出鏡記者口語表達(dá)特點(diǎn)與失范現(xiàn)象規(guī)避

高子諾 李靜

【摘? ? 要】融媒時(shí)代的到來擴(kuò)充了受眾的收視渠道，而“人人都有麥克風(fēng)”的當(dāng)下對(duì)出鏡記者的即興口語表達(dá)能力也提出了更高的要求。出鏡記者在打造自己獨(dú)特語言風(fēng)格、向觀眾傳遞具有溫度的語言同時(shí)，也應(yīng)該避免提問模式化、表達(dá)情緒化、語流失暢問題的發(fā)生。面對(duì)這些失范現(xiàn)象，加強(qiáng)廣義備稿、提升表達(dá)內(nèi)容專業(yè)性是有效提升出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中口語表達(dá)質(zhì)量的路徑。

【關(guān)鍵詞】融媒時(shí)代;出鏡記者;即興口語表達(dá);失范現(xiàn)象

【基金項(xiàng)目】中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)媒介素養(yǎng)專項(xiàng)研究項(xiàng)目《融媒背景下電視出鏡記者即興口語素養(yǎng)失范現(xiàn)象及教育策略研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2020ZGL011）的階段性成果。

隨著融媒時(shí)代的到來以及受眾信息接收渠道的多樣化，單一的空鏡頭搭配解說詞已經(jīng)無法滿足電視及手機(jī)屏幕前的觀眾對(duì)報(bào)道的期待。他們需要能夠面對(duì)鏡頭運(yùn)用有聲語言表達(dá)，去帶領(lǐng)觀眾詳細(xì)感知現(xiàn)場(chǎng)情況的人——出鏡記者，來實(shí)現(xiàn)廣播電視在融媒體背景下“替觀眾看、替觀眾體驗(yàn)、替觀眾揭秘”的播出目標(biāo)，而媒體制作技術(shù)的提升也對(duì)出鏡記者的口語表達(dá)能力提出了更高的要求。注重對(duì)出鏡記者即興口語表達(dá)能力的培養(yǎng)，對(duì)提升新聞傳播效率、增強(qiáng)受眾接受效果有著十分重要的意義。

一、融媒體時(shí)代信息傳播特點(diǎn)及出鏡記者的價(jià)值

（一）融媒背景下新聞信息的傳播途徑及特點(diǎn)

從電視大屏到手機(jī)小屏，再到多屏共振，技術(shù)的進(jìn)步不但改變了新聞的生產(chǎn)及傳播方式，也轉(zhuǎn)變了受眾的信息接受習(xí)慣，提升了受眾對(duì)于信息解讀質(zhì)量的需求。

1.通過5G+4K/8K+AI技術(shù)向觀眾傳遞在場(chǎng)感與真實(shí)感

隨著信息傳播技術(shù)的迭代升級(jí)，新聞從業(yè)者的文案內(nèi)容、采編方式、鏡頭呈現(xiàn)、制作流程、語體語態(tài)等都會(huì)隨之發(fā)生一系列的變化。

例如2021年兩會(huì)期間，中央廣播電視總臺(tái)在融媒體欄目《兩會(huì)你我他》中搭建“虛擬合成”空間，打造了跨屏訪談的新模式，這種多維報(bào)道、多屏共振、多元呈現(xiàn)的形式讓訪談內(nèi)容變得更加豐富。而在其欄目下推出的“王冰冰帶你走街串巷看兩會(huì)”特別報(bào)道中，通過記者王冰冰在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中年輕化、接地氣的表達(dá)、對(duì)熱點(diǎn)話題的不斷推進(jìn)、與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)交流，直觀展現(xiàn)出報(bào)道內(nèi)容及表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，在一定程度上提升了該融媒報(bào)道的影響力，使之成為兩會(huì)報(bào)道的一大亮點(diǎn)。 這種創(chuàng)新也讓屏幕前的觀眾緊隨出鏡記者王冰冰的步伐和節(jié)奏，產(chǎn)生了一種兩會(huì)和自己息息相關(guān)的“在場(chǎng)”真實(shí)感。

