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    《金婚》中女性人物形象的悲劇意義分析

    2021-09-10 07:22:44樊存玲
    今古文創(chuàng) 2021年3期
    關(guān)鍵詞:金婚

    【摘要】在文明發(fā)展過(guò)程中,人們不斷對(duì)女性主義相關(guān)的理論進(jìn)行探索,形成大量的意義,其最終的理念均總結(jié)為男女的地位平等。從女性主義理論的眼光分析《金婚》,可以明確劇中女性代表的人物形象,探索當(dāng)前的時(shí)代男性與女性之間的不平等,利用婚姻、家庭、文化、時(shí)代、人性等因素襯托出其典型的悲劇意義,以供參考。

    【關(guān)鍵詞】《金婚》;女性人物;悲劇意義

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)03-0010-02

    電視劇《金婚》自從播出以來(lái)就深受人們的喜愛(ài),在社會(huì)上引起極大的反響,一舉奪得數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),從女性主義的眼光來(lái)觀照女性人物的形象,揭示了現(xiàn)階段社會(huì)中男女不平等性,探索出“金婚”呈現(xiàn)出的社會(huì)的意義。同時(shí),通過(guò)《金婚》還可以促使現(xiàn)階段其命題的深刻性提升,展現(xiàn)出獨(dú)特的典型意義。

    一、文麗代表的家庭生活奉獻(xiàn)者

    在《金婚》中,存在大量的女性人物,在價(jià)值觀、生活觀等方面存在明顯的差異性,但在生活過(guò)程中,都不可避免地會(huì)受到各種因素影響,如生活因素、愛(ài)情因素,導(dǎo)演從不同的角度拍攝出悲劇意義。文麗是劇中的第一女主角,整部劇以文麗與佟志的婚姻生活為主線,最終在金婚中走向全劇終。在漫長(zhǎng)的五十年中,雙方經(jīng)歷了多種磨難,歷經(jīng)時(shí)代變遷,在成長(zhǎng)過(guò)程中其個(gè)性也發(fā)生明顯的變化,如在二十歲較為任性、三十歲較為乖張、四十歲較為多疑……最終走向七十歲。金婚可以說(shuō)是大多數(shù)人最原始的向往,劇中文麗的結(jié)局是幸福的,但從女性的角度分析,其人物性格中卻存在一定的悲劇意義[1]。例如,在四十歲以前,文麗的個(gè)性較為明顯,具有濃厚的個(gè)性色彩,如在戀愛(ài)過(guò)程中,婚事中文麗保持著美好、浪漫、向往,但同時(shí)其也掌握家庭的話語(yǔ)權(quán),通過(guò)婚姻保證書(shū)可以看出其自身的個(gè)性化。隨著家庭生活的開(kāi)始,其開(kāi)始進(jìn)入柴米油鹽狀態(tài),伴隨著老人、孩子問(wèn)題產(chǎn)生爭(zhēng)吵,在時(shí)間的流逝中逐漸消磨了其自身的個(gè)性。進(jìn)入到四十歲以后,文麗的性格逐漸發(fā)生明顯的變化,如變得嘮叨、多疑、刻薄,受到丈夫、孩子的討厭,但佟志的母親經(jīng)歷過(guò),可以理解其變化。從此處可以看出女性主義的變化,其成為家庭的奉獻(xiàn)者,在倫理道德觀方面展現(xiàn)出明顯的犧牲,犧牲自我的價(jià)值,也可以看出男主人公自身的自我男性思想,通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)性的道德標(biāo)準(zhǔn)來(lái)體現(xiàn)自身[2]。例如,在《金婚》中主人公佟志的母親生病時(shí),文麗心急如焚的照顧,但佟志卻跟自身的紅顏知己交談,由此展現(xiàn)出女性對(duì)家庭的付出與悲劇意義。在傳統(tǒng)的道德思想束縛下,道德倫理導(dǎo)致文麗逐漸消磨了自身的個(gè)性,不僅失去了堅(jiān)貞的愛(ài)情,也逐漸失去了男女之間的平衡,完全以家庭為中心,表達(dá)出獨(dú)特的悲劇意義。從家庭的角度分析,婚姻的幸福雖然是家庭的最終目的,但其感知是相對(duì)的,因而在文麗身上可以展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義,伴隨著數(shù)十年的相伴逐漸度過(guò)婚姻危機(jī)[3]。

