戛玉鳴金，聲聲有意

彭一

顧名思義，“金工”，就是“金屬工藝”。

小錘聲聲，鏨刻之間，回響了千年。這門承古融今的技藝，一直是我國手工藝行業(yè)中的“重頭戲”。造型飽滿、肌理分明、工藝精細(xì)的金工作品熔鑄著金工師的妙心巧思。

而在許多眼里，金屬是冰冷的，只有金工師深知它們?nèi)彳浨异`動(dòng)的另一面。

本次我們聚焦幾位“80后”“90后”金工人，從工藝技法、創(chuàng)作思路、行業(yè)理解等維度，展現(xiàn)當(dāng)代金工創(chuàng)作者的新思路與新視野，傳遞金工技藝的深刻內(nèi)涵與人文價(jià)值。

木紋之金

Q：木紋金是什么？它的工藝有哪些特別的講究？

A：木紋金，是指把顏色不同的金屬錯(cuò)層累積疊加在一起的金屬材料，通過熔接、鍛打、雕刻、壓片、鍛造等工藝，制作出美麗花紋的金屬工藝技術(shù)，最初的成型圖案類似木頭的紋理，所以簡稱為“木紋金”。

木紋金的工藝極其復(fù)雜，技術(shù)難度較高，是目前最難的金屬工藝之一。如今在中國，只有少數(shù)人能熟練掌握。對于木紋金的創(chuàng)造來說，由于金屬的堅(jiān)硬質(zhì)地，想讓其融合相交無比困難。每次的制作過程，都好似一場激戰(zhàn)，需要持久的耐心與毅力，而這份執(zhí)著，正是一位匠人匠心的最好體現(xiàn)。

木紋金的工藝繁復(fù)且精細(xì)，有著熔料、鍛打、退火、壓片、裁切、找平、粗磨、精磨、熔融、鍛壓、刻花、壓片、裁料、打磨、焊接、著色等20個(gè)步驟。每一步都必須準(zhǔn)確精細(xì)，所謂“差之毫厘謬以千里”，一步有差將前功盡棄。

堅(jiān)硬質(zhì)地的金屬如最不易馴服的烈馬，想要讓其融合、相交，需要的是千百倍的耐心與毅力。我不停地與這些頑固的金屬們對話、交戰(zhàn)，哪怕是20天、30天只能制一件器物，也依然享受這種潛心制物的過程。

Q：木紋金（或是金工）歷經(jīng)了哪些歷史演變，具體受到哪些因素的影響？

A：關(guān)于木紋金的歷史，現(xiàn)在最有力的說法是在日本江戶時(shí)代初期（公元1600年左右），經(jīng)過遣唐使的交流學(xué)習(xí)，日本秋田縣的鈴木重吉制作的俱利雕刻開啟了木紋金的歷史。

俱利雕刻是參考中國的雕漆工藝中具有代表性的雕刻作品《屈輪·堆朱》（堆朱：中國稱為剔紅工藝）制作的金工作品。中國的《屈輪·堆朱》主要是黑漆和紅漆2種漆的多層交替與重疊，在其表面雕刻出旋渦花紋等錯(cuò)綜復(fù)雜的紋理。

堆朱作品及工藝技術(shù)約在公元1192年的日本鐮倉時(shí)代傳到了日本。日本工匠在接受并繼承堆朱技巧的同時(shí)，由于堆朱作品層次變化的美感使日本工匠們用同樣的工藝方法在金屬材料上得到相近卻又不同的工藝作品，被稱為“木紋金”。

此后，這種工藝在鈴木重吉的發(fā)展和傳授下在日本蓬勃發(fā)展。但這項(xiàng)工藝技術(shù)也并非一般工匠能夠達(dá)到，所以流傳下來的金工作品也并不多。

直到18世紀(jì)后期，一些木紋金作品以藝術(shù)品的形式流傳到歐洲和美洲，木紋金開始被世界所認(rèn)識(shí)。于是，歐洲和美洲對木紋金這種工藝形態(tài)的藝術(shù)品的需求也隨之增加。而在當(dāng)時(shí)的日本明治維新時(shí)期，武士是禁止佩戴刀的，進(jìn)而促使一些本土的木紋金工匠受雇于國外的藝術(shù)品需求方。而對于國外的很多工匠們來說，這種獨(dú)特藝術(shù)形式背后的金屬工藝更令他們著迷。

