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    論陳染小說的隔膜意識和沖破傾向

    2021-09-10 07:22:44朱昕陽
    今古文創(chuàng) 2021年27期

    朱昕陽

    【摘要】作為九十年代的先鋒派代表作家,陳染在“個性化”的浪潮中獨樹一幟。陳染站在女性的絕對化視角,對女性的處境及心理狀態(tài)作極致敏感的展示和細(xì)膩情感的抒發(fā)。她筆下的角色大多是具有個體覺醒的獨立女性。她們往往具有清醒的認(rèn)識,卻憂郁地發(fā)現(xiàn)自己始終無法逃離束縛,獲取自己渴望的解脫。束縛與沖破的矛盾反復(fù)出現(xiàn)在她的作品當(dāng)中。本文將以《無處告別》和《破開》為例,分析陳染作品下女性角色獨特的隔膜意識與沖破傾向。

    【關(guān)鍵詞】個體覺醒;隔膜意識;沖破傾向;超性別意識

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)27-0027-03

    女性主義批評家戴錦華曾這樣評價陳染:“對于陳染,寫作不僅緣于某種不能自已的渴求與驅(qū)動,而且出自一種無人傾訴的愿望;一種在迷惘困惑中自我確認(rèn)的方式與途徑?!?/p>

    陳染的作品含有強烈的自我意識,她將自己的思想投射到女主人公身上,讓她們代替自己思考當(dāng)下的迷惘與無助。當(dāng)一眾先鋒作家以解放的姿態(tài)宣揚自由的口號,陳染則將女性心理作為自己縱深的領(lǐng)域,在探索邊緣化心理的過程中引入了私小說的創(chuàng)作。她清醒地意識到在當(dāng)今社會,女性仍然處于一個尷尬而被束縛的狀態(tài),如何進行自救是她們必須要面臨的困境與人生選擇。

    《無處告別》是她探索女性自救歷程的典型代表。她借助黛二小姐這個角色展現(xiàn)了女性想要融入社會而又迷惘孤獨的憂郁心理?!镀崎_》則是她創(chuàng)作領(lǐng)域的又一突破。在小說中,她借主人公的對話將自己的情感觀娓娓抒發(fā),并以超性別的意識去看待愛情。她筆下的女性毫無例外都是孤獨和憂郁者的代表。她將自己困守在女性的精神領(lǐng)域當(dāng)中,以感同身受的姿態(tài)真實地展現(xiàn)女性在不同情境下的孤獨、迷茫、困苦與掙扎。她的作品總是貫穿著“喪”的色彩,卻又在重要節(jié)點處展露她少許積極的態(tài)度。極具個體色彩的憂郁情調(diào),造就陳染作品獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    一、孤獨感所造就的理性隔膜

    文學(xué)創(chuàng)作往往來源于現(xiàn)實。陳染的作品也傾注了她獨特的個人情感。她自稱是“問題少年”,朋友也將她視為“先天敏感的人”。童年冷漠疏離的家庭環(huán)境一直是她逃避不了的心理創(chuàng)傷。這一經(jīng)歷使得她的內(nèi)心更為敏感。借助寫作,她將自己與外界隔離,借此進行“自我保護”。故而在她的筆下,那些看似冷傲孤獨,與世界格格不入的女性也是自我性格的真實寫照。

    不論是《無處告別》里的戴二小姐,還是《破開》中的“我”,她們都是孤獨與憂郁的思考者,蜷縮在屬于自己的世界中,以一個旁觀者的姿態(tài)去評判著自己眼中的是非。在三萬多字的《無處告別》里,“孤獨”出現(xiàn)了14次;在一萬多字的《破開》里,“孤獨”出現(xiàn)了6次。

    陳染從不吝嗇“孤獨”,并在小說中肆意地使用與表達。就像《破開》中表述的那樣:“孤獨于我是一種最舒服最深刻的情感方式,它幾乎成為我生命血液里換不掉的血型,與生俱來,與我相安為伴?!标惾静⒉徽J(rèn)為孤獨是消極的,應(yīng)被排斥的。她將孤獨視為一種浪漫的美,是都市人從骨子里透露出的最舒適的情感表達。在《無處告別》里,戴二小姐一直都在與孤獨做斗爭:“一方面體味著孤獨的自由,又一方面感受到不可遏制的空虛?!钡珜τ谒?,“孤獨”是與生俱來的,即使她有融入煙火的心,但她的靈魂仍脫胎于孤獨。

