當(dāng)代趙管 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

朱浩云

眾所周知，整個(gè)元代盡管只有不到百年的時(shí)間（1279—1368），但是它在中國(guó)繪畫(huà)史上卻是一個(gè)承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作，注重筆墨情趣，將傳統(tǒng)書(shū)法融入畫(huà)中，強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)文學(xué)修養(yǎng)，繪畫(huà)不求形似，這一點(diǎn)集中反映在山水和花鳥(niǎo)身上，同時(shí)，元代開(kāi)創(chuàng)了文人繪畫(huà)的一個(gè)新天地。錢(qián)鐘書(shū)先生曾說(shuō)：“元人之畫(huà)，最重遺貌求神，以簡(jiǎn)逸為主，元人之詩(shī)，卻多描頭畫(huà)角，以細(xì)潤(rùn)是歸，轉(zhuǎn)類畫(huà)中之工筆?！?/p>

若論我國(guó)元代最杰出的書(shū)畫(huà)大家，無(wú)疑當(dāng)推大名鼎鼎的趙孟頫（1254—1322），他在中國(guó)美術(shù)史上占有極其重要的地位。趙孟頫是一個(gè)多才多藝的才子，對(duì)詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)、音樂(lè)均有極深造詣。特別是在書(shū)畫(huà)上非常有天賦，山水、人物、鞍馬、走獸、書(shū)法、詩(shī)詞等各個(gè)領(lǐng)域都算得上一流的水準(zhǔn)。趙孟頫的妻子管道昇（1262—1319）也是一位才女，精通書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，兩人夫唱婦隨，相攜白首?？v觀中國(guó)古代繪畫(huà)史，趙孟頫和管道昇才子佳人，珠聯(lián)璧合，成為了知名度最高的伉儷書(shū)畫(huà)藝術(shù)家。然而，令人欣慰的是：600多年后的中國(guó)畫(huà)壇上又出現(xiàn)了一對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就很高的夫妻書(shū)畫(huà)家——謝稚柳與陳佩秋，有人稱之為“當(dāng)代趙管”。記得2005年，北京華辰秋拍曾隆重推出“趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)精品專場(chǎng)”，當(dāng)時(shí)，該專場(chǎng)在海內(nèi)外市場(chǎng)上引起了極大的轟動(dòng)，它不僅作為國(guó)內(nèi)首個(gè)伉儷書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，而且全部拍品由陳佩秋先生親自提供，結(jié)果上拍的44件拍品全部成交，成交率100%，總成交額3081萬(wàn)元，高出總估價(jià)兩倍有余，平均每件作品的成交額高達(dá)70萬(wàn)元。44件拍品中過(guò)百萬(wàn)元的就有6件之多。全場(chǎng)成交價(jià)最高的拍品是謝老的《竹禽圖》。禽鳥(niǎo)的畫(huà)法中已經(jīng)顯示出了謝稚柳先生用筆的精到和潛心造畫(huà)的藝品，每片竹葉的層次感和細(xì)致勾描則引得在場(chǎng)的藏家惋惜贊道：“謝老之后，再也沒(méi)有了……”100萬(wàn)元的起拍價(jià)沒(méi)過(guò)兩番便升至300萬(wàn)元，然而過(guò)了400余萬(wàn)元之后，眾多胸有成竹的買(mǎi)家在嘖嘖聲中看著僅有的兩位買(mǎi)家的角逐了。特別是身處最后一排的一位非常年輕的女士更是引得很多人站起來(lái)翹首望去。649萬(wàn)元！足足高出起拍價(jià)近550萬(wàn)元！有不少專家和買(mǎi)家用“不可思議”來(lái)形容這個(gè)專場(chǎng)拍賣(mài)。以后，謝陳夫婦的作品一路高歌猛進(jìn)，勢(shì)不可當(dāng)，迭創(chuàng)佳績(jī)。那么，謝稚柳和陳佩秋為何有如此魅力和魔力？筆者作如下分析：

