古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的演唱分析

趙玉溪

摘要：《月滿西樓》，李清照詞，蘇越曲，是中國古詩詞藝術(shù)歌曲具有代表性作品之一，將中國古詩詞結(jié)合西方藝術(shù)歌曲形式，完美展現(xiàn)出本類作品的獨到之處。筆者將通過對《月滿西樓》音樂特點分析、演唱分析，為更好的表現(xiàn)這首作品提供理論支撐。

關(guān)鍵詞：古詩詞;藝術(shù)歌曲;月滿西樓;李清照

中圖分類號：A 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-28-440

一、《月滿西樓》音樂特點之細膩美

1.歌詞的細膩美

李清照一生的遭遇使得她的詞前期寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)悲涼。本詞正是其后期作品，運用了大量描寫悲傷的代表性詞語，如“殘”、“獨上”、“雁子”、“飄零”、“閑愁”，又以“秋”點明這是已涼天氣未寒時，以“月”點明思念。詞表面就已將離愁別緒表達的淋漓盡致。全詞最后一句“才下眉頭，卻上心頭”更是難以言喻思念丈夫卻又無能為力的焦灼與痛苦。

2.旋律的細膩美

本詞為單二部曲式作品，調(diào)式為七聲雅樂羽調(diào)式。本曲的特點為并沒有采用古曲的作曲風(fēng)格，而是趨于現(xiàn)代化，使演唱者演唱時朗朗上口，直抒胸臆?！对聺M西樓》全曲從“紅藕香殘”到“月滿西樓”，為一種旋律風(fēng)格，需娓娓道來，速度平緩，旋律起伏不大，內(nèi)斂流暢。從“花自飄零”到結(jié)尾是另一種旋律分格，是情感的遞進，速度加快，情緒起伏變大。其中幾處變音正是細膩之處，表達了女子對丈夫的思念之感。

二、《月滿西樓》的演唱分析

隨著筆者學(xué)習(xí)聲樂的時間逐漸增加，加上接觸了聲樂教學(xué)，對聲樂演唱有了更多的見解，更加能夠理解老師以及書本上的理論知識，也明白氣息與歌唱位置是放風(fēng)箏的原理，扯線與風(fēng)箏飛起來相結(jié)合，用力扯線，風(fēng)箏會飛的更高，就像在演唱時氣息越穩(wěn)定，聲音越有質(zhì)量，但是它倆之間又不能完全互相影響。

1.氣息運用重難點

針對《月滿西樓》的氣息運用，本曲歌詞不多，但運用多的是一字多音，要更加考慮氣息的穩(wěn)定性。

本曲起音“紅”是小字二組的“re”，在前奏結(jié)束時在節(jié)拍里提前吸氣，此時應(yīng)當是口鼻同吸，吸氣時肩膀放松，橫膈膜下降，肋骨周圍自然擴張，但不能吸太滿，會導(dǎo)致身體過分僵硬，唱歌講究科學(xué)自然狀態(tài)，發(fā)音時是肋骨周圍的二次擴張，最后像嘆氣一樣將氣息與聲音結(jié)合起來“吹響”聲帶從而發(fā)聲。

歌唱中常將以情帶聲，歌曲唱到“花自飄零-水自流”時是全曲的高潮部分，大部分聲樂初學(xué)者會因為情緒的高漲用嗓子的力量大聲唱，這樣的聲音并不美麗并且會損害嗓子，同時忽略了氣息，其實聲音的大小完全取決于氣息的支撐，這一句要求我們吸好氣后，完全放松的保持它，在唱一句話也應(yīng)是肋骨的擴張是在小幅度的收縮，從而達到氣息的流動性，保證情感的流動性。

本曲一字多音也是全曲的重點之一。例圖一，本句的25小節(jié)休止符要做到聲斷氣不斷;26小節(jié)需要把控喚氣口，既要保證句意的完整性，還要考慮情感的流動性，本句換氣口應(yīng)在5 6 1后面，6 1 與后面一句連接，氣息不能隨著音高的變化而提起到胸口，會導(dǎo)致聲音緊張。

2.吐字咬字運用重難點分析

《月滿西樓》屬古詩詞作品，在這類作品中，吐字咬字上要十分規(guī)范，有一簡易理解方式，將咬字點直接落在軟腭上。聲樂學(xué)習(xí)中，在口腔打開的情況下保持聲音位置，并且吐字咬字要十分清晰，是需要長期堅持探索與練習(xí)的。

本曲上闋屬敘事，下闕情緒升華，在節(jié)奏與旋律不一中，吐字咬字上也不盡相同。

作品第一句“紅藕-相殘，玉-簟秋”（見圖二），起音落在“re”上，“hong”本應(yīng)當有字頭，但刻意加字頭會唱出倚音，這時候“h”韻母一出，馬上歸“ang”韻;“ou”直接在“hong”基礎(chǔ)上落音不需要變換嘴型;“xiang”字是一字多音，在演唱時不能變換歌唱位置，同時要唱連貫，并且“x”字頭聲母，“i”字腹韻母，“ang”字尾韻母，這三個部分“xi”落在“1”上，“ang”落在“2、3”上歸韻，“can”唱完“c”要迅速將韻母收到軟腭上;“yu”直接吸氣，在前一個音的位置上保持，“dian”字一字多音音區(qū)跨度較大，唱時從“di”過渡到“yan”再歸韻到“an”，歸韻過程中由于音區(qū)跨度較大，在咬字過程中發(fā)聲位置不能掉，在軟腭上輕輕畫圈將“an”掛在軟腭上。

演唱至此（見圖三），李清照思念丈夫竟產(chǎn)生了大雁傳信的遐想，

直到月滿西樓而不自知，此時演唱時應(yīng)當情緒由憧憬到清醒的稍稍失落?！皔an”字，在嘴皮上要“y”而后馬上將“an”歸韻，“月滿”時咬“yue”要稍稍停頓，表達出抽離回現(xiàn)實的突然?！發(fā)ou”字直接歸韻到軟腭，不要強調(diào)字頭，“l(fā)ou”字要演唱4拍，過程中口腔嘴型不能發(fā)生改變。

歌曲23小節(jié)在22小節(jié)的伴奏推動中情緒高漲，在咬字中切不可咬緊，一句話要在保持口型打開中咬字?！癶ua”需將字頭“h”抓住唱清楚，不然聽眾很容易聽成“a”或者“gua”;“zi“是齊齒音，用力在齒，不能過度用力，會造成牙關(guān)緊，做不到聲音飽滿;“piao”一字四音，“ao”韻不好保持，需要我們讀歌詞體會發(fā)音位置，自然歸韻;“l(fā)ing”字要從“l(fā)i”舌頭輕輕彈門牙內(nèi)部，將齊齒音過渡到“ng”軟腭上;“shui”這時有個四度的跨度，而這個字本身不好唱，要抬笑肌唱，力量在大牙上，輕輕咬住，“shu”到“ei”只需要抬一下大牙，讓“ei”貼著軟腭發(fā)音即可。

結(jié)語

中華文華博大精深，古詩詞類歌曲在演唱的咬字發(fā)音上還需要長此以往的研究，這首歌曲看似簡單，其實需要逐字逐句分析。這首詞的情感把控與聲音的把控，是重點研究的目標。

參考文獻

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