論肌理在工筆畫(huà)畫(huà)面中的表現(xiàn)方式

【摘要】 在中國(guó)工筆畫(huà)中，肌理作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言，有平面的也有立體的，其總的呈現(xiàn)方式都是為畫(huà)面內(nèi)容所服務(wù)的。作為裝飾性語(yǔ)言出現(xiàn)時(shí)，是為了營(yíng)造畫(huà)面的視覺(jué)效果，所以細(xì)節(jié)刻畫(huà)較為重要。在主體與背景的刻畫(huà)中，肌理以繁簡(jiǎn)來(lái)制造矛盾，把控畫(huà)面節(jié)奏。面對(duì)客觀物象，需要畫(huà)者將主觀情感匯于其中，故工筆畫(huà)也同樣具有寫(xiě)意性。肌理作為視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)手段可以通過(guò)質(zhì)感、真實(shí)性、氣氛等一一展開(kāi)并進(jìn)行舉例分析，在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，從而推動(dòng)工筆畫(huà)的蓬勃發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】 肌理;裝飾性;節(jié)奏;視覺(jué)效果;質(zhì)感;氣氛

【中圖分類(lèi)號(hào)】J212? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）23-0088-02

一、肌理的繪畫(huà)性表現(xiàn)

肌理是自然事物在光線(xiàn)上所呈現(xiàn)出的物理特征。繪畫(huà)中的肌理則是二維平面下所呈現(xiàn)的視覺(jué)感受，失去了原有自然屬性中的可觸摸性。平面繪畫(huà)的表現(xiàn)，從本質(zhì)上可總結(jié)為是對(duì)三維世界的提煉和總結(jié)后的二維藝術(shù)。肌理在畫(huà)面表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用。在中國(guó)工筆畫(huà)中肌理的作用大致可以分為細(xì)節(jié)、質(zhì)感、氣氛等幾個(gè)重要的方向，不同的畫(huà)面效果所需要的肌理表現(xiàn)方式自然不同。工筆畫(huà)中具有平面裝飾的風(fēng)格和趨向?qū)憣?shí)的表現(xiàn)風(fēng)格，在不同的繪畫(huà)語(yǔ)言選擇之上最后完成的畫(huà)面效果也擁有了不同的個(gè)性。肌理在畫(huà)面的整體表現(xiàn)中有著調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏的作用，在布局上又有著細(xì)節(jié)刻畫(huà)的作用，可以說(shuō)肌理存在于整幅畫(huà)面的各個(gè)角落之中。

二、肌理作為刻畫(huà)在畫(huà)面中的表現(xiàn)

（一）肌理作為裝飾性的畫(huà)面語(yǔ)言

肌理在對(duì)物體進(jìn)行具體刻畫(huà)時(shí)，有一種重要的表現(xiàn)功能——細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的具體刻畫(huà)不同于物體本身材質(zhì)的質(zhì)感刻畫(huà)，同時(shí)也具備畫(huà)面裝飾性的作用。工筆畫(huà)相比寫(xiě)意畫(huà)，雖然在自然刻畫(huà)方面更注重物體的自然“真實(shí)性”，但是作為中國(guó)畫(huà)的一個(gè)大的分支，相比油畫(huà)等寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)種，其中畫(huà)者的主觀提煉因素的占比更大。工筆畫(huà)中大多數(shù)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)更偏向于平面性，這種平面性的肌理表現(xiàn)方式可以理解成著重服務(wù)于畫(huà)面本身，而不是對(duì)自然描繪的真實(shí)反映，作者通過(guò)自身的藝術(shù)底蘊(yùn)加上主觀的藝術(shù)處理，就像工筆畫(huà)中的線(xiàn)描一樣，自然界本身是不存在線(xiàn)的，線(xiàn)是通過(guò)人主觀提取一樣，作為同一系統(tǒng)下的繪畫(huà)創(chuàng)作步驟和畫(huà)面語(yǔ)言。

羅寒蕾在其畫(huà)面中所運(yùn)用的裝飾性肌理語(yǔ)言，如頭發(fā)、衣服、背景等處理上，她擅長(zhǎng)采用各種肌理語(yǔ)言來(lái)裝飾畫(huà)面的整體效果，有拓印、瀝粉、噴灑、擦洗、剝落等。然后經(jīng)過(guò)思考提煉，加上自己的理解與感悟，幻化出一種最接近物象本身的肌理語(yǔ)言。這種語(yǔ)言不僅是一種裝飾手段，還包含了畫(huà)家對(duì)于創(chuàng)作本身的情感寄托。

（二）主體刻畫(huà)與背景刻畫(huà)