上溯宋元謹(jǐn)細(xì)嚴(yán)密的謝稚柳

“謝稚柳是一本書(shū)”是我國(guó)現(xiàn)代著名學(xué)者、章草大王王蘧常對(duì)謝稚柳的評(píng)價(jià)。在筆者看來(lái)，這一評(píng)價(jià)是恰如其分、當(dāng)之無(wú)愧的。謝稚柳這本書(shū)，很值得后人細(xì)細(xì)品味和感悟。

謝稚柳（1910—1997）是蜚聲中外的畫(huà)家、書(shū)法家、鑒藏家、詩(shī)人，在鑒定字畫(huà)領(lǐng)域與張蔥玉有“北張南謝”之譽(yù)。原名稚，字壯暮、稚柳，后以字行，齋名壯暮堂，江蘇常州人。他1910年生于江南名城常州的一個(gè)書(shū)香世家，其祖父、伯父及父親皆為前清秀才，并有《謝世家集》傳世。常州謝氏家風(fēng)，最先是從謝稚柳的哥哥謝玉岑身上表現(xiàn)出來(lái)的。謝玉岑比謝稚柳年長(zhǎng)十二歲，玉岑是謝稚柳哥哥的號(hào)，原名覲虞，當(dāng)時(shí)有“江南才子”之稱，張大千和張善子對(duì)玉岑才氣十分欣賞，并與玉岑成為形影不離的朋友，張大千的詩(shī)詞還得到過(guò)玉岑的幫助。