2.移動(dòng)直播增強(qiáng)受眾的交互感與體驗(yàn)感

移動(dòng)直播是指?jìng)鞑フ咄ㄟ^多媒體平臺(tái)實(shí)時(shí)輸出聲音和影像，為用戶提供全方位、身臨其境的視聽體驗(yàn)，使用戶可以在移動(dòng)終端設(shè)備上隨時(shí)觀看現(xiàn)場(chǎng)直播，并且通過彈幕等功能實(shí)時(shí)參與到和現(xiàn)場(chǎng)記者的互動(dòng)之中，從而產(chǎn)生對(duì)于所報(bào)道新聞事件的“伴隨感”。

例如在新冠疫情發(fā)生后，一些城市開辦了以愛心助農(nóng)為主題的公益直播。記者在對(duì)直播現(xiàn)場(chǎng)的基本情況做完介紹后，會(huì)根據(jù)觀眾在直播間的互動(dòng)內(nèi)容和感興趣的部分來決定下一部分直播的重點(diǎn)，觀眾雖然不在現(xiàn)場(chǎng)，但是卻能夠通過記者的描述形成較真切的感受。

由于直播中所有的內(nèi)容輸出是不經(jīng)剪輯的，所以語言便成了直播中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。移動(dòng)直播中的語言表達(dá)是一種具有人際傳播特性的大眾傳播。它除了向觀眾傳遞現(xiàn)場(chǎng)的必要信息外，還要對(duì)觀眾在彈幕中提出的問題答疑解惑，這些也體現(xiàn)出了融媒環(huán)境下新聞信息的交互性特點(diǎn)。

（二）融媒背景下出鏡記者存在的必要性

隨著自媒體的發(fā)展，媒介環(huán)境逐漸呈現(xiàn)出復(fù)雜的特性，“人人都有麥克風(fēng)”使得很多社會(huì)熱點(diǎn)信息在未經(jīng)證實(shí)的前提下，就在各大新媒體平臺(tái)上迅速傳播。而具備權(quán)威性的電視媒體如何在把握真實(shí)性的前提下，將突發(fā)事件完整無誤地呈現(xiàn)在受眾面前，就需要身處新聞現(xiàn)場(chǎng)的出鏡記者具備一定的職業(yè)素養(yǎng)。

進(jìn)入融媒體時(shí)代，廣電媒體開始爭(zhēng)取以第一時(shí)間的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，確保信息在受眾現(xiàn)實(shí)生活及互聯(lián)網(wǎng)上傳播的真實(shí)性、可靠性，從而阻斷不實(shí)信息的擴(kuò)散。而觀眾對(duì)于記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道也有了從“我看見”到“我就在”的更高要求，“替觀眾看、替觀眾體驗(yàn)、替觀眾揭秘”成為融媒時(shí)代出鏡記者存在的意義。

廣電媒體在融媒體背景下的新聞直播和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者的職業(yè)素養(yǎng)、語言表達(dá)水平以及傳播平臺(tái)的權(quán)威性，都成為其不可替代的優(yōu)勢(shì)。以央視新聞新媒體的大型主題報(bào)道《坐著高鐵看中國(guó)》中長(zhǎng)沙站的直播報(bào)道為例，出鏡記者在高鐵線路上通過全程移動(dòng)直播，與乘坐高鐵的乘客不斷互動(dòng)，以當(dāng)?shù)仫嬍称脼榍腥朦c(diǎn)詢問乘客“長(zhǎng)沙的辣椒和什么炒在一起最好吃？”，并通過對(duì)高鐵上5G智慧AI電臺(tái)播出內(nèi)容的詳細(xì)介紹讓屏幕前的觀眾有了一種可聽可視、身臨其境的在場(chǎng)感，感受中國(guó)高鐵的發(fā)展速度和成就。

出鏡報(bào)道中記者自身的媒介素養(yǎng)、對(duì)于所報(bào)道事物的深度解讀以及帶動(dòng)觀眾思考的能力，是其他“手握麥克風(fēng)”的自媒體博主遠(yuǎn)不能企及的，這也是融媒體環(huán)境中出鏡記者存在的價(jià)值。

二、出鏡記者即興口語表達(dá)的特點(diǎn)及失范現(xiàn)象

（一）出鏡記者口語表達(dá)中的語言特點(diǎn)

記者在鏡頭前的口語表達(dá)除了有向觀眾傳遞現(xiàn)場(chǎng)信息的作用，同時(shí)也是輸出自己情感和態(tài)度的過程。在融媒體背景下，由于語言環(huán)境的變化，出鏡記者的語言風(fēng)格也應(yīng)有所變化，獨(dú)特的語言風(fēng)格更容易吸引受眾并使之產(chǎn)生興趣。

