從《大唐三藏取經(jīng)詩話》看上古到近代漢語早期重言詞的發(fā)展

卞詩鈺

摘? ?要： 從上古時期到近代漢語早期，重言詞產(chǎn)生了較大的發(fā)展變化?！洞筇迫厝〗?jīng)詩話》作為近代漢語早期比較有代表性的白話文獻(xiàn)，重言詞數(shù)量突出，能夠大致反映近代漢語早期重言詞的基本情況。與上古時期相比，重言詞內(nèi)部結(jié)構(gòu)更緊密，語義融合起到了較大的推動作用。與此同時，詞性和語法功能更多樣，新出現(xiàn)了一定數(shù)量的名詞、副詞和動詞。從與單字的派生關(guān)系來看，假借其義的重言詞明顯減少。文獻(xiàn)口語性較強(qiáng)，包括重言詞的臨時性組合表達(dá)。

關(guān)鍵詞： 取經(jīng)詩話? ?重言詞? ?詞性? 句法功能? 詞匯意義

重言詞在先秦時期已經(jīng)出現(xiàn)，現(xiàn)代漢語中仍然保持著較高的使用頻率，同時，重言詞的外部結(jié)構(gòu)、語法范疇、詞匯意義有了一定程度的發(fā)展，總體而言，重言詞在漢語詞匯系統(tǒng)上有著比較重要的地位。與先秦時期相比，近代漢語早期重言詞使用的絕對數(shù)量和相對數(shù)量明顯減少。筆者研究發(fā)現(xiàn)《楚辭》約三萬四千字，其中含重言詞227個左右，約出現(xiàn)340次，《大唐三藏取經(jīng)詩話》約一萬一千字，重言詞35個，約出現(xiàn)43次。事實上，近代漢語早期文獻(xiàn)中的重言詞在數(shù)量和使用頻率上比先秦時期顯著減少。在形式方面，AA式仍然占大多數(shù)，AABB式結(jié)構(gòu)更穩(wěn)固，ABB式中A與BB的結(jié)合更緊密，開始出現(xiàn)虛化現(xiàn)象。同時，近代漢語早期重言詞出現(xiàn)了數(shù)量較多的名詞、副詞。《大唐三藏取經(jīng)詩話》（下面簡稱《取經(jīng)詩話》）是晚唐五代時期重要的話本文獻(xiàn)，語言通俗、口語性較強(qiáng)、重言詞數(shù)量相對較多，在一定程度上能夠代表近代漢語早期重言詞的語言面貌。

一、《取經(jīng)詩話》重言詞的性質(zhì)和形式

重言詞是口頭上由兩個完全相同的音節(jié)、書面上用兩個形體相同的單字構(gòu)成的雙音詞。重言詞是傳統(tǒng)語文學(xué)使用的名稱，清王筠《毛詩重言》從重言詞內(nèi)部結(jié)構(gòu)出發(fā)進(jìn)行分類，現(xiàn)代學(xué)者從語素角度進(jìn)一步區(qū)分，例如趙克勤《古代漢語詞匯學(xué)》（1994）將重言詞分為短語轉(zhuǎn)化而成的合成詞和與聯(lián)綿字性質(zhì)相同的單純詞，他將前者稱為疊詞，將后者稱為疊字。

重言詞的研究最早集中在收錄、整理、釋義上，《爾雅·釋訓(xùn)》最早開始進(jìn)行收錄釋義工作。直到近現(xiàn)代，隨著西方語言學(xué)理論的傳入，學(xué)者對重言詞的深層次研究才逐步展開，主要集中在語法分類、語義類型上?？偠灾槍χ匮栽~的探討還不夠深入，重言詞的演變機(jī)制等問題往往被研究者忽略?！度〗?jīng)詩話》重言詞的研究，可以在借鑒前人理論的基礎(chǔ)上，利用窮盡式統(tǒng)計法，從重言詞的形式結(jié)構(gòu)入手，進(jìn)行深層次的詞匯分析。

《取經(jīng)詩話》中重言詞共35個，約出現(xiàn)43次，其中AA式占絕大多數(shù)，ABB式2例，AABB式1例。一直以來，AA式的數(shù)量都占據(jù)著絕對優(yōu)勢。在漢語復(fù)音化進(jìn)程中，AA式是雙音節(jié)詞的最基本形式，AABB式與AA式都以此為基礎(chǔ)發(fā)展而來。

