中國提琴制作的歷史和現(xiàn)狀（上）

鄭荃

2017年國際提琴制作大師協(xié)會在北京召開全體會員大會，這是在歐洲成立了60年的國際提琴制作權(quán)威組織第一次在亞洲召集全體會員大會。自2000年起，協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)層就有來中國辦會的想法，但協(xié)會內(nèi)部一直有阻力，認(rèn)為中國是非傳統(tǒng)提琴制作國家。經(jīng)過多年的努力，在2015年瑞典斯德哥爾摩舉辦的全體會員大會上，中國代表團(tuán)終于擊敗了競爭對手加拿大多倫多市，表決通過了2017年到中國北京來召開全體會議的決定。這次會議得以在北京舉辦，本身就表明中國的提琴制作在國際提琴制作領(lǐng)域取得的重要地位，也是一個向世界展示中國提琴制作水平的機(jī)會。會議舉行期間，我介紹了中國提琴的歷史和現(xiàn)狀，舉辦了中國提琴制作師優(yōu)秀作品展，還有4位國際提琴制作大師為中國提琴制作師協(xié)會會員舉辦了大師講座，會后還組織了代表們?nèi)ノ靼猜糜斡^光。前來參加會議的61位代表和38位夫人中有很多人都是第一次來中國。這次中國之行讓他們留下了深刻的印象，與中國提琴制作家結(jié)下了深厚的友情。目前，大師協(xié)會已經(jīng)有8位中國會員，相信隨著中國提琴制作事業(yè)的發(fā)展，會有越來越多的中國制琴家加入這個國際大家庭。

本文是我在這次會議上介紹中國提琴制作情況的報告。希望能通過這個報告讓大家對中國提琴制作的歷史和現(xiàn)狀有所了解。

一、中國提琴制作的先驅(qū)們

元朝的時候已經(jīng)有歐洲的傳教士和商人來到中國，其中最著名的就是馬可波羅，有一種說法是他把小提琴這件樂器帶到了中國。但馬可波羅是13世紀(jì)來中國的，那時小提琴還沒有被發(fā)明出來。也有傳說是意大利傳教士利瑪竇將一把小提琴獻(xiàn)給了慈禧太后，但利瑪竇是在1582～1610期間在中國，他去世200多年后慈禧太后才出生。雖然各種說法撲朔迷離，但小提琴這件樂器和西方音樂是隨著西方的傳教士和商人來到了中國，這個說法可能還是靠譜的。

一直聽說北京的故宮博物館收藏著一把小提琴，也有人說曾經(jīng)看到在故宮的收藏目錄里有一把中提琴，我一直想去看看是不是一把斯特拉迪瓦里名琴，可惜到現(xiàn)在為止還沒找到機(jī)會。

中國制作提琴的歷史比歐美國家要晚得多，大約只有近100年的歷史。根據(jù)現(xiàn)有的資料，中國最早開始做小提琴的人應(yīng)該是一個叫司徒夢巖（1888～1954）的工程師，他年輕的時候去美國波士頓留學(xué)，學(xué)習(xí)的是造船專業(yè)。他是一個音樂愛好者，會拉二胡，到了美國以后他就跟尤根·格魯恩貝格（E.Gruenberg）學(xué)習(xí)拉小提琴。作為一名工程師，他心靈手巧，所以就開始琢磨自己做小提琴。

一次他在自己琢磨做琴時，有一個人站在他背后觀察了很久，這個人就是波蘭猶太小提琴制作家華特·沙朗·高斯（WalterSalon Goss）。他們認(rèn)識以后，司徒夢巖就開始向高斯學(xué)習(xí)做琴，他應(yīng)該是第一個學(xué)會制作小提琴的中國人。1915年司徒夢巖從美國回中國后任江南造船廠的總工程師，但是他還制作了10多把小提琴。這次臺灣奇美博物館帶來了一把他做的小提琴讓大家觀賞，實(shí)在是非常難得的機(jī)會。

另一位早期的中國提琴制作家王玫（1907～1994），他在青島，是一名中學(xué)教師。王玫酷愛拉琴，在三十年代初參加了當(dāng)時青島的一個業(yè)余交響樂團(tuán)。這個交響樂團(tuán)是約有30人左右，其中不少是在青島的外國僑民。當(dāng)時王玫使用的是一把質(zhì)量很差的破舊小提琴，琴不好在樂團(tuán)里被人看不起，所以就立志自己制作小提琴。王玫在1935年做成了他的第一把小提琴，也被認(rèn)為是中國做小提琴最早的人之一。1949解放后，他調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院工作，并且創(chuàng)辦了我國第一個專業(yè)樂器廠—新中國樂器廠。

中國提琴制作業(yè)真正的奠基人是上海音樂學(xué)院副院長譚抒真先生（1907～2002），他是一位小提琴演奏家、教育家，同時也是一位提琴制作的愛好者。譚教授閱讀了許多關(guān)于提琴制作的書籍，在提琴制作領(lǐng)域有非常豐富的知識。

