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    論蔣蓉對(duì)紫砂藝術(shù)的貢獻(xiàn)

    2021-09-23 00:47錢苗苗
    江蘇陶瓷 2021年3期
    關(guān)鍵詞:自然

    錢苗苗

    摘? 要? 通過對(duì)宜興紫砂藝人蔣蓉大師藝術(shù)人生的研究,從社會(huì)環(huán)境、人文環(huán)境和家庭環(huán)境三方面探討蔣蓉大師的藝術(shù)經(jīng)歷,從熱愛自然、熱愛生活和熱愛紫砂三方面探討蔣蓉大師的藝術(shù)風(fēng)格,從設(shè)計(jì)理念、制作技能和意韻內(nèi)涵三方面探討蔣蓉大師的藝術(shù)思想特征,以論證蔣蓉大師在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界所處的地位和為繁榮紫砂藝術(shù)創(chuàng)作所作出的杰出貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞? 蔣蓉;紫砂花塑器;仿生肖形;自然

    蔣蓉是制作紫砂花塑器的陶藝大家,她對(duì)紫砂花塑器的發(fā)展起著承前啟后的重要作用?,F(xiàn)以研究蔣蓉大師的藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)思想作為專題,從三個(gè)部分入手進(jìn)行重點(diǎn)研討,首先是從社會(huì)環(huán)境、人文環(huán)境和家庭環(huán)境三方面探討蔣蓉大師的成長(zhǎng)過程和藝術(shù)經(jīng)歷,其次是從熱愛自然、熱愛生活和熱愛紫砂的角度去探析蔣蓉大師藝術(shù)作品的形態(tài)結(jié)構(gòu)和童心天趣、清新秀雅的藝術(shù)風(fēng)格,通過這些論證蔣蓉大師在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界所處的地位和為推動(dòng)紫砂藝術(shù)發(fā)展所發(fā)揮的作用及作出的杰出貢獻(xiàn)。

    1? 蔣蓉大師的藝術(shù)經(jīng)歷

    1.1家庭環(huán)境

    蔣蓉十一歲時(shí)就開始了紫砂生涯,稚嫩的肩膀挑起為父母分擔(dān)、為家庭分憂的重?fù)?dān)。自她會(huì)走路就天天在自家的作坊里玩著紫砂泥,看著年老的祖父、正值青壯年的伯父和父母在拍打成型捏塑著紫砂泥,耳濡目染著那份成型過程中的神奇。浸潤(rùn)在紫砂的氛圍里她感到有趣,還時(shí)常伸出小手捏一把堆在泥凳角上扦割刮下來的紫砂泥,學(xué)著大人們的樣子在鼓搗著。在這樣的家庭環(huán)境和紫砂的熏陶下,她愛上了紫砂,后來以自己的一輩子用來與紫砂結(jié)緣。

    (1)父母的技藝傳授

    蔣鴻泉、周秀寶夫婦既是蔣蓉的父母,又是她從事紫砂的啟蒙師傅。十一歲的蔣蓉正式開始了從打泥條、拍打、鑲接、捏塑成型的正規(guī)學(xué)藝經(jīng)歷。蔣家是做花器的紫砂世家,父母還重點(diǎn)教給了她從祖上傳下來的花器捏塑成型的絕活。不久,她的第一件作品“松鼠葡萄水注”誕生了,其形態(tài)猶如剛摘下來的一大串葡萄,又如一只大松鼠半個(gè)臉躲在葡萄葉下緊緊抱著葡萄不放。父母見了,發(fā)現(xiàn)女兒觀察自然和模仿自然的能力極強(qiáng),作品形態(tài)可掬、工藝到位,很是欣慰。

    (2)伯父的技藝傳授

    蔣蓉的第二任師傅是伯父蔣燕亭,他是清末民初的宜興紫砂名家,性格活躍、善于交結(jié)、技藝高超,尤擅仿作壺器,二十世紀(jì)初即在上海為古董商仿作,亦為上海鐵畫軒陶器行制壺。陶刻高手、鐵畫軒老板戴國(guó)寶早就看上蔣家的手藝,和蔣蓉祖父蔣祥元合股經(jīng)營(yíng),蔣燕亭是鐵畫軒的合作者,為鐵畫軒供應(yīng)了許多素坯。

    蔣蓉二十歲那年,經(jīng)伯父引薦也來到上海加盟鐵畫軒參加仿古制作。這一階段,伯父既是長(zhǎng)輩,又是師傅,向她傳授了許多仿古制作的技藝,尤其是花塑器的所有絕活。