《取經(jīng)詩話》中ABB式出現(xiàn)2例。如：（1）大孩兒鬧攘攘，小孩兒袞毬嬉嬉。（《取經(jīng)詩話》第15節(jié)）

案：攘攘，紛亂的樣子，“鬧攘攘”形容孩子玩耍時熱鬧的樣子，此例首見于《取經(jīng)詩話》。鬧攘攘出現(xiàn)后，開始出現(xiàn)不同的寫法“鬧嚷嚷”和“鬧穰穰”，并在近代漢語早期文獻(xiàn)中頻繁使用。攘在上古時期就有亂的意思，如《淮南子·兵略》：“此四君者，皆有小過而莫之討也，故至于攘天下，害百姓?！边@個意義承襲至近代漢語，重疊之后表示聲音、場面雜亂。嚷和攘都屬襄聲陽部，嚷是攘的晚起分化新字，“鬧嚷嚷”與“鬧攘攘”只是寫法不同，現(xiàn)代漢語中“鬧嚷嚷”用例更多。穰本義是稻谷果實豐盛，《廣韻》：“穰，禾莖，又禾實豐也。”“穰穰”在上古時期就有表示繁多的意思，如《詩經(jīng)·執(zhí)競》：“降福穰穰，降福簡簡?！薄棒[穰穰”用例較少，疑似“嚷”與“攘”字形相近導(dǎo)致的誤用。

ABB式重言詞的出現(xiàn)，可追溯到先秦時期，能產(chǎn)性、傳承性較強(qiáng)，現(xiàn)代漢語中仍有使用。先秦時期的ABB式重言詞，可以看作一個單音節(jié)詞加上AA式，兩者之間詞匯意義平列，石鋟（2010）指出唐以前的ABB式重言詞看做詞組更合理。近代漢語時期，ABB式開始出現(xiàn)程度語義特征。例如“鬧攘攘”，“攘攘”的語音相對比較模糊，詞匯意義較虛，主要依附于前面的單音字“鬧”。相對而言，這個時期的ABB式內(nèi)部詞義和整體結(jié)構(gòu)結(jié)合得更緊密?，F(xiàn)代漢語中相當(dāng)一部分ABB式形容狀態(tài)詞，詞義中都帶有程度語義特征，徐正考、周瑜（2019）認(rèn)為漢語ABB式狀態(tài)形容詞中的程度語義特征是ABB式詞組詞匯化和語法化的結(jié)果。

《取經(jīng)詩話》中AABB式僅有1例，如：（2）戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，乃成詩謝曰……（《取經(jīng)詩話》第5節(jié)）

案：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”形容小心謹(jǐn)慎的樣子，在文獻(xiàn)中出現(xiàn)的用例很早，如《詩經(jīng)·小旻》：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰?！苯鷿h語早期，“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”的使用比先秦時期要穩(wěn)定得多。先秦文獻(xiàn)中，與“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”結(jié)構(gòu)類似，詞匯意義相似的還有“矜矜兢兢”“戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗（慄）”，前者基本只在先秦文獻(xiàn)中出現(xiàn)，后者在文獻(xiàn)中可以進(jìn)一步緊縮成“戰(zhàn)栗（慄）”使用，“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”則在結(jié)構(gòu)上進(jìn)一步凝固，逐漸成為一個固定表達(dá)。王繼紅（2003）指出，這種語言單位之間分界逐步弱化，直到不能再插入別的語言成分，也不能替換的現(xiàn)象，可以稱為語義融合。近代漢語早期重言詞的穩(wěn)定使用，語義融合起到的作用不可忽視。

二、《取經(jīng)詩話》重言詞的詞性和語法功能

近代漢語早期重言詞的詞性和語法功能更豐富。以《楚辭》為例，包括形容詞約328個，擬聲詞29個左右，《取經(jīng)詩話》中形容詞性重言詞約22個，擬聲詞3個，絕對數(shù)量和次數(shù)都有減少，不過從占比來看，詞性上仍以形容詞和擬聲詞為主，表明重言詞的性質(zhì)相對穩(wěn)定?！冻o》中僅包括少量嘆詞，《取經(jīng)詩話》中還有名詞、副詞和少量的量詞、動詞，近代漢語早期重言詞的詞性更豐富。

上古時期至近代漢語早期，大部分重言詞在句子中所處的位置比較靈活?？傮w來看，重言詞首先大多充當(dāng)名詞的謂語，其次是動詞的修飾語，再次是名詞的修飾語和動詞的補(bǔ)語。

