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    淺析《威尼斯商人》語言特色

    2021-09-10 07:22:44牛秋影
    今古文創(chuàng) 2021年27期
    關(guān)鍵詞:威尼斯商人語言特點莎士比亞

    【摘要】作為“英國戲劇之父”,莎士比亞的《威尼斯商人》是他最受歡迎的作品之一。本文以《威尼斯商人》中法庭審判片段為研究內(nèi)容,從節(jié)奏、意境、修辭、形象四個方面探討莎翁的語言特點,為后續(xù)的相關(guān)研究提供新的思路,也從更深的層次,讓讀者了解這部作品的魅力所在。

    【關(guān)鍵詞】莎士比亞;《威尼斯商人》;語言特點

    【中圖分類號】H313? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)27-0112-02

    一、引言

    在欣賞莎士比亞的諸多作品時,可以嗅到強烈的文學(xué)魅力和時代氣息。莎士比亞的戲劇對歐洲戲劇和文學(xué)的發(fā)展起著至關(guān)重要的推動作用。時至今日,這部作品仍受到世界各國讀者的崇拜,并受到許多學(xué)者的研究。1596年創(chuàng)作的喜劇《威尼斯商人》是莎士比亞的早期作品,與《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》并稱為莎士比亞“四大喜劇”。本文以《威尼斯商人》中法庭審判片段為研究內(nèi)容,從節(jié)奏、意境、修辭、形象四個方面探討莎士比亞戲劇作品的語言特點,為以后的相關(guān)研究提供新的思路,也更深層次地讓讀者了解這部作品的魅力。

    二、作者和創(chuàng)作背景的介紹

    1564年,威廉·莎士比亞出生于英格蘭中部沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)。他是英國文學(xué)史上最優(yōu)秀的戲劇作家,是歐洲文藝復(fù)興時期最重要、最偉大的作家,也是全世界最杰出的作家之一。莎士比亞的一生碩果累累,39部戲劇、2部長篇詩歌和154首十四行詩流傳至今。在這39部戲劇作品中,有悲劇、有喜劇、也有傳奇劇,其中悲劇最為著名。莎士比亞的文學(xué)作品及戲劇以“人”為中心,以人文主義思想為標(biāo)志,挑戰(zhàn)了當(dāng)時歐洲中世紀(jì)盛行一時的神學(xué),并在一定程度上動搖了神學(xué)在中世紀(jì)歐洲的權(quán)威。

    莎士比亞創(chuàng)作的早期階段是在16世紀(jì)90年代。此刻的英國社會基本上維持著外在的經(jīng)濟繁榮和政治安定。作為資產(chǎn)階級作家,莎士比亞對解決當(dāng)時社會和生活中已經(jīng)出現(xiàn)的各種矛盾持樂觀態(tài)度。因此,他這一時期的許多作品,都是基于一種快樂和樂觀的積極態(tài)度。此外,莎士比亞還在八部喜劇以及悲劇《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作中,融入了資產(chǎn)階級人文主義哲學(xué)。

    然而,不幸的是,從16世紀(jì)后半葉以來,英國社會中各種無法緩和的矛盾愈演愈烈。例如,“圈地運動”在農(nóng)村地區(qū)加速進行。資本主義手工業(yè)在大城市廣泛出現(xiàn),導(dǎo)致城市的手工業(yè)者和窮人的生活條件日益下降。1594年至1598年間,英國禍不單行,又連續(xù)發(fā)生澇災(zāi)和嚴(yán)寒。農(nóng)民和城市貧民都無法承受這種生存壓力,紛紛起來反抗。與此同時,資產(chǎn)階級的勢力越來越強大,與王室的短暫聯(lián)盟逐漸破裂。身為作家的敏銳感促使莎士比亞逐漸意識到,他的人文主義理想無法在英國現(xiàn)實社會的矛盾中得到很好的發(fā)展。因此,在1596年以后創(chuàng)作的一些喜劇中,盡管戲劇的基調(diào)仍然是積極樂觀的,但社會諷刺的成分已經(jīng)有所增加。此時完成的《威尼斯商人》,便是莎士比亞早期喜劇的其中一部,最具有社會諷刺色彩。

