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    “變”的追問(wèn)

    2021-09-10 07:22:44趙書(shū)航
    文學(xué)天地 2021年5期
    關(guān)鍵詞:變臉川劇

    摘要:1997年,四川省川劇院推出了它的戲劇作品——由魏明倫編劇、謝平安執(zhí)導(dǎo)的川劇《變臉》登臺(tái)獻(xiàn)映,引發(fā)了戲劇屆的“震動(dòng)”。本文將以川劇《變臉》的文化涵蓋為總的分析目標(biāo),力圖從戲劇創(chuàng)作者的多維視角管見(jiàn)本劇的文化意義的深度與廣度,從本劇思想內(nèi)涵的指向性分析中管見(jiàn)此中“追問(wèn)”。

    關(guān)鍵詞:川劇;《變臉》;魏明倫;文化涵蓋;

    20世紀(jì)末期,經(jīng)濟(jì)改制頻繁,所有的指向性市場(chǎng)變化都朝著新世紀(jì)的美好愿景快步向前,隨之而來(lái)的也有文化界的一份焦慮和擔(dān)憂。在變化之際,中國(guó)本土文化藝術(shù)的發(fā)展走向或媚俗而沾沾自喜,或挺立堅(jiān)守、別有洞天。在此時(shí)出現(xiàn)什么樣的文化藝術(shù)作品,往往十分敏感,牽一發(fā)而動(dòng)全身。1997年,四川省川劇院推出了它的戲劇作品——由魏明倫編劇、謝平安執(zhí)導(dǎo)的川劇《變臉》登臺(tái)獻(xiàn)映,引發(fā)了戲劇屆的“震動(dòng)”,在“變”的追問(wèn)中,讓我們重新審視時(shí)代之變下的人的生存空間;重新拷問(wèn)“約定俗成”烙印下的人的思考空間;重新建構(gòu)那些我們文化里本來(lái)自信著的“變”與“不變”。

    川劇《變臉》講述了一心想要男娃傳幫帶的川劇變臉?biāo)嚾怂掀捅还张吠拗g的悲劇故事。全劇情節(jié)鋪設(shè)系統(tǒng)完整而富有情感韻律,唱詞工整且富有生活氣息,導(dǎo)演手法豐富且有機(jī),演員在人物刻畫(huà)上的功夫上一葉知秋,真正意義上體現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的“三不”原則。本文將以川劇《變臉》的文化涵蓋為總的分析目標(biāo),力圖從戲劇創(chuàng)作者的多維視角管見(jiàn)本劇的文化意義的深度與廣度,從本劇思想內(nèi)涵的指向性分析中管見(jiàn)此中“追問(wèn)”。

    一、從變臉到變心——佛教文化符號(hào)的有機(jī)應(yīng)用

    民國(guó)時(shí)期,巴蜀地區(qū)文化藝術(shù)樣貌紛繁,花雅之爭(zhēng)雖早已告一段落,但花部全面的勝利的表征正表現(xiàn)在川劇這樣在表現(xiàn)形式上豐富且極具可看性的劇種之中。新舊藝術(shù)樣式交融碰撞,演員地位也在此流變之中悄然發(fā)生變化,名角兒挑起大梁,各劇種力圖在此之中挖掘藝術(shù)人才,擴(kuò)大班子實(shí)力。獨(dú)特的時(shí)代之變成為了川劇《變臉》的人物行為動(dòng)機(jī)和要求的潛在文化背景。

    在戲的開(kāi)端部分,變臉?biāo)嚾怂掀诖蠼稚媳硌菟鎮(zhèn)鞯淖兡樈^活兒,正逢川劇名伶,有“活觀音”之稱的楊素蘭班子出演“觀音送子”,百姓跪拜,視角轉(zhuǎn)移。此后這一“戲中戲”在第二場(chǎng)及第三場(chǎng)皆有出現(xiàn)。起到了多重作用:首先從劇情鋪設(shè)上來(lái)看,它為全劇定調(diào),引出戲劇人物,成為鋪墊主線情節(jié)的推引;其次從人物塑造上起到了暗含戲劇人物楊素蘭善良與慈悲之品質(zhì);在劇作內(nèi)容上也起到了對(duì)照人物性格與命運(yùn)、輻射主線劇情、折射時(shí)代背景以及呼應(yīng)主線劇情等作用,做到了一戲多用的有機(jī)應(yīng)用狀態(tài)。

