跨地域協(xié)作拍攝制作紀錄片探析

劉勇

【摘 要】3集系列扶貧紀錄片《同飲一江水》，由廣東與廣西廣電部門聯(lián)合制作完成，紀錄片先后入選國家廣電總局9部脫貧攻堅紀錄片目錄，獲得2020中國（廣州）國際紀錄片節(jié)組委會特別推薦優(yōu)秀紀錄片獎。文章以《同飲一江水》為例，旨在探析跨地域協(xié)作拍攝紀錄片的相關(guān)問題。

【關(guān)鍵詞】扶貧攻堅;紀錄片;區(qū)域協(xié)作

以“粵桂扶貧協(xié)作”為主題的3集系列扶貧紀錄片《同飲一江水》（第一季），于2020年9月在中央廣播電視總臺綜合頻道播出。該片真實記錄了廣西與廣東貫徹落實黨中央、國務(wù)院東西部扶貧協(xié)作重大戰(zhàn)略部署，兩廣的扶貧干部與百姓攜手奮斗，戰(zhàn)勝貧困，“先富”幫“后富”的歷程。

一、跨地域協(xié)作拍攝制作紀錄片的優(yōu)勢

紀錄片是一種著眼于記錄和反映當下國家、社會、百姓生活中正在發(fā)生的重大事件的一種節(jié)目形態(tài)。2020年是打贏脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年，也是全面建成小康社會之年，扶貧紀錄片成為熱門題材。《同飲一江水》在節(jié)目制作中突破常規(guī)，采取兩廣廣電協(xié)作的方式，采用全新的紀錄片型制作模式，探索跨地域合作拍攝紀錄片的新經(jīng)驗、新方法。

（一）資源共享，立體全面

系列紀錄片《同飲一江水》以“粵桂扶貧協(xié)作”為主題，講述了2020年粵桂兩地在產(chǎn)業(yè)扶貧、消費扶貧、醫(yī)療扶貧、教育扶貧等方面共同奮斗、共圓小康夢的真實故事。節(jié)目的題材是兩廣協(xié)作扶貧，內(nèi)容和人物所在區(qū)域涉及廣西33個貧困縣以及廣東對口幫扶的5個市。橫跨兩省（區(qū)）的節(jié)目題材使“區(qū)域協(xié)作”成為紀錄片制作更有效的方式。這樣的方式在節(jié)目故事、人物選取、敘述角度、情感表達以及謀篇布局等方面更符合“粵桂扶貧協(xié)作”這一節(jié)目主題的核心與本質(zhì)。如廣東幫扶干部及其幫扶措施等“廣東元素”，是廣東廣播電視臺制作團隊的重點視角。而廣西廣播電視臺制作團隊則聚焦于廣西人民在脫貧攻堅這場戰(zhàn)役中展現(xiàn)的奮斗精神。不同的視角形成互補，使整個節(jié)目對于“粵桂扶貧協(xié)作”的展現(xiàn)更加全面立體。因此節(jié)目的拍攝制作，由對應的兩省（區(qū)）的廣電單位協(xié)作完成成為更優(yōu)的選擇。

（二）形成合力，擴大影響

扶貧類紀錄片是2020年度全國各省區(qū)市重點題材，如何在數(shù)量眾多的同類型扶貧節(jié)目中找到“獨特性”，成為節(jié)目脫穎而出的關(guān)鍵因素。廣東、廣西兩?。▍^(qū)）協(xié)作拍攝這一方式本身就已經(jīng)是一種節(jié)目特色。在節(jié)目策劃階段，廣東廣播電視局、廣西廣播電視局多次召開研討會，發(fā)揮各自影響力，邀請國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域有分量的專家進行“把脈問診”，確定節(jié)目方向及框架。節(jié)目制作階段，廣東廣播電視臺對外傳播中心、廣西廣播電視臺影視綜藝節(jié)目中心分別派出精銳人員，搭建由十來位紀錄片導演組成的核心團隊，分別前往兩廣的拍攝地點進行攝制。兩廣廣電團隊打破壁壘，通力協(xié)作。如在深度貧困縣都安瑤族自治縣“唐毓帥修路故事”的拍攝中，雖說導演來自廣東，但是為了提升執(zhí)行效率，廣西廣播電視臺為這個故事的拍攝第一時間配備了攝影師、燈光師、現(xiàn)場制片以及設(shè)備車輛等。在時間緊、任務(wù)重的情況下，高質(zhì)量完成了相關(guān)拍攝工作。另外區(qū)域協(xié)作的方式也提升了節(jié)目在全國的關(guān)注度，節(jié)目得到了中央廣播電視總臺的認可，首播平臺提升到了央視綜合頻道。影響力提升的另一個顯著表現(xiàn)是在宣傳推廣方面。央視網(wǎng)及其微信公眾號，廣東廣播電視局、廣西廣播電視局、廣東廣播電視臺、廣西廣播電視臺等都運用各自的平臺和宣推渠道，綜合使用傳統(tǒng)媒體和新媒體多種方式，對節(jié)目進行全方位推廣和宣傳，大大提升了節(jié)目的影響力。

