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    探析中國有聲讀物市場的發(fā)展

    2021-09-10 20:13:11周蒙蒙王磊
    武魂·智慧課堂 2021年3期
    關(guān)鍵詞:背景現(xiàn)狀意義

    周蒙蒙 王磊

    摘要:隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的迅速發(fā)展,人們的閱讀方式也發(fā)生了變化,有聲讀物的出現(xiàn)和發(fā)展,改變了人們傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀方式。為了進(jìn)一步探析中國有聲讀物市場的發(fā)展現(xiàn)狀,對發(fā)展中出現(xiàn)的問題進(jìn)行解析,提出相應(yīng)的對策或建議,以喜馬拉雅FM為例,縱觀中國有聲讀物的發(fā)展歷程,深挖有聲讀物的內(nèi)容制作。對有聲讀物市場現(xiàn)存的幾大問題進(jìn)行了梳理,提出了相應(yīng)的對策。對中國有聲讀物市場的穩(wěn)健運營,信息的加速傳播與交流,全民閱讀的推廣,相關(guān)就業(yè)的解決,館藏資源的豐富具有重要意義。

    關(guān)鍵詞:有聲讀物;背景;現(xiàn)狀;對策;意義;喜馬拉雅FM

    引言:

    有聲讀物,顧名思義,就是有聲音的錄音制品。辭海中定義為:錄制在磁帶中的版物,也就是人們常說的“聽書”。但有聲讀物作為時代性的產(chǎn)物,由于其研究和闡述問題的角度不同,其概念和范疇也不盡相同。目前人們一般認(rèn)為,所謂有聲讀物,就是“以手持移動數(shù)字端、磁帶、光盤或其他音頻方式為載體的,以聽為主要‘閱讀’方式的,以圖書內(nèi)容為主要閱讀對象或獨立策劃制作的,能夠通過播放器收聽或下載收聽的錄音制品?!北疚闹饕灾袊?guī)模最大、發(fā)展最快的在線移動音頻分享平臺——喜馬拉雅FM為例,探析中國有聲讀物市場的發(fā)展背景、發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展對策及發(fā)展意義。

    一、發(fā)展背景

    有聲讀物最早出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代的美國。起初是由美國政府實施“盲人圖書”計劃,將很多經(jīng)典的文學(xué)作品如海倫·凱勒的《中流》和埃德加·愛倫·坡的《烏鴉》等制作成有聲讀物,供視力障礙人士、傷殘軍人等以收聽的方式閱讀。作為一種公益性的項目帶給人們聽覺上的享受,是對于特定人群的人文關(guān)懷,也是提高整體國民素質(zhì)的一種手段。至二十世紀(jì)八十年代,有聲讀物逐漸走向市場,被稱為“spoken words”或“audio book”,不僅僅受益于特殊人群,也成為很多人應(yīng)對碎片化時代,獲取信息的一種方式,受到人們的普遍歡迎。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展,各國經(jīng)濟(jì)的交融,有聲讀物早已不在是美國人的一個福利,而在世界市場上占有一席之位。中國作為一個消費大國,國民對有聲讀物的市場需求也不斷增加。從上世界90年代中期到2002年,主要以磁帶、CD、光盤出版作為載體,2003年——2012年,聽書網(wǎng)站在有聲市場占據(jù)主導(dǎo)地位。2012年以后,移動終端聽書APP盛行。在長期的歷史積累中,中國有聲讀物已經(jīng)擁有較為穩(wěn)固和龐大的受眾群體。

