美術(shù)館的觀展動(dòng)線設(shè)計(jì)初探
——以中國版畫博物館為例

肖露璐

（深圳市關(guān)山月美術(shù)館，廣東 深圳518026）

一、前言

隨著人民生活水平的提高，城市化進(jìn)程的高速發(fā)展，人們不再局限于物質(zhì)生活的追求，轉(zhuǎn)而追求更高層面的精神生活，對(duì)美術(shù)館、博物館等公共文化藝術(shù)空間的需求越來越多，美術(shù)館事業(yè)進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，成為都市文化休閑資源的一個(gè)重要組成部分。美術(shù)館的展覽呈現(xiàn)怎樣能更吸引觀眾，以更專業(yè)的角度表現(xiàn)藝術(shù)，更親民的方式惠及普羅大眾，是擺在每個(gè)美術(shù)館人面前的課題，其中展覽觀展動(dòng)線的設(shè)計(jì)看似無足輕重，實(shí)則起到至關(guān)重要的串聯(lián)作用，它像一根隱形的線一樣把策展人需要傳遞給觀眾的內(nèi)容串聯(lián)起來。

二、中國版畫博物館的建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)

中國版畫博物館坐落在深圳市龍華區(qū)觀瀾大水田村，是中國·觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地的重要組成部分，它是魯迅倡導(dǎo)的中國新興木刻運(yùn)動(dòng)的第一代藝術(shù)家陳煙橋的故鄉(xiāng)。從深圳市區(qū)駕車一路向北，在一排老舊的客家村落與碉樓旁，一座灰色的建筑隱藏在山林與街道之間。整個(gè)建筑因?yàn)殇摻Y(jié)構(gòu)的折疊架空和鏡面設(shè)計(jì)的反射，使得身處其中的人能隨著移動(dòng)而看見不斷變換的景致。整體建筑的新與周邊環(huán)境的舊形成強(qiáng)烈的對(duì)比，大面積的鏡面設(shè)計(jì)為室內(nèi)外的空間交疊賦予了戲劇性，也給人一種純凈通透的感覺。中國版畫博物館的建筑是“新”與“舊”、“人文”與“自然”的融合，它與淳樸的周邊環(huán)境一起成為隱藏在繁華都市之外的凈土，一個(gè)深圳北部獨(dú)具特色的公共文化休閑空間。

“中國版畫博物館的設(shè)計(jì)方案中包含了兩條重要的軸線：

其一是由現(xiàn)有村落（一條客家古街和一組舊廠房）向內(nèi)延伸，形成一條貫穿基地南北的“時(shí)光軸”，以示歷史文脈的留存，舊建筑前的月牙形水塘正代表了客家文化的特征；

其二是與基地上兩座山丘制高點(diǎn)連線垂直的“景觀軸”，遙望高爾夫球場(chǎng)。美術(shù)館主體被抬高架設(shè)于兩個(gè)山丘之間，美術(shù)館形體折起，形成虛空的體量，讓出時(shí)光軸，使之延續(xù)和山體相連。建筑主體的折起為南方氣候下的場(chǎng)所提供一個(gè)有陰影的覆蓋，與“時(shí)光軸”垂直相交，成為一個(gè)匯集展覽、工坊、咖啡廳等多種功能活動(dòng)的、多元的公共開放空間。主入口廣場(chǎng)選擇靠近古碉樓與水塘的地方，成為舊建筑與新建筑戲劇性碰撞的交點(diǎn)?！?/p>

整個(gè)博物館總面積1.88萬平方米，展廳面積6000平方米，展墻2000米，有1、2、3號(hào)展廳，分別對(duì)應(yīng)2、3、4樓，四樓的1號(hào)展廳面積最大，可以作為重要展覽項(xiàng)目的獨(dú)立展廳或者主展廳。除了北區(qū)的辦公區(qū)域外，建筑公共空間有展廳、畫廊、手藝工作室、多功能學(xué)術(shù)報(bào)告廳以及北區(qū)辦公區(qū)頂樓的藝術(shù)書吧。展廳設(shè)有電梯，這樣也使得去每個(gè)展廳都有多個(gè)出入口，但是內(nèi)部慢行確是體驗(yàn)這座建筑的最佳方式，在折疊的建筑體量下，存在幾條不經(jīng)意的漫游路線，在自然風(fēng)景、碉樓與展廳中迂回前行，給人更豐富的“時(shí)空”體驗(yàn)。