（三）優(yōu)化成本，提質(zhì)增效

相比較其他電視節(jié)目形態(tài)，紀錄片制作周期長、涉及地域廣，跨省拍攝無論是時間成本還是制作經(jīng)費都可能會更加高昂。以《同飲一江水》為例，廣東5個城市對口幫扶廣西33個貧困縣，涉及兩廣的拍攝人物和拍攝地點數(shù)量非常多。兩廣跨地域協(xié)作則對節(jié)目拍攝的資源進行了優(yōu)化配置。像第二集《咬定青山》中關(guān)于廣西大化瑤族自治縣消費扶貧故事的拍攝，就分由兩個攝制團隊拍攝。大化點的拍攝團隊在廣西組建，對口幫扶的深圳市拍攝內(nèi)容則由廣東攝制團隊來執(zhí)行，這樣既擴大了故事敘事的空間呈現(xiàn)形態(tài)，又避免了不同地域間拍攝所需的溝通與協(xié)調(diào)工作，節(jié)省了攝制組來回奔波所產(chǎn)生的交通、差旅等相關(guān)費用成本?？鐓^(qū)域協(xié)作拍攝的方式在保證質(zhì)量的前提下實現(xiàn)了成本的優(yōu)化配置。

二、跨地域協(xié)作拍攝的策略

紀錄片具有節(jié)目制作周期長、拍攝地域廣、節(jié)目質(zhì)量要求高等特點。系列紀錄片《同飲一江水》從策劃到完成歷時一年多，涉及廣東5個幫扶城市以及廣西33個貧困縣。作為參與其中的一名導演，筆者結(jié)合切身經(jīng)歷總結(jié)分析，認為跨地域協(xié)作拍攝需要做好以下幾點。

（一）充分而詳盡的前期調(diào)研策劃是首要前提

紀錄片關(guān)注的是當下正在發(fā)生或者進行的事件，“不可預知”是紀錄片制作過程中需要面對的挑戰(zhàn)。正是這種不可預知的特性，要求做好充分而詳盡的前期調(diào)研策劃。這是整個制作流程的第一環(huán)節(jié)，也是極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。因為跨地域的拍攝需要調(diào)動的人力、物力都相對較大，必須謀定而后動，否則攝制組人員就如同無頭蒼蠅一樣無從下手。做好調(diào)研則可以確定一個有針對性的策劃方案，為接下來的實際拍攝指明方向，提升拍攝制作效率，保證制作質(zhì)量。以《同飲一江水》為例，要想真實生動地展現(xiàn)好“粵桂扶貧協(xié)作”這一宏大的主題，必須要落到具體的人和事上。早在2020年1月中旬，兩廣導演團隊開始前往對應的貧困縣以及典型貧困村進行實地調(diào)研，選取拍攝人物及相關(guān)拍攝場景，2020年3月，廣西團隊分赴各地繼續(xù)調(diào)研。2020年上半年，根據(jù)調(diào)研情況，有關(guān)部門多次召集中央廣播電視總臺、中國傳媒大學以及國內(nèi)紀錄片制作專家和兩廣攝制組進行討論，根據(jù)當下扶貧的形勢以及“粵桂扶貧協(xié)作”的特性，確定最終的拍攝制作策劃方案，這為整個節(jié)目順利推進和高質(zhì)量完成打下了最為堅實的“地基”。