    個體性格的孤獨造就著社交的孤獨。陳染的《無處告別》與《破開》中都展現(xiàn)出了主人公的社交恐懼。交際范圍的狹窄是陳染小說主人公的主要特征。

    在《無處告別》里,戴二小姐的交際圈統(tǒng)共也就六個人:好友繆一和麥三、麥三的丈夫墨非、曾經(jīng)的男友約翰·瓊斯和自己的母親。然而在這樣狹窄的交際圈中,陳染也理性地拒絕朋友的親近。在繆一選擇與他人同居時,陳染敏感地發(fā)現(xiàn)兩人的相處變得越來越客套,以前兩人親密的感情不復(fù)存在。所以當(dāng)兩人最后一次分手,繆一鼓起勇氣靠近她時,她選擇拒絕。以一個“別”字樹立起無法跨越的高墻。她深知兩人的感情已回不到過去,所以理智地拒絕最后的親近;而當(dāng)她身處國外,與瓊斯交往時,她感覺自己除了性交以外沒有任何的情感體驗。瓊斯并沒有喚醒她內(nèi)心的愛情。所以她果斷留下信件后飛往國內(nèi)。對于每一段關(guān)系,無論男女,她都以理智鑄就距離的隔膜。而這樣的理智則來源于她在長時間的孤獨中對自己持續(xù)的了解與審視。

    習(xí)慣孤獨的戴二對于自己的人際關(guān)系展現(xiàn)出過度自我化的排斥。所以在與他人相處時,她都習(xí)慣性地從自我出發(fā)去審視和評估這段關(guān)系給自己帶來的感受和價值。當(dāng)她敏感地意識到這段關(guān)系會給自己帶來反感的結(jié)果后,她會及時止損,果斷終止關(guān)系,。

    追根溯源,女主人公性格的孤獨與隔膜,也是陳染對自己性格的映射。她在《角色累贅》中寫道:“我開始意識到我要維護我的孤獨了,這意味著自由。和不相干的人過分親密,只能使我感到和自己靈魂的疏遠(yuǎn)。無論在哪兒,孤獨總令我感到充實。”孤獨貫穿著她的整個創(chuàng)作過程,而由孤獨造就的理性的人際隔膜則為她的作品裝點了神秘的面紗。

    二、無處不在的逃離與沖破傾向

    陳染小說主人公的獨特之處就在于她們都是睿智的思考者。她們意識到自己處于都市積壓之下的焦慮與窒息的狀態(tài),并以自己的方式逃離焦慮,沖破束縛?!稛o處告別》中戴二小姐經(jīng)歷的多次逃離,每一次逃離都讓她對自己和社會有了更加清醒的認(rèn)識。出于對現(xiàn)代文明的向往,她選擇來到美國。她原本將美國視為調(diào)節(jié)她孤獨與焦慮的療養(yǎng)勝地,可是在這里她并沒有得到解脫。于是又“逃回”中國。她因為想要逃離孤獨而離開,卻又因害怕孤獨而回來。

    孤獨是當(dāng)代都市人的通病,無論在什么地方,孤獨都是解不開逃不了的話題。戴二小姐認(rèn)為自己的孤獨來源于自己的清高,所以她嘗試?yán)斫馀炎兊目娨?,嘗試借助人情找到工作,想要借此融入這個世俗又趨利的城市??墒堑阶詈笏l(fā)現(xiàn)自己還是那個在閨房中逃避現(xiàn)實,將自己與世界隔離的戴二。

    小說里戴二最大的一次突破在于向氣功師獻出自己的肉體與靈魂。一直以來,雖然她保持理智,但仍然向往衷心的情感驅(qū)使。當(dāng)她毫無保留地相信自己的內(nèi)心,卻發(fā)現(xiàn)這一切都是一場“研究”的騙局后,她有生以來最大膽的沖破失敗了。她也陷入倉皇逃離的悲哀境地。她甚至設(shè)想過“自殺”這種最極端的逃離。但當(dāng)她回想起自己所有包含毀滅感的時刻,卻清醒地意識到自己無處逃離,更無法與世界告別:“她知道自己在與世界告別的時候,世界其實才真正誕生。”當(dāng)置于世界之中,一個人的逃離并不算什么,因為連告別都無處探尋。

    如果說《無處告別》是個體的逃離與沖破,那么《破開》則上升到女性群體談沖破。通過“我”與殞楠的對話,陳染對女性的歸屬和態(tài)度進行了再思考。她尖銳地指出女子在社會中所遭受的歧視,并認(rèn)為女人首先是人,然后才能被視為是女人。性別意識的淡化是尊重女性的關(guān)鍵。女人是獨立的個體,并不需要依附男人而存活。

    陳染的女性觀可以說是對中國根深蒂固的倫理觀進行了猛烈的沖擊。女性應(yīng)當(dāng)逃離出相夫教子,無知無能的傳統(tǒng)看法,沖破社會固有的“男尊女卑”觀念,而實現(xiàn)真正的自我與獨立。在另一方面,借助“我”與殞楠之間曖昧的情愫,陳染將同性戀這一名詞引入大眾視線。在她看來,并不是男女之間的愛才叫愛情,同性之愛同樣值得尊重。