    二、莊嫂代表的家庭話語(yǔ)權(quán)勝利者

    莊嫂也是《金婚》中獨(dú)特的代表性人物,其自身的性格較為鮮明,文化程度不高,并且體格較為健壯,其丈夫大莊實(shí)際上并不愛(ài)她,兩人之間也沒(méi)有愛(ài)情,由于性別的因素影響,莊嫂的角色地位常常處于屈從地位,甚至其丈夫大莊喜歡梅梅,莊嫂為了家庭而忍受著,這種自我的忍受導(dǎo)致其自身呈現(xiàn)出明顯的悲劇意義。莊嫂自身具有較重的感情,對(duì)佟家給予較多的幫助,承擔(dān)著家里的重任,最終運(yùn)用家庭的溫暖來(lái)挽救婚姻。莊家三代單傳,莊嫂生了兒子之后逐漸有了家庭地位,導(dǎo)致大莊認(rèn)識(shí)到莊嫂的重要性,并逐漸提升莊嫂的話語(yǔ)權(quán)。當(dāng)大莊生病后,莊嫂更加具有話語(yǔ)權(quán),逐漸掌控家庭,從原有的被動(dòng)者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)者,成為家庭話語(yǔ)權(quán)的最終勝利者,但其自身逐漸被膨脹的自我意識(shí)所影響,呈現(xiàn)出明顯的悲劇思想,導(dǎo)演從不同層次的角度分析意義,揭示出現(xiàn)實(shí)生活中值得人們深思的悲劇影響[4]。

    三、李天嬌代表的愛(ài)情殉道者

    從《金婚》的全局角度分析,李天嬌人物形象的刻畫(huà)可以說(shuō)是整部劇的點(diǎn)睛之筆,正是由此的因素影響,促使《金婚》的整體內(nèi)涵更為深化,引起人們的思考。從女性的角度分析,李天嬌身上展現(xiàn)出的悲劇意義最令人感慨,例如李天嬌出生于高干家庭,自身受到高等教育,并且性格較為活潑,富有青春活力,呈現(xiàn)出優(yōu)越感與高傲感,帶有一定的任性。李天嬌的個(gè)性較為獨(dú)特,對(duì)于愛(ài)情來(lái)說(shuō)主要以精神層次為主,一旦認(rèn)定就不會(huì)放棄,佟志在與李天嬌的接觸過(guò)程中逐漸產(chǎn)生情感之火,二者產(chǎn)生一定的默契感,進(jìn)而糾葛了十幾年[5]。從情感的角度分析,二者之間的情感屬于柏拉圖愛(ài)情,以精神戀愛(ài)為主,李天嬌對(duì)待愛(ài)情呈現(xiàn)出明顯的專一性與忠誠(chéng)性,固守自身的心靈,最終造成其自身與丈夫離婚。由于李天嬌的忠誠(chéng)與專一,導(dǎo)致佟志自身在遵守社會(huì)道德與家庭責(zé)任的同時(shí)產(chǎn)生深深地愧疚感。李天嬌與佟志之間有著志同道合的工作,如在喝咖啡、聽(tīng)音樂(lè)方面實(shí)現(xiàn)心靈上的碰撞,但在傳統(tǒng)婚姻觀的價(jià)值方面,最終以失敗而收?qǐng)?,造成悲劇。以《金婚》中李天嬌最后一次與佟志見(jiàn)面時(shí)的戲份為例,其戲份呈現(xiàn)出明顯的悲劇意義,可以將其理解為“心死莫大于哀”,李天嬌以生意人的面目面對(duì)生意與金錢,對(duì)曾經(jīng)所愛(ài)的人產(chǎn)生忽視,其自身刻骨銘心的愛(ài)甚至消失不見(jiàn),在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下李天嬌這個(gè)女強(qiáng)人呈現(xiàn)出明顯的悲劇性,反映出獨(dú)特的思想情感[6]。

    四、梅梅代表的情感生活喪失者

    在《金婚》中,梅梅雖然是一個(gè)配角,并且其自身的戲份不多,但也貫穿著全劇的始終,屬于整部劇不可缺少的輔線,引導(dǎo)著各部分內(nèi)容發(fā)展,具有積極的意義。梅梅是文麗的表妹,與文麗同時(shí)代,但其選擇與文麗存在明顯的不同,梅梅最終選擇了獨(dú)身生活,并未與文麗一樣選擇結(jié)婚,實(shí)際上在現(xiàn)代選擇獨(dú)身生活人們已經(jīng)逐漸接受,獨(dú)身甚至成為女性主義個(gè)性追求的選擇,但在當(dāng)時(shí)的時(shí)代,由于思想的限制造成人們對(duì)梅梅的選擇不認(rèn)同,認(rèn)為其獨(dú)身是另類,與當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代道德倫理觀相背離,進(jìn)而造成梅梅呈現(xiàn)出明顯的被動(dòng)性。實(shí)際上,原本漂亮的梅梅同樣對(duì)愛(ài)情生活有著向往、憧憬,存在愛(ài)情觀,表現(xiàn)在自身喜歡浪漫、幻想,自身很癡情,甚至將愛(ài)情看作自身的生命。梅梅與大莊具有很深的感情,二彼此相愛(ài),但由于莊嫂的存在,大莊與梅梅二者有緣無(wú)分,梅梅遭受了很大的痛苦,甚至不管不顧大鬧大莊的婚禮,發(fā)誓不再提及大莊,但在后來(lái)的日常中大莊請(qǐng)梅梅跳舞,梅梅又與大莊聯(lián)系,甚至內(nèi)心存在著幻想,希望大莊離婚娶她,十幾年了梅梅還在等待內(nèi)心的期望,表達(dá)出梅梅的悲劇。在莊嫂去世后,文麗想撮合她和大莊在一起,但經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展,早已是物是人非,再也回不到從前,最終還是以悲劇結(jié)局。從全局的角度分析,梅梅自身的形象就代表了悲劇,梅梅自身是一個(gè)愛(ài)情的憧憬者,自身也較為執(zhí)著,對(duì)待愛(ài)情始終忠貞,在作出選擇后堅(jiān)守自身的愛(ài)情,雖然愛(ài)而不得,但其依舊選擇固執(zhí)的堅(jiān)守,經(jīng)過(guò)數(shù)十年的堅(jiān)持,最終活在夢(mèng)想中,展現(xiàn)出一定的悲劇思想[7]。

