移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下新型主流媒體的空間實(shí)踐

彭林元

關(guān)鍵詞 空間生產(chǎn)；新型主流媒體；數(shù)字技術(shù)；文化實(shí)踐

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）14-0006-03

時(shí)間與空間是了解人類(lèi)社會(huì)的基本坐標(biāo)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，各學(xué)科聚焦時(shí)間研究而忽視空間，這一狹隘空間觀歸根到底源于人們對(duì)時(shí)空理解的差異性，相比更具活力的時(shí)間，人們普遍認(rèn)為空間是刻板、僵硬以及物質(zhì)性的事物。這一局面直到列斐伏爾創(chuàng)新性提出新空間理念才得以扭轉(zhuǎn)，空間的社會(huì)性和生產(chǎn)性是列斐伏爾空間思想的核心觀點(diǎn)，他強(qiáng)調(diào)空間不局限物質(zhì)屬性，空間生產(chǎn)社會(huì)關(guān)系，同時(shí)也被社會(huì)關(guān)系生產(chǎn)。緊隨其后，空間生產(chǎn)視域開(kāi)始作為一種理論范式受到大衛(wèi)·哈維、米歇爾·福柯以及愛(ài)德華·蘇賈等眾多學(xué)者們的追捧。

新型主流媒體是在互聯(lián)網(wǎng)思維下，堅(jiān)持以用戶為核心，以新傳播技術(shù)為支撐，以開(kāi)放平臺(tái)為功能轉(zhuǎn)型，傳遞主流意識(shí)形態(tài)和核心價(jià)值觀的一批具有較強(qiáng)傳播力、競(jìng)爭(zhēng)力的新媒體[ 1 ]。作為社會(huì)信息與社會(huì)成員的連接器，新型主流媒體是社會(huì)信息傳播系統(tǒng)的重要一環(huán)，是生產(chǎn)并展示各種社會(huì)關(guān)系的新空間形態(tài)，在很大程度上受到不同空間維度的影響。因此，從空間視域來(lái)理解新型主流媒體的空間實(shí)踐，可以深入揭示新型主流媒體在不同空間形態(tài)中的表征，為當(dāng)下媒體融合發(fā)展實(shí)踐提供更多的想象力空間。

1 物理空間：新聞生產(chǎn)空間的流動(dòng)轉(zhuǎn)向

為加快媒介融合發(fā)展，提高新型主流媒體信息傳播力、競(jìng)爭(zhēng)力，新聞生產(chǎn)實(shí)體場(chǎng)所進(jìn)行空間位移，從穩(wěn)固的實(shí)體辦公大樓到數(shù)字化的新聞場(chǎng)所再到流動(dòng)空間的信息實(shí)踐，這一新聞生產(chǎn)空間的流動(dòng)轉(zhuǎn)向體現(xiàn)了新型主流媒體數(shù)字化變革的決心，致力于增強(qiáng)信息傳播的主導(dǎo)權(quán)。

1.1 穩(wěn)固的實(shí)體辦公大樓

新聞生產(chǎn)作為一種有意識(shí)的生產(chǎn)過(guò)程，不僅具有意識(shí)屬性，還具有物理屬性，這一物理空間屬性體現(xiàn)在新聞生產(chǎn)活動(dòng)是以實(shí)體場(chǎng)所作為承載物。由于新聞生產(chǎn)的特殊性，傳統(tǒng)媒體的新聞編輯部一般位于城市中心，其不僅是記者和編輯的辦公場(chǎng)所，更是一種符號(hào)，代表著新聞媒體行業(yè)的特殊地位，表征為傳播信息與引導(dǎo)輿論的社會(huì)公器，這一媒介生態(tài)環(huán)境賦予記者職業(yè)自豪感，社會(huì)地位也相對(duì)較高。

