新中式女裝設(shè)計(jì)中水墨元素的應(yīng)用

王麗萍 溫 蘭

（常熟理工學(xué)院紡織服裝與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇蘇州 215500）

一、水墨元素的文化內(nèi)涵

作為流傳千年的傳統(tǒng)文化瑰寶，水墨的獨(dú)特之處源于完美遺傳了中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想。筆與墨砌做身，意與境化為魂。嚴(yán)格意義上來說，水墨里的黑白、濃淡、有無，不單單是締造者們客觀展現(xiàn)的萬千物象，也是他們抒發(fā)的主觀情感與潛意意愿。這樣的內(nèi)在含義與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)開發(fā)的過程、目的十分契合。

古今作品，水墨往往寄情于景，借助或纖細(xì)瘦勁，或豐腴渾厚的各種筆法，牽引流轉(zhuǎn)水、墨的走勢，以寥寥數(shù)筆達(dá)到意盡形全的內(nèi)層深意。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們需要按照人體曲線、服裝結(jié)構(gòu)，運(yùn)用恰當(dāng)又精練簡潔的設(shè)計(jì)手法來呈現(xiàn)融合的構(gòu)成設(shè)計(jì)，給予受眾視覺上的震撼，引發(fā)受眾對美好事物的想象。水墨的精髓在于設(shè)計(jì)師的想法與情緒融合再現(xiàn)以及升華。

二、水墨語言在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及表現(xiàn)手法

在水墨元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用中，不同的表現(xiàn)手法會呈現(xiàn)千差萬別的效果。而不同的表現(xiàn)手法與不同的呈現(xiàn)效果又決定了成衣生產(chǎn)的成本。

在商業(yè)化生產(chǎn)過程中，為了降低生產(chǎn)成本便于操作，更多的是通過直接印染與噴繪的技術(shù)手法制衣來表達(dá)水墨語言。

1.通過噴繪印染

將水墨直接以圖案的形式繪制于服裝中，一般有兩種方案?？芍苯油ㄟ^設(shè)計(jì)成稿，將圖案以數(shù)碼噴繪印花、染料潑墨繪制等形式定位應(yīng)用于面料后再制作成衣，或可做好成衣后再進(jìn)行手繪繪制、固色處理。雖然繪制手法大同小異，僅僅是程序先后的問題，但這兩種處理卻能使其視覺呈現(xiàn)與設(shè)計(jì)感染力產(chǎn)生天差地別的效果。

2.通過肌理塑造

經(jīng)過面料二次處理來進(jìn)行肌理塑造，同樣可以涵括水墨有輕有重、亦疏亦密的渲染蔓延、擴(kuò)散暈染的動感視覺。譬如通過面料的破壞，進(jìn)行剪切、毛邊、抽褶的工藝來顯現(xiàn)墨汁在水中暈染伸展的一絲一縷。又譬如通過材料質(zhì)地搭配，使用珠繡、貼縫、透疊等工藝，對墨跡進(jìn)行模擬堆積，展現(xiàn)其三維立體的精致感。

這種意識與形式的結(jié)合，運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中反而顯得張弛有度。

3.通過融入結(jié)構(gòu)

在遵從水墨傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的大方向上，結(jié)合當(dāng)前國際流行的趨勢，利用款式結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，亦可以呈現(xiàn)其獨(dú)特的東方精神與韻味。

這就需要從兩個中式層面來豐富現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)：首先寄形神于剪裁之中。裁剪技法分為平面裁剪與立體裁剪，中國傳統(tǒng)服裝的裁剪一向是二維平面的，即通過將人體的三圍曲線數(shù)值代入數(shù)學(xué)公式計(jì)算，以此用平面裁剪的技法轉(zhuǎn)換處理三維立體的問題。但這樣的方式不謀求造型準(zhǔn)確貼體，意在強(qiáng)調(diào)人與服裝的間隙流動，追尋虛無寂寥的意蘊(yùn)，這也恰好符合了水墨的內(nèi)在韻味。其次，可蘊(yùn)美學(xué)與技法之內(nèi)。在遵從水墨藝術(shù)的基礎(chǔ)上，來進(jìn)行水墨畫的抽象、重解以及意象處理，能使服裝設(shè)計(jì)中使用的水墨元素既保留其原有的精神和審美內(nèi)涵，又完美地融合多變的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)技巧，從而賦予穿著者獨(dú)特的水墨魅力。

