從電影類型來(lái)看中國(guó)電影片名的日譯

杜宇辰

要旨：映畫(huà)のタイトルは本國(guó)の文化を含み、映畫(huà)の內(nèi)容をざっと表せることだけでなく、視聴者の目を引くこともできる。日本で公開(kāi)された中國(guó)映畫(huà)は、劇映畫(huà)のタイトルにおいて、意訳の場(chǎng)合が最も多く、アクション映畫(huà)のタイトルは外來(lái)語(yǔ)で直訳されている場(chǎng)合を多いことがわかる。ただし、和訳方法が異なるものの、経済効率を高める目的は変わらないのである。

キーワード：中國(guó)映畫(huà)、映畫(huà)タイトル、和訳方法、劇映畫(huà)、アクション映畫(huà)、ターゲット視聴者、経済効率

摘要：電影片名不僅包含著本國(guó)的文化，反映電影內(nèi)容，還能在一定程度上吸引觀眾。在日本上映過(guò)的中國(guó)電影中，劇情片名大多采取意譯，動(dòng)作片名往往根據(jù)外來(lái)語(yǔ)直譯。雖然翻譯方法不同，但目的是一致的，都是為了提高經(jīng)濟(jì)收益。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影，電影片名，日譯方法，劇情片，動(dòng)作片，目標(biāo)觀眾，經(jīng)濟(jì)收益

1、初めに

1.1 研究の目的と意義

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，引進(jìn)日本的中國(guó)電影越來(lái)越多。 與此同時(shí)，中國(guó)電影片名的翻譯變得越來(lái)越重要。 片名包含本國(guó)文化，不僅可以簡(jiǎn)潔粗略地表達(dá)影片內(nèi)容，還能吸引觀眾。 讓其他國(guó)家的觀眾理解標(biāo)題中包含的文化要素是非常有意義的。 好的翻譯可以為原本的電影增添色彩，甚至提高經(jīng)濟(jì)收益。

本文著眼于于中國(guó)電影片名的日譯，探究不同類型電影片名的日譯有何特點(diǎn)，并對(duì)其日譯與經(jīng)濟(jì)效益有何關(guān)聯(lián)進(jìn)行研究。 此外，還希望本文能為提高電影標(biāo)題的日譯水平提供幫助。

2、先行研究

關(guān)于中國(guó)電影片名的日語(yǔ)翻譯的先行研究很多。 大致可以總結(jié)出兩個(gè)要點(diǎn)。 一是中國(guó)電影片名的日譯大致有三個(gè)特點(diǎn)： 直譯，受英語(yǔ)的影響和與日本文化的融合。 中國(guó)電影標(biāo)題的日譯具有片假名化和悲劇化的特征。 多用直譯、重寫(xiě)和意譯，少用增譯、減譯和音譯的方法。 另一種是，各種翻譯方法與電影票房收益具有一定的聯(lián)系。 然而，以前的研究集中于從不同的日譯方法進(jìn)行分析，而對(duì)不同類型的電影使用不同的日譯方法這一問(wèn)題的研究卻很少。 本文從電影類型出發(fā)，分析不同類型電影的不同日譯方法。 并且探究翻譯方法與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。

3、中國(guó)映畫(huà)タイトルの和訳

4.1 日本ランキングウェブサイトトップ50の中國(guó)映畫(huà)の和訳名の特徴

下表來(lái)自日本電影排行榜網(wǎng)站cinema-rank.net，顯示了截至2020年日本評(píng)分最高的50部中國(guó)電影。

從表1可以看出，前50名的電影中故事片最多，多達(dá)38部。 其次是動(dòng)作片，有5部。 電影名有14部是采取直譯的方式直接從中文翻譯成日文，有12部受英文影響直譯成外來(lái)語(yǔ)，有24部是采取意譯的方式。 其中，劇情片的片名中意譯的情況最多，動(dòng)作片的片名直譯為外來(lái)語(yǔ)的傾向顯著。