    二、發(fā)展現(xiàn)狀

    隨著信息技術(shù)的日益發(fā)展和新媒體的普及,有聲讀物市場也日益擴(kuò)大,受眾越來越多。而移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,也催生了許多網(wǎng)絡(luò)有聲讀物平臺,如喜馬拉雅FM、懶人聽書、蜻蜓FM等,微信公眾號中的有聲讀物內(nèi)容也層出不窮,甚至一些圖書閱讀軟件也加入到有聲讀物的行業(yè)中來,如微信讀書推出“微信聽書”等?!?021年中國有聲書市場分析報告--行業(yè)規(guī)?,F(xiàn)狀與發(fā)展?jié)摿υu估》提到中國有聲書市場均保持30%以上的增長速度,預(yù)計2022年我國有聲書市場規(guī)模將達(dá)到82.1億元,有聲書用戶規(guī)模有望達(dá)到5.62億人。中國有聲讀物市場整體呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢,有較大的市場潛力。原本的一個亞文化圈竟發(fā)展的如此迅速,一方面反映了當(dāng)代人們生活節(jié)奏的加快,需要借助外部載體,提高獲取信息的能力,享受生活的樂趣。另一方面,有聲讀物市場巨大的消費刺激,也勢必吸引更多的投資者加入其中。市場經(jīng)濟(jì)競爭機制下,中國有聲讀物的發(fā)展也面臨諸多問題:

    (1)有聲讀物質(zhì)量良莠不齊

    中國有聲讀物市場的迅速發(fā)展,很多人爭先擠入音頻市場。但市場準(zhǔn)入門檻較低,缺乏相應(yīng)的考核標(biāo)準(zhǔn),只是靠單一的粉絲流量等評判有聲讀物的好壞,導(dǎo)致其質(zhì)量良莠不齊,難以滿足大眾化的需求。有聲讀物的質(zhì)量不僅在主播音質(zhì)的好壞,還在于傳播內(nèi)容是否有足夠的內(nèi)涵。有聲讀物的傳播與聽眾的接收應(yīng)該是雙向互動的。既要滿足聽眾多樣化的需求,同時也要發(fā)展民族的科學(xué)的大眾的優(yōu)秀文化,積極引導(dǎo)聽眾的價值取向,提升其需求品位。有聲讀物把文字承載的內(nèi)容換了種方式呈現(xiàn)出來,改變的是內(nèi)容的載體,也同樣需要擔(dān)當(dāng)起文字所承載的責(zé)任。

    (2)版權(quán)問題層出不窮

    喜馬拉雅作為我國最大的音頻制作與發(fā)布平臺,其內(nèi)容多來自于用戶的自行創(chuàng)作與第三方簽約制作。但由于缺乏較為完備的審核機制,版權(quán)糾紛不斷。2014年12月,喜馬拉雅因版權(quán)問題向央廣之聲賠付100萬元。這也是中國有聲讀物市場面臨的重要問題。中國現(xiàn)行版權(quán)法對文字有聲化并未做出明確規(guī)定,有聲讀物究竟是屬于對于原著的復(fù)制還是再創(chuàng),爭議已久。有聲書內(nèi)容創(chuàng)作者與原著作者之間也因此糾紛不斷。如若只是將原著通過聲音的錄入進(jìn)行轉(zhuǎn)換輸出,可能只是變形的復(fù)制,如人工朗讀是典型的對原作品的錄音轉(zhuǎn)換。改編包括變更作品的表現(xiàn)形式,用途或內(nèi)容。對原作的改編,需要創(chuàng)作出獨創(chuàng)性的新作品。有聲讀物作者需要配音演員研讀原作,對文字情節(jié)進(jìn)行修改,并加以相關(guān)音效和后期配樂,融入配音演員的想法、技巧等,就是對原著的二次創(chuàng)作,擁有一定的版權(quán)。

    (3)運營成本高,變現(xiàn)能力差

    喜馬拉雅FM一般采取免費試聽和收費相結(jié)合的模式。初用戶可以免費試聽部分章節(jié),對用戶來說有較為主動的選擇權(quán),根據(jù)內(nèi)容結(jié)合自己的興趣愛好選擇是否需要付費。但試聽內(nèi)容需要事先由播講者錄好,發(fā)布到平臺上。播講者投入的時間精力等有時并不能很好的變現(xiàn),平臺也會造成相應(yīng)的虧損。創(chuàng)作者不斷涌入,信息時代的迅速發(fā)展,早已不是“酒香不怕巷子深”的時代,優(yōu)秀的內(nèi)容如何被發(fā)現(xiàn),然后為播講者甚至平臺帶來受益,進(jìn)而刺激新一步的創(chuàng)作,也是中國有聲讀物市場需要思考的問題。除了像用戶收取一定費用,還有廣告帶來的盈利。但如果廣告插入生硬,可能會致使受眾反感,降低有聲讀物的點擊率,不是一個長遠(yuǎn)之策。