    “戲中戲”的選擇與應(yīng)用,往往包含了戲劇創(chuàng)作者在文化符號(hào)層面上的深刻理解和高度認(rèn)同?!渡嵘硌隆分v述的故事本身就蘊(yùn)含著與本劇相適應(yīng)的“變”的力量。首先,觀音的形象本身就是一種“變”,觀音形象在傳入本土之后就經(jīng)歷了性別之變和形象之變,性別之變帶來(lái)了形象之變,形象之變帶來(lái)了接受廣度之變,這與狗娃在劇中的人物設(shè)置變化上全然呼應(yīng)?!白儭钡钠D難過(guò)程則體展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中對(duì)于性別差異的固化思維的文化折射,這也成為水上漂行為動(dòng)機(jī)層面的合理性及根源所在。

    其次,《舍身崖》的情節(jié)主線是三公主舍手眼,舍肉身救父的故事,這同樣也是一個(gè)女性渡救男性,從男女生理差異角度看弱者渡救強(qiáng)者的故事。而《舍身崖》與《變臉》真正契合的無(wú)疑是這“變俗”過(guò)程中的“人性之美”的展現(xiàn),而這種美之所以悲壯是因?yàn)椤白兯住边^(guò)程之中的必然性的犧牲,佛教文化中的慈悲與善良在此之中得戲劇人物形象以表證,我們?cè)诠吠薜乃乐幸嗄芨兄酥械谋瘎∶栏腥绾问谷寺?tīng)到振聾發(fā)聵的時(shí)代悲嘆。

    最后,我們可以看到,川劇《變臉》中對(duì)于佛教文化符號(hào)的多重書(shū)寫(xiě),力度強(qiáng)勁,極富有美學(xué)價(jià)值。佛學(xué)當(dāng)中的“相”普遍認(rèn)識(shí)是指事物的主要表現(xiàn)形式,與“性”的相關(guān)概念相對(duì)(性一般是指事物本質(zhì))。還有一層解釋即是:心相。例如《青箱雜記》中引諺語(yǔ)“有心無(wú)相,相逐心生;有相無(wú)心,相隨心滅”即是此意。在川劇《變臉》之中,就包羅了這兩種這兩層——心理上的和道德本質(zhì)上的。于水上漂而言他的心相之“變”是一個(gè)漫長(zhǎng)的、復(fù)雜的過(guò)程,水上漂對(duì)于狗娃最初的情感是功利性的,具有一定現(xiàn)實(shí)目的的情感。在這個(gè)過(guò)程之中,水上漂與狗娃之間的關(guān)系經(jīng)歷了從主動(dòng)追求——全盤(pán)否定——被動(dòng)接收——自我否定——主動(dòng)轉(zhuǎn)變的復(fù)雜心理過(guò)程,而從外部的社會(huì)道德層面上講,這種轉(zhuǎn)變具有其歷史發(fā)展規(guī)律上的必然性,主人公的主觀對(duì)抗本身就暗含了極大的悲劇宿命感,這也使這出戲成為在這個(gè)討論層面上的戲劇文本典型。

    二、從變臉到變俗——性別認(rèn)同差異下中國(guó)傳統(tǒng)生育觀的文化討論

    變俗,是川劇《變臉》主體事件的本質(zhì)追求。而這當(dāng)中的“俗”無(wú)疑直指時(shí)代弊病——性別認(rèn)同差異下的“重男輕女”的中國(guó)傳統(tǒng)生育觀。前文提到,從佛教題材《舍身崖》中表現(xiàn)出對(duì)于性別認(rèn)同討論的相關(guān)議題,而在這一部分,筆者將直指本劇的主題思想在這一層面的批判視角。