4.2 アクション映畫(huà)タイトルの和訳

4.2.1 特徴

中國(guó)動(dòng)作片片名翻譯成日文時(shí)，受英文版片名的影響顯著，多為直譯。

1997年，中國(guó)大陸建立了更為完善的電影審查制度。 由于這一規(guī)定，許多電影無(wú)法通過(guò)嚴(yán)格的審查，因此首先選擇在海外，特別是在歐洲和美國(guó)上映。 因此，當(dāng)這些電影在日本公映時(shí)時(shí)，片名根據(jù)英文版的譯名被翻譯成日語(yǔ)。 2000年代，《黑客帝國(guó)》《殺死比爾》等影片的成功，被認(rèn)為是中國(guó)動(dòng)作片開(kāi)始以新方式影響國(guó)際電影市場(chǎng)的標(biāo)志。

中國(guó)的動(dòng)作片，有功夫、俠客等獨(dú)特的風(fēng)格，其片名很難翻譯。 中國(guó)版的標(biāo)題大多給人一種灑脫、激烈的感覺(jué)。 例如，“笑傲江湖”“毒戰(zhàn)”等。 而在將這些片名翻譯成日語(yǔ)時(shí)，譯者大多放棄了片名中的內(nèi)涵，主要選擇了根據(jù)英文版標(biāo)題的直譯方式。

4.2.2 実例

以2008年中國(guó)公映的動(dòng)作片《葉問(wèn)》為例?！叭~問(wèn)”被翻譯成“イップマン”。可以看出，這是根據(jù)英文版的標(biāo)題“Yip Man”進(jìn)行翻譯的。

電影《葉問(wèn)》的梗概如下： 19世紀(jì)末出生于廣東佛山的葉問(wèn)，在佛山被日本軍人占領(lǐng)后，沒(méi)有臣服于日本，而是離開(kāi)了佛山。 1940年后移居香港，在那里開(kāi)始教授詠春拳。李小龍也是他的弟子。也正是“李小龍的師父”這一名號(hào)，讓葉問(wèn)國(guó)際聞名。

這部電影被翻譯成“イップマン”的原因有四。 首先，用外來(lái)語(yǔ)翻譯的話，容易聯(lián)想到葉問(wèn)和李小龍。 其次，葉問(wèn)的后半生是在香港度過(guò)的。 當(dāng)時(shí)的香港被英國(guó)統(tǒng)治，葉問(wèn)和大多數(shù)香港人一樣，擁有一個(gè)英文名就是“イップ”。 而且，日本也有相當(dāng)一部分人喜歡和崇拜歐美文化。外來(lái)語(yǔ)的譯名可以吸引他們。最后是這個(gè)電影類型的特殊性。 因?yàn)槭莿?dòng)作片，所以要理解此部電影不需要深入了解中國(guó)的文化。不需要用標(biāo)題來(lái)表達(dá)特殊的意義，只要直截了當(dāng)?shù)胤g就可以了。

4.3 劇映畫(huà)タイトルの和訳

4.3.1 特徴

中國(guó)劇情片的片名翻譯成日語(yǔ)時(shí)，受英語(yǔ)的影響較小，意譯的情況最多。劇情片大體上是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的，根據(jù)人們不太注意到的事件改編而成的電影。

在翻譯劇情片片名時(shí)，要考慮影片的風(fēng)格、內(nèi)容和背后的意義。 從排名前50的影片來(lái)看，劇情片片名的翻譯經(jīng)常使用換譯、加譯、減譯等翻譯方法?？梢哉f(shuō)是在影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，增加了日本特色，更適合日本觀眾的口味。

4.3.2 実例

以1991年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《紅夢(mèng)》（中國(guó)版片名為《大紅燈籠高高掛起》）為例。這是一部表現(xiàn)封建制度殘酷的作品。

“紅夢(mèng)”這一譯名是在深度理解了中國(guó)片名和影片內(nèi)容后的意譯?！凹t”指的是紅燈籠。片中“老爺”晚上在哪房姨太太屋里睡覺(jué)，就會(huì)在哪家院子前點(diǎn)上紅燈籠。主人公頌蓮嫁到陳家后，服裝由純潔的白色調(diào)變成了紅色。尤其是后期她漸漸被家庭爭(zhēng)斗同化，變成了暗紅色。 穿著紅衣的她，身上那股少年時(shí)期的單純消失了，讓別人羨慕的知識(shí)之光也消失了。