三、觀展動(dòng)線設(shè)計(jì)在展覽實(shí)踐中的運(yùn)用

（一）以策展理念和展覽內(nèi)容為主導(dǎo)合理利用空間

“動(dòng)線設(shè)計(jì)的目的，是讓觀眾者比較容易把握理解展覽布局的邏輯性，引導(dǎo)人流以不重復(fù)地自然（半被動(dòng)）流動(dòng)到每一個(gè)展位上，以提高每一角落的展示價(jià)值和均好性。”[2]展廳的展陳設(shè)計(jì)主要包括展覽的海報(bào)、前言、文獻(xiàn)、視頻、實(shí)物、文字介紹等，怎樣在有限的空間里充分的表達(dá)策展的理念和邏輯性，把所有這些需要傳達(dá)給觀眾的東西串聯(lián)起來，引導(dǎo)觀眾在策展人設(shè)計(jì)的無形的線中走出一條適合自己的觀展動(dòng)線。而不是毫無頭緒、沒有邏輯性的左顧右看，這樣既浪費(fèi)了時(shí)間和精力，也不能完整的看到展覽的全貌?！栋娈嫿?jīng)緯——館藏作品系列展》是以凸凹平孔四大版種分類展示館藏精品的系列展覽，以版畫知識(shí)介紹、視頻及實(shí)物展示結(jié)合經(jīng)典版畫作品，讓版畫以更親民的方式被大眾了解，以此來作為策展理念。在凸版畫作品展中，在展廳的起點(diǎn)位置除了有前言，還有凸版畫的歷史起源及發(fā)展的文字介紹。然后是凸版畫的主要技法的順序展示，包括技法的相關(guān)文字介紹，視頻展示以及經(jīng)典作品，緊接著是版畫印刷機(jī)器和實(shí)物的展示，在展示中我們沒有單純的擺放一臺(tái)印刷機(jī)器，而是選取了展廳一角，制作了一個(gè)完整的工作氛圍，包括機(jī)器、刻刀、書桌以及墻面顏色的粉刷。最后，我們還制作了凸版的小版畫，供觀眾印刷體驗(yàn)后帶走。這樣依據(jù)策展理念和邏輯順序設(shè)計(jì)的觀展動(dòng)線就能吸引及引導(dǎo)觀眾主動(dòng)的按著策展人的策展邏輯順序去順暢而舒適的觀展。

（二）充分發(fā)揮美術(shù)館的建筑特性與優(yōu)勢(shì)，為觀眾提供更好的觀展體驗(yàn)

整個(gè)中國版畫博物館展廳有三層，整體空間出入口較多，具有開放性，觀眾運(yùn)動(dòng)觀展的過程也是與美術(shù)館建筑和周邊環(huán)境發(fā)生關(guān)系的過程，因此動(dòng)線設(shè)計(jì)必須充分考慮建筑空間及各樓層展廳的主次關(guān)系，考慮觀者的觀展體驗(yàn)和舒適性。

例如從展廳三樓到四樓有兩種方式，一個(gè)是從電梯直升上樓入口，另一個(gè)是從三樓展廳中部出口出來走上中央坡道，沿著中央坡道走上四樓臺(tái)階進(jìn)入展廳。三樓展廳中部出口是整個(gè)建筑很有意思的地方，走出來后視線開闊，可以看到整個(gè)建筑外部以及周邊的所有景觀。出來后只走幾步路便可沿著臺(tái)階上到四樓展廳，還可以順著中央坡道往下走，直接走到屋頂花園和藝術(shù)書吧，沿路可以感受戶外的美景和整個(gè)建筑的設(shè)計(jì)之美。

