基于日漢對比視角下日本文學(xué)作品中的名詞鋪排

【摘要】 隨著社會的不斷發(fā)展進(jìn)步，人們?nèi)找嫣嵘奈膶W(xué)素養(yǎng)讓修辭方式、語言表達(dá)變得更加豐富多彩。名詞鋪排是漢語中較為獨(dú)特的語言表達(dá)方式，是一種修辭方式，主要出現(xiàn)于我國的詞、曲以及小說中。日語和漢語有著很大的差異，表達(dá)方式以及語法上都有著很大的不同，就是這樣差異較大的兩種語言卻都有著同樣一種修辭方式，就是名詞鋪排，那么兩者之間究竟有著什么樣的聯(lián)系。本文就對日漢對比視角下日本文學(xué)作品中的名詞鋪排進(jìn)行分析和研究。

【關(guān)鍵詞】 日漢對比;日本文學(xué)作品;名詞鋪排

【中圖分類號】H36? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）17-0101-02

名詞鋪排不僅出現(xiàn)在漢語的一些文學(xué)作品中，在日本文學(xué)作品中也是經(jīng)常出現(xiàn)的，由此可以看出，名詞鋪排的表達(dá)方式在多種語言中的應(yīng)用廣泛也證明了這樣的修辭方式能夠在特定的情境中提升文章的內(nèi)涵，這樣更有利于對文學(xué)作品的理解。名詞鋪排的表達(dá)方式很早就出現(xiàn)了，這樣的方式更加的優(yōu)美，也更加能夠得到人們的青睞與流傳，名詞鋪排同樣在日本文學(xué)中也得以應(yīng)用。在日本文學(xué)中的應(yīng)用也十分廣泛，不僅僅局限在文學(xué)作品，還體現(xiàn)在短歌、日本現(xiàn)代民歌等多種形式中。

一、什么是名詞鋪排

在傳統(tǒng)的文學(xué)中以及人們的對話中都會采用主謂賓結(jié)構(gòu)，這也就是常見的表達(dá)方式，而名詞鋪排在表述過程中，不使用動詞和助詞等詞匯，用多個名詞進(jìn)行疊加，從而形成句子，在描述景象以及描述事物的表象等方面有顯著的特點(diǎn)。在我國有些文學(xué)者將這樣的修辭方式叫作列錦。這樣的修辭方式最早起源于我國商周和秦時代，《詩經(jīng)》中就有名詞鋪排這樣的修辭方式，我國唐代詩人杜甫在創(chuàng)作中就比較習(xí)慣運(yùn)用這種修辭方式，如《雨二首》中，“片片水上云，蕭蕭沙中雨”，這是比較常見的名詞鋪排方式。這樣的修辭方式不僅表述的意境容易讓人想象出來，也更加具有美感，是不錯的修辭方式。

二、名詞鋪排的意義

（一）提高文章質(zhì)量。名詞鋪排具有很多意義，其中，提高文章質(zhì)量是主要意義，對于文章而言，不僅要讓讀者能夠讀懂其意思，更要通過優(yōu)美的語言讓讀者對其內(nèi)涵與意境進(jìn)行體味，而文章中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用名詞鋪排就有助于提升文章質(zhì)量。文章中任何一句話都有著多種表現(xiàn)形式，不同的形式會給予讀者不同的感受，作者在采用名詞鋪排后，會讓讀者有著優(yōu)雅的體驗(yàn)，讀完該類句子會讓讀者很容易就在腦海中浮現(xiàn)出具體的畫面，能加深讀者印象，為讀者勾勒出美的意境，讓讀者感受到不一樣的文學(xué)閱讀體驗(yàn)。

（二）豐富文章內(nèi)涵。高質(zhì)量文章的內(nèi)涵是非常重要的，如果文章沒有內(nèi)涵，會讓讀者讀起來很生硬，這篇文章也就沒有了生命力，無法符合讀者的預(yù)期。在名詞鋪排的幫助下，文章的內(nèi)涵大大提升，特別是描寫景色上，會讓讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。很多優(yōu)秀的文章都會采用名詞鋪排的方式對景色進(jìn)行描寫，讓所寫內(nèi)容得到升華，這種方式和普通的寫法有著天壤之別，不僅是點(diǎn)睛之筆，更能夠讓讀者流連忘返，反復(fù)品味該句子，會深入地體會到作者想要表達(dá)什么，對展現(xiàn)文章內(nèi)涵有著積極意義。