謝稚柳從小既受家庭的熏陶，又得鄉(xiāng)土之靈性，愛(ài)上了書(shū)畫(huà)藝術(shù)。童年時(shí)期，他就學(xué)于寄園，從江南名儒前清進(jìn)士錢(qián)名山研習(xí)諸子百家及詩(shī)賦文辭，并支持他課余研習(xí)書(shū)畫(huà)，并將所藏碑帖書(shū)畫(huà)任意讓他取閱，加深了他對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的興趣。后進(jìn)?？谱x書(shū)，16歲隨江南名學(xué)者錢(qián)名山學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦，以后在南京、北平博物館遍歷古代名作。28歲作《山茶》參加全國(guó)二屆美展，33歲應(yīng)張大千之邀赴敦煌，研究壁畫(huà)。敦煌之行，畫(huà)風(fēng)大變、畫(huà)藝大進(jìn)。解放以后，謝稚柳為上海中國(guó)畫(huà)院第一批畫(huà)師，并任上海市文物管理委員會(huì)編纂，主持鑒定工作，期間，他一方面潛心于繪畫(huà)的研究和創(chuàng)作;另一方面以滿腔熱情投身于中國(guó)文物博物館工作。上世紀(jì)50年代中期，北京琉璃廠論文齋老板、古玩商靳伯聲先生受朋友之托，想出售一件稀世珍寶——宋代王銑《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找了在上博工作的著名書(shū)畫(huà)鑒定家謝稚柳，當(dāng)時(shí)謝看后認(rèn)為是真跡，于是讓靳伯聲先生留下此卷。不料，在上海例行的收購(gòu)文物鑒定專家會(huì)上，幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》手卷。有人說(shuō)：“此畫(huà)面熟，20世紀(jì)30年代就見(jiàn)過(guò)，已是公認(rèn)的假畫(huà)?！庇械娜苏f(shuō)：“明代萬(wàn)歷年李日華早就認(rèn)定‘畫(huà)假、詩(shī)真?！痹谶@種情況下，謝說(shuō)了一句話：“我相信自己的眼光，我還要研究?！睍?huì)后，謝將專家鑒定會(huì)的結(jié)果告訴了靳伯聲，表示上博不能收，但畫(huà)他自己想買(mǎi)下，請(qǐng)靳先生轉(zhuǎn)告物主。靳不解地問(wèn)：“假畫(huà)你也買(mǎi)？”謝答：“做資料參考！”過(guò)了不久，靳又來(lái)找謝，說(shuō)：“主家聽(tīng)說(shuō)上博斷畫(huà)為假，火冒三丈，他賭上氣了！上次開(kāi)價(jià)800元，這次非要2000元不賣(mài)！”經(jīng)討價(jià)還價(jià)，最后以1600元成交，當(dāng)時(shí)謝也只是拿工資吃飯，無(wú)其他收入來(lái)源，只能賣(mài)掉一批明清字畫(huà)分三次才付清這筆款。然而，后來(lái)謝因這張畫(huà)吃足了苦頭，有人說(shuō)：“即使是假畫(huà)，也暴露了你與國(guó)家爭(zhēng)文物的野心！”使謝蒙受了不白之冤。此時(shí)，在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝的冤屈和弄清真?zhèn)?，她頂著各種壓力和好心人的勸說(shuō)，對(duì)北宋王銑《煙江疊嶂圖》手卷重新進(jìn)行了考證，經(jīng)過(guò)與真跡反復(fù)對(duì)比，最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王銑的真跡，她的論證文章在上海博物館館刊上發(fā)表。謝得知以后，連聲道謝。1997年謝稚柳與陳佩秋商量，決定將北宋王銑《煙江疊嶂圖》手卷捐給上海博物館。此畫(huà)被定為一級(jí)品，成為了上博的“鎮(zhèn)館之寶”之一。同樣，上海博物館“鎮(zhèn)館之寶”的王羲之《上虞帖》唐摹本也是靠謝稚柳的慧眼一錘定音，并在書(shū)畫(huà)鑒定史上寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宮廷，清代之后便不知下落。上世紀(jì)70年代，上博工作人員萬(wàn)育仁在清理文物時(shí)，于竹筐內(nèi)發(fā)現(xiàn)了《上虞帖》，但其被當(dāng)時(shí)一些專家認(rèn)為是贗品而打入“冷宮”。1973年，有人提議送到北京去鑒定，但是他們想起了此時(shí)尚未得到“解放”的上海書(shū)畫(huà)大家、鑒定權(quán)威謝稚柳，謝稚柳做了大量而又細(xì)致的研究，將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較，認(rèn)定為唐人摹本，但還需要更多的證據(jù)。他發(fā)現(xiàn)了帖的右上角有南唐“集賢院御書(shū)印”，下面隱約有一方印，但已無(wú)法辨認(rèn)。謝稚柳憑著他豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為這方印應(yīng)是南唐的“內(nèi)和同印”，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有人能看出這方印。