明代小楷審美特征分析
——以文徵明小楷為例

魯婷

北京師范大學(xué)

關(guān)鍵字：明代；文徵明；小楷；審美特征

一、明代小楷的發(fā)展背景

由元入明，明初以趙孟頫提倡的傳統(tǒng)“復(fù)古”書風思潮彌漫書壇，受此觀念影響的文人雅士在書法的實踐中開啟了追本溯源的旅程，所以，以趙孟頫為代表的遒美書風占據(jù)了明初書壇的上風。明初書壇在承元遺韻的背景下朝著兩大趨勢發(fā)展：一是學(xué)習二王、趙孟頫妍美一路的書風，形成以“二沈”為代表的臺閣體書風；二則是崇尚鐘繇樸拙古雅之風的書風。由元入明的文人書家在明代書壇亦產(chǎn)生了一定的影響，如康里子山、倪瓚、楊維楨、等人，在元末隱逸書家影響下，形成以宋克為代表的魏晉古樸之風。同時明代進行科舉考、文書、編撰書籍加重了對小楷實用性的要求，于是，一時之間，書壇便出現(xiàn)競相模仿臨寫受帝王恩寵的“二沈”書法，并迅速演變成書壇上的“館閣體”書風。但由于此脈缺乏藝術(shù)的開拓性內(nèi)質(zhì)，只是對古法的一種模擬，在盛極一時下便陡然轉(zhuǎn)向衰弱，于是出現(xiàn)了像文徵明，祝允明，王寵等人沖破臺閣體的束縛，師法古人而出創(chuàng)新，開創(chuàng)具有個性的書法面貌和書學(xué)精神。

二、文徵明生平及其小楷代表作品

文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲，因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

文徵明的小楷作品存世極多，早期風格多樣，篤守法度，尖利外露，如跋《趙孟頫尺牘二帖》《自王英去后帖》《落花詩》《歐陽修付書局帖》等，晚年寬和舒展，靜逸拙質(zhì)，如《草堂十志》《離騷經(jīng)》《前后赤壁賦》《千字文》《清靜經(jīng)》等。

三、審美特征對比分析

（一）早年作品《自王英去后帖》

圖1 文徵明《自王英去后帖》，紙本，故宮博物院藏

字的橫畫兩邊著重提按與行進間的波磔，收筆處先提筆再斜右下壓筆，最后收筆回峰，提按明顯，行進間的波磔與轉(zhuǎn)折處的棱角分明，豎畫勁利并多內(nèi)撅筆勢，長撇飄逸出鋒，骨力勁健。文徵明早期小楷風格受到其書學(xué)老師李應(yīng)楨的影響，謂其師“其轉(zhuǎn)折處鋒芒削利，蓋早年嘗學(xué)《虞恭公碑》如此” 以此對照《李應(yīng)楨尺牘》（見圖2），撇畫出鋒犀利尖銳，提按頓挫分明，時于轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)銳利的棱角。

圖2 李應(yīng)禎《李應(yīng)禎尺牘》，紙本，27.5×23.5cm

整篇楷書中筋骨較為外露，雖摻有行書筆意，但字里行間纖絲呼應(yīng)關(guān)系尚不足夠，結(jié)體工整，內(nèi)緊外松，缺少倚側(cè)之勢態(tài)，結(jié)字緊密，較為刻板，受到明代初期“臺閣體”萬人一面書風的影響，同時也有吸收歐體的結(jié)體取勢，這一點是有在唐楷里面可取之處的。除去《自王英去后帖》，還有從其他留世小楷作品來看，文徵明小楷在其呈現(xiàn)出來的風格是多樣的，還未自成一家，屬于學(xué)習融匯他人的階段，這一時期的筆畫提按易見，線條硬挺，尖細外露的用筆和堅守法度的結(jié)體是主要特征。

（二）以晚年所作《草堂十志》和《離騷經(jīng)》為例

圖4 《離騷經(jīng)》局部，紙本，總計248行，2476字

《草堂十志》字跡清秀、婀娜多姿，文徵明小楷佳作之一，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印。文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用筆溫潤清秀、自然舒展，婀娜多姿、秀麗靈動，平正清和，在不激不厲中風規(guī)自遠，通篇氣質(zhì)典雅，氣息流暢，且書卷氣濃郁，去煙火氣?！峨x騷經(jīng)》據(jù)自署乙卯年(1555年)，此時已86歲高齡，該作筆畫堅挺剛健，章法縱有行，橫有列，字距較緊，行距稍開。從結(jié)體上看，有的字欹正相倚，對比協(xié)調(diào)，里有鐘繇《宣示表》、王羲之《黃庭經(jīng)》的內(nèi)容比較多，有著鐘繇和王羲之小楷的用筆字妙，有其二人的風格，運筆上工穩(wěn)沉靜，從容不迫。后人有跋云：“文待詔小楷有明一代書家之冠，此又文書小楷之冠，洵之寶也。”

