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    小學(xué)語文詠物詩“三美”誦讀

    2021-09-22 10:00:38王波平梁榮釗
    語文天地 2021年11期
    關(guān)鍵詞:三美詠物詩韻腳

    王波平 梁榮釗

    “朗讀詩歌、背誦詩歌”為詩歌教學(xué)的八字方針,誦讀是要訣。詠物詩內(nèi)容特色體現(xiàn)在描繪物形、展現(xiàn)氣韻和彰顯人格三方面,可以通過誦讀來體味詩歌“三美”,謂繪畫美、聲律美和意境美。

    《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:“語文課程是一門學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用的綜合性、實(shí)踐性課程。”課程旨在提升學(xué)生聽說讀寫語文綜合能力和思想文化素養(yǎng),其中“讀”屬重要環(huán)節(jié),且誦讀為詩歌教學(xué)的靈魂?!袄收b是口語交際的一種重要形式,更是詩歌學(xué)習(xí)的初步和主要途徑”,古人亦云:“熟讀唐詩三百首,不會(huì)吟詩也會(huì)吟”??梢?,誦讀是古詩詞教學(xué)的主旋律。詠物詩在小學(xué)語文古詩中占比較大,主題內(nèi)容特色鮮明,主要有描繪物形、展現(xiàn)氣韻和彰顯人格三類,很適合進(jìn)行誦讀。在誦讀中體味詠物詩“三美”:描繪美畫、吟詠美樂和品味美境,構(gòu)建繪聲繪色的魅力課堂。

    一、感知詩歌的繪畫美

    詩是無形畫,畫是有形詩。詠物詩包含繪畫因素為三:色彩、線條和構(gòu)圖。詠物詩教學(xué),要讀出畫面感,感知繪畫美。一方面要注意創(chuàng)設(shè)情境,調(diào)動(dòng)感官,感知意象,讀詩句想畫面,領(lǐng)會(huì)詩歌中的生命意識,感受詩人情感。另一方面,還可以把詩歌中的物象收集為繪畫素材,注意色彩搭配、線條變化和構(gòu)圖布置,通過想象給詩配畫,欣賞景象,體會(huì)意境,提高詩歌鑒賞能力。

    1.色彩搭配。馬克思說:“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?!边@就指出了色彩在外觀形態(tài)中具有最鮮明亮麗、最富感性的審美特征。詠物詩描摹細(xì)膩,運(yùn)用色彩也最常見。詩是藝術(shù)的語言,以貼切的詞藻、真實(shí)的色彩來塑造鮮明生動(dòng)的形象。為了凸顯物象特征,詩人往往會(huì)注重色彩的對比與襯托,獲得鮮明的色彩藝術(shù)效果。一是色調(diào)相形。構(gòu)成生動(dòng)的物象外貌,如駱賓王《詠鵝》:“白毛浮綠水,紅掌撥清波”,紅、白、綠三色對比,鮮明而絢麗,形象動(dòng)人,三字讀時(shí)停頓較長。二是濃淡相襯。營造豐富的層次,如杜甫詠桃花“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅”,桃紅色感層次分明,讀出對比度。又如《曲江對酒》:“桃花細(xì)逐楊花落,黃鳥時(shí)兼白鳥飛”,鳥分黃白,這是明色,動(dòng)態(tài)十足,而桃楊紅白,這是暗色,春景絢麗,明暗交織,動(dòng)靜合宜,讀出一種襯托感。三是顏色融合。如杜甫《絕句》:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,讀取具有典型意義的四種顏色:青、黃、翠、白,四字需重讀,又將其均勻地搭配:翠中含黃,青中帶白。設(shè)色豐富而不繁雜,境界渾融,猶如一幅淡雅滋潤的水彩畫,新鮮優(yōu)美。又如《絕句二首》:“江碧鳥逾白,山青花欲燃”,狀江、山、鳥、花四景,并分別敷碧綠、青蔥、潔白、火紅四色,一樣四字重讀,以碧襯白,以青托紅,景象清新,令人賞心悅目。

    2.線條變化。詩人詠物,用細(xì)致入微的眼光,勾勒事物的輪廓,刻畫歌詠對象的特征,將繪畫中的線條引入詩中,詠物“應(yīng)物象形”,線條明晰。線條的形狀代表著不同的情緒和特征,《詠鵝》既有色彩美、也有線條美,更有動(dòng)態(tài)美。一者曲線飄逸,圓線、曲線、波紋多為柔和細(xì)膩,需細(xì)讀、慢讀,讀出閑逸情調(diào)。如賀知章《詠柳》,以“碧玉”“萬條”“綠絲絳”等描繪春柳的婀娜多姿,慢讀間想象“枝上柳綿吹又少”。如李白《古朗月行》,以“白玉盤”描繪月亮的柔美意境,細(xì)讀中品味月圓之形與月亮之色。二者直線大氣,平線或豎線等開放粗獷,品讀中存豪邁慨嘆。豎線開朗,如王維《使至塞上》:“大漠孤煙直,長河落日圓”,“直”顯畫面開闊,意境雄渾,氣象壯麗。平線開闊,同寫江水,水平一線,李白情韻卻不一,“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流”,遠(yuǎn)視蒼茫,讀出友情悠長,“兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來”,近視開闊,讀出胸襟開朗。三者,斜線有張力,需浸潤其間品讀審美感。如“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”,風(fēng)有柔情,風(fēng)微雨潤,“入竹萬竿斜”,風(fēng)具悍力,風(fēng)狂竹伏。

