淺析兩宋時(shí)期山水畫的發(fā)展

摘要：宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的巔峰時(shí)期，歷經(jīng)五代動(dòng)亂后的宋朝，有著經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛、文化興盛、社會(huì)和諧的繁榮局面。這一時(shí)期宮廷美術(shù)全盛，其中山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善。

關(guān)鍵詞：兩宋山水;發(fā)展;文人;院體山水

宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的高峰時(shí)期，宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的巔峰時(shí)期，歷經(jīng)五代動(dòng)亂后的宋朝，有著經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛、文化興盛、社會(huì)和諧的繁榮局面。這一時(shí)期宮廷美術(shù)全盛，其中山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，脫離了隋唐以來(lái)“先勾后填”的筆法，筆墨兼?zhèn)?，山水畫造景重造化、重理性，兩宋的山水畫壇呈現(xiàn)名家輩出、流派紛呈的繁榮氣象。宋代繪畫從時(shí)間上大致分為三個(gè)時(shí)期：北宋前中期、宋徽宗時(shí)期、南宋時(shí)期。

北宋前中期山水畫，這一時(shí)代的畫家在承襲唐、五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，其代表人物有李成、范寬和郭熙。

李成為北宋前期宮廷畫家，被譽(yù)為“古今第一”，擅畫寒林平遠(yuǎn)之景;其畫法以“氣象蕭疏，煙林清曠、筆鋒穎脫，墨法精微”而自成一格;代表作品有《讀碑窠石圖》《晴巒蕭寺圖》等?！蹲x碑窠石圖》以爽利秀潤(rùn)的筆鋒表現(xiàn)了寒林枝杈，俗渭“蟹爪”;圖以工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法表現(xiàn)一個(gè)騎騾的旅行者在荒野中看一幢古碑， 旁有老樹(shù)窠石，使人聯(lián)想起了對(duì)過(guò)去歷史的追憶，在山水畫中融入了耐人尋味的哲理。范寬同是北宋前期山水畫家，初學(xué)李成，后來(lái)領(lǐng)悟到“與其師人， 不如師諸造化”，所以常居山林觀察自然， 感悟山川的四時(shí)變化， 風(fēng)晨雨夕， 以求其趣。他以“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”形成獨(dú)特風(fēng)格，被譽(yù)為“與山傳神”。所畫山水形象與李成的氣象蕭疏的體貌相反，而別具風(fēng)格，被后人喻為“一文一武”。范寬的《溪山行旅圖》被稱作是古代山水畫中的典范之作;畫作以質(zhì)樸有力而轉(zhuǎn)折頓挫的筆墨畫出山巒輪廓， 畫面雄厚沉穩(wěn)， 給人展現(xiàn)出了一副壯觀震撼的大自然景象。他所創(chuàng)造的“雨點(diǎn)皴”“芝麻皴”的筆觸，異常真實(shí)地表現(xiàn)了巖石堅(jiān)硬的質(zhì)感，山石渾厚氣勢(shì)逼人，讓人感到自然之壯觀。

郭熙是北宋中期杰出的山水畫家和繪畫理論家，他的繪畫成就及藝術(shù)見(jiàn)地在古代給畫史中占有重要地位。他在構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)方面提出“三遠(yuǎn)”論點(diǎn)， 對(duì)明清及后世山水畫發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。在實(shí)踐和理論上對(duì)中國(guó)山水畫有很大貢獻(xiàn)，代表作品有《早春圖》和理論著述《林泉高致集》?！对绱簣D》是一副散點(diǎn)透視的雙幅絹拼聯(lián)成的巨幅全景式山水， 圖中章法嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖以“三遠(yuǎn)”之景和富有層次的墨色、圓潤(rùn)的卷云皴，塑造了霧氣升騰，陽(yáng)光幅度下曲折蜿蜒的山勢(shì)形象地表現(xiàn)出北方山野的初春景色。

第二時(shí)期， 北宋后期即宋徽宗時(shí)期。該時(shí)期由于宋徽宗對(duì)書畫創(chuàng)作的大力支持， 建立畫院， 畫家的地位得到了提高， 有了很好的創(chuàng)作環(huán)境，代表畫家有米芾、王希孟等。