明代眾多小楷書家，如祝允明、王寵等對于法帖的崇尚，直接帶動了法帖'風行'，特別是將二王的法帖奉為典范來學(xué)習，他們?nèi)》ê跎?，上追晉唐，下到宋元，打破了元代以來復(fù)古的書風局面，此時，文徵明的楷書，也超越歐、虞、褚等范圍，上入晉唐之妙，其小楷端逸溫潤，得力于二王法帖《黃庭》《樂毅》等帖。

兩幅作品同屬于文徵明的晚年作品，從共性上講，可以看出文徵明晚年小楷已不是方正平穩(wěn)、整齊劃一的'館閣體'結(jié)構(gòu)，而是追求一種穩(wěn)中求變，險中求穩(wěn)的效果，通過單字本身的倚讓、向背、甚至采用一些夸張的手法，使人感到結(jié)體的謹嚴與靈動，在結(jié)體上較早年的作品有了很大的改變，改緊密板滯為寬展舒和結(jié)體，也展現(xiàn)了文徵明力爭突破“臺閣體”束縛后的成果。用筆含蓄內(nèi)斂，結(jié)體平穩(wěn)莊重，全篇首尾顧盼，一氣呵成，有王羲之楷書筆意，作品抒情性強，呈現(xiàn)出安靜秀逸之美。此作雖為楷書，而行距、字距間相互映帶、呼應(yīng)自然，如行云流水般暢快。

從個性上講，但是我們還可以看出這兩幅作品的不同之處，還是有一些微妙的變化在里面，在親身臨習這兩幅帖的時候，不難發(fā)現(xiàn)，在結(jié)體上面《離騷經(jīng)》更為寬闊，橫向趨勢還是更為明顯的，二者相比反而《草堂十志》結(jié)體則是較為方正一些。

四、結(jié)語

文徵明小楷不同時期的風格多變，在之后文徵明的小楷作品中，風格逐漸靠向古樸含蓄，寬和舒展的面貌，呈現(xiàn)出穩(wěn)定的一面，其小楷起筆時兼用側(cè)鋒，微露鋒芒，順勢落筆，是其小楷獨有的書寫特點，也是其爽利勁健風神的體現(xiàn)，其小楷結(jié)構(gòu)更加成熟，筆畫轉(zhuǎn)折、起收呼應(yīng)更加流暢，雖起筆仍以尖筆為主，但在收筆、轉(zhuǎn)折上則以圓筆為主。

趙孟頫云'結(jié)字因時相傳，用筆千古不易'，文徵明一生的小楷書風雖然沒有發(fā)生根本性質(zhì)的變化，但是從其留世和記載的有關(guān)作品和文獻資料來看，其作品結(jié)體已經(jīng)突破了“館閣體”的束縛，師法古人而出創(chuàng)新。文徵明早期廣博多師，不僅泛學(xué)宋、元，還臨習隋唐書法，風格多樣，但卻牢守法度。用筆尖利外露，太過鋒芒，受'館閣體'影響更加工整。后在對二王法帖結(jié)字規(guī)律做深研后，由內(nèi)緊外松變?yōu)橥饩o內(nèi)松，體現(xiàn)了文徵明小楷書法體勢的重要轉(zhuǎn)變。文徵明在《停云館帖》的跋文中，也有這樣的認識：“小字貴開闊，字內(nèi)間架，宜明整、開闊。一如大字體段，諸美皆具也?！?/p>

李澤厚在《美的歷程》中分析明代吳派藝術(shù)特征時講到：“文徵明晚年書藝的提高和風格的形成與回鄉(xiāng)后的世俗生活是分不開的，是市民文藝和吳派藝術(shù)家的整體風貌共同使然。”明代成化、弘治時期，臺閣體書法已返昔日之雍容遒麗的風規(guī)，而表現(xiàn)為刻板僵化、一字萬同，喪失了藝術(shù)生命力，朝野內(nèi)外的書法家普遍地意欲擺脫臺閣體的束縛。文徵明一生精勤于小楷的臨習創(chuàng)作，在審美觀念上，他以古雅秀逸為尚。如陳振濂所說：“文徵明的小楷胎息鐘王，點畫勁挺，筆勢靈動，結(jié)體勻稱，章法整飭，體勢之間清麗古雅，婀娜多姿，法度嚴謹而富于個性，是文徵明諸體書中取得最高成就的一種……”