三、應(yīng)用的設(shè)計(jì)研究

1.設(shè)計(jì)主題的確定

我的系列主題名為《將進(jìn)酒》水墨元素的新中式女裝設(shè)計(jì)應(yīng)用。以水墨元素為核心，進(jìn)行新中式女裝的設(shè)計(jì)、開發(fā)與應(yīng)用。以《將進(jìn)酒》詩中描繪的磅礴水墨畫面為設(shè)計(jì)點(diǎn)，用水墨的精髓將詩仙李白在詩中不羈的豪邁氣質(zhì)和神韻融入服裝中。

通過本課題的研究，以水墨的精髓通過設(shè)計(jì)中西服裝廓形、布局、細(xì)節(jié)來營造出《將進(jìn)酒》詩中的內(nèi)在意蘊(yùn)和精神，在遵循傳統(tǒng)本真的主流方向上強(qiáng)調(diào)新中式設(shè)計(jì)的自由、自在。通讀《將進(jìn)酒》及其深意，以服裝為紙面，將水墨語言藝術(shù)結(jié)合現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)觀念作筆，來書寫本土傳統(tǒng)文化的精髓與韻味，探索新中式女裝設(shè)計(jì)的開發(fā)與應(yīng)用的方法；以《將進(jìn)酒》中悲憤狂放、豪縱沉著的詩情為背景，以水墨元素為主要的研究對象進(jìn)行研究處理，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合，彰顯詩中水墨韻味。濃墨重彩，以“大象無形”、“似與不似”為此次設(shè)計(jì)增加詩仙豪邁之氣勢，彰顯中華民族傳統(tǒng)文化的精神氣韻與人文底蘊(yùn)。

2.新中式風(fēng)格下水墨元素的應(yīng)用

系列設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)代詮釋的新中式風(fēng)格運(yùn)用，致力于以傳統(tǒng)的平面裁剪同現(xiàn)代的西式立體裁剪結(jié)合互動使用，并適當(dāng)簡化中國傳統(tǒng)美學(xué)，讓中式的快活寫意之情融入西方NEW LOOK特征的簡約之型，使中西韻味服裝特質(zhì)同時保留，從而使得整體方面能呈現(xiàn)多元化的審美意趣。其次亦可以通過對圖案、印花等不同的設(shè)計(jì)、處理手段來描繪有輕有重、亦疏亦密的水墨在紙間流動蔓延、擴(kuò)散暈染的肌理感，使服裝面料呈現(xiàn)如同潑墨暈染一般生動的動感視覺肌理效果。

此外，通過工藝的虛實(shí)相生，在服裝款式或面料處理上對留白手法進(jìn)行合理運(yùn)用，以塑造服裝的力度與空間秩序，使其整體觀感充滿靈動。如服裝開叉、空以留白等技法，通過人體與服裝的自然結(jié)合，尤其能達(dá)到相得益彰的效果。

3.色彩的設(shè)計(jì)搭配

色彩主打素至雅靜，以黑白灰的冷灰為主色，微加少部分的金色與朱紅，如墨黑、紙白、印朱以及微量金色。希望通過這些濃墨淡彩，勾勒塑造出詩句畫面里的豪邁不羈，孕育滿腔的情懷。這樣的色彩氛圍將致力于以緞面布料做紙，并運(yùn)用墨色暈染與詩詞書法來強(qiáng)調(diào)樸素玄華的天地大同之感，而印朱以及微量金色既符合傳統(tǒng)的詩畫篇章，又不會破壞和諧的簡約。需要注意的是，雖然主色調(diào)黑白為重，但作為傳統(tǒng)的藝術(shù)繪畫形式，水墨變化莫測，要處理好它的濃淡對比、虛實(shí)界限以及留白空間的關(guān)系，要時刻注重處理其透亮、過渡與疏密。

