淺析《第一新疆舞曲》藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧

劉慶剛 楊鳳

【摘要】丁善德先生是我國(guó)著名的音樂(lè)家，他創(chuàng)作了很多促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的作品，作品體裁以鋼琴作品、交響曲、藝術(shù)歌曲為主。丁善德先生的鋼琴音樂(lè)作品有著濃烈的民族音樂(lè)特色，在融合了西方作曲手法基礎(chǔ)上，將寫(xiě)實(shí)與抽象的創(chuàng)作手法相結(jié)合，完整的表達(dá)了民族音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)性，為中國(guó)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本課題主要以《第一新疆舞曲》為研究對(duì)象，首先對(duì)丁善德的這首鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，然后第二章對(duì)《第一新疆舞曲》的演奏技巧進(jìn)行了研究，探究《第一新疆舞曲》藝術(shù)上的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】丁善德;《第一新疆舞曲》;藝術(shù)風(fēng)格;演奏技巧

引言

20世紀(jì)50年代，我國(guó)著名的音樂(lè)家丁善德先生就把西方的鋼琴和中國(guó)的新疆舞曲結(jié)合到一起，西方的作曲手法和中國(guó)的民族曲調(diào)互相碰撞，形成了一種獨(dú)具特色的音樂(lè)作品，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程中走出了一條康莊大道。20世紀(jì)50年代，新疆地區(qū)進(jìn)行了一場(chǎng)援疆運(yùn)動(dòng)，丁善德先生的《第一新疆舞曲》就是在這個(gè)歷史背景下誕生的，具有一定的時(shí)代性，民族性，這首鋼琴作品創(chuàng)作出來(lái)以后，對(duì)于民族團(tuán)結(jié)具有重要意義。

一、《第一新疆舞曲》的藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《第一新疆舞曲》是三段式結(jié)構(gòu)，可以分為兩個(gè)樂(lè)段一個(gè)是A樂(lè)段一個(gè)是B樂(lè)段，A段的引子部分位前邊的6個(gè)小節(jié)，將固定的6個(gè)八分音符，放置在4/4拍子的節(jié)奏里，不斷重復(fù)出現(xiàn)，形成一種特殊的音響效果。

第一部分的A段從第7小節(jié)開(kāi)始，左手部分的聲部發(fā)生了改變，從引子開(kāi)始的六個(gè)固定音3、#6、7、#6、7、#6變?yōu)榱斯潭ǖ奈鍌€(gè)音5、7、3、2、#6;右手進(jìn)入第一部分的A段，7、3、5三個(gè)音的旋律構(gòu)成貫穿整個(gè)樂(lè)段。

第一部分的B段同樣繼承之前的寫(xiě)作手法，右手的旋律改變，由3、2、7、#6組成，在后面的小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)，變徵音主要是通過(guò)前邊兩句的旋律中突出來(lái)的，然后低音部分到分解有序的重復(fù);第3樂(lè)句旋律重音與和弦織體呈現(xiàn)出相互交錯(cuò)的創(chuàng)作手法，而且休止符幾乎都在每個(gè)節(jié)拍上出現(xiàn)，都是強(qiáng)位休止;樂(lè)曲進(jìn)行到第4句的時(shí)候出現(xiàn)在速度比較快的分解和弦上，節(jié)奏的密集加上歌唱性的旋律讓整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)發(fā)展更加的生動(dòng)，音樂(lè)的氣氛更加濃烈。

第二部分（39-56小節(jié)）創(chuàng)作手法主要是三句式樂(lè)段，音樂(lè)具有再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，由于整個(gè)三段式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)所以在音樂(lè)速度上比前一部分放慢了很多，而且力度也交前邊變?nèi)趿撕芏唷?/p>

第三部分（57-95）這一部分為樂(lè)曲的再現(xiàn)部分，其中第57-72小節(jié)是A樂(lè)段的完全再現(xiàn)部分，后邊的小節(jié)就成為了B樂(lè)段的擴(kuò)展樂(lè)句，這個(gè)擴(kuò)展樂(lè)句主要有5個(gè)平行樂(lè)句組成。整個(gè)第5樂(lè)句的旋律進(jìn)行了一個(gè)八度的疊加，在音樂(lè)織體上曲作者還加入了一些變奏花樣，對(duì)于踏板的運(yùn)用也進(jìn)行了一定的標(biāo)準(zhǔn)。提高音樂(lè)的厚重感，并且隨著音樂(lè)力度的不斷加強(qiáng)，音樂(lè)情緒也在越來(lái)越高漲。

第四部分（96-99）小節(jié)為這首鋼琴作品的尾聲，這部分的和弦更加的飽滿，高音部分更加堅(jiān)實(shí)這些都與后邊低音部分的不協(xié)和音程形成了鮮明的對(duì)比，讓樂(lè)曲的表現(xiàn)力更加的豐富，最終以更加熱情的氛圍結(jié)束了全曲。

（二）音樂(lè)色彩分析

《第一新疆舞曲》A段從第7小節(jié)開(kāi)始由弱變強(qiáng)，整個(gè)曲子風(fēng)格活潑歡快，極具新疆民族的音樂(lè)特色，仿佛一對(duì)維吾爾族的男女在跳舞，女舞者輕靈的身姿和男舞者豪邁的舞步形成了鮮明的對(duì)比。B段在A段的熱烈之后反而變得更悠揚(yáng)，對(duì)比之前的男女合舞，這一段更像是女子的獨(dú)舞，旋律采用民歌旋律，整體基調(diào)略顯抒情。第二段力度突然變?nèi)?，好像在講述這種自己曾佳苦難的生活，心情非常的復(fù)雜。到了音樂(lè)的第三樂(lè)段以后思緒慢慢的從回憶走到了現(xiàn)實(shí)中，音樂(lè)在熱情洋溢的情緒中結(jié)束。

