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    李清照的詞學(xué)思想探微

    2021-09-10 07:22:44肖書美萬素花
    今古文創(chuàng) 2021年27期
    關(guān)鍵詞:李清照

    肖書美 萬素花

    【摘要】李清照《論詞》以音律為標(biāo)準(zhǔn),強(qiáng)調(diào)詞與詩的分野。在維護(hù)詞體本色屬性的同時(shí),還追求詞的“典重”“鋪敘”“故實(shí)”等藝術(shù)表現(xiàn)的完美以及“文雅”“渾成”等整體氣質(zhì)風(fēng)貌的完善,為宋詞成為“一代之文學(xué)”貢獻(xiàn)了力量。其《論詞》可以說是一部簡明的詞學(xué)批評(píng)史,其中詞“別是一家”的主張可以說是詞尊體雅化的源頭。

    【關(guān)鍵詞】李清照;《論詞》;詞“別是一家”

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)27-0040-02

    基金項(xiàng)目:省級(jí)一流專業(yè)·漢語言(YLZYSJ202001)、塔里木大學(xué)特色品牌專業(yè)·漢語言(220101504)、塔里木大學(xué)一流本科課程·現(xiàn)代漢語(TDYLKC202009)。

    北宋中期,李清照之父李格非的老師蘇軾以詩為詞,在詞中抒發(fā)各種莊重的情感,極大地提高了詞體的地位。但是蘇軾“以詩為詞”的主張使詞這種文體逐漸被詩同化,使得詞體的獨(dú)立地位難以保持。在李清照之前,李之儀表達(dá)了不同于蘇軾的詞學(xué)觀點(diǎn),他指出“長短句于遣詞中最為難工,自有一種風(fēng)格,稍不如格,便覺齟齬?!盵1]看到了詩與詞的區(qū)別,注意到詞的音樂性。《論詞》是宋代詞壇上最早的一篇論詞文字,[2]李清照在其中提出詞“別是一家”的觀點(diǎn),這是從維護(hù)詞本體屬性的角度反對(duì)蘇軾不協(xié)音律的理論和創(chuàng)作手法。

    一、詞“別是一家”說

    李清照主張?jiān)~首先要保持自身的獨(dú)特性,其次要求對(duì)詞體內(nèi)部進(jìn)行變革,李清照的努力為詞,使得詞在形式和內(nèi)容兩個(gè)方面都日臻于完美。

    (一)對(duì)詞體本色屬性的維護(hù):協(xié)音律

    李清照認(rèn)為“協(xié)音律”是詞之為詞首先要遵循的一個(gè)原則。在李清照看來,音樂性是詞的本色屬性,詞若不協(xié)律,那也就不能稱其為詞了。《論詞》一開始便講了李八郎“能歌擅天下”的故事,足以見得李清照對(duì)音律的重視。李清照以音律為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)北宋詞進(jìn)行評(píng)論,她首先對(duì)柳永“變舊聲做新聲”表示肯定;接著先客觀稱贊了晏殊、歐陽修、蘇軾等人的才學(xué),但對(duì)他們的詞作則給予了大膽的否定,稱其為“皆句讀不葺之詩”。對(duì)此陳師道在其《后山詞話》中也曾說道:“子瞻以詩為詞,如教坊雷大使之舞,雖極天下之工,要非本色?!盵3]詞作為一種音樂文學(xué),音律是使其與詩相區(qū)別的最大特點(diǎn),若撇開這一特點(diǎn),詞獨(dú)立的文體地位也就無從談起了,隨之而來的將會(huì)是詩詞的合流,那也就不會(huì)有“唐詩”“宋詞”之說了。

    李清照對(duì)詞音律的要求,從其創(chuàng)作即可以看出,如《聲聲慢》這首詞連用十四個(gè)疊字,上來便為全詞墊下了感傷的基調(diào)。但詞也并非僅協(xié)音律就可以,如其稱贊對(duì)詞壇有重要影響的李璟李煜父子的詞“語甚奇”,但卻是“亡國之音哀以思”,可見李清照在詞的音律方面有著更高的追求。

    (二)對(duì)詞藝術(shù)表現(xiàn)的追求:鋪敘、典重和故實(shí)

    李清照強(qiáng)調(diào)鋪敘,即鋪陳敘述,主要是針對(duì)詞的表現(xiàn)手法而言的?!翱酂o鋪敘”是李清照對(duì)小山詞在創(chuàng)作形式上的批評(píng),這種批評(píng)的最終指向是小山詞在審美上的不足。李清照在其《論詞》中提出詞需鋪敘這一觀點(diǎn),她在自己的創(chuàng)作中也是這樣做的。如《永遇樂》一詞,這首詞作于南渡之后,此時(shí)的李清照歷經(jīng)命運(yùn)沉浮,嘗遍人情冷暖,往后余生早已看透。這首詞通過寫景敘事、今昔對(duì)比來曲折地展現(xiàn)詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界。