    在一次次的逃離與沖破中,陳染自信而又大膽地向世人宣讀她自由果敢的女性宣言,她否定了孤獨的消極,并對傳統(tǒng)觀念以辛辣的諷刺和犀利的沖擊,其影響漣漪至今。

    三、超性別意識的創(chuàng)新思考

    在《超性別意識與我的創(chuàng)作》中,陳染首次提到了她作品中的超性別意識:“人類有權(quán)按自身的心理傾向和構(gòu)造來選擇自己的愛情。這才是真正的人道主義!這才是真正符合人性的東西。異性愛霸權(quán)地位終將崩潰,從廢墟上升起超越性別意識?!?/p>

    陳染的超性別意識,是超越了男女之間單一的性別意識,真正站在“人”的立場上進行創(chuàng)作,不帶有任何一方的偏見,追求男女雙方更高精神層面的和諧統(tǒng)一。她將這種創(chuàng)作理念有意識地創(chuàng)新發(fā)展,從而賦予其更豐富的思想內(nèi)涵。

    超性別意識的理念,可以追溯到伍爾夫的“雙性同體”概念。在《一間自己的屋子》中,伍爾夫提出了關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的“雙性同體”的構(gòu)想,即“一個文學(xué)創(chuàng)作者不應(yīng)該是一性的,只有在精神上、思想上達到兩性的和諧共融,才能打破性別偏見的限制,才能在意識形態(tài)和藝術(shù)價值上創(chuàng)造出杰出的作品?!?/p>

    伍爾夫的“雙性同體”概念算得上是陳染超性別意識理念的創(chuàng)作源頭,但同時,陳染根據(jù)自身創(chuàng)作的價值系統(tǒng)對它進行了進一步發(fā)展。在創(chuàng)作過程中,她更加注重精神的契合,追求的是超乎肉體之上的“高貴而致命的愛”。在作品中之所以會出現(xiàn)如此多細(xì)膩的同性之間的情感描寫,是因為在她看來,相比于男女之間差異性的性格和社會分工,同性之間的理解和交流會更加契合。

    在《無處告別》中,戴二小姐和繆一之間就有一段曖昧的、不能明說的情誼。她們同床共枕,向彼此訴說著心意相通的語句。她們倆曾是精神契合的靈魂伴侶??梢哉f,在這篇小說里,對于同性之間的友誼,陳染訴說得克制而又清醒。她認(rèn)為同性之間的情感遠(yuǎn)比異性要復(fù)雜危險得多。兩個人之間的信任是既脆弱又牢固的,所以在這段關(guān)系中,要把握舒適而又安全的警戒線。

    相較于《無處告別》里同性關(guān)系表達的隱晦,陳染在《破開》中表達出的同性之間的感情要更為大膽和濃烈。小說里的主人公和朋友殞楠可以說是“棋逢對手”“天作之合”。無論是在思想還是在習(xí)慣上兩人都高度契合,甚至達到了靈魂互融的地步。雙方對彼此都有足夠的信任和依賴。

    雖然全篇作者都沒有承認(rèn)兩人之間的關(guān)系,但兩人之間的愛慕和欣賞則在字里行間里大膽傾瀉。在結(jié)尾處主人公請求殞楠同自己一起回家,這實際上也是對殞楠的間接表白。這也表明:真正的愛是超越性別的,是純粹而非功利的。

    四、結(jié)語

    陳染不僅作為先鋒推動了女性私小說的高潮的到來,更以一個理性客觀的角度為女性作真正獨立的宣言。她將視角置于都市女性之上,直面女性的焦慮、恐慌和孤獨,并深刻挖掘這些情緒的社會根源。就像戴錦華所總結(jié)的那樣,她是在“反思男性文化內(nèi)在化的陰影,努力書寫自己的真實、體驗,同時通過對女性體驗的書寫、質(zhì)疑性別次序、性別規(guī)范與道德原則”。

    她作品中的女性孤獨卻貼近世俗,迷茫卻清醒,親近而又隔膜。她們是細(xì)膩敏感而又矛盾迷茫的女性代表。她們的一顰一笑,一舉一動都是那么自然而又熟悉。陳染更是直面同性戀這一敏感話題,大膽地書寫女性之間的深情厚誼。陳染并不是一個追求同性戀者,更不是一個鼓吹同性戀者,她只是認(rèn)為每個人都有權(quán)利根據(jù)自身的心理傾向和構(gòu)造來選擇自己的愛情。她只不過是想借助同性戀來進行她的人道主義宣言。從這一立場來說,她是真正的勇士。

    參考文獻:

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