這里說(shuō)的主體刻畫(huà)可以理解成為主體物的刻畫(huà)。比如工筆畫(huà)中的主體人物與次要人物，畫(huà)面的主體人物為正形，背景的刻畫(huà)則為負(fù)形。在構(gòu)圖階段正負(fù)形講究的是畫(huà)面的構(gòu)成語(yǔ)言，追求大的布局，要的是畫(huà)面的整體形式感，而到了細(xì)節(jié)局部的刻畫(huà)階段，更多的著重于正負(fù)形的疏密、繁簡(jiǎn)的對(duì)比。還是以工筆人物畫(huà)比例，通常人物自然的細(xì)節(jié)肌理刻畫(huà)相比背景要更加細(xì)致。背景的肌理只是為了突出或呼應(yīng)主體的作用，有意減少細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，但也有為了畫(huà)面的節(jié)奏等要素，故意削弱主體人物的肌理表現(xiàn)與細(xì)節(jié)刻畫(huà)，加強(qiáng)背景的表現(xiàn)。通過(guò)這樣的節(jié)奏把控來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的畫(huà)面效果。不論是哪種表現(xiàn)方式都是通過(guò)主與客的對(duì)比來(lái)制造畫(huà)面的矛盾反差。

在羅寒蕾的作品背景中常?？吹揭粡垺熬W(wǎng)”的出現(xiàn)，她以“網(wǎng)”創(chuàng)作了一系列的繪畫(huà)作品，如《網(wǎng)1.秀紅》《網(wǎng)4.蘭》《網(wǎng)5.青衣》等，其中背景單單是一張網(wǎng)的編織，加以淡墨渲染，并沒(méi)有其他多余的元素，而畫(huà)面的主體人物則刻畫(huà)得更加細(xì)致入微。

（三）主觀的肌理表現(xiàn)語(yǔ)言

中國(guó)畫(huà)最大的特點(diǎn)是傳達(dá)作者的主觀感受，通過(guò)對(duì)自然的再加工，在畫(huà)面中創(chuàng)造出一種全新的世界。工筆畫(huà)同樣具有寫(xiě)意性，說(shuō)到寫(xiě)意性，就不得不說(shuō)主觀因素的重要性。在主觀因素下產(chǎn)生的肌理表現(xiàn)更多的是服務(wù)于畫(huà)面，畫(huà)面的疏密節(jié)奏可以借用線(xiàn)描中的一句話(huà)：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，在肌理表現(xiàn)時(shí)同樣適用。人為主觀有意地提高或減弱局部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，會(huì)更好地把握整體的畫(huà)面節(jié)奏。想要使工筆作品具有寫(xiě)意性，需要抒胸中之意書(shū)于筆下，借景抒情，賦予內(nèi)容以象征意義。隨著時(shí)代的發(fā)展，可以運(yùn)用西方現(xiàn)代主義中的繪畫(huà)語(yǔ)言，進(jìn)行有價(jià)值的創(chuàng)造性的理解，將其訴諸畫(huà)面。

唐勇力先生對(duì)于寫(xiě)意性的工筆人物畫(huà)有著獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)解，他認(rèn)為畫(huà)者需要有極強(qiáng)的情感控制力，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的“尚意”性。他主張工筆創(chuàng)作要有“修正性”和“生發(fā)性”，作品《敦煌系列》中所采用的“虛染法”肌理語(yǔ)言，便將其觀點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。在創(chuàng)作時(shí)他可以相對(duì)自由地描繪，畫(huà)錯(cuò)畫(huà)壞都沒(méi)有太大關(guān)系，可采用其他方法進(jìn)行修補(bǔ)，與此同時(shí)可能產(chǎn)生新的創(chuàng)意與感悟。傳統(tǒng)工筆畫(huà)中技法相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，每根線(xiàn)要有出處，每塊顏色如何染，強(qiáng)調(diào)“三礬九染”，但這樣就顯得較為被動(dòng)，缺乏主觀能動(dòng)性的創(chuàng)造。而在現(xiàn)代工筆創(chuàng)作中，不應(yīng)該被禁錮在傳統(tǒng)的牢籠中，要勇于突破創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變思維方式，激發(fā)更多的想象力，進(jìn)而運(yùn)用各種肌理語(yǔ)言來(lái)豐富畫(huà)面內(nèi)容，傳達(dá)畫(huà)者的胸中之意。

三、肌理作為視覺(jué)語(yǔ)言在畫(huà)面中的表現(xiàn)

（一）肌理在畫(huà)面中不同物體質(zhì)感的表現(xiàn)

