淺析精神病患者電影的結(jié)構(gòu)與表演

張洋

【摘要】精神病電影在當(dāng)今社會(huì)背景下已趨向于一種特定的類型，它引導(dǎo)觀眾參與到精神病人的主觀世界之中。通常會(huì)發(fā)生認(rèn)知的錯(cuò)位以及世界本體論的偏移。對(duì)于故事結(jié)構(gòu)而言，通常伴隨著懸念、好奇與驚奇等敘事性效果，是電影奇觀的一種展現(xiàn)。本文以電影《小丑》為例探討精神病患電影的敘事結(jié)構(gòu)、人物形象塑造以及表演者在該片中副語言的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】精神病患電影;表演副語言;電影結(jié)構(gòu)

精神病電影在當(dāng)今社會(huì)背景下已趨向于一種特定的類型，它引導(dǎo)觀眾參與到精神病人的主觀世界之中。通常會(huì)發(fā)生認(rèn)知的錯(cuò)位以及世界本體論的偏移。對(duì)于故事結(jié)構(gòu)而言，通常伴隨著懸念、好奇與驚奇等敘事性效果，是電影奇觀的一種展現(xiàn)。同時(shí)，也對(duì)演員的表演提出了不小的難題。以電影《小丑》為，演員杰昆·菲尼克斯憑借此片獲得第11屆奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。原本精神病患者的表演難度就很高，而DC宇宙中小丑這一人物形象因?yàn)樾愿竦钠珗?zhí)，其表演難度更是不易把控。除了杰昆·菲尼克斯獲得影帝之外，之前的希斯萊杰也通過該角色獲得過奧斯卡最佳男配角。所以，分析演員的表演，以小丑的形象作為案例則極具說服力。另外，精神病這一類型的電影在結(jié)構(gòu)上也具有自己固定的特征。因此，本文主要探討電影《小丑》中的敘事結(jié)構(gòu)及表演特點(diǎn)。

一、精神病患電影的敘事結(jié)構(gòu)

精神病患電影的傳統(tǒng)由來已久，無論是在人物形象還是敘事結(jié)構(gòu)上都具有固定的程式。之前的電影如《美麗心靈》、《搏擊俱樂部》等在敘事的情節(jié)設(shè)置上都具有某種相似性，這種相似性還不止是希德菲爾德或者羅伯特麥基所謂的三幕劇形式，而如同不奈科斯萊德在救貓咪系列編劇教程中所總結(jié)的類型慣例。例如，精神病患類型電影中主人公作為一個(gè)精神病患者，其謎底通常會(huì)在影片后半部分揭曉，制造某種敘事上的驚奇。在故事世界的設(shè)置方面，通常基調(diào)都比較偏陰暗和壓抑，社會(huì)問題層出不窮。比如，在《美麗心靈》中則表現(xiàn)為冷戰(zhàn)遺留下來的陰影。而在《搏擊俱樂部》中則表現(xiàn)為都市白領(lǐng)的殘酷日常。在《小丑》中，社會(huì)問題則更加極端，影片一開篇，就對(duì)骯臟的街道、漠視的人群進(jìn)行了著重的人刻畫。這種壓抑的氣氛一直持續(xù)到影片結(jié)束。

除了人物身份的懸念與故事世界的社會(huì)問題描繪以外，精神病患電影中通常還聚焦于主人公們的人生困境。這些困境在日常生活中極為常見，但是放到特定的主人公身上（精神病患）則起到放大及戲劇化的作用。其實(shí)如主人公小丑這類人生失敗者在城市的每一個(gè)角落俯首即是，但是當(dāng)心靈極其敏感的精神病患遇到同樣的情況則會(huì)采用極端的方法面對(duì)。這也是最后主人公走上不歸路的主要原因。