    五、方卓婭代表的時(shí)代追隨者

    方卓婭是《金婚》中具有喜劇色彩的人物形象,在其自身上呈現(xiàn)出明顯的悲劇意義,從情感生活的角度分析,其與佟志存曾經(jīng)是戀愛(ài)對(duì)象,由于自身的婚姻不幸福,當(dāng)其遇到佟志時(shí)對(duì)其產(chǎn)生較強(qiáng)的戀愛(ài)攻式,期待在幸福的婚姻中獲得幸福。但其自身始終是時(shí)代的潮流追隨者,不斷的改變自身,遇到了較多的人,甚至不斷的改變自己的名字,但其始終不能趕上時(shí)代的潮流,最終被時(shí)代所拋棄。在到佟志家做客時(shí),其談?wù)摰秸荩M(jìn)行暗示,表現(xiàn)出一種成功者的意味,但實(shí)際上其自身卻是悲劇內(nèi)容。燕妮也呈現(xiàn)出明顯的悲劇意義,其是佟志與文麗的大女兒,在家庭中深受喜愛(ài),但由于當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景,其必然會(huì)成為時(shí)代的犧牲者,失去學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),長(zhǎng)大后成為一名工人,在婚姻生活中也呈現(xiàn)出不幸,其自身選擇的愛(ài)人讓其飽受折磨,甚至好不容易遇到合適的人其也是已婚者,并且一直無(wú)法離婚,造成明顯的悲劇[8]。

    六、結(jié)論

    綜上所述,在《金婚》中,蘊(yùn)含深刻的悲劇意識(shí)思想,其形成的悲劇形象較為獨(dú)特,通過(guò)以女性人物為形象,展現(xiàn)出不同的形象藝術(shù),利用人性的命題開(kāi)展,分析當(dāng)時(shí)社會(huì)文化背景對(duì)女性產(chǎn)生的影響,利用金婚來(lái)表達(dá)婚姻生活中產(chǎn)生的悲劇,也可以說(shuō)是女性主義題材的文化啟蒙作品,從婚姻、家庭、人性、時(shí)代不同的角度進(jìn)行探索,以引起人們情感上的共鳴,感受道德倫理下的悲劇。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉孟娟.多文化維度下家庭倫理劇中人物的沖突與融合探析——以《金婚》《王貴與安娜》為例[J].西部廣播電視,2019,15(09):95-96.

    [2]石少平.兩性在禮貌原則使用中的差異研究——以電視劇《金婚》為例[J].中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊,2019,12(13):141-142.

    [3]楊帆帆.鄭曉龍電視劇中的社會(huì)批判意識(shí)——以《金婚》《甄嬛傳》為例[J].江西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2018,18(03):25-28.

    [4]王赟,馬立軍.探析編年體電視劇中的現(xiàn)實(shí)主義手法——以《一年又一年》 《金婚》為例[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2018,12(08):237.

    [5]徐玉華,周畢吉.電視劇《金婚》中語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的語(yǔ)用順應(yīng)性分析[J].渤海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2019,35(05):82-85.

    [6]莊美英.反問(wèn)句在夫妻沖突性話語(yǔ)語(yǔ)境中的語(yǔ)用功能及人際順應(yīng)性分析[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2019,35(05):114-115+192.

    [7]王菲,張皓凝.電視劇植入式廣告在中老年受眾中的傳播效果研究——以電視劇《金婚風(fēng)雨情》為例[J].廣告大觀(理論版),2019,10(04):73-79.

    [8]曹平.共鳴是沒(méi)有國(guó)界的——? 《金婚》榮獲第8屆中日韓電視制作者論壇優(yōu)秀作品獎(jiǎng)[J].當(dāng)代電視,2019,10(11):22.

    作者簡(jiǎn)介:

    樊存玲,女,湖北鶴峰人,漢口學(xué)院,本科在讀,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

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