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    靜心與綻放

    2021-09-10 07:22:44羅凱文
    今古文創(chuàng) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)傳統(tǒng)文化文創(chuàng)

    【摘要】 蓮紋飾是中國(guó)傳統(tǒng)圖案與紋樣里重要的元素,其具有的文化寓意對(duì)現(xiàn)代社會(huì)有著深刻意味。目前,中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢(shì),具有傳統(tǒng)風(fēng)格的產(chǎn)品設(shè)計(jì)吸引著大眾的眼球,而傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化是文創(chuàng)產(chǎn)品深入市場(chǎng)的關(guān)鍵,對(duì)傳統(tǒng)文化的研習(xí)與思考,為創(chuàng)造出現(xiàn)代與傳統(tǒng)兼?zhèn)涞奈膭?chuàng)圖案提供可能。

    【關(guān)鍵詞】 中國(guó)傳統(tǒng)文化;蓮紋飾;傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化;文創(chuàng);創(chuàng)意圖案

    【中圖分類號(hào)】J522? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)17-0064-02

    一、引言

    中華圖案紋飾承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化,應(yīng)用紋飾的器物也凝集了文化因子。[1]而如今的包裝及各類載體也承載著“當(dāng)代圖案”,盡管其用途、功能發(fā)生了轉(zhuǎn)變,但仍與古代家具、瓷器等富有圖案與紋飾的載體有著類似之處,即通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)與使用者產(chǎn)生互動(dòng)。

    產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)運(yùn)用傳統(tǒng)圖案與紋樣,是如今文創(chuàng)行業(yè)較為流行的方式,而中國(guó)風(fēng)形象越來(lái)越受到人們的歡迎,這一現(xiàn)象也有利于建立民族文化自信。事實(shí)上,中國(guó)傳統(tǒng)圖案與紋樣本身具備了現(xiàn)代審美的基本要求,而在傳統(tǒng)底蘊(yùn)上超過(guò)現(xiàn)代——源于西方的紋飾。

    因此,以傳統(tǒng)紋樣為主題的創(chuàng)作實(shí)踐具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,從本質(zhì)上說(shuō)也是傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化的一種方式,有助于人們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)紋樣本身的美感。在了解傳統(tǒng)文化的過(guò)程中,創(chuàng)作者也容易更接近紋樣的創(chuàng)作語(yǔ)境,更自然地與現(xiàn)當(dāng)代圖案磨合,從而煥發(fā)具有創(chuàng)新意味的實(shí)踐。

    二、蓮紋飾的演變與內(nèi)涵

    蓮花造型的應(yīng)用最早出現(xiàn)于我國(guó)原始社會(huì),周代以后,蓮花紋樣逐漸成為人們普遍向往的裝飾性紋飾。先秦兩漢時(shí)期,蓮花紋飾多現(xiàn)于墓室,或源于“視死如視生”的觀念,蓮紋飾常與天象同出,紋飾樸實(shí)、造型統(tǒng)一,蓮瓣紋飾簡(jiǎn)潔。時(shí)至魏晉南北朝,蓮花紋飾在花瓣的形態(tài)上保留了本土造型的基本特征,吸收了印度佛教蓮花紋飾嚴(yán)密規(guī)整、層次繁多的結(jié)構(gòu),蓮紋飾風(fēng)格逐漸豐富多彩,由此發(fā)展為寶相花的雛形。而寶相花是唐代開(kāi)創(chuàng)的花卉圖案,這種圖案以蓮花瓣作為基本形,綜合百花之色,飽滿大方、勻稱祥和。宋代以后,蓮紋飾與瓷器的結(jié)合最為典型,紋飾逐漸分化為纏枝蓮紋、折枝蓮紋、束蓮紋、蓮池紋、八大碼五種樣式,應(yīng)用領(lǐng)域也逐漸多元。[2]

    蓮花紋樣出世以來(lái),經(jīng)過(guò)佛教的洗禮,于盛唐綻放。在歷史發(fā)展過(guò)程中,蓮紋飾具有豐富的寓意:有諧音造就的“廉潔”“一路連科”“喜結(jié)連理”等動(dòng)聽(tīng)說(shuō)辭,也有其生長(zhǎng)環(huán)境衍生而來(lái)“出淤泥而不染”“清水出芙蓉,天然去雕飾”一類的高雅頌詞。蓮花紋樣與其他文化結(jié)合過(guò)程中,使其在寓意的豐富性上超越了蓮花本身,因而蓮紋飾不僅只有蓮花的品質(zhì),也具備了其他文化賦予的新內(nèi)涵。在繪制蓮紋飾圖案的過(guò)程中,也可以利用其多元的寓意,使圖案的形式更具特色。[3]

    三、文創(chuàng)圖案創(chuàng)意構(gòu)思:蓮紋飾——香煙盒

    蓮花的花語(yǔ)和美好寓意,傳達(dá)給世人平心靜氣的感受,而文創(chuàng)構(gòu)思的另一頭,確是“魔王”——煙草業(yè),而牽線“風(fēng)馬牛不相及”的兩者,需要圖案有預(yù)謀的布局。

