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    音樂主題中旋律和聲“戲劇化”研究
    ——以合唱曲《游子情思》為例

    2021-09-24 12:01:48阮慧婷
    文藝生活·下旬刊 2021年8期
    關鍵詞:尾聲戲劇化二度

    阮慧婷

    (陜西師范大學 音樂學院,陜西 西安710119)

    一、前言

    《牛津簡明音樂辭典》將和聲(Harmony)定義為“若干音同時發(fā)響,也稱之為縱向的音樂。”《外國音樂辭典》將旋律(Melody)定義為:“旋律是一連串樂音的有組織的進行。旋律的性格和效果決定于其調(diào)式、節(jié)奏以及其音高布局”。由此可見,旋律與和聲即為音符各種排列組合的體現(xiàn),從而組成了絢麗多彩的音樂瞬間。

    筆者選取了1966年陸在易為上海市《華聲曲》歌曲征集創(chuàng)作的合唱作品《游子情思》,力求從橫向音程旋律“戲劇化”發(fā)展、縱向和聲色彩“戲劇化”兩個維度,探求旋律與和聲所表達的“戲劇化”效果。該作品旋律優(yōu)美,技巧新穎,曾獲得全國第一屆合唱比賽一等獎,隨后多次于中國各大合唱比賽中演唱。其主題耳熟能詳,情感細膩,久久環(huán)繞在聽者耳畔。

    二、橫向音程旋律“戲劇化”發(fā)展

    為闡明樂句、樂段,進一步分析本曲的和聲、旋律走向。筆者進行了曲式分析,本曲屬于F大調(diào)的單三部曲式結構,故其有三個主題素材構成。譜例中末尾有巨龐大的尾聲,通過對骨干音的對比,發(fā)現(xiàn)其運用了A段、B段、C段的部分素材,所以,本曲整體又可看作是起承轉(zhuǎn)合的形式。

    表1 《游子情思》曲式結構圖

    (一)主題方面

    1.第一主題

    第一主題(6-13)共八個小節(jié),以歌詞劃分樂句,第一主題由合唱隊的女音低聲部演唱。其旋律進行比較平穩(wěn),同頭異尾,多以級進的方式進行,仿佛游子的低聲自吟。秦西炫、秦太平的著作《透視音樂一理解及表演作品指南》一書,根據(jù)旋律線條形態(tài)的不同,把旋律線條主要分為正波浪型、倒波浪型、直線上升型、直線下行型、平直型。筆者將以此書中提出的旋律線條的類型為參考,認為《游子情思》第一主題音樂旋律整體為正波浪形。

    在節(jié)奏上,第一小節(jié)第一拍中附點節(jié)奏加兩個十六分音符的運用,將情緒勾起拉入作品的情緒基調(diào),并巧妙地與歌詞“走出了”相對應;與之對應的第三小節(jié)用休止符表達內(nèi)心的哽咽,停頓后的訴說反而更好的增加句子的流暢度。

    在旋律上,前一、二小節(jié)呈三個小二度級進上升后接上下降四度的趨勢,三、四小節(jié)也如此,但是音高上比一、二小節(jié)整體提高二度呈模進關系。一至四小節(jié)與五到八小節(jié)呈同頭異尾的內(nèi)部前兩個小節(jié)與后兩小節(jié)二度模進關系,但是五到六小節(jié)呈級進與五度上行并存,隨后級進下行的關系。這也是音程對情感升華的體現(xiàn),進一步推動音樂“劇情”的發(fā)展。

    2.第二主題

    第二主題(14-25)共十二個小節(jié),前八個小節(jié)中每四個小節(jié)為一句。兩句中一、三個小節(jié)四個聲部呈完全模仿的關系,具有相同的旋律走向,第四與第八個小節(jié)結尾的落音不同,一個落到三音上,一個落到主音上。后四個小節(jié)中以弱力度,虛詞“啊”來演唱。恰如其分地表現(xiàn)出了游子內(nèi)心深處的桑梓之念。四個聲部同時進入,作曲家利用重復樂句的作曲手法,在音量、音色、力度的對比下,以八度大跳的方式將心情的跌宕起伏展現(xiàn)出來,此種反復有加強情緒進一步推動高潮到來的意味。

    3.第三主題

    第三主題(26-34)共八個小節(jié),作曲家以“卡農(nóng)”的作曲技法,制造出了連綿不斷、此起彼伏的音樂效果。它以每兩小節(jié)為一句女高音聲部強拍上的音,逐漸下降,先是三次級進下行,結尾為四度下行,顯現(xiàn)了心情的低落。隨后,鋼琴伴奏使用連音進一步將情緒推入尾聲。

    (二)尾聲方面

    1.歌詞分析

    尾聲(35-56)共二十二個小節(jié),可看做是此曲的第二次高潮,具有非常顯著的特征。唱詞都以虛詞“啊”為主,筆者認為,在這首作品中,作曲家最大的風格特色也在于此。段落開始處以強的力度將游子思念故鄉(xiāng)、難以言表的情緒推向最高潮。在重復一次后,作曲家以旋律下行的寫作手法刻畫出游子由情緒釋放到心中無奈,情緒漸漸趨于平緩的畫面。

