從審美視角看戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影

摘要：《拯救大兵瑞恩》真實(shí)而又細(xì)膩的向觀眾展示了二戰(zhàn)中一個(gè)著名的戰(zhàn)役——諾曼底戰(zhàn)役。從審美的視角來看這部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，可以說這部電影的場(chǎng)景堪稱完美。電影美術(shù)師不僅要表現(xiàn)劇情，人物情緒，還要做到對(duì)歷史的高度還原。從電影作品的審美視角探究，最重要的問題是研究影視作品的藝術(shù)特性，研究影視作品在歷史影響下形成的藝術(shù)結(jié)晶，研究影視藝術(shù)與其他藝術(shù)相比對(duì)人類精神的影響。在這次設(shè)計(jì)中，美術(shù)師著重于對(duì)二戰(zhàn)場(chǎng)景的真實(shí)還原，講述在尋找大兵瑞恩中發(fā)生的一系列故事。

關(guān)鍵詞：二戰(zhàn);電影美術(shù);美術(shù)師;場(chǎng)景

一、電影《拯救大兵瑞恩》簡(jiǎn)介

講述二戰(zhàn)的電影有很多，《拯救大兵瑞恩》這部電影是以一個(gè)普通士兵的視角來敘述第二次世界大戰(zhàn)的殘酷。時(shí)值1944年6月6日，盟軍的百萬軍隊(duì)于法國(guó)諾曼底海岸登陸成功，發(fā)起世界上最大的兩軍登陸戰(zhàn)役——諾曼底戰(zhàn)役。諾曼底戰(zhàn)役中，出現(xiàn)兩處敗筆：空軍空降失誤和奧馬哈海灘受阻，斯皮爾伯格通過尋找大兵瑞恩這一事件，將這兩處敗筆巧妙地連接起來。電影的開頭就用了非常震撼人心的諾曼底登陸搶灘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，將觀眾帶入到二戰(zhàn)的慘烈氣氛當(dāng)中，軍隊(duì)登陸、流血、痛哭、連續(xù)不斷的槍聲、一個(gè)又一個(gè)如山的軍令，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)最殘酷的一面。斯皮爾伯格的這部電影，至今都被認(rèn)定是戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的典范，不僅是因?yàn)槠潆娪扒楣?jié)非常接近歷史，并且在此之前從來沒有一部戰(zhàn)爭(zhēng)片能將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面如此高度還原。在《拯救大兵瑞恩》之前的戰(zhàn)爭(zhēng)片或者在電影里提到死亡的影片都是十分含蓄的表達(dá)死亡，然而這部影片不僅把二戰(zhàn)的場(chǎng)景高度還原，對(duì)死亡的表現(xiàn)手法也是前無古人，以至于這部電影被稱為最像紀(jì)錄片的戰(zhàn)爭(zhēng)片，是戰(zhàn)爭(zhēng)片的一個(gè)里程碑。

二、電影《拯救大兵瑞恩》美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作思路

場(chǎng)景是全片總體環(huán)境的重要組成部分，所以作為電影美術(shù)師首先要做到的就是了解電影的歷史文化背景，不同國(guó)家、不同年代的建筑特點(diǎn)，在真實(shí)合理的原則上，再結(jié)合劇本對(duì)空間場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)作。美術(shù)師設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和環(huán)境不是對(duì)生活和歷史的復(fù)制，而是以審美的角度對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)生活的高度提煉，去偽存真，去粗取精。

電影被稱為第七藝術(shù)，電影里包括了音樂，繪畫，戲劇等藝術(shù)，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)期待的不僅僅是一部只有故事情節(jié)而沒有美感的電影，而是要讓觀眾共投入到電影情節(jié)里的同時(shí)使觀眾體驗(yàn)到電影畫面視覺沖擊帶來的美感。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影尤為重視電影場(chǎng)景的視覺沖擊力的問題，這就需要電影美術(shù)師從審美的方面來研究電影劇本?！墩却蟊鸲鳌分阅艹蔀閼?zhàn)爭(zhēng)題材電影的典范，是因?yàn)閺碾娪伴_頭的諾曼底登陸搶灘的場(chǎng)面到電影末尾高潮部分的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面力求做到逼真，接近現(xiàn)實(shí)，在戰(zhàn)爭(zhēng)的過程中不斷有士兵中彈倒下，受傷的士兵拖著殘肢向醫(yī)護(hù)人員求救，到處都是求救聲，哭喊聲，子彈聲，士兵們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中或失措彷徨，或勇往直前，比起其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，《拯救大兵瑞恩》更注重的是通過對(duì)細(xì)節(jié)的描述來渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。電影場(chǎng)面的真實(shí)感至今被人們提起時(shí)仍然贊不絕口。在二戰(zhàn)時(shí)期，法國(guó)的古典主義風(fēng)格已經(jīng)被顛覆，建筑風(fēng)格也發(fā)生了變化。許多建筑紋樣都通過機(jī)器來大批量制造，鋼筋混凝土的出現(xiàn)，也大大影響了其建筑風(fēng)格。電影中其中一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景是一個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后小鎮(zhèn)受到各種各樣的破壞，失去了其原有的樣貌，房屋被炸的遍體鱗傷，經(jīng)歷槍林彈雨之后，墻體被燒毀，地面到處是炮彈炸出的彈坑，到處都是廢墟，建筑毀壞程度不同，破爛不堪的房屋成為了士兵們作戰(zhàn)藏身之處，部分建筑保留相對(duì)完好，為士兵放哨與在建筑內(nèi)打斗提供了環(huán)境。中間留出一條路，使設(shè)計(jì)出的場(chǎng)景空間更“電影”，又不失真實(shí)性。

