新世紀國產(chǎn)災(zāi)難片的文化癥候

賀越

在好萊塢固定化的制片制度的影響下，模式化成為電影創(chuàng)作的基本特征，多種類型的劃分是這種固定模式下的必然結(jié)果，災(zāi)難片伴隨著好萊塢類型化的開始而誕生。災(zāi)難片往往通過構(gòu)建極具觀賞性的奇觀場景呈現(xiàn)人類面對災(zāi)難時的抉擇與反思。相較于好萊塢災(zāi)難片，中國的災(zāi)難電影發(fā)展較為緩慢，且內(nèi)容以真實事件改編的主題為主，既有表現(xiàn)自然災(zāi)難的影片 《驚濤駭浪》《驚天動地》《超強臺風》《唐山大地震》等，也有反映公共性突發(fā)事件的影片《驚心動魄》《烈火英雄》《中國機長》，還有體現(xiàn)世界末日主題的影片《流浪地球》。災(zāi)難片中宏大的奇觀場景作為一種文化表征，反映了中國特有的文化癥候。

新世紀國產(chǎn)災(zāi)難片的美學追求

所謂影片“奇觀”，就是指具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面及其產(chǎn)生的獨特的視覺效果。國產(chǎn)災(zāi)難片以其極具隱喻的色彩和震撼逼真的特效構(gòu)建了具有強烈視覺沖擊力的災(zāi)難景觀。

極富隱喻的色彩對比

色彩是影像中不可或缺的元素，畫面可以通過色彩傳遞特定信息。色彩的搭配是影片總體造型設(shè)計的重要組成部分，能夠?qū)τ^眾的情緒起到引導(dǎo)和推進作用。

色彩作為一種藝術(shù)語言，極具表現(xiàn)力和感染力，國產(chǎn)災(zāi)難片通過對色彩的運用，賦予色彩隱含的象征意味。通常暖色調(diào)給人以溫暖、活力、充滿希望的感受，而冷色調(diào)和中性色調(diào)則表現(xiàn)沉悶、陰冷、荒涼、恐懼的景象。災(zāi)難前后冷暖色調(diào)對比在增強視覺感染力的同時將影片的內(nèi)涵與人物的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。《1942》再現(xiàn)了1942年河南的大饑荒場景，反映了當時戰(zhàn)爭與災(zāi)荒對生命的踐踏。全片以灰調(diào)為主，少有的鮮艷色彩均來自國民政府和官僚階級?！短粕酱蟮卣稹烽_篇使用黃色為主的暖色表現(xiàn)方家平凡而溫馨的家庭生活，而地震之后，整個唐山尸橫遍野，畫面轉(zhuǎn)向黑白色調(diào)，色彩的對比暗示著地震抹去了生機與美好，只留下悲涼的現(xiàn)實與難以愈合的創(chuàng)傷。

震撼逼真的特技制作

除了鏡頭和色彩這類常規(guī)的視覺符號外，新世紀的國產(chǎn)災(zāi)難片開始注重使用特技來建構(gòu)奇觀。《緊急迫降》作為中國第一部運用電腦特技制作的災(zāi)難片，呈現(xiàn)了37個鏡頭的數(shù)字特技，其中許多鏡頭達到了當時好萊塢的數(shù)字特技制作水準，飛機沖上天空360度旋轉(zhuǎn);龐大的機翼與救援人員擦肩而過;飛機迫降后機身劇烈抖動等特技畫面為觀眾帶來逼真的視覺享受?！冻瑥娕_風》中表現(xiàn)洪水泛濫的特技鏡頭長達50分鐘，藝術(shù)化地展現(xiàn)了人與自然災(zāi)難的沖突，是新世紀國產(chǎn)災(zāi)難電影奇觀建構(gòu)的突破。《驚天動地》采用500多個特技鏡頭展現(xiàn)地震時地動山搖、親人骨肉分崩離析的悲壯奇觀。2019年的科幻大片《流浪地球》也蘊含著災(zāi)難內(nèi)核當世界被冰封在地下，地球又會“流”向何方？特效場景的制作呈現(xiàn)出極具震撼力的世界末日景觀，讓觀眾嘆為觀止。

新世紀國產(chǎn)災(zāi)難片的主流價值呈現(xiàn)

影視媒介以其傳播的優(yōu)勢，成為國家形象塑造和主流意識形態(tài)傳播的重要工具。因此，主流意識形態(tài)與災(zāi)難情境的縫合使國產(chǎn)災(zāi)難片呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。

災(zāi)難情境對現(xiàn)實的觀照

縱觀新世紀以來的國產(chǎn)災(zāi)難片，大多取材于真實發(fā)生的社會事件。例如《緊急迫降》（2000）的原型是1998年發(fā)生在上海虹橋國際機場的飛機迫降事件;《超強臺風》（2008）再現(xiàn)了2006年臺風“桑美”登陸浙江長達15個小時的恐怖經(jīng)歷;《烈火英雄》（2019）以2010年7月發(fā)生的大連輸油管道爆炸事故為背景。這類災(zāi)難片既滿足了觀眾的感官體驗，也增加了電影與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)。

福柯曾提出“重要的是講述神話的年代，而不是神話所講述的年代”，視覺奇觀建構(gòu)下的國產(chǎn)災(zāi)難片背后表征了復(fù)雜的時代語境?！吨袊鴻C長》（2019）是由2018年川航3U8633機組人員空中成功處理險情這一社會事件改編，以獻禮片的形式在新中國成立70周年國慶檔播出，它不僅再現(xiàn)了空難發(fā)生的驚險與機組人員的臨危不懼，更是在國慶這一愛國情緒高漲的時期，在不同年齡段和不同職業(yè)群體中成功宣揚了英雄主義、愛國主義和集體主義等主流價值。