“夢(mèng)”不僅意味著家中包括女仆在內(nèi)的五個(gè)女人的夢(mèng)，還意味著被封建制度束縛的人對(duì)平等、愛(ài)和自由的追求無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這“簡(jiǎn)單”的要求在封建社會(huì)的女性看來(lái)就如同夢(mèng)一般無(wú)法實(shí)現(xiàn)。在這所大宅里，妻妾們互相傷害，連接受大學(xué)教育的主人公也被同化了。封建制度扼殺了女性們對(duì)愛(ài)和尊重的渴望和愿望。

如上所述，“紅夢(mèng)”的譯名可以說(shuō)是恰當(dāng)?shù)?，很好地表達(dá)了作品的含義。 電影中的紅色色調(diào)、悲傷的基調(diào)和無(wú)力感都用這兩個(gè)漢字表現(xiàn)出來(lái)，很符合日本人細(xì)膩的性格。

4、日本で公開(kāi)される中國(guó)映畫(huà)の経済効果

5.1 異なるジャンルの映畫(huà)の興行収入

下表2顯示了，1998年至2008年十年間，在日本票房排名前九的中國(guó)電影。

從表2的數(shù)據(jù)來(lái)看，中國(guó)動(dòng)作片在日本最賣座。 排名前九的影片中動(dòng)作片占據(jù)5部。 但總體來(lái)看，中國(guó)電影在日本的票房并不高。

2010年代的日本電影市場(chǎng)，與其他國(guó)家不同，沒(méi)有發(fā)生大的變化。包括好萊塢在內(nèi)的海外電影都很不賣座。 就連漫威的超級(jí)英雄電影，在日本的表現(xiàn)也不佳。

在日本低迷的海外電影市場(chǎng)中，中國(guó)的動(dòng)作片表現(xiàn)相對(duì)較好。究其原因，首先是動(dòng)作片情節(jié)并不復(fù)雜，不太了解中國(guó)文化、社會(huì)的日本觀眾也能理解。再加上中國(guó)功夫明星在國(guó)際上的知名度較高，有明星效應(yīng)。 從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，中國(guó)武俠小說(shuō)在日本聲名鵲起。 2005年，在日本播放的中國(guó)武俠劇在日本人中很受歡迎。

如上所述，中國(guó)動(dòng)作電影有可能在日本獲得高票房。 因此，吸引觀眾眼球成為動(dòng)作片片名日譯的重要目標(biāo)。

5.2 異なるジャンルの映畫(huà)の視聴者の年齢層

日本各年齡層和性別的觀影情況如下圖1所示。

無(wú)論是男性還是女性，年齡越小，看電影的頻率就越高。 但是從圖1來(lái)看，日本真人電影和外國(guó)真人電影的觀眾無(wú)論男女都以40歲以上的人居多。 日本動(dòng)畫(huà)和外國(guó)動(dòng)畫(huà)的觀眾中，無(wú)論男女，40歲以下的人都更多。 也就是說(shuō)，真人電影的受眾主要是更年長(zhǎng)的人。

在真人電影中，按電影類型來(lái)看，如下圖2所示。

關(guān)于受歡迎的電影類型，為了觀察回答者身份的差異，我們將其分為學(xué)生/就業(yè)者（男女分開(kāi)）和全職主婦五組（以下簡(jiǎn)稱“職業(yè)分開(kāi)”），并對(duì)第1位至第5位進(jìn)行了比較。 從圖2可以看出動(dòng)作片在男學(xué)生和男性職員中很受歡迎。 分別占27.5%和44.8%。 劇情片（故事片）在男性職員、職業(yè)女性和家庭主婦中很受歡迎，分別占40.4%、34.1%和36.4%。 也就是說(shuō)，在日本，劇情片的觀眾主要是年齡層較高的人。動(dòng)作片的受眾主要是中青年男性。