在《高原禮贊——徐匡版畫藝術(shù)展》中，我們選取了徐匡先生的代表作《高原陽光》設(shè)計(jì)展覽的海報(bào)，并制作了5米乘3米的大幅戶外海報(bào)張貼在二樓外墻。從博物館的任何角度看這張海報(bào)都很震撼，黝黑的藏族男人側(cè)面半身像，白底藍(lán)字襯托凸顯了主體人物高大陽光的形象，像極了一張?zhí)卮蟪叻暮诎啄究贪娈嫞昝赖某尸F(xiàn)徐匡先生的藝術(shù)風(fēng)格。在整個(gè)建筑空間中這幅海報(bào)仿佛一件大型的裝置作品一樣，從一樓仰視，三樓平視，中央坡道近距離觀看都有不一樣的美和震撼，和整個(gè)空間環(huán)境相得益彰，和觀看徐匡先生真正的黑白木刻作品一樣讓人得到心靈的洗滌、震撼和深深的感動(dòng)?？粗@幅大海報(bào)，再沿著三樓中央坡道上四樓展廳會(huì)有一種朝圣的心情，如果沒有導(dǎo)覽指示牌，直接坐電梯上四樓，觀眾也許會(huì)錯(cuò)過這個(gè)漫步其中的機(jī)會(huì)，也不會(huì)感受到這份額外的驚喜。

圖1

（三）根據(jù)展廳形態(tài)及特點(diǎn)靈活設(shè)計(jì)觀展動(dòng)線

各個(gè)美術(shù)館的建筑特點(diǎn)不同，具體到每個(gè)展廳的大小和格局也不盡相同，因此在不同的展廳應(yīng)該有不同的設(shè)計(jì)和靈活的布局。中國版畫博物館四樓的1號(hào)展廳為最大的主展廳，有兩個(gè)主入口，可以乘電梯直升上去，也可以從一樓走樓梯一層層上來，還可以從中央坡道走上來，而且展廳內(nèi)部有許多鋼結(jié)構(gòu)分區(qū)，整體區(qū)域切割的比較零碎。這樣多入口的進(jìn)入方式且不規(guī)則的展廳形態(tài)，實(shí)際上對(duì)策展人和觀眾都帶來一定的困惑，該從哪里看展好，哪里是起點(diǎn)，哪里是終點(diǎn)?經(jīng)過多次的展覽實(shí)操，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)困惑從另一個(gè)角度看也是一種優(yōu)勢(shì)，它能讓展覽整體布局變得更靈活與生動(dòng)。例如從常規(guī)理解上，電梯直升上來的入口應(yīng)該是展覽的起點(diǎn)和前言位置放置區(qū)，但因?yàn)椴┪镳^特殊的建筑結(jié)構(gòu)，前言區(qū)設(shè)置在后端入口的墻面上，且文獻(xiàn)區(qū)也設(shè)置在前言右手邊的不規(guī)則區(qū)域，這樣我們?nèi)藶橐?guī)定了展廳的起點(diǎn)，很多有明顯邏輯敘事線的展覽就是從這里起點(diǎn)觀看更準(zhǔn)確。但與此同時(shí)，很多從電梯直升上來的觀眾踏進(jìn)展廳的時(shí)候可能有點(diǎn)摸不著頭腦，該從哪里看起呢。我們發(fā)現(xiàn)和這個(gè)入口左邊的墻面正好可以作為視頻投影展示區(qū)，特別是短視頻，讓觀眾簡(jiǎn)單了解展覽的內(nèi)容是什么，這個(gè)短視頻內(nèi)容和前言互補(bǔ)，既烘托了展廳氛圍，也引導(dǎo)了觀眾的觀展動(dòng)線，可以說它既是終點(diǎn)也是起點(diǎn)，讓不規(guī)整的展廳有了回形式展廳才能有的完整氣場(chǎng)。1號(hào)展廳的這種動(dòng)線設(shè)計(jì)模式在后面的幾次展覽中都繼續(xù)沿用，起到了很好的效果。

