環(huán)形撞擊：錄像二十一

戴卓群

1“環(huán)形撞擊：錄像二十一”上海OCAT展覽現(xiàn)場圖片由上海OCAT提供

環(huán)形撞擊：錄像二十一

策展人：戴卓群

空間設(shè)計(jì)：閻洲

展覽主辦：OCAT上海館

展覽協(xié)辦：華僑城（上海）置地有限公司

展覽地點(diǎn)：OCAT上海館

2“環(huán)形撞擊：錄像二十一”上海OCAT展覽現(xiàn)場圖片由上海OCAT提供

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：您在2019年秋季策劃了大型群展“自由棱鏡，錄像的浪潮”，以時(shí)間為軸線追溯了中國錄像藝術(shù)的30年。是什么契機(jī)讓您在2021年的上海再次策劃“環(huán)形撞擊：錄像二十一”這一關(guān)于中國錄像藝術(shù)的展覽呢？二者是否具有連續(xù)性？

戴：在2019年秋季的群展“自由棱鏡，錄像的浪潮”之后，原本的計(jì)劃是按照中國錄像藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的3個(gè)10年，分為“春天的故事” “ 戀曲2000” “ 浮世淡影”三個(gè)章節(jié)，來展開巡展計(jì)劃的，首站在深圳華美術(shù)館，開幕時(shí)間定在2020年3月底，就在展覽籌備臨近，國內(nèi)疫情爆發(fā)，美術(shù)館也隨之封閉，檔期計(jì)劃被打亂。之后我便索性調(diào)整了思路，以中國融入全球化進(jìn)程為起始節(jié)點(diǎn)，形成了這次在OCAT上海館的展覽“環(huán)形撞擊：錄像二十一”，事實(shí)上，這確實(shí)是一個(gè)具有連續(xù)性的動(dòng)作。

當(dāng)：您為何選擇以2000年為“環(huán)形撞擊：錄像二十一”的展覽時(shí)間起點(diǎn)呢？

戴：2000年不光是21世紀(jì)的起點(diǎn)，更是中國社會(huì)真正邁入全球化進(jìn)程的起點(diǎn)，我們知道中國在2001年正式加入WTO（世界貿(mào)易組織），全球化的進(jìn)程深刻而徹底地改變了整個(gè)中國社會(huì)和中國人的精神與現(xiàn)實(shí)。因此“環(huán)形撞擊：錄像二十一”展覽的宏觀語境，便是一度封閉的中國社會(huì)如何破除從現(xiàn)實(shí)到觀念的禁錮，融入全球，邁向開放的現(xiàn)代性進(jìn)程。

當(dāng)：您認(rèn)為中國的錄像藝術(shù)在2000年以來是如何體現(xiàn)出“環(huán)形撞擊”的？在此次展覽中您又是以一種怎樣的方式或是遵循著怎樣的原則來呈現(xiàn)的？

戴：“環(huán)形”和“撞擊”是兩個(gè)很有張力的詞匯，“環(huán)形”是一個(gè)封閉的場域，可以聯(lián)想到我們的錄像機(jī)鏡頭，實(shí)際更多的是強(qiáng)調(diào)一個(gè)閉環(huán)，它帶給我們的想象空間是封閉的、禁錮的，或者是束縛的?！白矒簟笔且粋€(gè)動(dòng)作，一個(gè)很強(qiáng)烈的動(dòng)詞，它站在“環(huán)形”的反面或者對立面，試圖去打破這種禁錮，打破這種封閉，藝術(shù)家也突破了鏡頭的限制。此次展覽邀請了21位藝術(shù)家共展出了31件（組）作品，展陳設(shè)計(jì)上引入了兩個(gè)基本視覺元素，一個(gè)是“帷幕”，突出一種時(shí)代舞臺感，分別選用了深藍(lán)和深綠兩種天鵝絨幕布來營造場域，另一個(gè)元素，是在展覽結(jié)束部分設(shè)計(jì)了3個(gè)可環(huán)繞穿梭的迷宮。整個(gè)展覽是全開放式布置，沒有搭建任何一個(gè)獨(dú)立放映空間，現(xiàn)場處理和把控的難度很大，展廳的視覺光線和聲音，既相互干擾又在其中找尋平衡，移步換景，也是視覺和聲音持續(xù)的感官撞擊。

當(dāng)：在此次展覽中有許多出生于20世紀(jì)80年代的藝術(shù)家，他們在創(chuàng)作上與中國早期前衛(wèi)藝術(shù)時(shí)期錄像藝術(shù)的創(chuàng)作有什么異同？