雖然出鏡記者在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的一言一行都是在為所供職的平臺(tái)發(fā)聲，但記者的邏輯思維、語言表達(dá)與副語言的運(yùn)用也在無形之中代表著記者對(duì)于事件本身的態(tài)度。記者的自身經(jīng)歷、對(duì)事物的見解塑造了記者出鏡報(bào)道時(shí)的“人格化”表達(dá)特征，而融媒體的語言環(huán)境促使出鏡記者人格化表達(dá)的空間更加廣闊，記者的語言表達(dá)類型和方法也因此變得多樣，打造標(biāo)簽化、個(gè)性化的表達(dá)風(fēng)格將會(huì)拉近其和受眾之間的距離。

以央視記者王冰冰為例，她之所以能夠給觀眾留下深刻印象，除了“初戀臉”能在視覺上為觀眾帶來美的享受外，最加分的當(dāng)屬其接地氣的語言表達(dá)方式。面對(duì)鏡頭，王冰冰總是能夠用具有親和力的語言，清晰流暢地帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。例如2020年9月在央視新聞官方賬號(hào)上傳的一條環(huán)保新聞視頻中，王冰冰自然的報(bào)道風(fēng)格使原本專業(yè)性比較強(qiáng)的新聞內(nèi)容變得活潑生動(dòng)，更富有趣味性。這種通俗易懂的表達(dá)方式是她能夠“圈粉”無數(shù)的重要原因。這種具有吸引力的語言表達(dá)，有助于出鏡記者人格魅力的打造。

（二）出鏡記者口語表達(dá)中的失范現(xiàn)象

在報(bào)道中，出鏡記者不僅扮演了講述者的角色，同時(shí)還是事件的參與者和傳播者。這就要求記者在現(xiàn)場(chǎng)要匯總并選擇重要信息傳遞給觀眾，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控能力及對(duì)內(nèi)容的呈現(xiàn)方式在一定程度上決定了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的效果。但是在報(bào)道過程中，記者不可避免地會(huì)出現(xiàn)口誤等問題，類似失范行為將會(huì)給新聞報(bào)道及播出平臺(tái)帶來負(fù)面影響。

1.提問模式化，報(bào)道內(nèi)容不深入

部分記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，由于準(zhǔn)備時(shí)間不充裕，導(dǎo)致不能向采訪對(duì)象提出有效問題，或者不論什么場(chǎng)合都向?qū)Ψ綊伋龊翢o變化的“問題模版”，這種提問內(nèi)容的模式化，降低了報(bào)道的可看性。而對(duì)于一些有著充分準(zhǔn)備時(shí)間卻沒有提前對(duì)所報(bào)道主題做足功課的記者而言，由于報(bào)道內(nèi)容空洞、深度不夠，所產(chǎn)出的報(bào)道同樣不具備可信性和可看性，甚至?xí)層^眾對(duì)新聞的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。

2.表達(dá)情緒化，語言邏輯混亂

在突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)，或一些讓人熱血沸騰的比賽中，現(xiàn)場(chǎng)極有可能是非常嘈雜的，這就要求記者在現(xiàn)場(chǎng)要保持客觀冷靜，要控制住自己在報(bào)道過程中的情緒。有些記者為了貼合現(xiàn)場(chǎng)氛圍，在鏡頭前表現(xiàn)出情緒失控或者去刻意渲染現(xiàn)場(chǎng)情緒，以至于忘記現(xiàn)場(chǎng)的事件進(jìn)展，語言表達(dá)邏輯混亂，自己都不知所云，觀眾自然無法感同身受。

曾有一條由于天氣原因造成航班大面積延誤，機(jī)場(chǎng)滯留了大量乘客的新聞，出鏡記者在與直播室現(xiàn)場(chǎng)連線報(bào)道中說 ：“我現(xiàn)在是在首都機(jī)場(chǎng)三號(hào)航站樓，大家可以從我身后看到，現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)的旅客非常多，可以說是摩肩接踵、堆積如山。”成語“堆積如山”雖然形容多，但通常不涵蓋有生命的物體。因此這里使用“堆積如山”顯然是不規(guī)范的。