影片結(jié)構(gòu)從表面上看似乎是一種明顯的線性敘事，然而當(dāng)觀眾真正接受內(nèi)容的時(shí)候，觀眾會(huì)被迫拉回到既定的判斷中進(jìn)行重新思考。這是因?yàn)榫癫』嫉闹饔^世界扭曲所帶來的直觀后果。但是創(chuàng)作者們往往會(huì)采用一種客觀的呈現(xiàn)方式，誘導(dǎo)觀眾對(duì)故事情節(jié)的理解偏向錯(cuò)誤的方向。這位影片后半部分的反轉(zhuǎn)積蓄了能量，在制造驚奇效果方面，功效卓著。

二、小丑的人物形象塑造

在電影《小丑》中，人物塑造可謂是相當(dāng)成功。一方面是來源于劇作上的技巧，將人物內(nèi)心的掙扎、痛苦、壓抑和來自于社會(huì)的暴戾通過直觀的形式呈現(xiàn)出來。比如主人公無法控制的大笑，這是一種戲劇性很強(qiáng)的反差，在主人公失敗的人生里卻要強(qiáng)顏歡笑。更巧妙的是主人公夢(mèng)想成為一個(gè)喜劇演員，但從來不能逗笑觀眾，唯一喜劇的就是他的人生。這是一種一語雙關(guān)的反諷。從情節(jié)及人物性格兩個(gè)方面對(duì)小丑的內(nèi)心世界進(jìn)行了生動(dòng)的描繪。

再比如失敗的人生本身其實(shí)沒有太多可惋惜之處，最讓觀眾揪心的可能是希望的破滅。魯迅曾說過，悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。電影《小丑》完美詮釋了這一句名言。其實(shí)在電影中，創(chuàng)作者通過劇作的巧妙安排，在主人公事業(yè)上、親情上、愛情上都鋪墊了希望的微光，但是隨著情節(jié)推進(jìn)，主人公小丑才發(fā)現(xiàn)那些微弱的希望要么是誤解，要么是謊言，要么是自己的幻象。這種沉重的打擊是導(dǎo)致其癲狂行為的根本原因?？傊楣?jié)的巧妙設(shè)置不僅展現(xiàn)了主人公的性格，更還原了其復(fù)雜的內(nèi)心世界。

另一方面，小丑人物形象的塑造離不開演員杰昆·菲尼克斯的精湛表演。尤其是在大笑中傳遞出來的豐富情緒，非常微妙。表面上看起來輕、愉悅的舞步，以及為了娛樂效果而打扮的夸張妝容，在演員杰昆·菲尼克斯的表演中都顯得異常的猙獰可怖，以至于小丑的形象讓觀眾印象深刻。其實(shí)，精神病患電影中主人公的表演都具有類似的特質(zhì)，因?yàn)樗麄円v復(fù)雜、矛盾的內(nèi)心世界以癲狂的方式傳遞出來。比如《美麗心靈》中為了確定自己幻想出來的間諜身份，生生用刀片劃開自己的手腕。再比如《搏擊俱樂部》中主人公吞槍打穿自己的臉。因?yàn)樵谶@一類人物看來，肉體上的的疼痛，遠(yuǎn)不及內(nèi)心的煎熬。所以，不管希斯萊杰也好，還是安東尼霍普金斯也好，或是小丑中的演員杰昆·菲尼克斯，都很好的通過精神病患這類角色的特質(zhì)呈現(xiàn)出了精湛的演技，使故事中的人物變得豐滿、立體。

三、人物表演的副語言應(yīng)用

在電影《小丑》中，演員除了精妙的臺(tái)詞功底以外，還透過表情、肢體動(dòng)作、眼神、著裝等副語言形式，搭配著電影的音樂、節(jié)奏做了恰到好處的藝術(shù)處理。例如自私更衣室中，演員枯瘦如柴的身體，從視覺上就能直觀的展現(xiàn)出一種病態(tài)。再加之他沉默寡言的作風(fēng)，與同事嬉戲打鬧的情形，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。在這里演員用身體做符號(hào)，表達(dá)了精神病患者肉體上的畸形。而這一點(diǎn)，通過一個(gè)矮人角色的設(shè)定得到了很好的驗(yàn)證。幾乎他才是小丑的朋友，才是他的同類。身體作為一個(gè)符號(hào)，對(duì)小丑這一精神病患的塑造，有著直接貢獻(xiàn)。