    李清照強(qiáng)調(diào)“典重”和“故實(shí)”,這是對(duì)詞創(chuàng)作內(nèi)容上的要求?!暗渲亍奔辞f重,“故實(shí)”即史實(shí),強(qiáng)調(diào)詞作內(nèi)容所表達(dá)的情感的厚度。李清照批評(píng)賀鑄詞纖巧不夠莊重,張耒也曾評(píng)價(jià)賀鑄詞“盛麗如游金張之堂,而妖冶如攬嬙施之袪,幽潔如屈宋,悲壯如蘇李?!盵4]從張耒的評(píng)價(jià)可以看出,“幽潔”“悲壯”是賀鑄詞典重之處,那“盛麗”“妖冶”則說明其詞風(fēng)格多纖巧、輕佻少沉著典雅,可見李清照對(duì)賀鑄詞少典重的批評(píng)也是十分中肯的。李清照批評(píng)秦少游詞“少故實(shí)”,認(rèn)為其詞“終乏富貴態(tài)”。所謂“富貴態(tài)”,是指一種風(fēng)度,是由才學(xué)和人格相互融通形成的氣質(zhì)。李清照肯定黃庭堅(jiān)作詞合音律且“尚故實(shí)”,但李清照也看到其詞存在“尚故實(shí)而多疵病”的弊端。黃庭堅(jiān)指出歷代大家的文字皆有出處,作詩提倡以故為新,強(qiáng)調(diào)使事用典且能“點(diǎn)鐵成金”。其詞作固然有引前人字句入詞且出新意高于前人的,但也有用典過多艱澀不通的,使人讀起來障礙重重。

    (三)對(duì)詞整體風(fēng)貌的完善:尚文雅、求渾成

    “尚文雅”是李清照對(duì)詞內(nèi)在審美的要求。李清照追求情感的真實(shí)深厚和格調(diào)的高雅,反對(duì)低級(jí)淫亂的內(nèi)容入詞。晚唐五代時(shí)詞調(diào)創(chuàng)作豐富,李清照對(duì)此表示肯定。但“五代干戈,四海瓜分豆剖”的國家危難之際花間詞人卻“鄭、衛(wèi)之聲日熾,流糜之變?nèi)諢?,?duì)此李清照大為反感,所以稱其“斯文道息”。李清照對(duì)李氏君臣不同于花間傳統(tǒng)綺靡風(fēng)格的詞表示贊許,稱贊其“語甚奇”,而“亡國之音哀以思”則是李清照認(rèn)為李后主詞所具有的時(shí)代特征。她對(duì)柳永和于音律的詞表示肯定,但是對(duì)其脂粉氣息濃重的香艷內(nèi)容和低俗的語言表示十分不滿,故稱其“詞語塵下”。從李清照對(duì)李氏君臣和柳永等人詞作的不同評(píng)價(jià),可以看出李清照評(píng)詞標(biāo)準(zhǔn)中帶有儒家詩教的思想意識(shí),這在很大程度上開拓詞的境界。

    龍榆生在《漱玉詞敘論》提到:“協(xié)律”“鋪敘”“典重”“情致”“故實(shí)”是李清照認(rèn)為作為可歌之詞應(yīng)具備的最高標(biāo)準(zhǔn)。李清照認(rèn)為,詞的這些特點(diǎn)之間應(yīng)該是相互作用的,共同配合以求達(dá)成最后的“渾成”。李清照從對(duì)張子野、宋子京等人的批評(píng)中提出了“渾成”這一作詞要求。張先被贊稱“張三影”,但在李清照看來,只是個(gè)別語句出彩,整體水平不高遠(yuǎn)不能算作名家?!皽喅伞保碇喝輯寡诺母哔F氣質(zhì),是內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一,也是李清照對(duì)詞渾融一體的最高追求。

    二、李清照理論及創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代和后世的影響

    詞“別是一家”的主張是使詞的獨(dú)立地位得以保持的重要理論支撐,從不登大雅之堂的民間小詞到成為文學(xué)史上占有重要席位的一種文學(xué)體裁,李清照對(duì)詞保持自身獨(dú)特地位無疑做出了不小的貢獻(xiàn)。

    (一)恪守詞“別是一家”的主張

    在宋代后期詞壇上,詞作家多效仿李清照的詞進(jìn)行創(chuàng)作。如朱敦儒的《鵲橋仙·和李易安金魚池蓮》、侯寘的《眼兒媚·效易安體》、辛棄疾的《丑奴兒·博山道中效李易安體》和劉辰翁的《永遇樂》兩首,這些都是明確標(biāo)明效仿易安詞或者與其詞進(jìn)行唱和的。