主流價值觀發(fā)揮重要作用

麥茨在《想象的能指》一書中分析了影院機制和觀影心理，并強調(diào)了三個關(guān)鍵詞一認同、窺視、戀物。在觀影過程中，觀眾認同了自己觀看者的角色和銀幕上的角色。此外，麥茨指出影院機制是建立在一種雙重缺席和雙重在場之上的，而觀眾的觀影行為其實是一種“缺席的在場”。觀眾對于影片的銀幕世界而言是缺席的，但又通過在場的觀影行為對影片的角色與情節(jié)產(chǎn)生認同。國產(chǎn)災(zāi)難片正是以這種“認同機制”實現(xiàn)對觀眾的“詢喚”。不同于好萊塢式的個體英雄，國產(chǎn)災(zāi)難片強調(diào)集體主義精神，方面營造出一個集體的受難共同體，另-方面也強調(diào)集體力量、國家力量對受難者的拯救。《驚天動地》中，一位解放軍在家人經(jīng)歷地震生死不明時仍然選擇跟隨部隊解救更多受災(zāi)人民?！吨袊鴻C長》中，飛機從高空遇到特殊險情到最后成功著陸，是整個機組、地面控制中心以及民間團體協(xié)作的結(jié)果?！读骼说厍颉分校鲊嗣駡F結(jié)合作共同推動發(fā)動機為劉培強點燃木星爭取時間，這實際上也是全球命運共同體思想的隱喻。災(zāi)難片體現(xiàn)的由個體加入到集體并實現(xiàn)價值的過程使觀眾觀看災(zāi)難片時將自我投射在角色上，對影片內(nèi)容產(chǎn)生共情，使觀眾產(chǎn)生對主流價值觀的強烈認同。

新世紀國產(chǎn)災(zāi)難片背后的反思

新世紀以來，國產(chǎn)災(zāi)難片的數(shù)量和質(zhì)量都有所增長，但實際上真正優(yōu)秀的災(zāi)難電影仍然屈指可數(shù)，這主要表現(xiàn)在主旋律色彩過于濃厚和淺顯的主題表達上。

濃厚的主旋律色彩與英雄塑造的符號化

國產(chǎn)災(zāi)難片大多表現(xiàn)為國家和人民群眾齊心協(xié)力戰(zhàn)勝災(zāi)難，呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。受災(zāi)群眾僅僅被定義為需要被拯救的符號，而實施救助的英雄群體則是國家形象的符號表征，災(zāi)難景象的呈現(xiàn)往往是為了襯托國家對人民的拯救。例如《中國機長》中，機長在高空應(yīng)對威脅生命的緊急狀況之時，絲毫沒有體現(xiàn)出一絲恐懼或猶豫，反而自始至終都表情堅定，冷靜應(yīng)對?！冻瑥娕_風》中，特種兵出身的許市長正直剛毅，具有非凡的魄力，幾乎是一個完美的英雄形象?！扼@濤駭浪》也通過對三組軍人家庭的塑造展現(xiàn)軍人在應(yīng)對特大洪水災(zāi)害時的英勇無畏?？梢?，軍人符號已經(jīng)成為國產(chǎn)災(zāi)難片中必不可少的角色設(shè)置，這類人物的刻畫傳達了英雄臨危不懼的高大形象，宣揚了人民軍人無私奉獻的精神品格，呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。另外，國產(chǎn)災(zāi)難片多以大團圓式結(jié)局呈現(xiàn)，雖然滿足了傳統(tǒng)中國觀眾避諱死亡、追求團圓的心理期待，但也容易在大眾群體中形成刻板印象，讓影片前期大量鋪設(shè)的災(zāi)難情節(jié)顯得后力不足。

災(zāi)難題材的單一與主題表達的淺顯在好萊塢的類型片分類中，常常將災(zāi)難片劃分至科幻片的范疇，這是因為好萊塢的災(zāi)難片多以科幻題材為主，既包括因人類科學創(chuàng)造的怪獸題材如《哥斯拉》《我是傳奇》，也有《2012》《獨立日》《后天》等幻想出的末日題材。反觀國產(chǎn)災(zāi)難片，大多都是根據(jù)真實的自然災(zāi)害或公共事件改編的現(xiàn)實題材，這在某種程度上反映了國產(chǎn)災(zāi)難片想象力的缺失。

另外，從《超強臺風》《驚天動地》《中國機長》等影片可以看出，一方面，大多數(shù)中國災(zāi)難片注重對災(zāi)難場景和救援過程的關(guān)注，強調(diào)危機的解除和圓滿的結(jié)局，而缺乏對于災(zāi)難的思辨與主題的升華;另一方面，對于感官刺激的強調(diào)在某種程度上也導(dǎo)致了故事深度思想的欠缺?！读骼说厍颉吠ㄟ^展現(xiàn)人類對地球的拯救來表達人類對于家園的向往，但這種拯救也是為了防止導(dǎo)致地球毀滅人類，對地球的拯救實際上也是對人類自身的拯救。

優(yōu)秀的災(zāi)難電影應(yīng)該是震撼的奇觀畫面、深度的反思以及崇高的主題表達共同作用的產(chǎn)物，他們既能通過畫面帶給觀眾強烈的視聽震撼，也能透過故事內(nèi)核為觀眾提供情感宣泄與思想認同。國產(chǎn)災(zāi)難片正在不斷發(fā)展與探索的路上，我們呼喚更多像《唐山大地震》這類關(guān)注受災(zāi)群體、刻畫普通人細膩情感的災(zāi)難片，也期待更多《流浪地球》這類充滿想象力的科幻性災(zāi)難大片出現(xiàn)。

（作者單位：湖南師范大學）