最后經(jīng)過(guò)同位素鈷60照射，果然發(fā)現(xiàn)了“內(nèi)和同印”這方印章，從而證明了謝老的論斷。南唐的兩方印，從時(shí)代上證明了《上虞帖》為唐摹本，《上虞帖》因此成為上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。此外，從1983年起，他受?chē)?guó)務(wù)院委托，出任全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)，歷時(shí)八年，走遍全國(guó)各地，為各省市博物館的書(shū)畫(huà)收藏考察鑒定，取得豐碩成果。謝稚柳生前曾多次在海內(nèi)外舉辦畫(huà)展，出版《畫(huà)集》甚豐，在海內(nèi)外有很大影響。為了弘揚(yáng)謝稚柳的藝術(shù)，常州建有“謝稚柳藝術(shù)館”。前幾年又有媒體披露：上海浦東新區(qū)將興建“謝稚柳陳佩秋藝術(shù)館”。謝稚柳是一位崇尚實(shí)際的傳統(tǒng)畫(huà)家，他擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水、人物、書(shū)法、詩(shī)詞、鑒賞，繪畫(huà)初學(xué)明代陳老蓮，后上溯北宋大家，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌及元人墨竹，又研習(xí)敦煌壁畫(huà)，注重寫(xiě)生及線條的表現(xiàn)。他早年的畫(huà)多工筆細(xì)寫(xiě)，富麗堂皇，晚年將徐熙的“落墨法”運(yùn)用到山水花鳥(niǎo)畫(huà)之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的格調(diào)。早在1948年，張大千就說(shuō)過(guò)：“中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家只有二個(gè)半，一個(gè)是溥心畬，一個(gè)是吳湖帆，半個(gè)是謝稚柳。另半個(gè)已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑?！彼臅?shū)法也是別具一格，早年學(xué)陳老蓮得其飄逸，后將張旭、黃庭堅(jiān)、懷素的狂草糅合一起，神采飛動(dòng)。生前為多處重要公共場(chǎng)所、名勝古跡題寫(xiě)匾和碑。謝稚柳的存世作品較多，且很早就在市場(chǎng)上流通。上世紀(jì)五六十年代，他的作品要百元左右，80年代初，他的作品開(kāi)始進(jìn)入海外拍賣(mài)市場(chǎng)，頗受市場(chǎng)青睞，1980年他的《水仙》以一萬(wàn)港元成交。以后，他的作品開(kāi)始穩(wěn)步走高，到80年代末，謝稚柳的精品開(kāi)始突破十萬(wàn)元，90年代后，十萬(wàn)元以上的作品大幅增加。去世后，他的大幅精品頻頻在海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)上亮相，并屢屢創(chuàng)下佳績(jī)。2001年謝的《峨眉金頂》創(chuàng)下103.47萬(wàn)港元的紀(jì)錄，為謝氏其他的精品騰出巨大的上升空間。尤值得一提的是，謝氏作品在2001年朵云軒拍賣(mài)會(huì)上有13幅之多，結(jié)果全部成交。2005年《高山松茂》在香港蘇富比獲價(jià)962.48萬(wàn)元。同年，《江山多嬌》通景八屏在中貿(mào)圣佳拍賣(mài)會(huì)上亮相，成交價(jià)高達(dá)1760萬(wàn)元。時(shí)隔5年，當(dāng)該件力作在北京保利再次推出時(shí)，受到眾多買(mǎi)家的青睞和追捧，最后被一買(mǎi)家以4592萬(wàn)元收入囊中。2011年謝的《仿宋山水花鳥(niǎo)冊(cè)》在中國(guó)嘉德以4600萬(wàn)元天價(jià)成交，充分顯示了海派畫(huà)家謝稚柳雄厚的實(shí)力和獨(dú)特的魅力。近幾年，由于藝術(shù)市場(chǎng)受宏觀經(jīng)濟(jì)疲軟和疫情影響，中國(guó)字畫(huà)成交不甚理想，故市場(chǎng)上謝的精品不多，偶有亮相，價(jià)格尚可。如2020年謝1945年作《仰高圖》在北京永樂(lè)以1380萬(wàn)元成交;2021年《疊嶂層云》在嘉德獲價(jià)402.5萬(wàn)元。他的書(shū)法作品也很受藏家的歡迎，2009年《繪事十詩(shī)》在北京華辰獲價(jià)61.6萬(wàn)元，2010年《草書(shū)詩(shī)46開(kāi)冊(cè)》在上海鴻海以79.2萬(wàn)元成交，同年，《書(shū)法12開(kāi)冊(cè)》在北京九歌以47.04萬(wàn)元拍出。近兩年，謝的書(shū)法價(jià)格有所回落，2020年謝1995年作《行書(shū)七言聯(lián)》在上海嘉禾以10.35萬(wàn)元成交;2021年《行書(shū)“勤奮軒”》在北京誠(chéng)軒獲價(jià)5.18萬(wàn)元。