    “性別文化”是文化的重要組成部分,從本質(zhì)屬性上看,“性別文化”是性與性別的人化與人類化之所有的過(guò)程與成果。川劇《變臉》展現(xiàn)的就是這個(gè)過(guò)程中的“一瞬”,本劇的開(kāi)端部分,水上漂有這樣的唱詞:“手摸蓮花生男孩”,“賜個(gè)男孩續(xù)香煙”,觀音亦有“子孫綿長(zhǎng)”的祝福,再加之“幫腔”的一句“聽(tīng)一句子孫綿長(zhǎng),回頭看膝下荒涼?!睂⒈緞≡谥黧w思想層面的“性別文化”的文化根源現(xiàn)象暴露給觀眾,引領(lǐng)觀眾進(jìn)入主線情節(jié)的重要價(jià)值討論部分,從這一大的具有鮮明歷史特征的文化背景感受下去觀察戲劇人物。例如,人販子的人物設(shè)置就涵蓋了當(dāng)下普遍的性別認(rèn)知:他們討論行情,聚焦性別,將本是女娃的狗娃剃了頭發(fā),喬裝男娃販賣給了水上漂。這是本劇的隱藏情節(jié),觀眾卻在細(xì)節(jié)之中早已感受到性別文化元素處理下的舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)——最終達(dá)到戲曲敘事觀的典型審美狀態(tài)即知情節(jié)而觀發(fā)展。

    觀眾一步一步等待著狗娃從男娃變成女娃的過(guò)程,也見(jiàn)證著水上漂對(duì)這一過(guò)程的合理的,應(yīng)當(dāng)有的反應(yīng),而這一場(chǎng)戲,也是本劇聚焦性別議題的最直接呈現(xiàn)。在第二場(chǎng)戲中,毒蛇的出現(xiàn)作為激勵(lì)事件出現(xiàn),面對(duì)從男娃變成的女娃的水上漂,怒摔茶碗,大喊瞎了眼。此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用燈光做了強(qiáng)行的試銷處理,留給觀眾短暫的且緊張的空?qǐng)?。水上漂下定決心趕走狗娃,悲憤之中卻又給了盤(pán)纏與干糧,在這一細(xì)節(jié)處理上,恰恰將水上漂性子里的一定程度的悲憫表現(xiàn)了出來(lái)。經(jīng)過(guò)狗娃幾番的哀求和落水的激勵(lì)事件的出現(xiàn),既將破碎的人物關(guān)系得以重新建立,又為副線情節(jié)的發(fā)展提供了基本條件。此時(shí)我們可以感受到,在此之“變”中創(chuàng)作者第一次為觀眾呈現(xiàn)了在水上漂與狗娃這對(duì)特殊關(guān)系里包蘊(yùn)性的性別文化可能。

    在本劇的發(fā)展階段的中部,展示的是狗娃離開(kāi)之后,水上漂與狗娃相互思念,彼此哀傷的戲劇情境。的在這一部分中,我們能夠看到水上漂并沒(méi)有因此如釋重負(fù),反而對(duì)狗娃有牽掛,有思念。這是在這一議題下的關(guān)于“變”的真實(shí)寫(xiě)照,水上漂的心理上產(chǎn)生了由這份真情所帶來(lái)的動(dòng)搖。舞臺(tái)上導(dǎo)演先使用音響效果,水上漂突然產(chǎn)生狗娃與水上漂相識(shí)之初游戲幻覺(jué),高喊狗娃。孤寂的水上漂與流浪的狗娃在舞臺(tái)上前后對(duì)向行動(dòng),卻沒(méi)有交集,完成平行時(shí)空的舞臺(tái)調(diào)度處理。幫腔道:“又是船舶蘆花蕩,又是炊煙繞斜陽(yáng)”,水上漂唱詞:“只聽(tīng)道歸巢鳥(niǎo)兒在歌唱,在沒(méi)有鳥(niǎo)兒一樣的好姑娘,狗娃啊,你哪里流浪,流浪何方?這一段既是現(xiàn)實(shí)時(shí)空,也是包含深情,沁潤(rùn)主題的情感場(chǎng)面。在這一場(chǎng)戲里,導(dǎo)演完成了這對(duì)主線人物在事件上的關(guān)系預(yù)處理,為接下來(lái)的高潮階段完成了情感原始積累,觀眾在藝術(shù)真實(shí)中去正視性別認(rèn)同差異下中國(guó)傳統(tǒng)生育觀的人的矛盾,從而看到變俗的可能性與必然性。