米氏云山是以北宋書畫家米芾及其子米友仁開(kāi)創(chuàng)的繪畫風(fēng)格，又稱“米家山水”米點(diǎn)山水”。與其子米友仁并以畫水墨云山點(diǎn)染山水，他欣賞董源，是北宋后期突破前人畫格而另辟蹊徑者。米芾強(qiáng)調(diào)寫意畫法，所創(chuàng)皴法被稱作“米點(diǎn)皴”。二米豐富了水墨畫的表現(xiàn)技巧，把先前追求的“可望，可行，可游，可居”的偏于寫實(shí)的風(fēng)格向更高層次的精神世界邁進(jìn)。

王希孟，為宋徽宗時(shí)期宮廷畫家。他傳世的唯一作品《千里江山圖》則體現(xiàn)了北宋青綠山水畫的巔峰，也是王希孟的千古絕唱。該圖在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬(wàn)千，壯麗恢弘。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，發(fā)展和豐富了唐宋以來(lái)的青綠山水技法， 同時(shí)體現(xiàn)了青綠山水畫在宋代的輝煌成就。

山水畫到了南宋時(shí)期有了較大變化，代表著這一時(shí)期山水繪畫重大成就者是被稱為“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。

李唐，位于南宋四家之冠，是繼承北宋繪畫成就而有開(kāi)創(chuàng)南宋新畫風(fēng)的關(guān)鍵人物，起著承上啟下的重要作用。原為北方山水畫派，作畫蒼勁雄厚， 山石作大斧劈皴， 筆力縱橫， 氣勢(shì)磅礴， 積墨深沉;技法上筆墨造型簡(jiǎn)括有力，章法精心剪裁;相比較北宋繪畫來(lái)說(shuō)，山水形象鮮明突出，意趣深遠(yuǎn)。代表作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》全圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境深邃， 鮮明地畫出了北方山野的清幽壯美。

劉松年，是李唐藝術(shù)的重要承襲者。他的畫風(fēng)多樣，融合前代諸家之長(zhǎng)加以發(fā)展，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌?！吧駳饩?，名過(guò)于師”，筆墨工致嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)細(xì)膩典雅，創(chuàng)造了不少優(yōu)美動(dòng)大的畫卷。代表作品《四景山水圖》該畫筆墨精工，分別畫出來(lái)湖山的幽情美趣：春踏青—夏乘涼—秋看山—冬賞雪表現(xiàn)了西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色。

馬遠(yuǎn)，早年師李唐， 下筆嚴(yán)整， 后來(lái)發(fā)展了李唐的技法， 以雄奇簡(jiǎn)練擅長(zhǎng)。筆法遒勁奔放，畫山石善川大斧劈被，造型方硬，畫樹(shù)干多用焦墨，欲斜而挺拔。濕筆點(diǎn)染，設(shè)色清潤(rùn)。他最善于對(duì)復(fù)雜的景物進(jìn)行高度的概括和剪裁。畫面上常出現(xiàn)山之一角、水之一涯，其他景物人略去。因?yàn)檫@種別具一格的構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)因而獲得“馬一角”的雅號(hào)。《踏歌圖》最能反映馬遠(yuǎn)的風(fēng)格，現(xiàn)藏故宮博物院。

夏圭，他與馬遠(yuǎn)都深受李唐影響。夏圭在墨法上的造詣更高，故有“李唐以下，無(wú)出其右者”。他畫的江南風(fēng)景，清遠(yuǎn)明秀。夏圭好用禿筆，所畫墨線更為強(qiáng)健而含蓄。他畫斧劈皴，先用水涂抹，然后用墨皴擦，稱為“帶水斧劈皴”，這實(shí)際上是一種“破墨法”，即以墨破水。夏圭山水，水墨交融，淋漓盡致，充滿活潑的生趣。夏圭山水的構(gòu)圖也多作“一角”“半邊”之景，故時(shí)人稱之為“夏半邊”。代表作《溪山清遠(yuǎn)圖》卷， 寫江山無(wú)盡之景， 山重水復(fù)， 氣勢(shì)寬闊， 皴法全用斧劈， 筆墨清勁爽利。

總之， 宋代山水畫在題材上非常廣泛， 既有描繪皇家富麗繁華的宮苑殿堂及理想化的仙境， 也有抒發(fā)文人士大夫淡泊山林的隱逸情趣， 還有表現(xiàn)人民生活的田園風(fēng)光。同時(shí)宋代院體山水畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技巧及人文色彩都達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)元、明、清后世山水畫的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

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作者簡(jiǎn)介：何葉，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，本科生，美術(shù)學(xué)（師范）專業(yè)