Q：您覺得當(dāng)代的木紋金作品與傳統(tǒng)的木紋金有哪些根本區(qū)別？

A：傳統(tǒng)的木紋金是基礎(chǔ)，現(xiàn)當(dāng)代的木紋金是創(chuàng)造。

傳統(tǒng)的木紋金作品由于設(shè)備和原材料的限制，并沒有多元化的制作和高難度的作品。隨著科技與時(shí)代的發(fā)展，讓我們擁有了先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備，通過這些載體和新材料能更好地將傳統(tǒng)的木紋金和金屬工藝技術(shù)無限地創(chuàng)新與發(fā)展。

有了機(jī)器的輔助，能讓作品的形制變得更多樣化。機(jī)械的輔助可以讓手工藝達(dá)不到的精細(xì)之處有更好、更完美地體現(xiàn)。但是，也有一部分人“執(zhí)著”地認(rèn)為，只有完全的手工制作才稱得上是上乘之作。事實(shí)上，能熟練地掌握各項(xiàng)機(jī)械操作，并與精湛的手工藝相結(jié)合，才是現(xiàn)代手工藝傳承與發(fā)展的大方向。

很少人知道，通過上百小時(shí)的錘煉，才會(huì)誕生一件花紋獨(dú)特、造型雅致的木紋金作品。比如一塊1 000克左右的銀磚，經(jīng)過12萬次以上的錘打之后，才能成為一把銀壺。

如今的生活越來越趨向于快節(jié)奏，很少有人愿意花漫長的時(shí)間去打造一件器物，越是如此，人們的精神世界會(huì)越匱乏。只有讓越來越多的人了解手工制作金屬的過程，知道其中的繁瑣與艱難，才會(huì)理解其中的價(jià)值。

Q：“姜造”是一個(gè)怎樣的品牌？

A：姜造，是一個(gè)售賣“藝術(shù)生活態(tài)度”的品牌。在我的理解中，藝術(shù)品的價(jià)值不只是供觀賞的物品，它是天、地、人、情交流后的創(chuàng)作。

品牌始于2006年，創(chuàng)始人姜炤和團(tuán)隊(duì)的伙伴們用盡一切氣力，想要傳達(dá)金屬工藝的真正價(jià)值，以及呈現(xiàn)東方人的生活風(fēng)格和東方的風(fēng)土條件。

“姜造”，也是一句呼喚和祝福，是創(chuàng)始人對器物以及其使用者的承諾，希望讓藝術(shù)回歸生活，讓好器物相伴人們的一生。

品牌將作品的實(shí)用與審美融合于一體，讓器物擁有物質(zhì)與精神的雙重屬性，同時(shí)也將制造者的內(nèi)心以及對于藝術(shù)的感悟，通過雙手呈現(xiàn)在器物之上，讓每一件作品都自帶溫度。

器說新語

Q：用一件作品來展現(xiàn)您的創(chuàng)作風(fēng)格，您會(huì)推薦什么？

A：我會(huì)推薦我早期的金工壺作品——《開源》，作品的靈感源于宋代詩人魏良臣《棲賢山訪戴叔倫隱處》中的“流水自潺潺”。為了更好地表達(dá)流水靈動(dòng)的意境，我運(yùn)用木紋金的傳統(tǒng)工藝來呈現(xiàn)流水的自然形態(tài)。壺身的流水紋路緩慢匯集于壺嘴，用木紋金的特性將銀雕刻成潺潺流水的形狀，銅則是對壺身的“陸地”進(jìn)行表達(dá)。壺蓋上的紋理則用木紋金雕刻出細(xì)密的花紋，形如天空，與壺身進(jìn)行區(qū)分。壺鈕用黑白相間的紋理與壺把的黑色、壺嘴的白色進(jìn)行呼應(yīng)。整個(gè)作品彰顯出自然的肌理，使作品有了一定的生命力。

Q：您認(rèn)為什么樣的金工作品是受市場青睞的？

A：金工作品大多是面向生活的，比如一把金工壺，我們首先應(yīng)確保它的基本功能，才能進(jìn)一步研究其美學(xué)呈現(xiàn)。在優(yōu)先位置的選擇方面，我認(rèn)為作品的功能性優(yōu)先于藝術(shù)性，而如果作為裝飾的作品，我會(huì)把藝術(shù)性放在第一位。換言之，作品服務(wù)于使用者，而藝術(shù)是創(chuàng)作者的一種表達(dá)。