    三、從變臉到變革——宗法制影響下傳承模式的反叛

    在中國(guó)早期政治結(jié)構(gòu)的演進(jìn)過(guò)程之中,逐漸形成了以宗族為基礎(chǔ),以血緣為紐帶的宗法制社會(huì)機(jī)制。從西周禮制的形成到儒學(xué)的復(fù)禮思想,宗法制逐漸形成以親緣為核心,尊祖敬宗,家國(guó)同構(gòu)的特征。師徒傳承就是宗法制度之下在保存技藝和更新技藝目的下基礎(chǔ)的、重要的形式。它是所有文化藝術(shù)門(mén)類延續(xù)的一種途徑,是藝術(shù)文化發(fā)展過(guò)程中的普遍現(xiàn)象。而這一傳承模式就是本劇在主題思想之中的重要表述環(huán)節(jié)之一,它亦成為創(chuàng)作者在本劇文化涵蓋中的創(chuàng)作背景主體。

    在水上漂與狗娃這對(duì)主線人物關(guān)系上,應(yīng)有三層。首先,是由水上漂的收買(mǎi)狗娃行動(dòng)之中產(chǎn)生的買(mǎi)賣關(guān)系,這種關(guān)系是冷漠的,功利的。這種關(guān)系背后是由中國(guó)特殊的人口結(jié)構(gòu),特殊的宗族文化背景決定的。其次,是在情感維度的艱難建立起的爺孫關(guān)系,即親情關(guān)系,這是本劇情感脈絡(luò)的主線,是劇中思想內(nèi)涵聚焦的場(chǎng)域。觀眾從這份特殊的情感關(guān)系當(dāng)中去審視情感的真諦。最后,就是水上漂收買(mǎi)狗娃的最初目的下未能成功建立的師徒關(guān)系。在本劇中,主體事件的本質(zhì)追求是“變俗”,而最終是否能夠建立起師徒關(guān)系——傳承模式的“變革”,則是事件上的直接反應(yīng)。

    從開(kāi)端及發(fā)展階段的舞臺(tái)呈現(xiàn)上看,水上漂長(zhǎng)期堅(jiān)持的就是“傳男不傳女,傳內(nèi)不傳外。”的落后的傳承規(guī)矩,觀眾也帶著這一原始條件要素在劇情推進(jìn)過(guò)程之中窺見(jiàn)水上漂的自我覺(jué)醒過(guò)程。從結(jié)局上來(lái)看,狗娃的死導(dǎo)致這對(duì)關(guān)系未能建立,但在結(jié)局部分水上漂抱著死去的狗娃緩緩走上高臺(tái),燈光漸起,臺(tái)上則出現(xiàn)了十位女性進(jìn)行了變臉技藝的表演,這樣的舞臺(tái)設(shè)置成為這對(duì)師徒關(guān)系的理想性延伸,我們可以說(shuō),狗娃的死換來(lái)的是“變俗”的新的階段,是對(duì)于現(xiàn)有技藝傳承模式徹底的反叛,是變臉走向“變俗”的勝利的高歌。

    高歌的背后,創(chuàng)作者沒(méi)有忘記對(duì)于這變革之痛的根本原因的討論——腐朽不堪,瘡痍滿目的社會(huì)狀態(tài)。我們可以看到導(dǎo)演在演員的使用上很有玄機(jī),之前的人販子搖身一變變成了執(zhí)法者,暗示警匪一家,百姓生活長(zhǎng)夜難明。同時(shí),導(dǎo)演也設(shè)計(jì)了很多極具造型美感的場(chǎng)面來(lái)展示這一部分,例如,在本劇的第五場(chǎng)的尾聲的造型,四個(gè)警察以魑魅魍魎的造型在舞臺(tái)上用棍子擺出一個(gè)井字造型,水上漂高喊:“變了,變了,都變了。”從表演情緒上水上漂幾近瘋狂,發(fā)出了悲逝感的笑聲。寓意此時(shí)他已不是那個(gè)保守思想,粉飾太平的水上漂,他內(nèi)心的真正的覺(jué)醒也在此刻表現(xiàn)出來(lái),觀眾看到風(fēng)雨如晦的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人的摧殘,導(dǎo)演試圖在戲曲技藝變革的討論維度上多看一眼,再行一步。