從上述數(shù)據(jù)可以看出，日本的主要真人電影觀眾是年長(zhǎng)的人。 在將中國(guó)電影引入日本時(shí)，片名翻譯方面重要的是劇情片要吸引年長(zhǎng)的人，而將動(dòng)作片要吸引年輕人。

5、映畫(huà)タイトルの和訳と経済効果との関係

6.1 映畫(huà)タイトルの和訳と経済への影響

6.1.1 アクション映畫(huà)

正如前文所論述的，動(dòng)作片主要采取從英文直譯的日譯方法。這種方法對(duì)經(jīng)濟(jì)效果產(chǎn)生積極影響。

日本語(yǔ)言文化的發(fā)展主要有兩個(gè)時(shí)期。一個(gè)是中國(guó)唐朝時(shí)期引進(jìn)的漢字，另一個(gè)是明治維新時(shí)學(xué)習(xí)了很多西式文化，豐富了日語(yǔ)。在日本年長(zhǎng)的人通常使用易讀的漢字，而年輕人則追求新事物，崇尚西洋文化，喜歡使用外來(lái)語(yǔ)。 日本的年輕人認(rèn)為使用外來(lái)語(yǔ)特別是英語(yǔ)的外來(lái)語(yǔ)是一種時(shí)尚，在日常生活中經(jīng)常使用外來(lái)語(yǔ)。動(dòng)作電影標(biāo)題的日譯被翻譯成外來(lái)語(yǔ)正是抓住了年輕人的這種心理吧。 例如，“葉問(wèn)”被翻譯成“イップマン”，“毒戰(zhàn)”被翻譯成“ドラッグウォー”等，都給人一種國(guó)際化的感覺(jué)和新鮮感。

在日本，動(dòng)畫(huà)電影占據(jù)了40%左右的市場(chǎng)。特別是在年輕人中，動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)占有率達(dá)到百分之五十以上。 在這種情況下，進(jìn)口到日本的中國(guó)動(dòng)作電影僅有內(nèi)容是不夠的。 為了提高經(jīng)濟(jì)效果，也就是票房，重要的是要起一個(gè)能抓住觀眾心的標(biāo)題。因此，可以說(shuō)中國(guó)動(dòng)作片用外來(lái)語(yǔ)直譯對(duì)經(jīng)濟(jì)有積極的影響。

6.1.2 劇映畫(huà)

劇情片的片名，通常采取意譯的翻譯方法。 如前所述，劇情片的受眾主要是年長(zhǎng)的人士。因此，故事片片名的翻譯風(fēng)格需要符合他們的審美意識(shí)。

在日本，自古以來(lái)就有“幽玄”、“侘”和“寂”的審美意識(shí)。日本人喜歡安靜的美，讓人感覺(jué)到神秘的深?yuàn)W，以及一種微妙的美和安靜的美相協(xié)調(diào)的深?yuàn)W的余韻。 年長(zhǎng)的日本人依然有這樣的審美意識(shí)，對(duì)日本文化有著強(qiáng)烈的歸屬感。美麗、細(xì)膩的片名符合他們的審美。 因此，以年齡層較高的人群為目標(biāo)的中國(guó)劇情片，在將片名翻譯成日語(yǔ)時(shí)，可以意譯出來(lái)，將中國(guó)文化轉(zhuǎn)換成充滿日本文化色彩的片名。 例如，《大紅燈籠高高掛》被翻譯成《紅夢(mèng)》，《霸王別姬》被翻譯成《再見(jiàn)，我的愛(ài)》，《我的父親母親》被翻譯成《初戀來(lái)的路》。 與中文原版相比，譯名中的情感更加豐富，影片中的哀傷更容易傳達(dá)給觀眾。 而且，《霸王別姬》這樣取自中國(guó)傳統(tǒng)京劇名段的標(biāo)題直譯的話日本人不一定都能看懂，改成《再見(jiàn)，我的愛(ài)》之后即使是完全不懂京劇的日本人也能從標(biāo)題中感受到整部影片哀傷的基調(diào)。