但這一特殊地位某種程度上加劇了傳者與受者之間隔閡。記者在信息資源獲取、社會(huì)關(guān)系系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，并且新聞生產(chǎn)過(guò)程相對(duì)封閉，大眾只能窺探新聞大樓中神秘的、權(quán)威的一種形象。正如列斐伏爾所言“空氣里彌漫著社會(huì)關(guān)系，它不僅被社會(huì)關(guān)系支持，也被社會(huì)關(guān)系所生產(chǎn)”[ 2 ]。新聞實(shí)體空間不光是幾何意義上的空間，它是政治、經(jīng)濟(jì)以及文化等多方面社會(huì)關(guān)系場(chǎng)域，受眾對(duì)這一復(fù)雜場(chǎng)域知之甚少，更多采用瞻仰視角。

1.2 數(shù)字化的新聞空間場(chǎng)所

隨著數(shù)字傳播技術(shù)和社交媒體平臺(tái)的發(fā)展，在信息傳播中處于被動(dòng)的受眾得到技術(shù)賦權(quán)，傳統(tǒng)媒體輿論引導(dǎo)力式微。面對(duì)這一情況，傳統(tǒng)媒體積極擁抱新技術(shù)進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)型：一方面，新聞生產(chǎn)過(guò)程逐漸數(shù)字化、扁平化，受眾可參與到新聞生產(chǎn)過(guò)程中；另一方面，傳統(tǒng)媒體的新聞生產(chǎn)場(chǎng)所進(jìn)行空間轉(zhuǎn)移，重置新聞生產(chǎn)場(chǎng)所，轉(zhuǎn)型成為適應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新聞生產(chǎn)場(chǎng)所。如中央級(jí)媒體機(jī)構(gòu)人民日?qǐng)?bào)“中央廚房”，全媒體新聞大廳空間將傳統(tǒng)媒體和新興媒體統(tǒng)籌，為記者提供在線同步交流、多方協(xié)作上創(chuàng)造空間便利。再到省級(jí)媒體貴州日?qǐng)?bào)，將場(chǎng)所、人員以及設(shè)備等要素實(shí)現(xiàn)資源有效整合，將原當(dāng)代貴州期刊傳媒集團(tuán)所在地資源統(tǒng)籌規(guī)劃，全部納入貴州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)大廈。

重置新聞生存空間場(chǎng)所從物理空間上打破各個(gè)部門(mén)區(qū)隔，實(shí)現(xiàn)空間層面的媒介融合。隨之帶來(lái)機(jī)構(gòu)成員間關(guān)系變革，數(shù)字化、小型化的辦公場(chǎng)所取代龐大的新聞大樓，將新聞生產(chǎn)流程以及新聞從業(yè)者置于“全景敞視”之下，加強(qiáng)員工間彼此交流，有利于提高新聞生產(chǎn)效率。此外，受眾逐漸參與到新聞生產(chǎn)實(shí)踐過(guò)程中，開(kāi)放性的辦公場(chǎng)所從空間上減弱神秘性，受眾更加平視新聞機(jī)構(gòu)，作為對(duì)話者的角色。物理空間的流變重塑了受眾對(duì)傳統(tǒng)媒體形象認(rèn)識(shí)，新聞生產(chǎn)空間的數(shù)字化轉(zhuǎn)型實(shí)際上也是一個(gè)去魅的過(guò)程。

1.3 流動(dòng)空間的信息實(shí)踐

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)，物理空間逐漸被虛擬空間所取代，流動(dòng)空間成為當(dāng)代社會(huì)主要空間形態(tài)，學(xué)者卡斯特在考察媒介技術(shù)與空間關(guān)系時(shí)，認(rèn)為“流動(dòng)空間是一種共享的空間”[ 3 ]。開(kāi)放、包容與共享的信息技術(shù)逐漸進(jìn)入空間領(lǐng)域，時(shí)間與空間界限突破，流動(dòng)性逐漸成為主要特征，形成一種流動(dòng)空間。流動(dòng)空間一方面模糊新聞生產(chǎn)傳播界限，記者在流動(dòng)空間中進(jìn)行信息共享實(shí)踐，另一方面打破信息流動(dòng)固定軌跡，突破時(shí)空界限，信息流動(dòng)從一對(duì)一到網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