    三、對原文語言的鑒賞分析

    《威尼斯商人》是莎士比亞戲劇作品的經(jīng)典之作,代表了莎士比亞早期的寫作風(fēng)格。原劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情,同時也反映了早期資本主義時代,以及在金錢、法律和宗教等問題的人文思考背景下,商業(yè)資產(chǎn)階級和高利息放貸者之間不可避免的沖突。如果從文學(xué)創(chuàng)作的角度來看,如何刻畫人物、描寫環(huán)境、鋪墊故事情節(jié)等寫作技巧,都可以從該作品的語言中窺探一二。因此,對其語言特點研究還具有文學(xué)價值。筆者將從以下幾個方面分析《威尼斯商人》原文的文學(xué)價值。

    (一)節(jié)奏美

    對于戲劇作品來說,主要的語言特征便是展現(xiàn)于舞臺上,能夠被觀眾所感動。那么,這就要求戲劇語言必須注意韻律和節(jié)奏,這樣演員讀起來才能朗朗上口、表達清晰,觀眾也才能演員清晰的對話中得到樂趣。戲劇的節(jié)奏性是指“角色在對話時自然的語音停頓,相當(dāng)于音樂上的節(jié)拍,或者說就是一連串的聲音,具有一定的高低和時間的停頓”。此外,戲劇語言要符合聽覺美學(xué)的要求,有情感上的跌宕起伏,符合觀賞藝術(shù)的特點。在《威尼斯商人》中,人物的語言往往是押韻的、重復(fù)的,句子的形式也多種多樣,使得語言更有節(jié)奏感。

    例1:SHYLOCK: If you deny it, let the danger light …Why he …Why he …

    此句話中“it”和“l(fā)ight”構(gòu)成尾韻,其目的主要是使句子讀起來節(jié)奏明快,推動故事情節(jié);而一組排比反問句式的運用,也更加凸顯出夏洛克自私惡毒的丑惡嘴臉,以及自以為勝算在握的得意心理。

    例2:ANTONIO: You may as well go …You may as well…You may as well …

    該段中一系列排比句的運用,加快了語言節(jié)奏,反映出安東尼奧對自私貪婪、殘暴無情的夏洛克已經(jīng)不再抱有幻想,對自己慘遭其迫害的無奈和憤怒。

    (二)意象美

    戲劇意象富有象征意義。它是作者本身的思想情感、審美觀點和理性思考所憑借的表達方式,具有明顯的主觀表達意識。在戲劇中,創(chuàng)作者的主觀意識成為一個或數(shù)個虛構(gòu)的舞臺人物形象,通過對戲劇內(nèi)容的情感加工,使虛構(gòu)的舞臺場景真實化,與故事中的人物、案例、命運的碰撞等情感融為一體,更加貼近生活且富有真實感。《威尼斯商人》中多處出現(xiàn)動物類意象、植物類意象、希臘羅馬神話以及《圣經(jīng)》人物故事類意象、自然界現(xiàn)象類等等,這些意象相互對照、相互作用、相互干擾、相互對峙,形成莎劇意象的獨特的內(nèi)在和諧與統(tǒng)一。

    例3:…as the gentle rain from heaven…When mercy seasons justice.”

    《威尼斯商人》中鮑西亞的這番話包含了“rain”

    “heaven”“hearts of kings”“God”“crown”等意象,充分體現(xiàn)了莎士比亞的人文主義傾向,在充分表現(xiàn)出鮑西亞聰明果敢而又仁慈善良的人物形象的同時,也揭示了莎士比亞在戲劇中注入的人文主義思想。

    (三)修辭美

    莎士比亞在描寫和刻畫《威尼斯商人》這部戲劇中人物形象時,展現(xiàn)出了極高的文學(xué)天賦與語言功底。他運用排比、反問、夸張、反諷、比喻等許多修辭手法來敘述人物形象。比如說,他在人物對話中往往巧妙地使用反問句式:

    例4:SHYLOCK: What, would’st thou have a serpent sting thee twice?