    抽煙是普遍存在的一種社會(huì)現(xiàn)象,也影響著公共空間的環(huán)境,而有關(guān)部門也對(duì)抽煙行為、香煙的銷售進(jìn)行管理,而無(wú)論世界各地,都有為數(shù)不少的煙民。抽煙本身不違反相關(guān)法規(guī),但是在普遍的健康認(rèn)知下,人們對(duì)吸煙的危害有著廣泛的認(rèn)識(shí)。而蓮花在人們印象里是純潔的、神圣的,而本次構(gòu)想的“蓮花元素圖案”顯現(xiàn)的怪獸形象,存在一些陰森的氣息,但整體明快的現(xiàn)代用色,和具有設(shè)計(jì)感的線條又試圖打破緊張的氛圍。在觀者看來(lái),呈現(xiàn)的圖像釋放出微恐怖的幽默感——類似于“黑色幽默”,因而,煙盒文創(chuàng)圖案的設(shè)計(jì)初衷,便是通過(guò)煙盒包裝的圖案影響吸煙人的情緒,達(dá)至減少吸煙頻率的效果。

    在影響方式上,圖案本身不具備說(shuō)教的功能——倚靠文字的衍生設(shè)計(jì)或是語(yǔ)言的魅力來(lái)傳達(dá),而是通過(guò)圖像的詼諧性,試圖起到反諷的作用。另一方面,圖案設(shè)計(jì)上融入的蓮花元素,通過(guò)其文化寓意引起使用者對(duì)“煙草”的反思。

    四、“蓮紋飾”圖案創(chuàng)意性說(shuō)明

    (一)擬人化形象

    圖案的生動(dòng)性,體現(xiàn)在設(shè)計(jì)時(shí)引入了人的精神狀態(tài)。圖案的雛形源于一處以蓮花為主題的建筑,而在這一張攝影作品中,建筑前的水池完整地呈現(xiàn)出建筑的倒影,當(dāng)觀者可能沉浸于通明、神圣的視覺(jué)體驗(yàn)中時(shí),該創(chuàng)作從虛實(shí)相生的影像中提煉出一個(gè)沉睡的靈魂,一個(gè)富有人物感的形象(有形式上的眼睛和鼻子)躍然紙上。

    擬人化的處理方式是圖案設(shè)計(jì)中較為常用的手法,與傳統(tǒng)造型思維不同,通過(guò)人物——有情有義的形象,增添圖案的趣味性。

    (二)詼諧的元素

    建筑本身具有較大的體量,所設(shè)計(jì)的形體需要適應(yīng)放大后的審美需要,而轉(zhuǎn)譯為圖形,也使得其具有夸張的視覺(jué)效果。從具有三維特征的二維圖像中,抽取頗具特征的形體,隨后利用點(diǎn)線面——最基本的元素,增添圖案內(nèi)在的體量感,這一過(guò)程像是由建筑融化為繪畫,再由繪畫塑形成雕塑。從“降維”到“升維”,自然的形成具有戲劇化的效果。

    眼神是喚醒“怪物”靈魂的法器,而由眼睛的細(xì)節(jié)營(yíng)造出微表情,可以借此透露不少訊息。在眼睛的設(shè)計(jì)上,主要采用了點(diǎn)的聚散關(guān)系,來(lái)控制眼神的指示方向。

    為了明晰地表達(dá)圖案的功能,本文選取了古代煙槍的造型作為“煙”元素的體現(xiàn),古代的煙槍遠(yuǎn)比現(xiàn)代考究,其質(zhì)料、花紋、工藝精美絕倫。具有當(dāng)代風(fēng)格的“怪物”叼著一支古老的煙斗,荒誕的形象讓人忍俊不禁。

    (三)打破式合圖案

    式合圖案指的是重構(gòu)圖案的外形恰好形成一個(gè)新的可識(shí)別圖形,作為新的一層視覺(jué)符號(hào)傳播某種寓意。在圖形線稿的修改階段,圖案的原始外輪廓是一個(gè)對(duì)稱的“花型”——與蓮花的“花”呼應(yīng),怪物嘴邊的煙斗吐出兩朵煙霧,與煙斗組成“花朵”的葉子與花柄,整個(gè)圖案的形狀契合在一朵小花之中。

    然而,線稿繪制完成后,圖案內(nèi)部細(xì)密的線與富有蓮紋飾的內(nèi)部結(jié)構(gòu),使得內(nèi)形緊密、富有秩序感,與外部的規(guī)則形狀相結(jié)合,卻顯得有幾分拘謹(jǐn)。鑒于內(nèi)外形類同,在修繕圖案的過(guò)程中,將原有的式合圖案打破——移動(dòng)煙斗的位置,使其傾斜向一側(cè),隨即上方怪獸的眼珠也轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái),吸引目光朝向煙斗。