    1.2社會(huì)環(huán)境

    蔣蓉大師的出生地潛洛村,地處宜興南部丘陵地帶的川埠鄉(xiāng),當(dāng)時(shí)的川埠鄉(xiāng)離縣城11公里,位于寧杭公路與川埠至張渚公路交匯處,東與張澤鄉(xiāng)、丁蜀鎮(zhèn)接壤,西鄰芙蓉茶場(chǎng)、宜興林場(chǎng),南和湖滏鄉(xiāng)、丁蜀鎮(zhèn)相連,北靠銅峰鄉(xiāng)。丁蜀鎮(zhèn)周邊山區(qū)蘊(yùn)藏著豐富的陶土資源,尤其是出自黃龍山下的紫砂礦土被譽(yù)為“五色富貴土”。丁蜀鎮(zhèn)作為宜興陶瓷的主產(chǎn)區(qū),制陶歷史悠久,鎮(zhèn)上居民大多世代以陶為業(yè),沿襲古老的手工作坊進(jìn)行生產(chǎn)。潛洛村上從陶的人家,除了朱泥出自本鄉(xiāng)的趙莊山,都要到丁山、蜀山去采購紫砂礦土回來煉制成做壺的熟泥。

    少時(shí)的蔣蓉作幫手,也曾多次跟隨父親到丁山、蜀山去購買紫砂泥,休息時(shí)她也會(huì)在一旁靜靜地聽著父親和鎮(zhèn)上的采礦陶工或也是從鄉(xiāng)下來鎮(zhèn)上的同行們嘮嗑。從他們的對(duì)話中,使她對(duì)所處的社會(huì)環(huán)境增加了認(rèn)識(shí)。

    1.3人文環(huán)境

    在前輩紫砂名人中,供春、陳鳴遠(yuǎn)、楊鳳年等具有人文素養(yǎng)的作品,都對(duì)蔣蓉大師的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生過影響。宜興的紫砂在清末民國(guó)初期大行其道、走向海外,在國(guó)際工藝美術(shù)舞臺(tái)上出盡風(fēng)頭、載譽(yù)歸來,對(duì)她也觸動(dòng)頗深。

    (1)供春和陳鳴遠(yuǎn)作品的人文現(xiàn)象

    供春,明代正德、嘉靖年間人,原是宜興書生、學(xué)士吳仕(號(hào)頤山)家仆,明代周高起《陽羨茗壺系?正始》:“供春,學(xué)使吳頤山家青衣也。頤山讀書金沙寺中,供春于給役之暇,竊仿老僧心匠,亦淘細(xì)土團(tuán)坯,茶匙穴中,指掠內(nèi)外,指螺紋隱起可按,胎必累按,故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠,視以辨真?!眳鞘擞谡露∶?507)年發(fā)解元,甲戌(1514)年進(jìn)士,以提學(xué)副使擢四川參政,是一個(gè)有文化的讀書人。隨侍僮子供春耳濡目染,在主子影響下吸收文化素養(yǎng)的機(jī)會(huì)極大,對(duì)山中古銀杏樹身上長(zhǎng)的瘤的形象進(jìn)行藝術(shù)提煉,以一種特有的文化現(xiàn)象捏制了“樹癭壺”,成為紫砂藝術(shù)壺的創(chuàng)始人。

    陳鳴遠(yuǎn),清康熙、雍正年間宜興紫砂名師,塑鏤兼長(zhǎng)、技藝精湛、善制新樣,所制有壺、杯、瓶、盒、文房雅玩等數(shù)十種,構(gòu)思之脫俗、調(diào)色之巧妙,紫砂史上罕見。清代吳騫《陽羨名陶錄·家溯》:“陳鳴遠(yuǎn),名遠(yuǎn),號(hào)鶴峰,亦號(hào)壺隱。鳴遠(yuǎn)一技之能,間世特出,自百余年來,諸家傳器日少,故其名尤噪。足跡所至,文人學(xué)士爭(zhēng)相延攬,常至海鹽館張氏之涉園,桐鄉(xiāng)則汪柯庭家,海寧則陳氏、曹氏、馬氏,多有其手作,而與楊中允晚研交尤厚?!鳖櫨爸壑骶帯兑伺d紫砂珍賞》:“陳鳴遠(yuǎn),既承襲了明代器物造型樸雅大方的民族形式,又著重發(fā)展了精巧的仿生寫實(shí)技法,他的藝術(shù)實(shí)踐是砂藝史的又一里程碑?!?/p>

    陳鳴遠(yuǎn)創(chuàng)作的仿自然形的“束柴三友壺”、“松段壺”很是讓蔣蓉折服,她深深感到這類花塑器不僅將自然形象捏塑得生動(dòng),更主要的是以壺藝形式詮釋出了松、竹、梅的人文精神。