《取經(jīng)詩話》中形容詞22個，約出現(xiàn)20次。其中大部分是承接先秦時期的重言詞，如紛紛、茫茫等，還有新出現(xiàn)的形容詞性重言詞。如：

（3）我?guī)煵挥么掖?。（《取?jīng)詩話》第7節(jié)）

（4）入見街市樓臺，匆匆瑞氣。（《取經(jīng)詩話》第15節(jié)）

案：匆匆，前一例解釋為憂愁、憂慮，后一例是形容瑞氣紛繁的樣子。異體字作忩忩，是晚唐文獻(xiàn)習(xí)用的重言詞，常作悲哀、憂慮義，《唐五代語言詞典》收錄并釋義為“氣盛貌”。現(xiàn)代漢語中，“匆匆”主要表達(dá)匆匆忙忙的樣子，其余兩個意思均不再使用。

形容性重言詞主要是作名詞的謂語，如波瀾渺渺、白浪茫茫等，與先秦時期《詩經(jīng)》《楚辭》等文獻(xiàn)中的語法作用情況類同，后者主要受大致固定的詩句格式限制，《取經(jīng)詩話》敘述性較強(qiáng)，重言詞的語法作用主要集中在需要被修飾的敘述名詞上，不可避免地出現(xiàn)類同情況。

《取經(jīng)詩話》中部分形容詞可以作補(bǔ)語。主要分為兩種情況，一類是動詞補(bǔ)語，如小孩兒袞毬嬉嬉，另一類是情態(tài)補(bǔ)語，如不得遲遲?！度〗?jīng)詩話》中還有較少的重言詞前置，作名詞的定語，如森森聳翠。

近代漢語早期文獻(xiàn)中出現(xiàn)不少名詞性質(zhì)的重言詞?！度〗?jīng)詩話》中出現(xiàn)7個，如日日、代代等，在語義上表示每一、逐一，幾乎都作狀語。上古文獻(xiàn)中很少出現(xiàn)名詞性質(zhì)的重言詞。重言詞的性質(zhì)偏向于描寫修飾，隨著使用頻率的增加，重言詞逐漸有了指稱作用。實際上，向熹（2010）發(fā)現(xiàn)中古時期出現(xiàn)了一部分應(yīng)用于親屬稱謂的名詞性重言詞。近代漢語早期文獻(xiàn)中出現(xiàn)得更普遍，如“二言三拍”中出現(xiàn)約29個名詞性重言詞，其中大部分都是表示親屬稱謂的，這種情況是上古漢語所沒有的。

《取經(jīng)詩話》重言詞中包括擬聲詞3個，出現(xiàn)5次，用于描摹事物的聲音，都作名詞的謂語。

（5）一時之間，雷聲喊喊。（《取經(jīng)詩話》第15節(jié)）

案：“喊喊”用在雷聲后，模擬雷的聲音，是擬聲詞?！昂啊钡谋玖x是叫喊，《方言》卷十三：“喊，聲也?！薄昂昂啊蓖鲃釉~，表示大聲說話，明清文獻(xiàn)中出現(xiàn)次數(shù)較多，如《紅樓夢》第114回：“眾人不懂他，只是哭哭喊喊?！薄昂昂啊弊鳛閿M聲詞用法，只見于《取經(jīng)詩話》，總共出現(xiàn)了三次，都是模擬雷聲。對待這種特例，處理時應(yīng)采取謹(jǐn)慎態(tài)度，黎錦熙（2004）提出“例不十，法不立”，辭書中未見將“喊喊”作為模擬雷聲的擬聲詞列入義項。實際上，重言詞的使用必然涉及臨時性表達(dá)，尤其是在口語性較強(qiáng)的作品中。此處將“喊喊”看作口語表達(dá)的臨時性組合，這樣理解更恰當(dāng)。

《取經(jīng)詩話》中還出現(xiàn)了一些不見于上古文獻(xiàn)中的副詞、量詞，如微微、各各等。副詞在詞匯意義上相對抽象，由此可見，重言詞詞性的豐富與人們對事物的分析、總結(jié)、概括能力的提升等外部因素是息息相關(guān)的。