    四、變臉中的“不變”——川劇現(xiàn)代戲中的時(shí)代典范

    川劇《變臉》的創(chuàng)作背景同樣暗含時(shí)代要求,一方面它面臨著新的時(shí)代發(fā)展經(jīng)濟(jì)政治之變,另一方面它處于著傳統(tǒng)戲曲發(fā)展傳承的十字路口。進(jìn)入90年代后,中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型仍在繼續(xù),社會(huì)開(kāi)放程度繼續(xù)擴(kuò)大,在經(jīng)濟(jì)、政治等方面與世界接觸更加頻繁,這樣導(dǎo)致新型的藝術(shù)方式越來(lái)越被人們重視。戲曲現(xiàn)代戲要想在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下生存下去,可以說(shuō)面臨的挑戰(zhàn)是空前的。不考慮觀眾的審美取向的實(shí)際變化,不考慮文藝市場(chǎng)的內(nèi)在要求,就沒(méi)有生存的余地。

    川劇《變臉》就在這大的時(shí)代之變中,審慎創(chuàng)作路徑,真誠(chéng)地面對(duì)觀眾,細(xì)致真實(shí)地描寫(xiě)了人在在巨大時(shí)代變革和社會(huì)轉(zhuǎn)型期中的那些理想與困惑,激情與迷惘。

    首先在內(nèi)容題材上,《變臉》的故事遵循著歷史主義精神,讓觀眾在新的時(shí)期依然能夠有所感悟,它所承載的情感是每個(gè)時(shí)代的必需品。

    其次,在藝術(shù)手法上,不變的是對(duì)于川劇藝術(shù)的主體藝術(shù)表述的遵循,將戲曲表演的“三不”原則牢牢把握,它的唱詞工整,富有文學(xué)性,人物在戲曲表演特性上的把握是準(zhǔn)確而生動(dòng)地,例如武打場(chǎng)面的應(yīng)用,利用劃船、搶背、點(diǎn)步翻身等身段技藝營(yíng)造舞臺(tái)空間等等此為無(wú)技不驚人,讓我感受到它的寫(xiě)意性的美感。

    在情感塑造上,創(chuàng)作者牢牢把握人物設(shè)置的基本創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)原則,用定格等調(diào)度手法凸顯其造型特征,在行動(dòng)上著力于人物特點(diǎn)的捕捉,每一個(gè)人物身上都顯示出其特有的性格內(nèi)核,讓觀眾清晰地把握住每個(gè)人的目的性。同時(shí)不變的還有對(duì)現(xiàn)代舞美技術(shù)的大膽應(yīng)用的現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)觀,使用伸出型平臺(tái)、大平臺(tái)與兩側(cè)小平臺(tái),進(jìn)行舞臺(tái)空間的拓展和有機(jī)應(yīng)用,讓人物的情感在極富有詩(shī)意和結(jié)構(gòu)美感的舞臺(tái)空間里得以釋放,真正做到了——無(wú)情不動(dòng)人,觀眾沉浸于水上漂與狗娃的動(dòng)人故事之中。

    無(wú)戲不動(dòng)人,在戲的結(jié)構(gòu)編排上,有超凡的現(xiàn)代劇作觀,創(chuàng)作者在線性表達(dá)的基礎(chǔ)上加入戲中戲、幫腔、蒙太奇調(diào)度等手法,在把握戲曲傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇表達(dá)創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不是無(wú)根的、功利的,為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,而是踏實(shí)研判藝術(shù)發(fā)展規(guī)律,真正站在現(xiàn)代觀眾的審美狀態(tài)中創(chuàng)作的。將“臉譜化”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向“臉譜意象化”的創(chuàng)作,重視演員的情感體驗(yàn),扎實(shí)落實(shí)到每一場(chǎng)“戲”上,讓我們看到更加活靈活現(xiàn)的戲劇人物,使川劇《變臉》具備了前所未有的藝術(shù)說(shuō)服力。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:趙書(shū)航(1997—),男,漢,遼寧大連,遼寧大學(xué)研究生在讀,研究方向:戲?。▽?dǎo)演)方向研究,遼寧大學(xué),郵政編碼:110034

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