戴：錄像藝術(shù)在中國的出現(xiàn)比前衛(wèi)藝術(shù)要晚一些，直到1988年，公認(rèn)為的第一件錄像作品，張培力的《30x30》才首次展出。早期前衛(wèi)藝術(shù)時(shí)期，錄像藝術(shù)的創(chuàng)作是從無到有的過程，改革開放初期，思想爭鳴，帶有強(qiáng)烈的啟蒙色彩和對意識形態(tài)的反思、批判與解構(gòu)。而基本上整個(gè)20世紀(jì)90年代，受蘇東劇變和冷戰(zhàn)結(jié)束的影響，全球意識形態(tài)的消長再次變得復(fù)雜，20世紀(jì)80年代思想啟蒙的氛圍悄然隱去，一種潛在的不安成為90年代初期藝術(shù)家群體共同的現(xiàn)實(shí)困境，前衛(wèi)藝術(shù)一度被迫轉(zhuǎn)入地下狀態(tài)。20世紀(jì)80年代以后出生的藝術(shù)家則全然不同，2000年以后的中國，正式加入世界貿(mào)易組織，互聯(lián)網(wǎng)春天來臨，年輕一代藝術(shù)家的視野和觀念已經(jīng)被徹底重構(gòu)，數(shù)碼設(shè)備和技術(shù)的普及，也大大降低了錄像制作的門檻，他們已然可以真正調(diào)用多元、自由而又個(gè)體化的知識和經(jīng)驗(yàn)，持續(xù)轉(zhuǎn)化出各自的藝術(shù)表達(dá)。

3“環(huán)形撞擊：錄像二十一”上海OCAT展覽現(xiàn)場圖片由上海OCAT提供

當(dāng)：您認(rèn)為對30年來，或是21世紀(jì)以來的中國錄像藝術(shù)進(jìn)行梳理有什么樣的意義，您在其間是遵循怎樣的標(biāo)準(zhǔn)和邏輯？

戴：從“自由棱鏡：錄像的浪潮”到此次“環(huán)形撞擊：錄像二十一”，兩個(gè)展覽一前一后，前者是對中國錄像藝術(shù)30年的回溯，而后者是聚焦21世紀(jì)以來的錄像創(chuàng)作。這涉及到中國社會(huì)轉(zhuǎn)型的兩個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，前者的時(shí)代背景是冷戰(zhàn)結(jié)束，尤其1992年鄧小平南巡講話，徹底確定了市場經(jīng)濟(jì)路線，錄像30年，也是以大的改革開放和經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型為背景。而后者聚焦21世紀(jì)以來，這正是中國入世以后全球化狂飆的20年。正如展覽中楊福東創(chuàng)作于2000年的《城市之光》，將鏡頭對準(zhǔn)飛速進(jìn)入城市化進(jìn)程的上海，如夢境般迷失的青年人，充滿現(xiàn)代氣息的新生活新風(fēng)尚，建筑工地不斷閃爍的火花映照城市夜空。而楊振中作品《春天的故事》，就是來自傳唱于20世紀(jì)90 年代的歌頌改革開放和鄧小平南巡的歌曲。

當(dāng)：您如何看待在全球一體化、互聯(lián)網(wǎng)和后全球化時(shí)代下的中國錄像藝術(shù)及其未來的發(fā)展呢？

戴：這個(gè)沒什么好判斷的，全球化、互聯(lián)網(wǎng)是趨勢，只會(huì)無限發(fā)展和深化。藝術(shù)有其內(nèi)在自足的標(biāo)準(zhǔn)，也許技術(shù)的更新和迭代會(huì)越來越快，但這跟藝術(shù)本質(zhì)無關(guān)，每個(gè)時(shí)代都有其相應(yīng)技術(shù)和意識環(huán)境下的藝術(shù)被源源不斷創(chuàng)造出來。

當(dāng)：您如何看待30年來中國錄像藝術(shù)與整個(gè)當(dāng)代中國藝術(shù)史的關(guān)系？

戴：錄像藝術(shù)在中國，除了起步略晚，跟整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程基本上是同步的吧。

當(dāng)：未來您是否還會(huì)有與中國錄像藝術(shù)的發(fā)展相關(guān)的展覽計(jì)劃呢？

戴：應(yīng)該會(huì)有吧，我不是特別會(huì)做計(jì)劃的人，更多是跟著自己的感覺和狀態(tài)在做事情。