    當(dāng)巴薩尼奧竭力勸阻夏洛克放棄繼續(xù)履行契約時,誠懇地說道:“初次的冒犯,難道就應(yīng)該當(dāng)作仇恨嗎?”夏洛克怒不可言,轉(zhuǎn)而向巴薩尼奧吼道:“開什么玩笑,難道你愿意讓毒蛇咬兩次嗎?”一句漂亮的反問與比喻句式的運用,頓時讓巴薩尼奧啞口無言,無言以對,只能默默接受。

    例5:GRATIANO: O upright judge! —— Mark, Jew: —— O learned judge!

    《威尼斯商人》第四幕第一場結(jié)尾劇情來了一個大逆轉(zhuǎn),鮑西亞假扮的法官巧妙地回?fù)袅藲埲虩o情的夏洛克。劇本中葛萊西安諾三次連續(xù)重復(fù)同樣的話,稱贊法官英明,不僅體現(xiàn)了葛萊西安諾由悲轉(zhuǎn)喜的強烈情感轉(zhuǎn)化,而且在聽覺上產(chǎn)生美感,符合視聽藝術(shù)的特點,同時也給觀眾帶來情感上的愉悅。

    (四)形象美

    戲劇語言是塑造人物形象的重要手段,凡是性格鮮明生動形象的人物都有各自的語言。通過大量的人物語言對白,莎翁在《威尼斯商人》中成功塑造了一個個生動鮮活的人物形象,例如:吝嗇虛偽的夏洛克、正直善良的安東尼奧、聰明果敢的鮑西亞、重情重義的巴薩尼奧等。其中,最吸引人眼球的莫過于鮑西亞這個人物形象。鮑西亞是該部小說中備受觀眾歡迎和尊崇的人物之一,她不僅年輕漂亮,而且智慧善良。戲劇中的鮑西亞出身于貴族,卻不曾養(yǎng)成自私傲慢的性格。在鮑西亞身上所散發(fā)的所有品質(zhì),如正直、睿智、純真等都被熱烈頌揚并傳達給觀眾。作為戲劇的靈魂人物之一,她是一位較為理想的女性形象,劇本中多處語言對白都表現(xiàn)了這一點。

    例6:PORTIA: …To stop his wounds, lest he do bleed to death.

    劇本中多處體現(xiàn)了鮑西亞為人善良、正直坦率且聰明睿智,正是對鮑西亞個人形象的塑造過程,將本劇的故事情節(jié)一步步推向高潮,環(huán)環(huán)相扣,跌宕起伏,扣人心弦。

    四、 結(jié)語

    人們常說“一千個讀者中有一千個哈姆雷特”,也有人說“讀書百遍,其義自見”。這些觀點在欣賞分析研究莎士比亞的戲劇作品時再適合不過了。莎士比亞的戲劇作品掙脫了傳統(tǒng)思想的束縛,力求突破悲喜劇界限,嚴(yán)肅地反映了原始的生活形態(tài),深入探索人物的內(nèi)心奧秘。正因如此,莎士比亞才能夠塑造出眾多性格迥異、形象真實生動的人物典范,描繪出廣闊的社會生活圖景和富于詩意和哲理的人生百態(tài)。

    在欣賞喜劇《威尼斯商人》時,劇中每個人物形象都能躍然紙上,栩栩如生,字里行間透露著獨特的文字魅力。莎士比亞運用不同的文學(xué)語言特點,塑造不同的人物形象,這更是豐富了戲劇內(nèi)容,進一步推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。品讀不同語言特點下的人物形象,可以在此過程中了解莎士比亞戲劇語言的藝術(shù)造詣和文學(xué)魅力。

    參考文獻:

    [1]劉肖巖.論戲劇對白翻譯[M].北京:中國人民公安大學(xué)出版社,2004.

    [2]莎士比亞.莎士比亞喜劇五種[M].方平譯.上海:上海譯文出版社,2011.

    [3]王文.《威尼斯商人》中的人物形象分析[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010,(02).

    [4]謝建輝.《威尼斯商人》的寫人藝術(shù)[J].長江大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2013,(7):45.

    [5]夏盼.從《威尼斯商人》看莎士比亞筆下人物形象的多重性[J].企業(yè)導(dǎo)報,2014,(10).

    作者簡介:

    牛秋影,女,漢族,河南周口人,研究生,碩士,云南師范大學(xué),研究方向:英語筆譯。

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