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    汪曾祺的寫(xiě)作藝術(shù)

    2021-09-10 07:22:44吳惠
    今古文創(chuàng) 2021年1期
    關(guān)鍵詞:汪曾祺文學(xué)

    【摘要】 汪曾祺的作品代表著新時(shí)期文壇的散文化風(fēng)格,在他的作品中能夠充分感到一種散文化,寫(xiě)作手法既清新又淡雅,讓小說(shuō)里面充滿(mǎn)了自由,慢節(jié)奏和散漫的風(fēng)格,給讀者帶來(lái)了一種別樣的清新的風(fēng)氣。與他人不一樣的人生經(jīng)驗(yàn)使汪曾祺的創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作方式都較為獨(dú)特,大概這散文化的風(fēng)格是汪曾祺故意形成的,因此他的小說(shuō)因?yàn)椴捎玫氖巧⑽幕男问?,這樣的創(chuàng)作方法就沒(méi)有了情節(jié)負(fù)荷,從而形成了一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。本文探究的就是汪曾祺的寫(xiě)作藝術(shù)。

    【關(guān)鍵詞】 汪曾祺;寫(xiě)作藝術(shù);文學(xué)

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I054? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)01-0024-02

    汪曾祺的小說(shuō)仿佛是一杯茶,一杯外表看起來(lái)平淡無(wú)奇的茶,然而當(dāng)靜下心來(lái)慢慢品味,又會(huì)有不一樣的滋味。能在樸實(shí)自然,清新中而又委婉表現(xiàn)出和諧的趣味,汪曾祺全身心營(yíng)造自己的藝術(shù)世界,遠(yuǎn)離創(chuàng)作之外的喧嘩和干擾,他追求淡泊。感受著傳統(tǒng)文化的魅力,鄉(xiāng)土氣息濃郁。下面來(lái)了解一下他的創(chuàng)作特點(diǎn)和寫(xiě)作敘事藝術(shù)。

    一、汪曾祺小說(shuō)的敘事藝術(shù)

    在汪曾祺的計(jì)事文本中,發(fā)現(xiàn)了關(guān)于汪曾祺內(nèi)心真實(shí)想法的真實(shí)抒發(fā),里面有著真摯、單純、善良的情緒所在。作家對(duì)《大淖記事》中那敦厚樸實(shí)的風(fēng)土氣息和民風(fēng)所吸引,與此同時(shí)要對(duì)十一子和巧云的不渝感情表達(dá)出認(rèn)同、欣賞之情;而《晚飯花》里的李小龍因?yàn)槭チ诵闹械耐跤裼?,所以便有了“這世界上再也沒(méi)有李小龍心中的王玉英了”就是故事里面消失的不是人,而是李小龍對(duì)王玉英那份真摯,美好的感情。所以在文中沒(méi)有描寫(xiě)出太多的大喜大悲,大多數(shù)描寫(xiě)的是淡淡的喜悅和憂(yōu)傷。

    在汪曾祺小說(shuō)中,有時(shí)很難感覺(jué)到敘述者的聲音,所以在他的小說(shuō)中,敘述者也是經(jīng)常沒(méi)有出現(xiàn),因?yàn)樗3V苯佑浵氯宋锏乃枷牖蛘哒Z(yǔ)言,比如受戒中小云子銘海的許多對(duì)話(huà)是直接記錄下來(lái)在汪曾祺的小說(shuō)中,采用這樣的寫(xiě)作方法,真的不能再多了。讀者大多數(shù)都是了解不到敘述人對(duì)于敘述事情的介入或是講解,讀者無(wú)法傾聽(tīng)到敘述人的聲音,不過(guò)卻可以從字里行間充分感受到故事的靈動(dòng)性和傳遞的真善美。如果人們能清晰地聽(tīng)到敘述的聲音,是因?yàn)樽骷以诿鑼?xiě),評(píng)論和概述時(shí),如果能明顯感受到敘述者感受到的痕跡,那么就是作家在描寫(xiě),評(píng)論和概述時(shí),敘述時(shí)間和故事的時(shí)間在距離上差距較大,比如《釣魚(yú)巷》在結(jié)尾處寫(xiě)道:“……沙利文不知下落,聽(tīng)說(shuō)是死了。許多人也死了。人活活一世,草活活一秋?!蓖ㄟ^(guò)作者的敘述,能夠?qū)⑹龅墓?jié)奏放緩,而故事中存在的全部悲傷情緒則是在感嘆中逐漸歸于平淡、安寧。

    二、汪曾祺小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)

    (一)獨(dú)特的小說(shuō)觀念

    從汪曾祺的作品能夠感受到仿佛是在和一位談得來(lái)的朋友說(shuō)一說(shuō)自己的生活,由此閱讀他的作品時(shí),面前浮現(xiàn)出一幅畫(huà),畫(huà)中是一位花甲老人在明媚陽(yáng)光下述說(shuō)著自己的往事。閱讀他的小說(shuō),可以感受到清淡、淡雅、飄逸、耐品味,這些過(guò)于悲傷的東西在他的敘述中一淡再淡。自有一份屬于他的云淡風(fēng)輕。人情世故,緩緩有序。