例如同樣在《高原禮贊——徐匡版畫藝術(shù)展》中，我們?cè)?號(hào)展廳前言位置附近設(shè)置了文獻(xiàn)展覽區(qū)，觀眾從三樓的中央坡道上四樓后就首先看到了前言文字，然后進(jìn)入右手邊的藝術(shù)家年表墻，上面展示了藝術(shù)家近70年的藝術(shù)生涯的大量照片資料及文字說明，隨著年表墻轉(zhuǎn)到另一側(cè)則是一面藝術(shù)評(píng)論墻，展示制作了藝術(shù)家的代表作局部圖及藝術(shù)評(píng)論家和普通網(wǎng)友對(duì)藝術(shù)家作品的評(píng)價(jià)及感受，緊接著是藝術(shù)家各個(gè)階段的版畫代表作，中間可供休息的視頻觀看區(qū)則循環(huán)播放藝術(shù)家的紀(jì)錄片，然后是素描原稿及原版的展示，最后到了視頻投影墻則放映的是20位專家及藝術(shù)家對(duì)徐匡先生展覽開幕發(fā)來的祝賀視頻,這樣觀眾不論從哪個(gè)入口進(jìn)入都能完整順暢的觀看整個(gè)展覽。

（四）利用視頻、實(shí)物、文字說明、文獻(xiàn)展示、區(qū)域色彩等提供多種觀展動(dòng)線，調(diào)節(jié)展覽節(jié)奏變化。

在策展準(zhǔn)備和展覽實(shí)施的環(huán)節(jié)，展陳平面結(jié)構(gòu)圖的繪制很重要，在電腦設(shè)計(jì)圖中設(shè)定好展覽各單元的分區(qū)，作品及其它展品的尺寸安排，科學(xué)合理的設(shè)定觀展以及互動(dòng)體驗(yàn)的動(dòng)線路徑，直觀快速地做好調(diào)整及準(zhǔn)備工作。在前期的準(zhǔn)備過程中，就不僅僅要考慮到作品的尺寸安排，還要考慮到視頻、文字說明、文獻(xiàn)資料、實(shí)物展示等放在哪里合適，既要符合展覽的邏輯結(jié)構(gòu)，又要考慮到觀展的舒適性，具有一定規(guī)律的節(jié)奏變化，觀展的動(dòng)線可以有回旋反復(fù)，但是也不能過于迂回曲折，要保持一定規(guī)律的節(jié)奏感，既要緊湊又不能過于緊張，要在各類展品之間保持適度的呼吸感，使觀者時(shí)刻保持新鮮感和興奮點(diǎn)。

在《我的深圳故事——深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年版畫邀請(qǐng)展》中，展覽共分為三個(gè)篇章，整體體量大，最終使用了博物館的全部三個(gè)展廳展出作品190件，展陳內(nèi)容豐富，除了版畫作品還有照片墻、文獻(xiàn)實(shí)物、視頻、裝置作品等，是大體量的文獻(xiàn)作品展覽。在前期規(guī)劃設(shè)計(jì)的時(shí)候會(huì)根據(jù)每個(gè)版塊的情況分區(qū)，并根據(jù)內(nèi)容適當(dāng)調(diào)整，做到每個(gè)版塊的內(nèi)容都有亮點(diǎn)。我們把照片墻文獻(xiàn)區(qū)放置在展覽入口前言位置處，正好結(jié)合展廳轉(zhuǎn)角位置，形成一塊相對(duì)完整閉環(huán)的照片文獻(xiàn)區(qū)。大片完整區(qū)域的展廳用來展示深圳版畫40年來的40位作者的作品，包括他們的個(gè)人簡(jiǎn)歷、訪談文字，并穿插重點(diǎn)藝術(shù)家的單個(gè)視頻介紹，然后在可供坐著觀看的視頻區(qū)有前期采訪40位藝術(shù)家的長(zhǎng)視頻，最后在主展廳的結(jié)尾處視頻投影墻展示展覽的宣傳短視頻，整個(gè)空間中版畫作品穿插視頻、文獻(xiàn)等，豐富而富有節(jié)奏。同時(shí)，我們?cè)谡w統(tǒng)一的色調(diào)中，對(duì)不同區(qū)域的局部展墻使用不同顏色，讓整個(gè)展廳更生動(dòng)活潑，同時(shí)使分區(qū)更明顯清晰。