兼顧作品功能性與藝術(shù)性的同時(shí)，還應(yīng)考慮市場的反饋。市場所青睞的作品，一定程度上取決于作品的自身定位，當(dāng)然也包括受眾的年齡、消費(fèi)水平等諸多因素。如今的時(shí)代，是年輕的時(shí)代，能打動(dòng)年輕人的作品，一定是有競爭力的，特別是為“90后”“00后”這一龐大群體。若將作品的趣味性、實(shí)用性與藝術(shù)性相互協(xié)調(diào)，或許能得到很好的反饋。

Q：您如何理解“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的內(nèi)在聯(lián)系？

A：傳統(tǒng)，是“制度”;標(biāo)準(zhǔn)，是“習(xí)慣”，更是數(shù)千年來無數(shù)工匠用實(shí)踐摸索出來的流程與沉淀下來的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)下，人類工業(yè)水平不斷攀升，讓我們的工具有了巨大的發(fā)展，工具的創(chuàng)新促使我們的作品得以更好地完成。比如，在金屬器物上鑲嵌寶石，這是金工常見的制作工藝，而通過顯微鏡或其他工具的輔助，作品有了更多的可能性。傳統(tǒng)金屬工藝就像一根樹干，是創(chuàng)作之根;而創(chuàng)新創(chuàng)作，是不斷萌生的新芽，當(dāng)然，兩者需相輔相成。

經(jīng)文生藝

Q：是什么原因讓您選擇金工創(chuàng)作，與“經(jīng)文”相關(guān)的作品又是出于何種想法？

A：繪圖、選料、塑形、鍛造、養(yǎng)色，金工有著它獨(dú)特的工藝流程與魅力，因?yàn)闊釔?，我鉆進(jìn)了這個(gè)領(lǐng)域。手工藝算是一個(gè)“魔性的場域”，會(huì)讓人陷入其中就無法自拔，有太多可研究與探討的方向。我生活在孔子故里，山東濟(jì)寧的曲阜，受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的熏陶，我的金工創(chuàng)作多從中國傳統(tǒng)文化中汲取靈感。

縱觀我近年來的作品，大多與經(jīng)文相關(guān)。之所以如此，其實(shí)是一次在與好友的交流中突發(fā)奇想：中國書法是否只能于宣紙上創(chuàng)作？能否有更多的表達(dá)形式？金工作品上的經(jīng)文由此誕生。創(chuàng)作初期，自己喜愛形式感強(qiáng)烈的康熙字典體，后改用行書。在“粗獷”的金屬器物表面“行文”，文字的深刻能更好地表現(xiàn)。

在不斷創(chuàng)作與嘗試中，我感受到文字符號(hào)所帶來的獨(dú)特情感，以金刻字，同時(shí)也是刀筆之下對自身的磨煉。經(jīng)文的每字每句，皆采用金屬拉花鋸手工制成，僅幾段經(jīng)文，就需花費(fèi)半個(gè)月的時(shí)間，其過程需要?jiǎng)?chuàng)作者具備足夠的耐心與毅力。

Q：在美學(xué)方面，您的創(chuàng)作是否有自己的邏輯和原則？

A：創(chuàng)作邏輯的建立，應(yīng)該是在長期創(chuàng)作過程中思考與復(fù)盤中總結(jié)出來的，我出生在魯西北的平原之上，四季分明、酷暑寒冬的生活環(huán)境造就了北方人粗獷的性格。創(chuàng)作的金工作品，受眾以北方的茶友居多，多合北方茶友的口味，所以也在某種意義上體現(xiàn)了創(chuàng)作的地域性特征。

而創(chuàng)作的結(jié)果，需要美好事物的輸出，在美學(xué)的樹立方面，我一直注重內(nèi)心的感受，以所聞所見形成自己對作品的理解，此外，器物使用者的感受是創(chuàng)作的重點(diǎn)，換句話說，則是“成人達(dá)己則為美”。

Q：您對自己未來的創(chuàng)作有哪些期待？

A：我希望能打開創(chuàng)作的思路，多嘗試不同題材的金工作品，讓自己的設(shè)計(jì)理念更新迭代。因?yàn)槲宜畹牡胤绞菛|方圣城，運(yùn)河之都，這里的儒家文化、運(yùn)河文化、佛教文化等值得被探索與研究，所以從中汲取創(chuàng)作靈感，是我未來創(chuàng)作的方向之一。