二、《第一新疆舞曲》演奏技巧分析

（一）踏板技巧分析

《第一新疆舞曲》的踏板部分開(kāi)始出現(xiàn)在第一部分的第33小節(jié)這里是b段的第三句，情感開(kāi)始走向激烈，力度開(kāi)始變強(qiáng)，在演奏這一部分時(shí)要采用同步踏板，踩踏時(shí)要有力度，表現(xiàn)出歡快的舞步，這里的樂(lè)句起到一個(gè)過(guò)渡的作用，連接前一部分的弱和后一部分八度的強(qiáng)。在第三部分的b段（73-80）小節(jié)，這一部分是右手級(jí)進(jìn)向下演奏，有一種高山流水的感覺(jué)，這里可以用少量的踏板從而達(dá)到一個(gè)潤(rùn)色的效果，在第三段的91-99小節(jié)的這一部分是全曲的高潮，這里的踏板要用力一些，達(dá)到激烈、熱烈的效果。

（二）觸鍵技巧分析

《第一新疆舞曲》的整體風(fēng)格較為活潑、歡快，所以在演奏的時(shí)候一定要把握好力度，既要完整的演奏出曲子，也要賦予內(nèi)涵與其獨(dú)特的含義。在演奏引子的部分時(shí)，由于左手低音打破了4/4拍的規(guī)律，相當(dāng)于演奏出6/8拍的效果，指尖要比較有彈性的進(jìn)行演奏，而且觸鍵一定要快，只有這樣演奏的每個(gè)音才有跳音的感覺(jué)，同時(shí)演奏的時(shí)候指尖必須要用上力，在彈奏每個(gè)音的時(shí)候都要突出彈奏，但是不要突出的太明顯，而且在演奏這一樂(lè)段的時(shí)候要讓我們感覺(jué)到有一個(gè)維吾爾族的手鼓的音響效果。

第一部分（7-10小節(jié)）為A段的主題樂(lè)段，這一樂(lè)段主要由兩個(gè)小節(jié)組成，這兩個(gè)小節(jié)組成了一個(gè)樂(lè)句，這一個(gè)樂(lè)句的時(shí)值主要停留在二分音符上，演奏這一樂(lè)段的時(shí)候，所有的停頓都要像舞蹈腳步那樣的停頓。在力度的變化上也要逐漸的增強(qiáng)，音樂(lè)變化的越來(lái)越不協(xié)和。這部分是A段的高潮部分，展現(xiàn)出新疆人民慶祝、歡慶、熱鬧的場(chǎng)面。當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)行到主題B時(shí)，雖然也是體現(xiàn)的舞蹈部分，但對(duì)比之前的A段部分，B段的突然變?nèi)跣纬闪霜?dú)特的對(duì)比。這一段從高音起向下級(jí)進(jìn)到低音，在彈奏這一部分的時(shí)候，應(yīng)注意左手的快速離鍵，以免影響右手的旋律;在第一次變化重復(fù)之后，左手要采用連奏的彈奏技巧。

第二部分表現(xiàn)了新疆人民回憶以前困苦的生活，與A 段相比，這一段的速度稍慢，而這一段也和A 段的歡慶場(chǎng)面形成了鮮明的對(duì)比，我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候右手的旋律要求身體的各個(gè)部分都要松弛，所有的力量都要運(yùn)用到指尖部分上，演奏的聲音要有力度，每個(gè)音的觸鍵要深一些。通過(guò)自己的指尖來(lái)控制好力度與音量，避免出現(xiàn)音彈奏不均勻現(xiàn)象;這一段的結(jié)構(gòu)左手部分和右手部分交相輝映，一問(wèn)一答的結(jié)構(gòu)加上中速的演奏流露出悲傷的委婉情感。

第三部分主要是再現(xiàn)部分，主要是從回憶到了現(xiàn)實(shí)，是對(duì)A段的再現(xiàn)，但是這首作品在演奏的B段的時(shí)候有出現(xiàn)了4次，右手的旋律以六連音不斷彈奏，流暢含蓄。彈奏的時(shí)候手臂必須要放松，觸鍵的力度要稍微大一點(diǎn)，讓每個(gè)音彈奏的更加結(jié)實(shí)一些，做到音色有力但是不疲軟，聲音集中流暢。彈奏要連貫，隨著音樂(lè)的流動(dòng)手臂也要一起帶動(dòng)起來(lái)，保持旋律的自然、平滑。

尾聲（89-99）小節(jié)的主題是第三部分B段的擴(kuò)展，更加的激昂、熱烈，在彈奏最后一段時(shí)手臂一定要放松、避免僵直、造成曲風(fēng)僵硬的效果。這一段是整個(gè)曲子的高潮部分，演奏時(shí)要比之前更加激烈，有力，使整個(gè)曲子在最后一個(gè)熱鬧、歡快的氣氛中結(jié)束。

結(jié)論

通過(guò)分析《第一新疆舞曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧可以看出，這首《第一新疆舞曲》是一首民族特色鮮明的鋼琴作品，藝術(shù)風(fēng)格清晰，演奏技巧獨(dú)特，具有很強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值。本文從多維角度分析《第一新疆舞曲》的特點(diǎn)，希望有助于提高自身演奏能力，同時(shí)為鋼琴作品藝術(shù)發(fā)展出一份綿薄之力。