    3.構(gòu)圖布局。古代畫論中的章法、布局、構(gòu)圖等,包括了視覺上的繪畫空間以及觀者心靈對空間的體悟。布局精致,如李賀《馬詩》:“大漠沙如雪,燕山月似鉤”,讀出“如雪”“似鉤”的廣漠與蒼涼韻味。構(gòu)圖精妙,如王維《使至塞上》“大漠孤煙直,長河落日圓”,延長重讀“直”與“圓”,體會(huì)直線與圓形交織,感受畫面壯麗。章法精微,如王冕《墨梅》,虛實(shí)相生,情韻豐蘊(yùn),一“淡”一“滿”中盡顯個(gè)性,遣字用韻相同卻韻致相異,將畫中梅韻、詩中梅格、心中人格巧妙融合,展現(xiàn)清香的氣韻,高尚的人格。

    二、涵泳詩歌的聲律美

    “詩言志,歌詠言,聲依詠,律和聲”(《尚書·舜典》),詩歌的語言不僅凝練優(yōu)美,同時(shí)還具有音樂性。詩歌的魅力有一半藏在聲音里,可從聲律角度來品讀古詩,重在韻腳、聲調(diào)和節(jié)奏,形成優(yōu)美旋律,以達(dá)詩歌妙趣。

    1.讀響韻腳。押韻是將同韻的兩個(gè)或更多的字安排在同一位置上反復(fù)出現(xiàn),使詩歌具有鏗鏘婉轉(zhuǎn)、流暢回環(huán)的韻律美。韻的發(fā)音不同,形成的情感也不同,朗讀時(shí)要注意隨情讀韻、以聲傳情。一是隨情讀韻。如賀知章《詠柳》,“高”“絳”“刀”以“ao”為韻腳,押豪韻,讀起來朗朗上口,有回環(huán)往復(fù)之美。開口呼發(fā)音氣流不受阻,聲音洪亮雄厚,表達(dá)詩人愛柳、贊春的喜悅心情。二是以聲傳情。如李賀《馬詩》,“鉤”與“秋”押尤韻,偶句對韻,相互呼應(yīng)。其中塞擦音“q”與元音“i”構(gòu)成音節(jié),讀“秋”字時(shí)氣息細(xì)長,有一種懷才不遇的悲涼之意。所以,韻腳暗示著情感,要依韻讀出情致。艾青說詩歌韻律“傾向于根據(jù)情感起伏而產(chǎn)生的”,韻律與詩人情感緊密相關(guān)。如《春江花月夜》隨著韻律轉(zhuǎn)換,用韻上由“洪亮級——細(xì)微級——柔和級——洪亮級——細(xì)微級”轉(zhuǎn)變。又如岑參《白雪歌送武判官歸京》開篇:“北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開?!鼻皟删漤嵞_為“折”“雪”,仄聲,撮口呼,韻腳的凝澀暗示著冬天的冰雪凝結(jié);后兩句韻腳為“來”“開”,平聲,開口呼,韻腳的開放暗示著春天的春暖花開。在誦讀時(shí)一般遵循“平長仄短”的原則,平長仄短韻腳長。“平聲讀長仄聲短,入聲急促急收藏。聲調(diào)準(zhǔn)確音飽滿,韻字拖音音綿長?!庇绕漤嵞_字要重讀、響讀和長讀。

    2.讀準(zhǔn)聲調(diào)。誦讀詠物詩,要能把握詩歌整體情感調(diào)值和個(gè)字眼音準(zhǔn),能通曉詠物情韻和遣詞韻味。面對詠物詩中不同情感和風(fēng)格的作品,情感基調(diào)應(yīng)有所變化。以三首詠蟬詩為例。如虞世南“居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)”,有雍容不迫的氣度,語調(diào)舒緩流露自信;李商隱“本以高難飽,徒勞恨費(fèi)聲”,含身世困頓潦倒之嘆,語調(diào)凄切;駱賓王“露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉”,抒發(fā)遭誣入獄的悲憤,誦讀時(shí)應(yīng)低沉而凝重。詠物時(shí)因物因境不同,亦需遣詞妙致,重在區(qū)分平仄。如劉長卿《送靈澈上人》繪斜照:“荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)”,“荷”念hè,作動(dòng)詞,仄聲,“背”;又如劉禹錫《望洞庭》狀山水:“湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨”,“和”讀hé,平聲,為“平和”本意,可理解為“融和”,繪水天一色融和畫境。