圖2

（五）結(jié)合內(nèi)外空間及中庭、休息區(qū)等，為不同觀展人群設(shè)置不同的觀展動(dòng)線

不同的人群有不同的觀展需求，能夠看展的時(shí)間也不盡相同，專業(yè)美術(shù)工作者可能更重視展品內(nèi)容的呈現(xiàn)，老人、孩子等可能更看重展示氛圍及周邊人文自然環(huán)境的舒適，因此,展廳外部必要的休息等候區(qū)域、門廳、中庭等，以及展廳內(nèi)部的休息椅，人為制造的休息區(qū)包括視頻觀看區(qū)，拍照打卡區(qū)，都能為不同人群，包括老人孩子等提供必要的休息，給予她們不同的觀展動(dòng)線等，對(duì)分流人群，特別是在疫情時(shí)期控制人流量，合理引導(dǎo)觀展有一定的積極作用。

中國版畫博物館展廳外部的中庭位置，是連接停車場(chǎng)、辦公區(qū)和展廳的必經(jīng)之地，中庭靠邊的區(qū)域有一塊平靜的水池，水中矗立的版畫元素裝置作品，人、鳥、山石等和整個(gè)環(huán)境融為體，在不同的光線照射下呈現(xiàn)不同的倒影與美感，構(gòu)成靈動(dòng)的風(fēng)景，讓來來往往的人都忍不住駐足觀看。并且在展廳的不同樓層行進(jìn)過程中，不同角度的觀察中都能發(fā)現(xiàn)它不同的美。這件作品可以說完美的契合了這個(gè)時(shí)空交匯的中庭地帶，是整個(gè)觀展動(dòng)線中不可缺少且增添亮色的一點(diǎn)。

在《我的深圳故事——慶祝深圳特區(qū)建立四十周年版畫邀請(qǐng)展》中，為了契合展覽主題，更好的營造40周年的慶祝氛圍，同時(shí)也為了給觀展的人群更多的互動(dòng)機(jī)會(huì)，我們?cè)谡箯d入口大海報(bào)處設(shè)置了照相打卡點(diǎn)，制作的深圳城市風(fēng)景立體展示牌結(jié)合展覽主題“我的深圳故事”以及“來了就是深圳人”的手卡，吸引了看展人群駐足打卡，既有效的配合了展覽主題，也輕松的分流了不同類型的人群。同時(shí)，為了體現(xiàn)深圳版畫四十年來理論建設(shè)與研究的成果，在二樓展廳中部設(shè)置了展示深圳版畫理論研究成果書籍雜志的地方，并提供桌椅給觀眾閱覽、休息，這樣的閱讀和視頻觀看等區(qū)域都能有效的延長(zhǎng)及豐富觀眾的觀展路線，給不同觀展類型的人群不同的選擇。

四、結(jié)語

好的觀展動(dòng)線設(shè)計(jì)能讓觀眾更好的理解策展布展的邏輯性，提高觀展的舒適性，它能帶領(lǐng)觀眾從另一個(gè)角度看到更豐富多彩的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)更多細(xì)節(jié)。每個(gè)美術(shù)館都應(yīng)該因地制宜，根據(jù)美術(shù)館的建筑特點(diǎn)，周邊環(huán)境，具體的展覽內(nèi)容做好合理的觀展動(dòng)線設(shè)計(jì)，充分展現(xiàn)美術(shù)館不同的審美個(gè)性與藝術(shù)品味，為大眾提供更多研究性、教育性、啟發(fā)性的展覽，使每個(gè)人都能從美術(shù)館獲得更多的知識(shí)和幸福感。