一般來說，近代漢語早期之前，動詞性質(zhì)的重言詞出現(xiàn)次數(shù)普遍較少，《楚辭》中幾乎沒有，《詩經(jīng)》中的數(shù)量較少。據(jù)曹先擢（1980）統(tǒng)計，《詩經(jīng)》中出現(xiàn)的少數(shù)動詞幾乎都是不及物動詞。近代漢語早期開始出現(xiàn)數(shù)量較多的動詞，如《取經(jīng)詩話》第17節(jié)：“長者在路中早見人說癡那落水了，行行啼哭。”行行啼哭，意思是一邊走一邊哭。

《取經(jīng)詩話》中的重言詞從詞性來看，形容詞和擬聲詞較多，在語法功能上以謂語為主，這一點與《詩經(jīng)》《楚辭》等先秦文獻(xiàn)類同，其中不少重言詞都是先秦漢語階段誕生的，中古時期仍在使用，反映出漢語詞匯系統(tǒng)中繼承性的一面。與此同時，《取經(jīng)詩話》中出現(xiàn)了一定數(shù)量的動詞、副詞和量詞及為數(shù)不少的名詞，詞性更豐富，體現(xiàn)出漢語中發(fā)展性的一面。

三、《取經(jīng)詩話》重言詞的詞匯意義

王筠將重言詞分為“不取義者”與“兼取義者，有專字者，或取引申之義者”，《取經(jīng)詩話》中重言詞的情況與之類似，主要分為三類：單取其義的重言詞、假借其義的重言詞和不取其義的重言詞。

單取其義的重言詞，單字語素與往往與重言詞詞匯意義相同或類似，重疊之后有加深程度的語義作用。如寂寂，寂，有寂靜、寂寥的意思。這類單取其義的重言詞，在上古文獻(xiàn)《詩經(jīng)》《楚辭》中比較常見，如“悄悄”“欣欣”等。先秦文獻(xiàn)時期，這類重言詞往往跟在一個同義的單音節(jié)形容詞后面，近代漢語早期，復(fù)音化趨勢已經(jīng)比較穩(wěn)定，上古這種特殊的三字形式已經(jīng)不多見于文獻(xiàn)中。

假借其義的重言詞，這類重言詞大致偏向描寫修飾。假借字是古漢語中比較常見的一種用字現(xiàn)象。從字面上看，本字和借字的詞匯意義相差較大，要解決詞匯問題，應(yīng)盡量破借字求得本字。

（6）深沙袞袞，雷聲嘁嘁。（《取經(jīng)詩話》第7節(jié)）

案：袞袞，這里指黃沙漫天的樣子。袞，本義指古代天子祭祀時穿的繡有龍形的禮服?！墩f文解字·衣部》：“袞，天子享先王，卷龍繡于下幅，龍蟠阿上相饗?！迸c文獻(xiàn)中表達(dá)的意思相去甚遠(yuǎn)，實際上，“袞”應(yīng)是“滾”的借字。滾滾，滔滔不絕的樣子，引申形容眾多。袞與滾在古代同音，在韻書中，袞常作滾的注音字，如《集韻》：“滾，音袞。”文獻(xiàn)中此例較多，如唐杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！鼻宄鹫做椬ⅲ骸芭f亦作袞袞。”兩者屬于同音假借。這類重言詞在字義上比較難理解，傳承性較弱，近代漢語早期已不多見，現(xiàn)代漢語中幾乎已經(jīng)不再使用。

不取其義的重言詞，大部分是用于模擬聲音的詞，即現(xiàn)代漢語所說的擬聲詞。由于這類重言詞記錄的只是一個音節(jié)，因此文字形體只是其記音符號。

（7）雷聲嘁嘁，遙望一道金橋，兩邊銀線。（《取經(jīng)詩話》第8節(jié)）

案：嘁嘁，這里形容雷聲?！班亦摇痹诮鷿h語文獻(xiàn)中用例較多，大多用來形容聲音嘈雜。

綜上所述，《取經(jīng)詩話》中的重言詞較能夠代表近代漢語早期重言詞的面貌。與上古時期相比，近代漢語早期的重言詞明顯有了新的發(fā)展。從結(jié)構(gòu)上看，語義融合使ABB式重言詞內(nèi)部結(jié)合更緊密，AABB式結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定;從詞性方面來看，近代漢語早期名詞、副詞的使用顯著增加，語法功能更明顯增加;在與單字的派生意義上，假借其義的重言詞明顯減少，近代漢語早期重言詞有更強(qiáng)的穩(wěn)定性和獨立性?？傊?，語言的內(nèi)部發(fā)展和外部社會環(huán)境變化及文體和語體的影響，都是推動語言發(fā)展的重要因素。

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