意譯的中國(guó)劇情片片名雖然有可能失去中國(guó)文化的特性和導(dǎo)演想表達(dá)的意義，但同時(shí)也具有迎合日本觀眾喜好、吸引日本人的優(yōu)點(diǎn)。在經(jīng)濟(jì)上，利大于弊。

6.2 問(wèn)題點(diǎn)

這種重視經(jīng)濟(jì)效果的日語(yǔ)翻譯方法也存在問(wèn)題。 雖然可以提高票房，但也有可能降低影片的評(píng)分。比如，中國(guó)電影《妖貓傳》在日本上映時(shí)，就被翻譯成了《空海，美麗王妃之謎》。 觀眾看到這個(gè)標(biāo)題后，以為是以日本僧侶空海為主角的故事，很多人都去看?！堆垈鳌吩谌毡臼斋@16億日元票房，成為截至2018年十年來(lái)最賣座的中國(guó)電影。然而，這部電影在日本Yahoo只有2.86的評(píng)分（滿分5分）。 日譯版的標(biāo)題欺騙了觀眾是一個(gè)原因。 進(jìn)入電影院的觀眾們，滿懷看空海的故事的希望，但是發(fā)現(xiàn)空海不是主人公，自然是失望。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，直譯成片假名的片名也會(huì)有讓人很難理解的情況。而且，自始至終用外來(lái)語(yǔ)表示的標(biāo)題，也有可能引起觀眾的審美疲勞。

把中國(guó)電影片名翻譯成日文的時(shí)候，不應(yīng)該只關(guān)注票房。通過(guò)這種方法獲得的經(jīng)濟(jì)收入不會(huì)持續(xù)太久，而且還要考慮到可能會(huì)對(duì)電影的評(píng)價(jià)產(chǎn)生不好的影響。

6、映畫(huà)タイトルの翻訳への示唆

好的譯名應(yīng)以受眾為主體，應(yīng)符合母語(yǔ)審美、認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)鑒賞習(xí)慣。這樣才有助于電影的宣傳價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。 也就是說(shuō)，一個(gè)好的譯名，在吸引觀眾眼球的同時(shí)，也要求影片內(nèi)容、風(fēng)格的充分展現(xiàn)。 把中國(guó)電影的片名翻譯成日語(yǔ)時(shí)，必須同時(shí)考慮票房和藝術(shù)性。

日本在翻譯中國(guó)電影的片名時(shí)，將著名導(dǎo)演的作品以統(tǒng)一的風(fēng)格和格調(diào)翻譯成日語(yǔ)比較好。 如中國(guó)名導(dǎo)張藝謀的愛(ài)情三部曲，《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》和《紅高粱》。 三部作品的日文譯名為《紅夢(mèng)》、《初戀來(lái)的路》和《紅高粱》。 其中意譯的《紅夢(mèng)》和《初戀來(lái)的路》頗受好評(píng)。 “紅高粱”與這兩個(gè)不同，采取了直譯。不僅風(fēng)格與張藝謀導(dǎo)演前幾部大相徑庭，看這個(gè)標(biāo)題，不了解莫言原著《紅高粱》，不了解中國(guó)北方文化的日本人可能會(huì)一頭霧水，完全猜不出電影想要表達(dá)什么樣的內(nèi)容和情感。不如將《紅高粱》也用意譯的方式翻譯成日文。著名導(dǎo)演的系列作品以統(tǒng)一風(fēng)格翻譯，也能產(chǎn)生名導(dǎo)效應(yīng)，吸引導(dǎo)演的粉絲去電影院觀看。

7、終わりに

本文從電影類型分析了中國(guó)電影片名的日語(yǔ)翻譯。根據(jù)電影的不同類型，采用不同的日譯方法，其目的是一致的，就是為了提高經(jīng)濟(jì)效率。然而，作者無(wú)法給出具體的解決方法。在今后的研究中，希望能夠根據(jù)電影片名的日譯經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)引進(jìn)的外國(guó)電影的片名翻譯進(jìn)行改進(jìn)。

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華中師范大學(xué)