借鑒中西、彩墨結(jié)合的陳佩秋

陳佩秋（1923—2020）是當(dāng)代“海上畫(huà)派”著名書(shū)畫(huà)家，也是20世紀(jì)末“海上畫(huà)派”最后輝煌的重要代表人物。字健碧，齋名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽(yáng)人，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1944年考入國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，從而引起畫(huà)壇的重視。1986年陳的《紅滿枝頭》獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽三等獎(jiǎng)。上世紀(jì)八九十年代曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個(gè)人畫(huà)展或聯(lián)展。出版有《陳佩秋畫(huà)集》《謝稚柳、陳佩秋畫(huà)集》。

陳佩秋擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水、書(shū)法、鑒賞。繪畫(huà)早年曾以山水為起點(diǎn)，從臨摹珂羅版五代趙干的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧，無(wú)不認(rèn)真研習(xí)，上世紀(jì)50年代后專攻花鳥(niǎo)，取崔白、呂紀(jì)、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫(xiě)結(jié)合，融宋畫(huà)的空靈堅(jiān)實(shí)與明清文人畫(huà)的墨韻精華于一爐，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。九十年代探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫(huà)光、色的表現(xiàn)技巧，別開(kāi)生面，頗受好評(píng)。若細(xì)細(xì)分析陳佩秋晚年山水畫(huà)，筆者以為，陳佩秋的青綠山水已超越了傳統(tǒng)，成就輝煌，世人矚目。眾所周知，青綠山水是山水畫(huà)中的一種，也是山水畫(huà)中最先發(fā)展起來(lái)的表現(xiàn)形式，早在唐宋，李思訓(xùn)、李昭道、趙伯駒、趙伯等畫(huà)家的青綠山水主要表現(xiàn)貴族的生活，多描繪閣樓宮殿之皇家廟堂氣象，以工細(xì)風(fēng)格為尚，色彩絢麗，極富裝飾性。到宋元，青綠山水為迎合士大夫的審美要求，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅厍宓膶徝罉?biāo)準(zhǔn)，故青綠山水走向了色不如墨的道路，導(dǎo)致了傳統(tǒng)的勾勒填色喪失了主流地位。至現(xiàn)代，畫(huà)壇受到西方繪畫(huà)的影響，并形成了中西合璧的浪潮，在青綠山水創(chuàng)新上也出現(xiàn)了張大千，但終究未能超出傳統(tǒng)的范疇。而陳佩秋把中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)技法和西方色彩及現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來(lái)，成就斐然。20世紀(jì)60年代初期，陳佩秋就開(kāi)始注意西方早期印象派的繪畫(huà)，特別是法國(guó)馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比更引起她濃厚的興趣和愛(ài)好。在色彩的運(yùn)用上，畫(huà)家用小筆著色，使畫(huà)面在觀賞者眼中造成視覺(jué)上的混合，作品給人一種朦朧、寧?kù)o之感，但不失明亮的氣氛。尤值得一提的是：隨著中西文化的進(jìn)一步交流、碰撞，陳佩秋先生更是勇于嘗試，借助工具材料等介質(zhì)，采用中西合璧的創(chuàng)作手法，晚年破除古法，常用墨彩寫(xiě)意的筆調(diào)，細(xì)筆粗寫(xiě)，畫(huà)出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來(lái)。晚年青綠山水大多用彩墨寫(xiě)成，滿紙蔥郁，一片江南欣欣向榮景致，昭示了畫(huà)家創(chuàng)作生命力的無(wú)比旺盛，也開(kāi)創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國(guó)畫(huà)新風(fēng)。陳的書(shū)法初習(xí)倪瓚，后醉心于懷素，所作草書(shū)具有大丈夫氣魄，同丈夫謝稚柳一樣，陳佩秋還為國(guó)內(nèi)許多重要公共場(chǎng)所和名勝古跡題寫(xiě)了匾和碑，著名的“上海海派書(shū)畫(huà)院”的招牌就是陳佩秋所題。