面對(duì)新的流動(dòng)空間形式，新型主流媒體的新聞生產(chǎn)應(yīng)加強(qiáng)虛擬空間對(duì)現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)。由于VR、AR、MR等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展改變?nèi)藗兏兄挛锏姆绞?，新型主流媒體在新聞生產(chǎn)實(shí)踐中要注重讀者感知方式，增強(qiáng)新聞與讀者的互動(dòng)體驗(yàn)感，在流動(dòng)空間中增強(qiáng)與讀者的接近性。如在2021年全國(guó)兩會(huì)中，大部分主流媒體在新聞報(bào)道中大量運(yùn)用VR、AR等人工智能，展示出新聞呈現(xiàn)與實(shí)體空間的身體實(shí)踐相互滲透，重視讀者感受，獲得讀者的廣泛認(rèn)可，從而掌握信息傳播的主導(dǎo)權(quán)。

2 技術(shù)空間：時(shí)空壓縮與排他性成為解讀新聞生產(chǎn)的新方向

誠(chéng)如保羅·萊文森所言：“因特網(wǎng)把地球村變成貨真價(jià)實(shí)的比喻，把地球村從比喻變成了接近于現(xiàn)實(shí)的白描?！盵 4 ]數(shù)字技術(shù)以空間形態(tài)參與到新聞傳播生產(chǎn)與實(shí)踐中，突破時(shí)間與空間障礙，使得時(shí)間被極大壓縮，信息的生產(chǎn)速度極快，制造出時(shí)空壓縮的擬態(tài)幻象并加劇了新聞傳播領(lǐng)域空間的排他性，這一變化提供了一種解讀新聞生產(chǎn)的新路向。

2.1 時(shí)空壓縮

關(guān)于技術(shù)與空間關(guān)系，英尼斯是最早將傳播研究視角聚焦此處的學(xué)者之一，他提出“媒介時(shí)空偏倚論”，從人類(lèi)歷史發(fā)展視域來(lái)探討媒介技術(shù)對(duì)社會(huì)的影響，從中可窺視出技術(shù)是理解現(xiàn)代新聞生產(chǎn)的重要視角。信息通信技術(shù)革新從根本上改變?nèi)藗児逃械臅r(shí)空觀，人們突破時(shí)空障礙，“地球村”式場(chǎng)景成為常態(tài)，時(shí)間與空間無(wú)限壓縮重塑人們時(shí)空觀。與此同時(shí)，新聞生產(chǎn)時(shí)間從即時(shí)到瞬時(shí)，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)通過(guò)技術(shù)載體進(jìn)行時(shí)空壓縮，從而達(dá)到瞬時(shí)新聞生產(chǎn)效果，時(shí)空壓縮的擬態(tài)幻象逐漸成為解讀新聞生產(chǎn)的新方向，技術(shù)介入新聞生產(chǎn)實(shí)踐空間，是新型主流媒體進(jìn)行數(shù)字化融合的重要途徑，麥克盧漢認(rèn)為“每一種新的傳播媒介都以其獨(dú)有的方式操縱著時(shí)空”[ 5 ]。數(shù)字技術(shù)革新改變?nèi)藗兏兄挛锓绞?，受眾不滿足文字、圖片以及視頻等新聞表現(xiàn)形式，虛擬技術(shù)的出現(xiàn)為新聞生產(chǎn)提供一個(gè)良好轉(zhuǎn)型契機(jī)，構(gòu)建參與式新聞生產(chǎn)空間，受眾對(duì)新聞生產(chǎn)從宏觀視角聚焦為具象空間。如澎湃新聞屬于當(dāng)下國(guó)內(nèi)新聞客戶端第一梯隊(duì)，澎湃App中設(shè)置《問(wèn)吧》《問(wèn)政》等多個(gè)互動(dòng)平臺(tái)，在新聞生產(chǎn)實(shí)踐中也大量應(yīng)用虛擬技術(shù)，讓受眾對(duì)新聞生產(chǎn)聚焦為具象空間。