（三）強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。名詞鋪排還具有強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的意義，無論在漢語文學(xué)還是在日語文學(xué)中，名詞鋪排都具有強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的意義，在作者采用名稱鋪排來描寫某處景物或者事物時，該內(nèi)容一定具有強(qiáng)調(diào)意義，比如描寫景物時，就代表著作者被這處景物所吸引，而這些描寫也同樣能夠吸引讀者，讓讀者意識到該段內(nèi)容是非常重要的。除此之外，對于整片文章而言，應(yīng)用到名詞鋪排手法的內(nèi)容更容易讓讀者進(jìn)行閱讀，并銘記于心，這就是強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的體現(xiàn)，名詞鋪排的手法讓句子更加優(yōu)美，相對于其他句子，讀者更愿意將這些句子進(jìn)行記憶，這就是強(qiáng)調(diào)作用。

三、名詞鋪排在日語文學(xué)作品中的應(yīng)用

（一）主要的文學(xué)類別。在日語文學(xué)作品中，應(yīng)用到名詞鋪排這種修辭方式主要有三類，第一類是日本古代短歌，第二類是日本現(xiàn)代民歌，第三類是日本現(xiàn)代小說，由此可以看出，名詞鋪排這樣的表達(dá)方式在不同的語言中，應(yīng)用大體是一致的，主要都應(yīng)用在詩歌類的文學(xué)作品中。這樣的情況是非常匪夷所思的，漢語屬于獨(dú)立語，而日語屬于黏著語，差異如此之大的兩種語言在使用名詞鋪排時的語境和文學(xué)體基本相同，這是很令人驚奇的。

（二）日本古代短歌中的名詞鋪排。在眾多的日本文學(xué)作品中，名詞鋪排最早出現(xiàn)在日本古代短歌中，比如，大伴家持的《春の園》中，春の園 紅にほふ桃の花[1]。這句話就是名詞鋪排，在表現(xiàn)形式上和漢語有很大的出入，甚至從漢語的格式上是無法看出這句話是名詞鋪排的，但從意思上來進(jìn)行理解，春園和映紅的桃花，由兩個名詞構(gòu)成屬于NP，NP的形式，可見其是屬于名詞鋪排的，這個句子主要寫景色，將美好的景色進(jìn)行描寫，烘托出了氣氛，吸引讀者，為后文進(jìn)行鋪墊。在日本古代短歌中，名詞鋪排的用法和我國的詩歌的用法一樣，都是用來寫景色，為后文鋪墊的，這樣的寫法，畫面感非常強(qiáng)，讀者也能夠根據(jù)語句進(jìn)行想象，提升了日本短歌的美感。

（三）日本現(xiàn)代民歌中的名詞鋪排。在日本現(xiàn)代民歌中應(yīng)用名詞鋪排就很常見了，在格式上更加直觀地展現(xiàn)出來，比如，日本很受歡迎的民歌《北國の春》中的歌詞“白樺 青空 南風(fēng)” ，這句歌詞就很容易讓漢文學(xué)者對其進(jìn)行了解，很明顯，從格式上就和漢語文學(xué)作品中的名詞鋪排很相近，即使是不了解日語的讀者也能夠從日語漢字中了解其意思，這句歌詞由“白樺，藍(lán)天，南風(fēng)”這三個名詞構(gòu)成，屬于NP，NP，NP形式，每一個名詞都是獨(dú)立的。同樣在描寫景色，而民歌的下半句，則是一句完整的句子，具有主語謂語，通過了解整首民歌，其中的名詞都無法做下半句的主語或者定語，符合名詞鋪排的概念，由此可以發(fā)現(xiàn)名詞鋪排的作用和短歌的作用是一樣的，都是為接下來的事物進(jìn)行鋪墊。并且在日本民歌中，名詞鋪排主要處于歌詞的首段，這樣的用法也是起到對景物進(jìn)行烘托，引出下文等作用。這樣的作用和我國漢語詩歌的用法不謀而合，加強(qiáng)了歌曲的畫面感，這樣的寫作手法，也讓日本民歌的發(fā)展達(dá)到了高峰，傳播非常廣泛[2]。

（四）日本現(xiàn)代小說中的名詞鋪排。在日本現(xiàn)代小說中名詞鋪排的用法更加容易吸引讀者，能夠讓讀者對當(dāng)前的景色進(jìn)行想象，更好地了解文章內(nèi)容以及當(dāng)前的情感。比如，日本小說中的“狹くて細(xì)長い部屋、愛想のないベッド、硬い枕、小さな機(jī)、小型のテレビ、日焼けしたカーテン[3]?！边@句話就是明顯的名詞鋪墊，使得文章更加有畫面感，大大提升了小說的意境。對于日本小說而言，受到了西方電影和文學(xué)的沖擊，對畫面感要求非常強(qiáng)，這也是在小說中名詞鋪排應(yīng)用廣泛的主要原因之一，讀者在閱讀小說時，毫不夸張地說，會有一種看電影的感覺。由此可以看出，在日本小說中更加突出鏡頭感，類似于電影中的特寫，更加能給讀者一種震懾感。