    汪曾祺的作品大多數(shù)都是描寫(xiě)故鄉(xiāng)的風(fēng)土民俗人情,有關(guān)于市井生活,現(xiàn)階段從他的小說(shuō)了解到,其中蘊(yùn)含著他自己童年的回憶和夢(mèng)想。例如《受戒》《大淖記事》《異秉》等小說(shuō),作者寫(xiě)得最好的部分就是童年回憶?;貞浧鋵?shí)是一種遠(yuǎn)距離凝視和選擇,時(shí)間能夠?qū)⑺械膲m囂、浮躁篩掉,將醇厚的美好留下來(lái)、在生命中留下足跡。所以寫(xiě)得最好的作品是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的,回憶中的童年給人們帶來(lái)了這些美好審美經(jīng)驗(yàn)。突然一下想起來(lái),記憶中的往事,這些的點(diǎn)點(diǎn)滴滴加在一起,就形成了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)世界。

    (二)歡娛和諧的小說(shuō)風(fēng)格

    汪曾祺自身的個(gè)性和他的氣質(zhì)都更為和諧歡愉,字如其人,所以在他的寫(xiě)作中總能感受到相似的風(fēng)格感受。假使40年代的汪曾祺屬于年輕氣盛,從他的文章里面能夠感受到他當(dāng)時(shí)的“浮躁凌厲”。那么老年之后的汪曾祺由于了解到許多的人情世故,越來(lái)越通達(dá)了,他不再對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行拷問(wèn),如果用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō):“追求的不是深刻,而是和諧。”所以,后來(lái)在他的少數(shù)作品中,還可以看到現(xiàn)實(shí)的鋒芒和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的嘲弄,比如《講用》。但是他的大多數(shù)作品里顯現(xiàn)出的是一種溫情、風(fēng)俗、愛(ài)和美,始終圍繞俗世的歡愉。

    (三)蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的小說(shuō)語(yǔ)言

    汪曾祺的小說(shuō)十分經(jīng)典,既耐品又耐人尋味。不過(guò),一旦讀完,也不能將其中講的是何故事敘述出來(lái)。因?yàn)樗男≌f(shuō)故事性不夠,情節(jié)比較少,整個(gè)作品中間沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合和跌宕起伏,最后留給讀者的就是一種感覺(jué),一種范圍和一種他對(duì)生活的印象。

    汪曾祺小說(shuō)散文化主要體現(xiàn)在小說(shuō)的文章結(jié)構(gòu)上,他的小說(shuō)對(duì)于情節(jié)因素的描寫(xiě)比較少,同時(shí)也很少會(huì)對(duì)邏輯性、因果關(guān)系等具體描寫(xiě),更不具備因?yàn)槊苌傻膽騽⌒?。在他的小說(shuō)里描寫(xiě)更多的是日常生活,如果他寫(xiě)的是人或者事,他浮在上面的也是生活。所以他的小說(shuō)大部分都是遵照生活的節(jié)奏合理構(gòu)建,他會(huì)先對(duì)環(huán)境背景加以描寫(xiě),而后再是地理面貌,最后才會(huì)寫(xiě)人,如描寫(xiě)一段流動(dòng)的小河,他會(huì)描寫(xiě)一下兩岸旁邊的花、草、云全都倒映到了里面。水在不停流著,他可能會(huì)碰到石頭、細(xì)沙……如此的一唱三嘆,頓時(shí)讓小河豐富了起來(lái)。

    三、汪曾祺寫(xiě)作的“唯美”

    汪曾祺有著唯美的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)源于他用審美的態(tài)度面對(duì)生活,他將生活中真實(shí)、美好的東西賦予詩(shī)意傳遞給讀者,使讀者感受到文學(xué)作品賦予的力量,讓讀者對(duì)生活充滿(mǎn)信心。汪曾祺曾在作品中提道:“作家有著使讀者感到喜悅的責(zé)任,要通過(guò)文學(xué)作品讓讀者感受到生活的美好,讓他們學(xué)會(huì)欣賞生活的美。這樣他就會(huì)覺(jué)得自己也應(yīng)該活得更好一些,更高尚一些,更優(yōu)美一些,更有詩(shī)意一些?!爆F(xiàn)代社會(huì)生活十分喧鬧緊張,所以現(xiàn)在讀者心里對(duì)于休閑寧?kù)o的生活十分向往。