1956年，譚抒真在上海音樂學(xué)院開設(shè)樂器研究所。1958年他辦了一個提琴制作學(xué)習(xí)班，從全國招收了15名能工巧匠來學(xué)習(xí)制作小提琴。這批學(xué)員中有許多后來成為重要的中國提琴制作家，成為全國各地提琴制作企業(yè)的技術(shù)骨干。上海的朱象教、葉葆榮，廣州的徐弗、陳錦農(nóng)、何光濟(jì)，北京的戴洪祥等重要的中國提琴制作家都曾是這個學(xué)習(xí)班的學(xué)員。譚抒真還于1978年、1979年在上海音樂學(xué)院招收了兩批共8人的本科生，開了中國提琴制作大學(xué)本科教育的先河。上海音樂學(xué)院華天礽教授就是譚先生的弟子。

在廣州，還有一位梁國輝大師在上世紀(jì)50年代就開始研究提琴制作。1956年開始在廣州市樂器工業(yè)公司研究所任提琴高級工藝師，至今已經(jīng)90多歲還在堅(jiān)持做琴。他的學(xué)生朱明江、林海德、曹樹堃都是著名的提琴制作家。

二、中國提琴生產(chǎn)企業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展

從1958到1965年間，中國的北上廣和東北營口都建立了較大的國營提琴工廠，其規(guī)模200～400人之間。生產(chǎn)的提琴除供應(yīng)國內(nèi)市場外也有小部分出口。

1966年文化革命開始了，學(xué)校關(guān)閉，大部分學(xué)生都必須農(nóng)村去插隊(duì)落戶。但是會演奏提琴的學(xué)生通過參加宣傳隊(duì)和文工團(tuán)可以避免下鄉(xiāng)，留在城市，因此許多學(xué)生開始學(xué)習(xí)小提琴演奏。當(dāng)時小提琴供不應(yīng)求，許多生產(chǎn)家具，收音機(jī)外殼，縫紉機(jī)臺板的工廠都轉(zhuǎn)產(chǎn)生產(chǎn)小提琴，全國有60多個工廠制造提琴還是不能滿足市場需要。當(dāng)時購買小提琴需要隔夜去樂器商店排隊(duì)，這樣生產(chǎn)出來的提琴質(zhì)量可想而知。

1976年文化大革命結(jié)束，所有的學(xué)校重新開始招收學(xué)生，對小提琴的需求大量減少，許多提琴工廠都倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn)了，只有幾個大的國營提琴廠存活下來。1979年，中國開始全面改革開放，與國外的貿(mào)易開放了，中國提琴開始出口到世界各地。由于外貿(mào)的利潤比較高，中國又急需外匯，國家鼓勵能創(chuàng)匯的企業(yè)外銷產(chǎn)品，提琴廠的產(chǎn)品又重新面臨供不應(yīng)求的局面。1993起，以國有集體企業(yè)為主的提琴工業(yè)化生產(chǎn)格局發(fā)生了重大的變化，許多社辦企業(yè)，民辦企業(yè)得益于國家的扶持政策，與國營提琴廠展開競爭并取得優(yōu)勢，國營提琴廠逐步萎縮、關(guān)閉。

比較典型的提琴生產(chǎn)企業(yè)如江蘇溪橋公社樂器廠，2000年改制為泰興鳳靈樂器有限公司，2004年提琴年產(chǎn)量就達(dá)到26.9萬把，占全國提琴產(chǎn)量的38.2%，提琴產(chǎn)量達(dá)到世界第一。2006年的產(chǎn)量更是達(dá)到35萬把，占到全國提琴產(chǎn)量的50%，世界提琴產(chǎn)量的30%，產(chǎn)品80%以上出口，銷往全世界20多個國家。北京的華東樂器有限公司也抓住了發(fā)展的機(jī)遇，成為中國提琴產(chǎn)業(yè)基地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模居中國第二。

在長達(dá)20年的時間內(nèi)，中國的提琴生產(chǎn)一直以兩位數(shù)的速度增長，2004～2006年之間每年增長率達(dá)到35%。到2010年左右年產(chǎn)量達(dá)到100萬把左右。2010年以后，中國的提琴制作業(yè)放慢了發(fā)展速度，進(jìn)入整頓調(diào)整階段，增長率逐年下降，2012年出現(xiàn)明顯減少（約10%），出口呈現(xiàn)負(fù)增長的情況。2015年統(tǒng)計(jì)生產(chǎn)提琴90萬把，出口約70～75萬把。

從上表可以看到，雖然中國制造的小提琴出口的數(shù)量有下降的趨勢，但出口的金額卻呈上升趨勢，這說明中國提琴在調(diào)整市場定位，從大量制造最低端的產(chǎn)品逐步向中高檔提琴轉(zhuǎn)變。從國際提琴界反饋的信息看，也普遍認(rèn)為中國提琴的質(zhì)量有顯著改善。

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，普通老百姓的收入普遍提高，越來越多的中國兒童開始學(xué)習(xí)小提琴，形成了巨大的需求市場。2008年奧運(yùn)會時，北京就有萬名小學(xué)生一起演奏小提琴齊奏的場面，十分震撼。北京目前有職業(yè)交響樂團(tuán)十多個，學(xué)生交響樂團(tuán)幾十個，文化生活相當(dāng)活躍。