四、名詞鋪排的優(yōu)勢及特點(diǎn)

（一）更具有共鳴感。文學(xué)作品在具體的應(yīng)用中最能夠打動人的是“文字”，“文字”的恰當(dāng)使用可以給人一種很好的代入感，讓人讀起來更加有韻味。措辭方面講究、恰當(dāng)?shù)脑捘軌蚋玫匾巳雱?，這也是名詞鋪排在漢語和日語中都能夠得到很好的應(yīng)用與廣泛流傳的原因所在。名詞鋪排除了應(yīng)用于畫面感強(qiáng)的情景描寫，給人更真實(shí)的感覺以外，也能讓讀者覺得能夠被打動，這也就是我們常常提到的“共鳴感”。這也是對于研究文學(xué)的文人的一種反饋，使之將此種方式更好地加以應(yīng)用。

（二）更具有震懾感。“震懾感”這個詞聽起來是非常有威力的，在文學(xué)作品中能夠展現(xiàn)這三個字是很厲害的，這同時也是名詞鋪排的一個很大的優(yōu)勢和特點(diǎn)。名詞鋪排在日本文學(xué)中的應(yīng)用可以體現(xiàn)在名詞鋪墊，以簡短有力的幾個名詞，勾勒出豐富的畫面，給讀者印象上帶來很大的沖擊力，其實(shí)在很多電影等形式下，這樣的方式更加能夠發(fā)揮自己的威力，更能夠體現(xiàn)“震懾感”，這種威力體現(xiàn)在文字的碰撞，文學(xué)色彩的展現(xiàn)上，能夠更好地實(shí)現(xiàn)文字力量的最大化。

（三）更好的文化交流。從古至今，我們都非常重視文化，無論是文化的應(yīng)用還是文化的交流。對我們而言都是非常重要的，文化交流能夠?qū)崿F(xiàn)不同文化人群及國家的思想交流，“名詞鋪排”在日本與中國都有著應(yīng)用，在應(yīng)用中也有著一定的差異。在互相了解其共同及不同之處的過程中更有利于文化的發(fā)展。

（四）更好地展現(xiàn)形式。名詞鋪排具有更好地展現(xiàn)形式，這種形式不僅不啰唆，還會讓文章更加簡潔，看似多余的解釋卻讓文章內(nèi)容合理化，讀者在閱讀時能夠被這種形式所吸引，在漢語文學(xué)中，名詞鋪排的展現(xiàn)形式相對于日語而言更好，因?yàn)楹芏酀h語名詞都具有一定的格式，能夠讓文章更加符合讀者心理，當(dāng)然名詞鋪排也能夠讓日語文學(xué)的展現(xiàn)形式得到提高，給予讀者更好的閱讀體驗(yàn)。

綜上所述，通過對日漢對比視角下日本文學(xué)作品中的名詞鋪排進(jìn)行分析和研究可以了解到什么是名詞鋪排，名詞鋪排在日語文學(xué)作品中的應(yīng)用，還可以了解到，日語和漢語在利用名詞鋪排時的情境、主要格式以及具體的應(yīng)用文學(xué)類別。雖然日語和漢語差異較大，但是，在名詞鋪排這種修辭寫法上，在文學(xué)作品中是有相同的體現(xiàn)的，主要就是為了突出景色，為下文做鋪墊，增加畫面感等，這樣的內(nèi)容也更容易吸引讀者，引發(fā)讀者的想象。這樣的方式更加有利于文學(xué)的交流，文化的交流，對文化的發(fā)展提供更好的幫助作用。名詞鋪排的使用對文章是一種升華，讓文章內(nèi)容更加緊湊并提高可讀性，讓文章句子美感得到提升，對于中日文學(xué)作品而言，該手法是很常見的，這是因?yàn)?，使用名詞鋪排的句子或者文章更容易引起讀者的共鳴，有助于加深讀者印象，讓讀者對文章更加認(rèn)可，正因如此，才會更提倡中日文學(xué)作品中更多地采用名詞鋪排。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮瑩瑩.關(guān)于日本文學(xué)作品中固有名詞的翻譯策略——以《宮本武藏》和《新書太閣記》為例[J].亞太教育，2016，（5）：284.

[2]王靜.日本文學(xué)作品漢譯中的譯注研究[D].南京航空航天大學(xué)，2019.

[3]朱一飛.“以”字在日本古典文學(xué)中的運(yùn)用[D].復(fù)旦大學(xué)，2010.

作者簡介：

王茹，女，漢族，內(nèi)蒙古呼和浩特人，內(nèi)蒙古大學(xué)在讀日語翻譯碩士（MTI），研究方向：日語翻譯、日語教育。