    (2)楊鳳年與“風(fēng)卷葵”的人文現(xiàn)象

    1943年的早春,蔣蓉從上海返鄉(xiāng),從潛洛來到丁山白宕的一條巷子里專門拜訪華蔭棠先生。華蔭棠是當(dāng)時(shí)丁蜀地區(qū)最大的陶業(yè)老板、著名的開明紳士,他很欣賞這位干練的女才子,拿出一件鎮(zhèn)宅之寶——清代制壺女名家楊鳳年的代表作“風(fēng)卷葵壺”。這是一件讓她受到極度震撼的作品,許久許久讓她沉浸在深深的感動(dòng)里。過去,她只聽伯父蔣燕亭提起楊鳳年這個(gè)名字,楊鳳年也是生于紫砂世家,是制壺名家楊彭年的妹妹,擅長(zhǎng)花貨造型制作,構(gòu)思巧妙、浮雕精致、技藝卓越,可與兄彭年媲美,是紫砂史上一位最早載入史冊(cè)的紫砂女藝人。

    蔣蓉第一次與楊鳳年的作品有這么近距離的接觸,讓她興奮不已。也許女人與女人之間有感應(yīng)、有共同的語言,對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟是可以穿越時(shí)空的。自此,楊鳳年成了她的楷模,“風(fēng)卷葵”的藝術(shù)美感讓她堅(jiān)定了花塑器創(chuàng)新的信心。

    2? 蔣蓉對(duì)紫砂藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)

    蔣蓉大師以她豐富的藝術(shù)閱歷和人生經(jīng)歷,演繹了一個(gè)紫砂人生的傳奇,她的藝術(shù)之途啟示我們,從藝需要永葆一顆純凈的童心,根植于大自然、寄情于山水間,人們見到她無數(shù)次倘佯在自然天地里,面對(duì)撐滿碧綠的荷塘、草木蔥蘢的原野及馨香四溢的瓜田、果園、菜地,駐足觀望、留連忘返,甚或親手摘來細(xì)細(xì)觀賞。她在汲取大自然的精華、細(xì)致入微地體察著從眼前掠過的精彩瞬間,緊緊地把握稍縱即逝的創(chuàng)作靈感,把對(duì)生活和自然熱愛的情愫融入花、果、莖、葉和昆蟲動(dòng)物的一舉一動(dòng),出神入化地通過紫砂語言表達(dá)出來。她的作品具有天然之美、創(chuàng)造之美,誠如國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)學(xué)科評(píng)議組專家、東南大學(xué)教授、博導(dǎo)、著名藝術(shù)評(píng)論家張道一先生所指出的那樣:“看了老藝人蔣蓉的作品,深感她走出了一條與眾不同的路。在歷代紫砂藝人中女性很少,像蔣蓉這樣出名的藝人更少?!薄胺彩橇私庖伺d紫砂史的人,都知道花貨并非起于蔣蓉,然而像蔣蓉這樣潛心于此,做出了高水準(zhǔn),成為一家之長(zhǎng),卻是絕無僅有的。”

    2.1新奇的造型形態(tài)

    造型的新奇則具體通過內(nèi)容新穎來表現(xiàn),為達(dá)到這一目標(biāo),成型過程中就需創(chuàng)造新的工藝技法。有些新的造型結(jié)構(gòu)沒有傳統(tǒng)技法可參考借鑒,需從無到有,去探索、去實(shí)踐。成型制作過程中,不僅得注重具有仿生對(duì)象的細(xì)微特征,還需注重具有器皿的賞用功能,既需保持紫砂原有的特色,更需具有時(shí)代新意。這些諸多要素集中融于一體,要做到適度、完整、統(tǒng)一、完美的程度實(shí)非易事,蔣蓉大師從大體著眼,抓住仿生象形器造型的要領(lǐng),統(tǒng)籌兼顧,竟然無生硬之弊,如自然天成,巧奪天工,體現(xiàn)了高超的技藝。

    2.2色彩的相得益彰

    蔣蓉大師的仿生象形花器作品的色彩也非同尋常,這是經(jīng)過高溫窯火燒煉凝結(jié)而成的瑰麗姿容。她善調(diào)五色之土,使粉紅的荷花、果黃的枇杷、暗褐的栗、玉白的藕、暈染的桃等容顏色彩,無不與主題相呼應(yīng)。其配色之妙,貴在自然、妙在潤(rùn)澤,讓人欣賞時(shí)尤感和諧、愉悅。她在成型制作前就將泥料按需調(diào)配,使得作品燒成后能達(dá)自然之本色,并達(dá)藝術(shù)審美的理想意境。她善于運(yùn)用對(duì)比、調(diào)和、類色、暈染等多種技法,因題施藝、以彩托題、施彩大膽多變,給人以無限美的藝術(shù)享受和廣闊的審美聯(lián)想空間。