三、電影《拯救大兵瑞恩》美術(shù)設(shè)計(jì)技巧運(yùn)用

（一）場(chǎng)景畫面構(gòu)圖：街道與房屋的布局安排

場(chǎng)景畫面構(gòu)圖對(duì)于電影的氣氛烘托起到極為重要的作用，作品的布局安排也直接影響到作品的最終效果。場(chǎng)景畫面構(gòu)圖無非就是思考畫面中各個(gè)物體的關(guān)系，從而合理的安排它們。影片中的場(chǎng)景是一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的遍體鱗傷的法國(guó)小鎮(zhèn)，此時(shí)此刻它是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，考慮到戰(zhàn)爭(zhēng)中會(huì)有坦克的駛來和士兵在戰(zhàn)壕中埋伏的場(chǎng)面，美術(shù)師決定將場(chǎng)景設(shè)計(jì)成為一個(gè)小鎮(zhèn)的街道，更加方便于電影的場(chǎng)面調(diào)度與情節(jié)發(fā)展。

房屋的布局采用了相互交錯(cuò)的方式，這樣既與戰(zhàn)爭(zhēng)混亂不堪的場(chǎng)面和被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的遍體鱗傷的房屋形態(tài)相呼應(yīng)，也增加了電影場(chǎng)景的層次感與張力。每一個(gè)物體擺放的位置不同，都會(huì)帶來不同的效果。并且每一個(gè)元素的布局安排都要忠于劇本，忠于故事情節(jié)，也要忠于現(xiàn)實(shí)生活。比如場(chǎng)景中有一個(gè)類似于教堂的建筑，其遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他建筑，所以把它設(shè)置為士兵的“瞭望臺(tái)”，可以從高處看到遠(yuǎn)處敵方的情況。每一個(gè)房屋被炸毀的程度不一，使場(chǎng)景看起來更加接近于現(xiàn)實(shí)，完整一些的建筑則成為士兵們的藏身所，這樣高矮交錯(cuò)的布局設(shè)定也更讓畫面有層次感。

（二）墻體和地面的質(zhì)感與建筑風(fēng)格

二戰(zhàn)時(shí)期的法國(guó)建筑多采用鋼筋混凝土的材質(zhì)，但是鄉(xiāng)鎮(zhèn)建筑還是有磚瓦壘建的墻體，但是也有著非常突出的歐洲建筑風(fēng)格，例如拱形的窗戶，窗戶中間的古典柱式等。法國(guó)建筑的內(nèi)飾豐富，線條優(yōu)美，顏色沉穩(wěn)大氣，即便備受戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘也還是能看出墻體原有的灰色。為了更突出表現(xiàn)廢墟的感覺，破壞較為嚴(yán)重的墻體露出磚塊，墻體破裂。地上堆滿廢墟，鋪滿了塵土，堆滿了房屋的碎片，被炸出一個(gè)一個(gè)的彈坑，達(dá)到了鄉(xiāng)鎮(zhèn)道路的效果。

美術(shù)師在設(shè)計(jì)電影場(chǎng)景時(shí)，不僅要從構(gòu)圖、建筑樣式方面考慮如何去創(chuàng)作，色彩也是營(yíng)造氣氛不可缺少的一份子，戰(zhàn)場(chǎng)使人悲傷和陰郁，色彩不能過于鮮明，灰色的墻面和布滿塵土廢渣的地面，能使戰(zhàn)爭(zhēng)看起來更加殘酷。

結(jié)語：

電影美術(shù)其實(shí)是一個(gè)龐雜的體系，現(xiàn)在愈來愈多的人的眼光開始從幕前轉(zhuǎn)向幕后，觀眾對(duì)電影的審美需求不斷的提高，所以作為電影美術(shù)工作者更要從審美視角看電影，只有在反復(fù)認(rèn)識(shí)和不斷研究中，才能碰撞出不一樣的火花。

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作者簡(jiǎn)介：王佩（1994年-），女，漢族，山東菏澤人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：風(fēng)景油畫。

貴州民族大學(xué) 貴州 貴陽 550025