    3.讀清節(jié)奏。一是平仄相協(xié)。有規(guī)律的平仄在詩中構(gòu)成一種抑揚(yáng)頓挫的鮮明節(jié)奏。平仄在詩詞中是交錯(cuò)的,沈約云:“一簡字內(nèi),音韻盡殊;兩句之內(nèi),輕重悉異”。如晏殊詩句:“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)?!本渲衅截剖墙惶娉霈F(xiàn)的,似竹節(jié)一樣,一節(jié)一節(jié)而成。而句間平仄是對應(yīng)相反的,形成整飭有力。二是節(jié)奏相應(yīng)。五言詩句經(jīng)典節(jié)奏單位為二+三模式。按語法結(jié)構(gòu)有時(shí)為二二一或二一二句式,如李嶠《風(fēng)》為二二一節(jié)奏,“解落/三秋/葉,能開/二月/花。過江/千尺/浪,入竹/萬竿/斜”。二一二節(jié)奏,如李白《靜夜思》:“舉頭/望/明月,低頭/思/故鄉(xiāng)”, 李紳《憫農(nóng)》:“鋤禾/日/當(dāng)午,汗滴/禾/下土”。七言詩句經(jīng)典節(jié)奏單位為四+三模式。四一二節(jié)奏,如林逋《山園小梅》:“疏影橫斜/水/清淺,暗香浮動(dòng)/月/黃昏”,歐陽修《畫眉鳥》:“百囀千聲/隨/意移,山花紅紫/樹/高低”。四二一節(jié)奏,如胡令能《詠繡幛》:“日暮堂前/花蕊/嬌,爭拈小筆/上床/描”,杜甫《絕句》(兩個(gè)黃鸝),前兩句屬四一二,后兩句屬四二一。

    三、品味詩歌的意境美

    “境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界,否則謂之無境界?!保ㄍ鯂S《人間詞話》)詠物詩教學(xué)要考慮到一首詩與一種物之間、一首詩與一個(gè)人之間、一首詩與一類詩之間實(shí)現(xiàn)貫通,才能更好地實(shí)施教學(xué)。即要能讀出詠物的三重境界:物我合一、情景交融和虛實(shí)相生。

    1.物我合一?!霸佄?,隱然只是詠懷,蓋個(gè)中有我也?!保▌⑽踺d《藝概》)白居易寫松,松有君子風(fēng)度,乃道德的象征,“彼如君子心,秉操貫冰霜”。李賀屬馬,作八十多首詠馬詩。常以寶馬自比,渴望萬里疾行,建功立業(yè),“何當(dāng)金絡(luò)腦,快走踏清秋”。陸游視梅為知己,筆下梅花早已成為其心靈的客觀對照物,象征陸游氣質(zhì)、精神、文采以及曠世愛情,“零落成泥碾作塵,只有香如故”。

    2.情景交融?!霸娬撸焊?,苗言,華聲,實(shí)義?!鼻槭莿?chuàng)作主體的內(nèi)心世界,包括思想情緒、志向追求,是一種主觀的感受。景指自然的事物、事件、活動(dòng)等為客觀的觀照。景與情往往相互映襯。如“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”,荷葉一望無邊,初夏的午照映得蓮花更加紅顏嬌媚。色彩鮮明熱烈,給人心花怒放的感覺。要以亢奮昂揚(yáng)的語氣讀出碧蓮紅荷之蓬勃、熱鬧。再如陸游的《卜算子·詠梅》:“驛外斷橋邊,寂寞開無主”,展現(xiàn)梅花的孤苦寂寞與無人問津的場景,滲透政治失意者的孤獨(dú)與落寞,景情相生,構(gòu)成孤芳自賞的悲涼意境。

    3.虛實(shí)相生。詠物詩描繪物象,要有“象外之象,景外之景”,由此看出詩歌的兩層境界,一為實(shí)物、實(shí)境,直接描繪現(xiàn)實(shí)的景象;另一為虛物、虛境,在具體的畫面中通過聯(lián)想與想象,形成帶有主觀情感色彩的審美空間,追求弦外之音、味外之舉的效果。由此看來,詩歌之實(shí)多著眼于客觀景物,其虛則多為主觀情思。如李白《古朗月行》,將月亮的美感與月色引發(fā)的聯(lián)系擴(kuò)展開來,形成綺麗美妙的意境氛圍,月色為實(shí),想象為虛,有豐情神韻之美。又如李賀《馬詩》描述邊塞遼闊景色,為實(shí)寫;后兩句因?qū)嵕吞?,借物抒情,流露出渴望建功立業(yè)的感慨與憤懣,情溢象外。虛實(shí)相生以境取勝,杜牧《秋夕》詠夜色“涼如水”;虛實(shí)相生以意取勝,歐陽修《畫眉鳥》詠畫眉念“自由”。

    本文為廣西教育科學(xué)規(guī)劃2021年度重點(diǎn)課題“統(tǒng)編教材小學(xué)語文古詩題材研究”成果(編號:2021A045);廣西民族師范學(xué)院2020年度小教特色建設(shè)項(xiàng)目“小學(xué)語文古詩分類教學(xué)研究”成果(編號:2020XJTS02)。

    作者單位: 廣西民族師范學(xué)院教育科學(xué)學(xué)院

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