    最后在重復“呣”音,漸弱的演唱中結束全曲。在最后三小節(jié)“呣”音演唱主和弦的同時,鋼琴伴奏聲部運用主題二的材料,奏出“遠游千萬里……”旋律似乎在暗示遠游并未結束,思念之情依然在心中蔓延。

    2.音程旋律分析

    結尾部分女高音與女低音聲部三次使用第三主題的后兩小節(jié),從旋律音程上分析,先是為繞著骨干音二度向上一次向下三次徘徊,突然上五度,女高音向上二度向下三度回到主調(diào),同時女低音向下三度向上二度回到主調(diào)。在這三次重復中,前兩次完全重復旋律與節(jié)奏,第三次旋律女高音不變女低音稍變,但最后三個音節(jié)奏拉長,已達到完滿終止。此效果仿佛在表達作者內(nèi)心情感走向,那是一種留戀之感,將聽眾拉入作品的世界,并留下無限幻想。

    旋律進行期間,各聲部起到了支撐整體的效果,音域范圍在四聲部的配合之下維持在一個八度以內(nèi)。三個主題旋律闡釋了作者內(nèi)心變化,第一主題音樂旋律整體為正波浪形,似乎是哽咽的情緒在胸中涌動;第二主題中作者先用“啊”這一虛詞將內(nèi)心的苦抒發(fā)出來,在運用八度跳進將本曲推向高潮;第三主題不斷地級進下行,生動的書寫游子在外漂泊的苦楚;尾聲的重復造成終止句拉長的“戲劇化”。宏觀觀察來看,橫向四個聲部旋律走向是逐漸向下的趨勢。

    三、縱向和聲色彩“戲劇化”

    相對于橫向的音樂對位(Counterpoint),在大部分音樂創(chuàng)作中,作曲家們將某些旋律放在首要地位,而且想讓聽者將他們辨別出來,同時將與這些旋律聯(lián)合的別的旋律或用做伴奏的和弦放在輔助地位。不同時期作曲家在其作品中對下列兩種結構的側(cè)重面有所不同,一種是若干旋律線條交織在一起,另一種是將一個個和弦的連接。前者體現(xiàn)的是構成對位因素,后者則是和聲因素。

    (一)對位方面

    在第二主題擬聲詞“啊”的部分中,第二、三、四聲部以第一聲部作為主旋律進行對位表達,逐漸擴大音樂的體量與莊嚴宏大之感,其音域也在不斷嘗試中加寬。第三主題中第二、四聲部即為第一、三聲部的陪襯,兩次的重復仿佛是山間鳥鳴的回響,訴說著游子心中的聲音。尾聲對主旋律進行回憶,音符之間以回旋音表達心中的波蕩起伏。

    (二)和聲方面

    因即興伴奏的和聲是不固定的,故筆者只分析四聲部構成和聲的部分。筆者以小節(jié)為一個和聲單元劃分,第二主題和聲走向為T—S46—SII—D—DTIII—T—S—SII6—D—T,第三主題和聲走向為TSVI—T—SII—DTIII7—T7—SII—SII—D—T—SII—D—T。尾聲部 分和聲走向為S—SII—SII—DTIII—TSVI—SII—SII6—D7—TSVI—D56—SII—T—D34—T—D—T—D—D7—T。

    從和聲走向可見,和聲進行較為規(guī)整,遵循了主功能到下屬功能再到屬功能進行這一規(guī)律。在尾聲部分具有倒功能(從屬功能組到下屬功能組)的進行??煽闯鲎髡邔吐暽实陌芽亓Χ仁志哂小皯騽⌒浴?,簡單但不完全遵守規(guī)則,優(yōu)美但不是跌宕起伏,也許最好的音樂不過如此。

    本曲整體的和聲走向較為平穩(wěn),但在結尾處使用的倒功能成功觸動聽者敏感的神經(jīng),也許他也是漂泊在外的游子吧,記憶中的故鄉(xiāng),時間愈久便愈有分量。

    四、結語

    音樂作品的創(chuàng)作離不開音符與歌詞的有效結合,詞與音符之間的互相組合給予了作品生動的發(fā)展敘述性。從中世紀的經(jīng)文歌到文藝復興時期的繪詞法,從民間小調(diào)到現(xiàn)代流行歌曲,音樂的表達都離不開歌詞的描繪,歌詞的生命也在音樂的書寫中得以延續(xù)。本文通過分析《游子情思》主題“戲劇化”成分,對歌曲創(chuàng)作中的橫向音程旋律走勢“戲劇化”、縱向和聲色彩“戲劇化”兩個方面進行介紹得出以下結論。

    從橫向音程旋律的走勢來看,小二度級進、純四度進行與純八度跳躍等是音樂作品表現(xiàn)故事內(nèi)容的手段。他們將音樂帶入了主人公游子的內(nèi)心世界。結尾對之前主題旋律的重復,強調(diào)了終止感,也將情思代入作品在不經(jīng)意間描繪意境。從縱向和聲色彩來看,本曲的和聲走向總體為規(guī)整進行,但偶爾的倒功能進行豐富了音樂色彩,將“戲劇化”成分與作品、聽眾融為一體。

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