    完成修改后的線稿,式合圖案消失了,而新的圖案顯得更為生動(dòng),增添了與觀眾的交互,眼神呈現(xiàn)“一瞥”的狀態(tài),圖案的詼諧感也加以提升。

    (四)賦予現(xiàn)代配色

    謝赫六法中“隨類賦采”的教導(dǎo)在如今的實(shí)踐中仍不過(guò)時(shí),但是需要延伸新的含義,“類”也不是原有詞義中的種類,在這一創(chuàng)意圖形的線稿完成后,設(shè)色成了點(diǎn)綴的步驟,同樣不能懈怠。此次設(shè)計(jì)的創(chuàng)意圖案,在用色上借用了現(xiàn)代插畫的配色,在圖案的不同部位賦予新的色彩。

    插畫往往有著生活的縮影,而插畫在表現(xiàn)上較為自由,對(duì)顏色有敏銳的捕捉與獨(dú)到的認(rèn)識(shí),從中汲取適合圖案的色彩加以賦之,對(duì)圖案的視覺(jué)觀感和本身意味有著增益性。色彩對(duì)于插畫而言如同新鮮血液,一種“新意”隨著現(xiàn)代色彩的交織、相配應(yīng)運(yùn)而生。插畫在創(chuàng)作中也會(huì)保留原有情境的色相,加入不同藝術(shù)家對(duì)色彩的見(jiàn)解,因此,插畫的色彩狀態(tài)含有濃厚的敘事能力。[4]而筆者挑選出一些具有明確色彩傾向的藍(lán)灰和綠灰,通過(guò)平涂的形式附著在形體之間,“灰色”意在凸顯蓮花的性格與品質(zhì),而這些“灰色”帶有明確的色相,增強(qiáng)了視傳傳達(dá)的功效。

    (五)小結(jié)

    在現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維的應(yīng)用過(guò)程中,也需在意局部造型,圖案的外輪廓如果直接采用建筑的造型,則呈現(xiàn)的“擬人化怪獸”的形象略顯圓滑,沒(méi)有性格。而在創(chuàng)作過(guò)程中汲取了傳統(tǒng)蓮紋飾的造型,此時(shí)呈現(xiàn)的外形更具古韻,而不停留于概念的形象。

    創(chuàng)意的構(gòu)思拓寬了蓮花紋飾本身的寓意,進(jìn)而融入現(xiàn)代的生活情境,通過(guò)對(duì)創(chuàng)意圖案內(nèi)在結(jié)構(gòu)的揣摩,促使圖案在映入觀者眼簾時(shí),能感受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)貌,也不失傳統(tǒng)造型的氣息。

    五、結(jié)語(yǔ)

    蓮紋飾造型、風(fēng)格流變的歸納與梳理,有助于創(chuàng)作中對(duì)蓮花紋樣的把握,在紋飾根據(jù)具體造型轉(zhuǎn)化時(shí)能有靈敏的嗅覺(jué),幫助新圖案、新紋飾收住傳統(tǒng)圖案的滋味。如此轉(zhuǎn)化,有利于創(chuàng)作的新圖式繼承傳統(tǒng)文化的精華,也能夠以新式的視覺(jué)效果影響適用群體,在具體的應(yīng)用領(lǐng)域發(fā)揮其實(shí)用功效。

    圖案設(shè)計(jì)是此次文創(chuàng)實(shí)踐的主要工作,在與包裝的契合上有待改進(jìn)和進(jìn)一步挖掘。當(dāng)此類文創(chuàng)產(chǎn)品應(yīng)用于市場(chǎng)時(shí),初衷在于購(gòu)買者因視覺(jué)美感而選擇該產(chǎn)品,而在使用過(guò)程中,抽煙者通過(guò)“閱讀”香煙盒上的圖案與相關(guān)信息,能夠得到某種啟示,而減少香煙的使用。這也意味著,本次文創(chuàng)實(shí)踐遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束,如何與文字、符號(hào)結(jié)合,產(chǎn)生更優(yōu)良的視覺(jué)傳達(dá)效果,也有待進(jìn)一步探索。

    當(dāng)包裝上的圖案與使用者無(wú)意間互動(dòng)時(shí),蓮花紋飾能作為一種符號(hào)引發(fā)人們的思考,當(dāng)圖案本身起到傳達(dá)某種情緒的時(shí)候,潛藏于圖案背后的傳統(tǒng)元素與創(chuàng)意點(diǎn)已然悄悄綻放。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李倍雷.“紋”以載道:中國(guó)古典圖案與傳統(tǒng)文化的關(guān)系[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2017,19(04):130-138+148+2.

    [2]蔣賞.中國(guó)傳統(tǒng)蓮花紋飾——審美特征及設(shè)計(jì)思想[D].陜西:西安美術(shù)學(xué)院,2008.

    [3]劉開(kāi)敏.蓮花紋在陶瓷裝飾中的運(yùn)用[J].陶瓷研究,2019,34(01):132-136.

    [4]鐘瀟.無(wú)言之美——我的插畫創(chuàng)作觀[J].美術(shù)觀察,2020(11):150-151.

    作者簡(jiǎn)介:

    羅凱文,男,漢族,浙江杭州人,西安美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)系,2018級(jí)在讀本科生,工藝美術(shù)專業(yè),研究方向:當(dāng)代手工藝。

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