    2.3熱愛自然、熱愛生活

    熱愛自然、熱愛生活,是造化先師;業(yè)精于勤、用心專注,使蔣蓉大師走上一條不斷創(chuàng)新突破的藝術(shù)之道。她對(duì)抽象與概括、夸張與寫實(shí)、取舍與組合有著特殊的才情,繪五色于紫玉之中,得其形、獲其神,還有著豐富的意蘊(yùn)內(nèi)涵。從審美的理想觀念來進(jìn)行分析,蔣蓉大師的審美觀始終保持著追求“高潔”的審美心態(tài),這一自宋代就出現(xiàn)的審美觀是中國(guó)美學(xué)的一個(gè)重要組成部分。

    “以物觀物”再到“寓意于物”,蔣蓉大師沿襲了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的精華,使之成為自己審美理想的依據(jù),并催生了她紫砂仿生象形花塑器藝術(shù)特征的建立。她的作品承載的意蘊(yùn)內(nèi)涵,囊括了她精神世界、情感理想和審美心態(tài)的豐厚積淀。蔣蓉大師這一藝術(shù)思想特征是繼承了自宋以來就形成的“高潔”審美觀,并以此觀照自然、觀照人生、觀照紫砂,注意力集中于花塑器仿生象形藝術(shù)中。從她創(chuàng)作的此類題材的作品中可發(fā)現(xiàn),許多是與“荷、蓮”有關(guān)。這些與荷、蓮相關(guān)的一系列作品不僅造得生動(dòng),還蘊(yùn)涵著“出污泥而不染、艷而不妖、清雅高潔”等意念。同時(shí),從某種程度上來說,也是她拓展創(chuàng)作視野、深受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)所產(chǎn)生的一種精神的反映。

    由此可見,蔣蓉大師以其獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格、鮮明的思想特征,強(qiáng)化了仿生象形花塑器這門藝術(shù)流派。同時(shí),在她藝術(shù)風(fēng)格的感召和藝術(shù)思想的影響下,宜興紫砂藝苑花塑器創(chuàng)作的這朵奇葩,現(xiàn)今已開放得愈發(fā)艷麗,有一支年輕有為的創(chuàng)作隊(duì)伍正在茁壯成長(zhǎng)。在她當(dāng)年還是“七大工藝輔導(dǎo)”之一時(shí),她就毫無保留地把自己的專業(yè)技藝傳授給弟子學(xué)生們,她多次闡述自己的觀點(diǎn),要關(guān)心中青年一代的技藝進(jìn)步,要關(guān)心他們藝品、藝德的修煉。年輕的一輩是紫砂事業(yè)繼往開來、持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵,她為紫砂陶藝界指導(dǎo)和培養(yǎng)出了許多有出息的弟子學(xué)生,已成為今天的大師、紫砂界的棟梁之材。

    正如她于1995年5月撰寫的論文所述:“作為一名從事藝術(shù)生涯的創(chuàng)作者,必須在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中具有獨(dú)特的風(fēng)格。尤其在紫砂花貨型的藝術(shù)創(chuàng)作中,效法自然、提煉自然,更有著它潛移默化的作用。賦泥土以生命,到大自然中去,通過實(shí)地觀察,汲取、效法、造化才能有所啟迪。這是我從事紫砂花貨型創(chuàng)作六十多年藝術(shù)生涯的總結(jié)?!?/p>

    參 考 文 獻(xiàn)

    [1]宜興市地方編纂委員會(huì).宜興市志[M].方志出版社.2012.

    [2]時(shí)順華.中國(guó)紫砂文化與藝術(shù)[M].中國(guó)文聯(lián)出版社.2006.

    [3]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].臺(tái)灣遠(yuǎn)東圖書公司出版.1992.

    [4]韓其樓.紫砂壺全書[M].華齡出版社.2006.

    [5]徐風(fēng).花非花——紫砂藝人蔣蓉傳[M].人民文學(xué)出版社.2006.

    蔣? 蓉 (別號(hào):林鳳)

    (1919年-2008年2月19日)

    1995年被授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào), 作品曾在全國(guó)工業(yè)會(huì)議上評(píng)為“特等獎(jiǎng)”,并為周恩來總理出訪東南亞等國(guó)家制作禮品。

    1956年,江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”,這在當(dāng)時(shí)歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽(yù)和待遇。作品技術(shù)精湛、生動(dòng)逼真、別樹一格,成為中國(guó)紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師,曾任中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員,中國(guó)工藝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)委員,江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。

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