4.面料的選擇搭配

系列服裝設(shè)計(jì)選擇了絲綢類的緞面布料，無論是其細(xì)膩高級感、親膚舒適的肌理感還是厚度、垂度都符合最初的設(shè)計(jì)預(yù)期。但在中期調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，考慮到數(shù)碼噴繪需要高溫印燙，絲綢布料不耐高溫，重新選用了高彈緞紋雪紡面料。高彈緞紋雪紡面料不厚不薄，不僅利于數(shù)碼噴繪，而且具有絲綢的光滑柔軟特質(zhì)，容易剪裁出自然大氣的立體款式，進(jìn)行水墨元素相關(guān)的色彩設(shè)計(jì)和圖案設(shè)計(jì)，其可塑性也更能充分展現(xiàn)設(shè)計(jì)美感。高彈緞紋雪紡面料柔和親膚，面料既適合體現(xiàn)簡約時尚，符合流行趨勢，又能體現(xiàn)其回歸自然的感覺。

以白色高彈緞紋雪紡面料做底，這樣對黑色筆墨的拓印進(jìn)行多層藝術(shù)處理，能打造強(qiáng)烈的視覺效果，利于服裝主體色調(diào)搭配和諧。

四、應(yīng)用效果展示

水墨暈染以金色勾勒，使自由瀟灑的線條帶來的流動感打破了黑白的沉悶（見下圖1）。

第一套款式（襯衫大衣+落地褲）：在襯衫大衣基礎(chǔ)版型上進(jìn)行改版，一開始加長無側(cè)縫并調(diào)整了下擺的幅度，增加了兩側(cè)開叉；褲型寬大不羈，利用下身的寬松飄逸增顯豪邁的氣質(zhì)。

第二套款式（短襯衫上衣+半身系腰裙）：襯衫外套基礎(chǔ)版型，上衣貼體，選用了中式立領(lǐng)與圓滑的不規(guī)則門襟的設(shè)計(jì)，并加裝了盤扣，胸側(cè)胸腰圍收省，盡顯女性曲線美；半身系腰裙腰部收省做褶裥，并增加服裝層次，而下擺裙片自由瀟灑，裙子腰部系裙破型，靈動歡快。第三套款式（短襯衫上衣+半身裙）：在襯衫的基礎(chǔ)版型上進(jìn)行改版，襯衫簡練、清晰，袖口加大呈喇叭狀；半裙收腰下擺后開叉，凸顯女性的好身材，以此呈現(xiàn)出干凈簡潔的穿著狀態(tài)。

第四套款式（短襯衫上衣+高腰褲）：上衣貼體較短，縮短上身，拉長下身長度，門襟圓滑不對稱，中式領(lǐng)設(shè)計(jì)加上寬大袖；褲型寬大不羈，利用下身的寬松飄逸增顯豪邁的氣質(zhì)。

圖1 服裝系列《將進(jìn)酒》設(shè)計(jì)效果圖

五、結(jié)語

對水墨元素這一類中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的運(yùn)用，需要多方位合理分析其應(yīng)用形式、現(xiàn)實(shí)意義以及理論價值。尤其在如今經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會中，人們的思維更加活躍，對服裝購買的需求也更加多樣化。將更多的傳統(tǒng)文化藝術(shù)應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)開發(fā)中，不僅能夠滿足現(xiàn)代青年女性們對服裝多元化的需求，增加產(chǎn)品的附加值及市場競爭力，同時還能賦予水墨畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)新的傳承及表現(xiàn)形式。更重要的是，有利于我們處理服裝設(shè)計(jì)中的本土與世界、傳統(tǒng)與時尚的矛盾沖突，探索新中式女裝設(shè)計(jì)的開發(fā)與應(yīng)用，這對中國服裝設(shè)計(jì)的新發(fā)展、中華民族文化在世界潮流中弘揚(yáng)發(fā)展具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。