3.語言流暢性差，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控能力弱

在疫情防控期間，很多記者都沖到了抗疫一線為觀眾帶來一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于醫(yī)護(hù)人員和病房實(shí)況的出鏡報(bào)道，但在報(bào)道過程中部分記者卻暴露出一些問題。例如有的記者在表達(dá)過程中普通話不規(guī)范、語言不精練、隨意性較大，導(dǎo)致觀眾對(duì)個(gè)別語句理解有誤;有的記者對(duì)觀眾的收視節(jié)奏掌控不到位，在鏡頭前語速過快，一味地自說自話，沒有給觀眾留出思考的空間，影響了觀眾對(duì)信息的接收和理解。在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)，記者應(yīng)該是把控鏡頭畫面的人，不能隨攝影機(jī)的移動(dòng)改變自己的報(bào)道節(jié)奏。由記者缺乏現(xiàn)場(chǎng)把控和應(yīng)變能力而導(dǎo)致的失范行為不僅會(huì)引起受眾對(duì)出鏡記者專業(yè)能力的質(zhì)疑，同時(shí)也會(huì)削弱報(bào)道內(nèi)容的傳播效果。

三、提升出鏡記者口語表達(dá)質(zhì)量的路徑

新聞事件發(fā)生后，網(wǎng)絡(luò)上通常會(huì)出現(xiàn)紛繁復(fù)雜的聲音，這就要求出鏡記者堅(jiān)守職業(yè)底線，在確保個(gè)人輸出信息真實(shí)性的前提下作出相關(guān)報(bào)道。

（一）注重廣義備稿，提升語言流暢性

出鏡記者不僅要在相關(guān)報(bào)道開始之前做好有關(guān)該專題的知識(shí)儲(chǔ)備及狹義備稿，在平時(shí)也要不斷學(xué)習(xí)。只有不斷培養(yǎng)自己的廣義備稿習(xí)慣，在鏡頭前描述及解讀突發(fā)新聞事件時(shí)才能不慌不忙。

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道除了要求記者要具備流暢的口語表達(dá)能力外，還要求記者要有一定的語言組織能力和溝通能力。身處融媒體時(shí)代，要能夠抓住現(xiàn)場(chǎng)亮點(diǎn)并用帶有融媒特色的口語化風(fēng)格說出受眾聽得懂的話，形成良好的互動(dòng)，讓報(bào)道更接地氣，從而吸引年輕觀眾，擴(kuò)大受眾面。而宏觀視野的養(yǎng)成也有利于記者個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的打造。

（二）提升表達(dá)內(nèi)容的專業(yè)性，輸出有溫度的內(nèi)容

在聆聽記者描述一個(gè)事物時(shí)，最常見的詞語就是“非?！?。例如在報(bào)道節(jié)假日道路交通情況時(shí)，主持人站在路邊說“交通秩序非常地井然”或者在形容美味時(shí)說“非常的好吃”。語言表達(dá)類型和內(nèi)容的同質(zhì)化會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺和聽覺疲勞。出鏡記者在報(bào)道過程中要盡力完善自己的表達(dá)，從而將報(bào)道事件的脈絡(luò)清晰地傳遞給受眾。在描述場(chǎng)景時(shí)，展現(xiàn)細(xì)節(jié)能夠起到幫助受眾理解的作用。例如記者在對(duì)臺(tái)風(fēng)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行報(bào)道時(shí)，受眾可以通過記者話筒中傳出的風(fēng)聲感受到臺(tái)風(fēng)的力度，體現(xiàn)所報(bào)道事件的可信度和真實(shí)性。而記者只有內(nèi)心對(duì)傳達(dá)的內(nèi)容有傳達(dá)欲望，才能避免讓自己的語言失去溫度。

媒介環(huán)境的變化促使出鏡記者的語言環(huán)境發(fā)生變化。身處融媒體時(shí)代的出鏡記者在轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)語言表達(dá)樣態(tài)的同時(shí)，也應(yīng)該對(duì)自己的口語表達(dá)能力提出更高的要求。在夯實(shí)專業(yè)能力、規(guī)范發(fā)聲的基礎(chǔ)上突出個(gè)人特點(diǎn)，注重個(gè)性化打造，這樣才能夠在融媒環(huán)境下的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中展現(xiàn)出有溫度的人格化傳播。

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（作者單位：浙江傳媒學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