（二）定位準確的特色故事是節(jié)目之本

講好故事已經(jīng)是當下紀錄片創(chuàng)作的共識，但是“講什么樣的故事”是每一個紀錄片創(chuàng)作者都需要作出的具體抉擇。近幾年優(yōu)秀的扶貧紀錄片層出不窮，從中央媒體到地方省區(qū)市媒體，都有聚焦于扶貧題材的紀錄片創(chuàng)作。如何在眾多的節(jié)目當中做到獨樹一幟，吸引社會的關(guān)注，其中關(guān)鍵的一點就是要找準節(jié)目定位，講有特色的故事。廣東、廣西兩?。▍^(qū)）相鄰，自古以來“同飲一江水，粵桂一家親”也是兩個地區(qū)的共識，這是“粵桂扶貧協(xié)作”的情感基礎(chǔ)，更是系列紀錄片《同飲一江水》的節(jié)目定位。廣西作為全國脫貧攻堅的主戰(zhàn)場，集革命老區(qū)、少數(shù)民族聚集區(qū)、邊境地區(qū)、大石山區(qū)于一體。節(jié)目在故事選取上緊緊圍繞這些內(nèi)容開展。如第一集《山高水長》中“毛南族脫貧致富的故事”，毛南族村民將脫貧致富的喜悅通過寫信的形式告訴了習近平總書記并收到了他的回信及指示。這個故事首先抓住“環(huán)江毛南族自治縣是中國唯一的毛南族自治縣”這個“唯一性”，這也符合廣西少數(shù)民族聚集區(qū)的地域特色，并且村民和習近平總書記書信的往來也更體現(xiàn)了國家對于廣西脫貧的高度關(guān)注。正是因為這些獨一無二的特性使這個故事成了整個紀錄片系列節(jié)目的開篇故事。

（三）一致的創(chuàng)作風格是關(guān)鍵因素

不同的紀錄片創(chuàng)作團隊往往有著自己鮮明的風格與特色，跨地域協(xié)作拍攝紀錄片由兩個甚至更多創(chuàng)作團隊合作制作，這就需要協(xié)調(diào)處理好不同團隊甚至不同導演的拍攝風格。《同飲一江水》先后調(diào)用了兩廣十幾位導演參與拍攝與制作，項目組采取了針對性的方法來保持創(chuàng)作的風格與手法的統(tǒng)一。

紀錄片往往需要導演在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)故事與細節(jié)，所以很多時候拍攝沒有統(tǒng)一的“教程”。創(chuàng)作《同飲一江水》這樣一個大型的系列紀錄片，需要做到風格一致，但這并不意味著要抹殺導演的個性，反而要尊重導演創(chuàng)作的個性風格。導演們（下轉(zhuǎn)第29頁）（上接第26頁）深入每一個人物故事當中，抓取關(guān)鍵細節(jié)。待所有故事完成初步拍攝，項目組再次聯(lián)合相關(guān)專家召開研討會，根據(jù)每個故事的內(nèi)容特色謀篇布局，確定整個系列節(jié)目的結(jié)構(gòu)和主題，最終形成《山高水長》《咬定青山》《江水潤物》的節(jié)目布局和“同飲一江水”的節(jié)目主線。

（四）注重細節(jié)是制勝法寶

鳳凰衛(wèi)視原節(jié)目副總裁、中國傳媒大學博士生導師鐘大年先生在著作《紀錄片創(chuàng)作論綱》里這樣形容：“在一部作品中，細節(jié)是十分重要的，細節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素?！币虼耍o錄片要通過鮮活的細節(jié)引起受眾的共鳴。

紀錄片創(chuàng)作者們經(jīng)常說，要“以小見大”“從點到面”。作為一種藝術(shù)創(chuàng)作體裁，任何紀錄片的拍攝制作都不是創(chuàng)作者毫無意識的展示，而是有目的性的表達。但是這種表達是基于“真實的事實”，不是流水賬式的記錄，也不是枯燥而空洞的說教。衡量一部紀錄片成功與否的重要標準就是，紀錄片本身想要表達的“觀點”是否被觀眾所認同，從而引起受眾的情感共鳴。而想要達到這種認同，抓取細節(jié)是重要的手段。

一部“跨地域協(xié)作”拍攝制作的紀錄片，所涉及的地域范圍、人物故事肯定更加豐富和龐雜。因此，在宏大題材的紀錄片創(chuàng)作中，要吸引人，抓取鮮活的細節(jié)尤為重要。比如在第二集《咬定青山》中，導演抓取了一個老板發(fā)錯工資數(shù)目被員工指正的細節(jié)，笑臉和數(shù)錢等幾個特寫畫面一下子將農(nóng)戶們的喜悅和淳樸表現(xiàn)得淋漓盡致，完全真實的動作表情感染了受眾，引發(fā)共鳴。由此，一個因易地搬遷農(nóng)戶們自主創(chuàng)業(yè)、勤勞致富的故事順理成章地鋪展開來。

三、結(jié)語

系列紀錄片《同飲一江水》按照“小切口、大情懷”的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了兩廣攜手互助、脫貧致富的主題。這種跨地域協(xié)作制作紀錄片的方式為節(jié)目的制作擴充凝聚創(chuàng)作力量，優(yōu)化了資源配置，也豐富了節(jié)目內(nèi)容，提升了節(jié)目的影響力，取得了良好的宣傳效果。

（責任編輯：黃康溫）