    三、發(fā)展對策

    (1) 完善內(nèi)容,鞏固平臺發(fā)展基礎(chǔ)。

    喜馬拉雅創(chuàng)始人余建軍說,用戶的眼睛是雪亮的,對音頻內(nèi)容的需求是多元的,對質(zhì)量的要求也是高標(biāo)準(zhǔn)的。中國有聲讀物市場的發(fā)展應(yīng)該講求內(nèi)容為“王”,音質(zhì)為“強”。有聲讀物,把“文字”,變“聲音”,發(fā)展耳朵經(jīng)濟(jì),但由文字到聲音的轉(zhuǎn)換不是一味地全部地轉(zhuǎn)換,需要有選擇性。需要樹立主流價值觀念,破處封建迷信、黃色段子等傳播,保證市場發(fā)展的純潔性。在提供豐富的有聲讀物同時,需要對有聲讀物市場進(jìn)一步細(xì)分。如喜馬拉雅將提供的音頻內(nèi)容細(xì)分為音樂娛樂、相聲評書、脫口秀、電臺廣播、教育培訓(xùn)、財經(jīng)教育、科技時尚等,給予用戶更精準(zhǔn)的選擇,基本滿足了不同受眾的收聽需求。

    內(nèi)容是平臺發(fā)展的基礎(chǔ),多方融合釋放市場活力。有聲讀物可以建立屬于自己的IP,創(chuàng)作文創(chuàng)產(chǎn)品、聲音主題公園、動漫形象、服裝玩具、車載媒體等,實現(xiàn)跨界合作。延長產(chǎn)業(yè)鏈,增加經(jīng)濟(jì)收入。還可以通過社群營銷形成自己獨特的圈子,將更多聲音愛好者聚集在一起,通過聲音進(jìn)行交流,分享。通過直播、彈幕、粉絲群等尋求志同道合者。在用戶與平臺、用戶與用戶之間的互動中,增加有聲讀物受眾的粘性。因此有聲讀物的內(nèi)容完善與融合是多方面的,不僅在本領(lǐng)域的融合,還在于多方位的“異業(yè)聯(lián)盟”。

    (2)樹立版權(quán)意識,加強版權(quán)維護(hù)

    版權(quán)是內(nèi)容的核心,樹立版權(quán)意識,加強版權(quán)維護(hù),是中國有聲讀物市場良性發(fā)展的重中之重。有聲讀物除了內(nèi)容的豐富性,更要保證內(nèi)容的原創(chuàng)性。喜馬拉雅擁有自己的團(tuán)隊,從試音、審音、配音、配樂、后期剪輯等都需要融入創(chuàng)作。不僅可以在聲音的處理上對原著進(jìn)行改編,還可以成立自己的寫手團(tuán)隊,原創(chuàng)文本內(nèi)容,再通過聲音傳播出來。除了市場機制下企業(yè)對版權(quán)的維護(hù),國家層面更要加快對有聲讀物的法治建設(shè)。頒布相關(guān)法律,明確版權(quán)界限,通過立法、行政、司法途徑為中國有聲讀物市場的發(fā)展保駕護(hù)航。

    (3)降低生產(chǎn)成本,提高變現(xiàn)能力

    降低生產(chǎn)成本,對有聲讀物的生產(chǎn)進(jìn)行“開源”。一般邀請流量大咖進(jìn)行播講等需要耗費大量財力,可以自己培養(yǎng)播講人才,或與播音主持專業(yè)院校進(jìn)行對接,以實習(xí)培訓(xùn)的方法培養(yǎng)人才。在內(nèi)容上,也可以深度挖掘中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,一方面,減少版權(quán)支出與糾紛,另一方面,也強化競爭優(yōu)勢,為弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。提高變現(xiàn)能力,需要創(chuàng)新收費手段。與支付寶、微信合作,即方便了用戶為心愛的有聲讀物付費,又刺激了有聲讀物市場“知識付費”的發(fā)展。不僅可以通過線上收聽有聲讀物的內(nèi)容為平臺變現(xiàn),還可以開展相關(guān)的線下活動。如主播培訓(xùn)、普通話推廣、配音大賽等,既可以提高知名度,樹立企業(yè)形象,也可以增加經(jīng)濟(jì)收入。