2.2 空間排他性

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到9.89億。注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代，吸引受眾注意力成為各家媒體平臺(tái)主要目標(biāo)，在有限網(wǎng)民數(shù)量中瓜分注意力，這種零和博弈方式加劇新聞傳播領(lǐng)域空間的排他性。首先，空間作為一種物理空間，是客觀物質(zhì)存在，也是唯一存在。其次，新聞生產(chǎn)過(guò)程實(shí)際上也是空間重組過(guò)程，記者有目的、有計(jì)劃地將具有新聞價(jià)值的事物進(jìn)行空間重組，以此占據(jù)新聞傳播領(lǐng)域的有利空間位置。

面對(duì)新聞傳播領(lǐng)域空間的排他性，如何在有限注意力中搶奪更多受眾注意力成為一項(xiàng)重要命題。特別是在人人都是記者時(shí)代，新型主流媒體面對(duì)同行競(jìng)爭(zhēng)，需要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，努力占據(jù)新聞傳播領(lǐng)域主要空間位置。另外還要處理傳受關(guān)系，社交媒體平臺(tái)為受眾提供發(fā)聲機(jī)會(huì)，增強(qiáng)受眾在傳播信息生態(tài)系統(tǒng)中的地位，這一地位變化改變了傳者與受者的空間分布形態(tài)。如何提升新型主流媒體信息傳播力和輿論引導(dǎo)力，保證兩者空間分布狀態(tài)不發(fā)生變化成為當(dāng)務(wù)之急。

3 文化空間：社會(huì)文化的意義重塑

新聞生產(chǎn)所形成的文化空間中，呈現(xiàn)出空間多元化與多文化主體嵌入、虛擬交互空間與文化批判能力、空間平臺(tái)化與文化格局重構(gòu)三大變化。

3.1 空間多元化與多文化主體嵌入

技術(shù)賦權(quán)，受眾從被動(dòng)信息接受者逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⒔邮苷摺鞑フ吲c生產(chǎn)者，不斷形塑信息傳播格局，UGC、PUC、OGC等各種生產(chǎn)主體百花齊放，傳播主體多元化改變信息生產(chǎn)空間形態(tài)，傳者與受者兩者位置發(fā)生位移。面對(duì)多主體嵌入到信息生態(tài)系統(tǒng)中，新型主流媒體在新聞報(bào)道過(guò)程中通過(guò)碎片化報(bào)道、視覺(jué)化報(bào)道來(lái)吸引讀者，以此加強(qiáng)在傳播格局中的地位，正如海德格爾所言：“技術(shù)是合乎目的的手段，是人的行為?！盵 6 ]

但由此所帶來(lái)的負(fù)面影響也影響其公信力。相對(duì)新媒體平臺(tái)來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)報(bào)道和內(nèi)容深度是新型主流媒體的優(yōu)勢(shì)，如果一味迎合受眾需求，過(guò)度碎片化報(bào)道、視覺(jué)化報(bào)道反而會(huì)逐漸喪失專(zhuān)業(yè)媒體的優(yōu)勢(shì)。面對(duì)新聞空間生產(chǎn)主體多元化，專(zhuān)業(yè)媒體在應(yīng)用新技術(shù)進(jìn)行新聞生產(chǎn)時(shí)，更應(yīng)找準(zhǔn)自身優(yōu)勢(shì)，在媒介融合中更好進(jìn)行數(shù)字化變革。

3.2 虛擬交互空間與文化批判能力

縱觀口語(yǔ)、文字、報(bào)紙、廣播、電視等媒介技術(shù)發(fā)展，麥克盧漢認(rèn)為媒介是人的延伸，強(qiáng)調(diào)媒介的重要性，但隨著虛擬技術(shù)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)空間迷糊了人們“虛—實(shí)”之間的界限和區(qū)別[ 7 ]，身體這一要素逐漸受到關(guān)注。在新聞生產(chǎn)實(shí)踐中運(yùn)用虛擬技術(shù)逐漸成為普遍的新聞報(bào)道方式，增強(qiáng)受眾與新聞接近性，給予讀者身臨其境之感，但相對(duì)于文字來(lái)說(shuō)，體驗(yàn)式的虛擬互動(dòng)強(qiáng)調(diào)受眾感官刺激，缺少深度性與邏輯性，這樣一種新聞閱讀方式本身會(huì)逐漸消解受眾自身的批判反思能力和深度思考能力。