小丑的妝容對(duì)精神病患人物的塑造也起到了重要作用。在西方的文化中，小丑形象不只是馬戲團(tuán)里歡樂打鬧，也有面部可憎的符號(hào)作用。這一點(diǎn)在小丑回魂系列電影中得到了很好的展示。而小丑妝容作為一個(gè)面具，使精神病患的主人公能夠躲在一個(gè)安全的場(chǎng)域，阻隔了殘酷社會(huì)冷漠的目光。即便卑微如此主人公也仍然逃不過社會(huì)的敵意。再比如主人公小丑的笑聲，笑聲這一副語言的運(yùn)用在《小丑》這部影片中脫離了常規(guī)符號(hào)的運(yùn)用。在該片中笑聲多次出現(xiàn)，且每一次的情景和表達(dá)的情緒皆不相同。笑聲作為一種符號(hào)，是傳遞快樂、幸福的信息，但是該片中杰昆·菲尼克斯在表演時(shí)所運(yùn)用的笑聲卻并無快樂之意，而是一種病態(tài)的毛骨悚然之感。作為符號(hào)能指的笑聲，跳脫了常規(guī)符號(hào)所指的意義，每一次的笑聲都是所指意義的無限衍義，這深刻的刻畫出了精神病患的內(nèi)心情感，壓抑又無助，痛苦卻難以言喻的無奈。

《小丑》中最讓人印象深刻的人物副語言要數(shù)杰昆·菲尼克斯在大熒幕上的肢體語言，其中的一段舞蹈不僅凸顯了演員對(duì)人物理解的透徹性，也呈現(xiàn)了精神病患人物之特殊性。杰昆·菲尼克斯詮釋的小丑通過舞蹈表達(dá)自己的思想和情感，當(dāng)他避開他人目光，能夠輕松回歸自我的時(shí)候，他情不自禁的揮動(dòng)自己的身體。在階梯上的舞蹈堪稱經(jīng)典，他從容而自信，輕松而快樂，優(yōu)雅又恐怖，他通過舞蹈完全的釋放自己。這一段舞蹈，與小丑本身在劇院表演時(shí)的舞蹈不同，作為小丑當(dāng)然需要在劇院跳舞，但作為脫離劇院后的真實(shí)的、活生生的人，他瘋狂的舞步無疑是將精神病患的內(nèi)心獨(dú)白，通過舞蹈這種肢體副語言完美的表現(xiàn)出來。作為演員，最難詮釋的便是人物的內(nèi)心，如何將人物之內(nèi)在通過表演外在化，且顯得自然、真實(shí)，這是演員們的必修課。而杰昆·菲尼克斯做到了，他成為了DC最具標(biāo)志性的反派之一。他用舞蹈來擺脫社會(huì)的壓力，尋找屬于自己的短暫快樂。從一開始他有些冷清的商業(yè)街上跳舞，在鋼琴聲中舉著廣告牌，無奈又彷徨的跳舞，這是小丑的日常。后來他拿著同事送給自己的槍在客廳里跳舞，這是他消解老板的謾罵的方式，這段舞蹈他在為自己的情緒找出路，但不甚槍支走火，子彈射向天花板。后來，他去兒童醫(yī)院跳舞，在無人的街道跳舞，舞步逐漸瘋狂，杰昆·菲尼克斯用巧妙的副語言表達(dá)出一個(gè)男人逐漸瘋狂的過程，他用這種獨(dú)特的舞步，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入小丑的世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳建秀.《小丑》電影的底層書寫藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2020（18）：64-66.