陳佩秋的作品于上世紀(jì)90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)。1993年她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以2萬(wàn)元成交，1994年她的《竹鳥(niǎo)》被蘇富比拍至1.15 萬(wàn)港元。以后，陳的作品呈穩(wěn)步攀升之勢(shì)。1995年她的《春山白云圖》被朵云軒以6.82萬(wàn)元賣(mài)出。1996年朵云軒又推出陳的兩本冊(cè)頁(yè)：一本為八開(kāi)《花果蝦蛙冊(cè)》，拍得4.62萬(wàn)元，另一本為十開(kāi)《春華秋實(shí)冊(cè)》，拍得7.7萬(wàn)元。1998年盡管藝術(shù)市場(chǎng)受到東南亞金融危機(jī)的影響，但陳的作品仍顯示出強(qiáng)勁的勢(shì)頭。這一年，她的12開(kāi)《雜畫(huà)冊(cè)》被中國(guó)嘉德拍至4.4萬(wàn)元， 她的《翠林短亭圖》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以14.33萬(wàn)元成交，首次突破了十萬(wàn)元大關(guān)。1999 年她的精心之作《春山訪友》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以22萬(wàn)元成交，再創(chuàng)陳氏作品新高。2000年陳的《翎毛圖》四屏和12開(kāi)《案頭小品冊(cè)》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)下12.65萬(wàn)元和7.7萬(wàn)元成交的好成績(jī)。2010年后， 陳的細(xì)筆青綠山水異軍突起，讓人們看到了陳的潛力和后勁。2011年《春山飛泉圖》在上海東方以1242萬(wàn)元成交，價(jià)格首次突破了千萬(wàn)元大關(guān)。2013年《萬(wàn)紫千紅》被上海嘉禾拍至1782.5萬(wàn)元，此作為陳佩秋作品市場(chǎng)最高價(jià)。近兩年來(lái)，陳的作品有所下滑，但精品仍有不俗的表現(xiàn)，如2020年陳的《山水行書(shū)合璧12開(kāi)冊(cè)》和《臨風(fēng)勁節(jié)》在朵云軒分別以483萬(wàn)元和97.75萬(wàn)元成交?，F(xiàn)陳的作品中，以青綠山水精品價(jià)格最高，大幅青綠山水價(jià)格已在百萬(wàn)元以上。此外，陳的書(shū)法也有不俗表現(xiàn)，她的行書(shū)古詩(shī)2幀在2005年榮寶拍賣(mài)會(huì)上以2.2萬(wàn)元拍出;2010年行書(shū)卷和草書(shū)十言聯(lián)分別在榮寶和博古齋以7.28萬(wàn)元和6.72萬(wàn)元成交;2020年陳1976年作《草書(shū)魯迅詩(shī)十屏》在上海嘉泰以64.4萬(wàn)元成交，此價(jià)創(chuàng)下陳佩秋書(shū)法的市場(chǎng)最高價(jià)。

從目前的市場(chǎng)表現(xiàn)看，當(dāng)今有不少女書(shū)畫(huà)家的作品走紅市場(chǎng)，其中能與男書(shū)畫(huà)家抗衡的，無(wú)疑首推海派名家陳佩秋。

鑒于陳佩秋的作品個(gè)性鮮明、魅力獨(dú)特，加上又是一位女書(shū)畫(huà)家，優(yōu)勢(shì)獨(dú)特，未來(lái)仍有能力再創(chuàng)新高，并有望在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上譜寫(xiě)新篇章。

從上可以看出，謝稚柳和陳佩秋伉儷的藝術(shù)很受海內(nèi)外藏家的青睞和追捧。從藝術(shù)成就看，兩人各有特色，藝術(shù)上都有鮮明個(gè)性;從市場(chǎng)表現(xiàn)看，謝稚柳要高于陳佩秋。

至于夫妻合作的作品，也很受海內(nèi)外藏家的青睞。如2013年謝陳《書(shū)畫(huà)合璧二十七開(kāi)冊(cè)頁(yè)》在北京銀座以高達(dá)3680萬(wàn)元成交;2019年謝陳1985年作《竹禽圖》在嘉德2245.5萬(wàn)元成交。從市場(chǎng)潛力看，無(wú)疑陳佩秋作品上升空間更大一些，因?yàn)殛惻迩锏那嗑G山水詮釋筆墨當(dāng)隨時(shí)代，故這類作品很受海內(nèi)外藏家青睞，同時(shí)陳佩秋繪畫(huà)藝術(shù)代表當(dāng)今女性畫(huà)家最高水平，后市值得藏家關(guān)注。