    作為一個(gè)作家,心靈的愉悅、凈化并將其升華是一種職業(yè)追求,它不僅僅是情感態(tài)度的體現(xiàn),更是人生態(tài)度的表現(xiàn)?!峨S遇而安》《葡萄月令》等作品中,汪曾祺將自己在逆境中勞動(dòng)所獲得的感受,寫(xiě)成了極度富有感情的贊美詩(shī)。在語(yǔ)言的表達(dá)上汪曾祺的“唯美”特色表現(xiàn)得十分明顯,汪曾祺不僅重視語(yǔ)言的運(yùn)用,還對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用有著很高的天賦。

    對(duì)于語(yǔ)言的很多特性,他都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解,在對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用方面所達(dá)到的高度是他人無(wú)法企及的。他能把風(fēng)景描寫(xiě)得流暢得體,讓人回味無(wú)窮。在《雞鴨名家》中他是這樣描繪白蓮湖的:“白蓮湖不是很大,距離窯莊不遠(yuǎn)。 湖里出菱角還出藕,白蓮湖里的藕肥白拉絲。父親曾經(jīng)帶我去過(guò),那湖邊有許多港汊,蘆葦生長(zhǎng)著也十分茂密。 待蘆葦長(zhǎng)高時(shí),那里就顯得黑森森的。湖里的蓮蓬都被采了,荷葉的顏色也不再碧綠了。當(dāng)有人經(jīng)過(guò)蘆葦田時(shí),翠綠的一閃,翠鳥(niǎo)快如疾箭地飛過(guò)?!薄皟煽煤艽蟮陌坠麡?shù)在羅漢堂外邊生長(zhǎng)了幾百年。夏天,白果樹(shù)下一地濃蔭;冬天,羅漢堂外邊兒階梯上滿(mǎn)是黃葉。”《羅漢堂》里他用幾句簡(jiǎn)單語(yǔ)言將羅漢堂外的景色詮釋得淋漓盡致。汪曾祺在《受戒》里描繪人物情緒時(shí),使用的語(yǔ)句詩(shī)意盎然,充滿(mǎn)著趣味:“這一串串腳印顯得那么動(dòng)人,把小和尚的都心搞亂了?!薄洞竽子浭隆防锼€寫(xiě)道:“這些個(gè)姑娘媳婦,挑著些碧綠的菱角、紫紅的荸薺、肥白的蓮藕,風(fēng)擺柳似的嚓嚓走過(guò),真是好看極了!”

    汪曾祺認(rèn)為,語(yǔ)言的美不是在于這個(gè)句子是否優(yōu)美,而是在于句子與句子之間的關(guān)系是否能夠自然流動(dòng)。語(yǔ)言像樹(shù)一樣,每一個(gè)樹(shù)干的內(nèi)部都有著豐富的汁液在流動(dòng),一枝樹(shù)干搖動(dòng)起來(lái),其他樹(shù)干也能跟著擺動(dòng),形成一道優(yōu)美的風(fēng)景。語(yǔ)言還像水一樣,是一個(gè)無(wú)法分割的完整體,通常一個(gè)作品的語(yǔ)言,就是有機(jī)整體。汪曾祺《自報(bào)家門(mén)》中文學(xué)語(yǔ)言的表達(dá),就體現(xiàn)出了這“聲音和諧之美”與“內(nèi)蘊(yùn)流動(dòng)之美”,正是因?yàn)檫@樣,才讓文學(xué)作品達(dá)到了真正意義上的“唯美”要求。汪曾祺的創(chuàng)作之所以能夠在現(xiàn)代文壇中引領(lǐng)風(fēng)騷,正是因?yàn)樗麑?duì)文學(xué)有著獨(dú)特見(jiàn)解并且在藝術(shù)上的追求十分唯美。他將溫暖、向善等優(yōu)秀品質(zhì),用唯美的語(yǔ)言展現(xiàn)給世人,讓每一位讀者都能夠感受到平淡的文字中所蘊(yùn)含的力量。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,對(duì)汪曾祺的創(chuàng)作作品探究,會(huì)了解到在其文章里,既不會(huì)有耳提面命的道學(xué)家臉孔,也不會(huì)存在裝腔作勢(shì),更不會(huì)有自覺(jué)厲害的名士習(xí)俗。他的文章里面只是淡定平和,和娓娓道來(lái),細(xì)細(xì)評(píng)說(shuō),正因?yàn)橥粼饔羞@些特點(diǎn),所以他的文章讓讀者讀起來(lái)有一種輕松愉快,如沐春風(fēng)的感覺(jué),這是一種真正的藝術(shù)享受。

    參考文獻(xiàn):

    [1]與生平史料相關(guān)的汪曾祺三書(shū)[J].新文學(xué)史料,2020,(04):201.

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    [3]闞亞楠,翟曉甜.汪曾祺小說(shuō)小人物形象探析[J].青年文學(xué)家,2020,(30):36-38.

    [4]翟文鋮,翟慕航.汪曾祺創(chuàng)作的道家文化精神[J].山東青年政治學(xué)院學(xué)報(bào),2019,(4):102-109.

    作者簡(jiǎn)介:

    吳惠,女,海南東方人,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

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