與此同時(shí)，與強(qiáng)調(diào)身體在虛擬互動(dòng)中的作用不同，長(zhǎng)期以來(lái)，社交媒體強(qiáng)調(diào)技術(shù)把人與人關(guān)系距離拉進(jìn)，人們不再孤獨(dú)，通過(guò)視頻或語(yǔ)音就可與千里之外的人聯(lián)系。但過(guò)度強(qiáng)調(diào)技術(shù)而忽視身體缺席，從而帶來(lái)了人們情感上的弱化，即使媒介技術(shù)互聯(lián)互通，人們通過(guò)虛擬的媒介來(lái)互動(dòng)，但群體性孤獨(dú)依然存在。虛擬技術(shù)一方面逐漸消解受眾的批判反思能力，另一方面弱化了受眾的社會(huì)關(guān)系情感，給新型主流媒體的輿論引導(dǎo)帶來(lái)挑戰(zhàn)。

3.3 空間平臺(tái)化與文化傳播格局重構(gòu)

隨著騰訊新聞、一點(diǎn)資訊以及今日頭條等為代表的新聞聚合類(lèi)平臺(tái)興起，傳統(tǒng)媒體在信息傳播系統(tǒng)中逐漸淪為內(nèi)容提供者角色，信息傳播系統(tǒng)重新洗牌。面對(duì)傳統(tǒng)媒體危機(jī)，以人民日?qǐng)?bào)、新華社以及中央廣播電視總臺(tái)為代表的國(guó)家級(jí)媒體積極進(jìn)行媒介融合，其中一項(xiàng)舉措就是建立專(zhuān)屬的新聞聚合平臺(tái)。如“央視頻”是中央廣播電視總臺(tái)推出的綜合性視聽(tīng)平臺(tái)，同時(shí)也是我國(guó)首個(gè)國(guó)家級(jí)5G新媒體平臺(tái)，采用5G+4K/8K+AI數(shù)字技術(shù)，主流媒體新聞聚合平臺(tái)的建立改變了傳統(tǒng)媒體內(nèi)容提供商次要地位，將主流話語(yǔ)權(quán)掌握在手中。

媒介可改造和再生產(chǎn)空間，空間也可改造和再生產(chǎn)媒介[ 8 ]。新型主流媒體將新聞生產(chǎn)空間平臺(tái)化，與新興媒體平臺(tái)同臺(tái)競(jìng)技，改變傳統(tǒng)媒體主導(dǎo)地位，對(duì)文化格局進(jìn)行重構(gòu)。新聞生產(chǎn)空間的實(shí)踐表面上是對(duì)媒介文化格局的洗牌，實(shí)質(zhì)上文化空間實(shí)踐背后是新聞傳播領(lǐng)域?qū)ι鐣?huì)文化的意義重塑。但也要警惕新傳播技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)媒體專(zhuān)業(yè)精神的影響，從深層意義上說(shuō)，也是警惕一種文化的滲透與爭(zhēng)奪。

4 結(jié)語(yǔ)

從空間視域來(lái)理解新型主流媒體的空間實(shí)踐，通過(guò)深入揭示新型主流媒體在物理空間、技術(shù)空間以及文化空間不同空間形態(tài)中的表征，為當(dāng)下媒體融合發(fā)展實(shí)踐提供更多的想象力空間。同時(shí)，我們也應(yīng)注意符號(hào)逐漸嵌入到新聞生產(chǎn)空間中，卡斯特稱“在網(wǎng)絡(luò)看不見(jiàn)的邏輯之中，價(jià)值被生產(chǎn)，文化符號(hào)被創(chuàng)造，而權(quán)利被決定”[ 3 ]，它是一種建立在新聞?wù)Z言、表象活動(dòng)、新聞秩序的符號(hào)空間，用有意義的符號(hào)參與到新聞生產(chǎn)實(shí)踐過(guò)程中，在現(xiàn)時(shí)的空間中賦予文本、圖像新的意義。

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