    四、發(fā)展意義

    (1)加速信息傳播與交流

    從一開始廣播的產(chǎn)生,有聲讀物就具有了加速信息傳播的意義。有聲讀物的發(fā)展讓人們可以利用碎片化的時間獲取自己所需知識與信息??旃?jié)奏的時代,人們難以靜下心來捧閱一本紙質(zhì)書,但可以通過收聽的方式,用耳朵去獲取信息,提升自我。很多司機在路上通過收聽有聲讀物增長知識,家庭主婦在日常家務(wù)中也可以打開有聲讀物充實生活。如今,有聲讀物的發(fā)展意義不僅僅局限于信息的傳播,各大有聲APP的發(fā)展,也為人們提供信息交流的平臺,讓更多人聽到世界的聲音,感受聲音的魅力。它是人們應(yīng)對快節(jié)奏的一種方式,也是百無聊賴生活中的一絲慰藉。

    (2)帶動相關(guān)就業(yè)

    有聲讀物不僅催生播講者這一新的職業(yè),還帶動相關(guān)行業(yè)的發(fā)展,增加就業(yè)崗位,利于解決就業(yè)難的問題。有聲讀物從試音、審音到錄音、配音再到后期音頻剪輯,都需要大量專業(yè)人才。人才的需求刺激人才的培養(yǎng),人才的培養(yǎng)又會進(jìn)一步刺激有聲讀物市場品質(zhì)的發(fā)展。除了專業(yè)的有聲讀物的錄入者、主播和聲優(yōu)等,還需要一批網(wǎng)絡(luò)寫手,進(jìn)行故事的原創(chuàng)。為更多寫手提供了投稿的新空間。有聲讀物衍生品的制作,跨流域的合作,也需要專門的人才從中運作。有聲讀物產(chǎn)業(yè)鏈越長,需要的人才就越多,對就業(yè)的帶動就越大。

    (3)豐富館藏資源

    有聲讀物的發(fā)展豐富了館藏資源?,F(xiàn)在很多高校和公共圖書館都在嘗試建立有聲圖書館,加大對有聲讀物的購買量。雖然目前還在嘗試階段,但有聲讀物的形象性和便捷性,勢必會成為圖書館建設(shè)的新方向。有聲讀物的發(fā)展不僅豐富了館藏資源,也具有對一些文化資源、自然資源保護(hù)的作用。如方言文化的保護(hù)。方言是一個地區(qū)的特色與標(biāo)志,而我國面臨著很多年輕人不會是方言,也無從學(xué)方言的困境。喜馬拉雅FM曾在平臺上發(fā)起“方言配音大賽”“聲臨其境趣配音”活動,鼓勵用戶用方言表達(dá)自己的情感,展現(xiàn)自己的個性。這種行為也是對方言資源的一種保護(hù)。而自然界很多有聲資源也是我們需要保護(hù)和記錄的對象。如瀕危動物的叫聲等。豐富和保護(hù)珍貴的資源,是有聲讀物發(fā)展的使命和意義。

    我國有豐富的文字資料,從文字中獲取知識仍是當(dāng)今人們的主要方式。但信息時代的發(fā)展,有聲讀物的市場潛力不容小覷。聽書不是一時的潮流,而是新時代下滿足人們獲取信息的一種方式。雖然中國有聲讀物市場目前的發(fā)展仍存在很多問題,但我們可以通過建立完善的法律法規(guī),加強版權(quán)維護(hù),提高市場準(zhǔn)入門檻,提升有聲讀物內(nèi)容質(zhì)量,培養(yǎng)專業(yè)人才等方式,促進(jìn)有聲讀物市場的良性發(fā)展。作為有聲讀物的用戶,我們也應(yīng)該不斷提高審美水平,打擊盜版。只有這樣,有聲讀物才能真正成為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要力量。

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