    這些詞作家對(duì)李清照詞的繼承不單單只是對(duì)其詞外在形式的效仿,更多的是受李清照詞作內(nèi)在精神的影響。如南宋末劉辰翁的兩首《永遇樂》其思鄉(xiāng)念舊的情調(diào)和李清照是一致的,甚至是“悲苦過之”。像南宋詞壇大家姜夔有一首(《鷓鴣天》元夕不出),雖未標(biāo)明效仿,但這首詞無疑是深得李清照(《永遇樂》落日熔金)精神的。

    南宋婉約詞基本上發(fā)展了李清照“別是一家”說的見解,而走上重音律求典雅的道路。李清照強(qiáng)調(diào)作詞要協(xié)音合律,從維護(hù)詞這一文體的獨(dú)立性出發(fā),此舉符合歷史發(fā)展趨勢,具有十分積極的意義。能夠入樂演唱是詞體的特性,如果這個(gè)特性喪失了,便意味著詞的衰亡。

    (二)追求文雅的詞境

    南宋以來,詞學(xué)主張風(fēng)格紛呈,但其中一個(gè)比較明晰的論詞標(biāo)準(zhǔn)便是“雅正”,代表人物主要有姜夔和張炎。姜夔嚴(yán)守詞的本色,借鑒詩歌的手法和情感來充實(shí)詞的形式和內(nèi)容,不僅為宋詞指出了繼續(xù)前進(jìn)的道路,還保持了詞體的本色屬性,對(duì)詞體進(jìn)行了全方位的雅化。南宋后期吳文英秾摯綿密的詞風(fēng)在詞壇上有廣泛的影響,他的詞藝術(shù)成就很高,但存在“質(zhì)實(shí)”的缺陷。張炎的“清空”的審美趣味是作為“質(zhì)實(shí)”的否定面而出現(xiàn)的。張炎在主張?jiān)~的清空方面和李清照的詞學(xué)理想是一致的?!扒逭站ㄒ袈桑脑~的最好處,就是經(jīng)過了音律的錘煉,仍能出自自然,有如未雕之美玉?!?[5]傅東華認(rèn)為,李清照被奉為詞壇正宗,就因她的詞是清空的緣故。

    元代王實(shí)甫《西廂記》中“便人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起?!标P(guān)漢卿的“相思一點(diǎn)。離愁幾許,撮上心頭”等,這些曲詞明顯有效仿李清照詞的痕跡?!吧钋榭嗾{(diào),元人詞曲往往宗之”,這或許可以解釋為什么這些失意的漢族文人熱衷于效仿李清照。

    明清之際,詞的創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象,而浙西詞派的崛起則使得詞這種文體真正發(fā)展起來。清代初年,詞壇仍有明人習(xí)氣,以《花間集》作為范本,詞風(fēng)流于淺俗香弱。朱彝尊編的唐、宋、元詞選集《詞綜》以雅正為宗,它的問世體現(xiàn)了新的社會(huì)審美興趣,標(biāo)志了浙西詞派的崛起。浙西詞派以雅正為號(hào)召,提倡向姜夔與張炎學(xué)習(xí),意在利用古典的文學(xué)樣式以寄寓其家國與身世的感慨。

    從整個(gè)詞學(xué)發(fā)展史來看,李清照高舉詞“別是一家”的大旗,主張?jiān)~的協(xié)律雅正,維護(hù)詞體的獨(dú)立地位,這無疑成了后世詞學(xué)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。此后詞家多受其影響,使詞這一文體在發(fā)展過程中經(jīng)過批評(píng)修正更趨于完善,最終徹底擺脫詞為小道的傳統(tǒng)觀念,以雅化作為創(chuàng)作規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn),成為文化史上的耀眼存在。

    參考文獻(xiàn):

    [1](宋)李之儀.姑溪居士文集(卷第四十)[M].北京:中華書局,1985:89.

    [2]夏承燾.評(píng)李清照的“詞論”:詞史札從之一[J].文學(xué)遺產(chǎn),1959,(261):1.

    [3](清)何文煥.歷代詞話[M].北京:中華書局,1981:309.

    [4](宋)張耒.張耒集上、下冊(cè)[M].北京:中華書局,1998:755.

    [5]胡云翼.新注中國文學(xué)史[M].上海:北新書局,1935:187.

    作者簡介:

    萬素花,通訊作者,女,漢族,新疆阿拉爾人,教授,碩士生導(dǎo)師,主要從事語言文字與文化研究。

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