工筆相比寫(xiě)意更突出細(xì)節(jié)的表達(dá)，同時(shí)也會(huì)加強(qiáng)對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)。質(zhì)感在追求意境的中國(guó)畫(huà)中或多或少不是特別的重要，但在工筆人物畫(huà)中，人物的皮膚、臉部、五官、頭發(fā)、衣服等質(zhì)感的表現(xiàn)在畫(huà)面中的細(xì)節(jié)刻畫(huà)占了很大的比重。例如不同質(zhì)感的皮膚可以直觀地傳達(dá)出人物的年齡、經(jīng)歷、特點(diǎn)等要素。同理，不同主體人物的臉部、五官的描繪也應(yīng)根據(jù)其各自的特點(diǎn)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募±碚Z(yǔ)言，這樣就會(huì)使得每一部分更具獨(dú)特性。肌理在頭發(fā)與衣服的刻畫(huà)中更能運(yùn)用的較為充分，這點(diǎn)在羅寒蕾的作品中可以看到。她在刻畫(huà)頭發(fā)時(shí)除了采用傳統(tǒng)的渲染畫(huà)法時(shí)，還借鑒黑白插圖的技法，去探索具有裝飾性的頭發(fā)畫(huà)法。頭發(fā)亮部用傳統(tǒng)畫(huà)法勾出發(fā)絲，暗部用大量的陰影來(lái)襯托白色的毛發(fā)，有的亮部地方用一些色塊掏出它的形，色塊越多，空白越多，剩下的部分則用傳統(tǒng)畫(huà)法繼續(xù)勾勒，直到滿(mǎn)足自己想要傳達(dá)給觀者的視覺(jué)要求即可。

作品《沈?qū)帯分械念^發(fā)質(zhì)感較為突出，先用“釘頭鼠尾描”分組勾出發(fā)絲，每一筆都很有力，其次用墨塊填充暗部，亮部最后再用傳統(tǒng)畫(huà)法勾勒，這幅畫(huà)最突出的地方便是頭發(fā)的邊緣，小釘子一般的毛發(fā)把人物的短發(fā)特點(diǎn)刻畫(huà)得恰到好處。在處理牛仔、薄紗材質(zhì)等衣服時(shí)，她會(huì)根據(jù)物體本身的質(zhì)感采用拓印和擦洗技法，從而使其特點(diǎn)更突出。

（二）肌理在畫(huà)面中真實(shí)性的表現(xiàn)

如果說(shuō)具有裝飾性的肌理表現(xiàn)是作者的主觀細(xì)節(jié)刻畫(huà)，那么質(zhì)感就是肌理的客觀描繪表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)自然的觀察總結(jié)，概括在畫(huà)面中表現(xiàn)物體的真實(shí)性，而這真實(shí)性就是通過(guò)質(zhì)感的表現(xiàn)來(lái)傳達(dá)的。如石頭可用揉紙法表現(xiàn)紋理，毛衣可用立粉法表現(xiàn)立體感，通過(guò)不同的質(zhì)感表達(dá)形成對(duì)比，在一定程度上客觀地反映了現(xiàn)實(shí)世界。羅寒蕾的《旅途》中主體人物的各部分衣服采用不同的肌理進(jìn)行刻畫(huà)，效果自然逼真，臉部刻畫(huà)細(xì)膩精致，體現(xiàn)了真實(shí)性，但這種真實(shí)性并不像西方油畫(huà)中的現(xiàn)實(shí)主義，而是將人物的精神面貌與繪畫(huà)肌理語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)厝诤显谝黄?，使整幅?huà)面顯得生動(dòng)而豐富。人物手中所持的機(jī)票，如果沒(méi)有仔細(xì)觀察就會(huì)認(rèn)為那是把真機(jī)票貼上去的，然而并非如此，而是她一筆一筆畫(huà)出來(lái)的，這就體現(xiàn)了肌理在畫(huà)面中的真實(shí)性。

（三）肌理作為氣氛在畫(huà)面中的表現(xiàn)

文字自身作為獨(dú)立個(gè)體時(shí)所傳達(dá)的信息有限，通過(guò)有序的組合后，短句所呈現(xiàn)的信息屬性會(huì)得到加強(qiáng)，使信息的指向性更加準(zhǔn)確。畫(huà)面的肌理表現(xiàn)亦是如此，局部的肌理刻畫(huà)只能表現(xiàn)細(xì)節(jié)和質(zhì)感，不同的局部加起來(lái)形成整體后，通過(guò)對(duì)不同局部肌理刻畫(huà)的對(duì)比，使畫(huà)面具有繁簡(jiǎn)。這種繁簡(jiǎn)的矛盾與對(duì)比，使整幅畫(huà)面具有了“氣氛”。

氣氛也能體現(xiàn)視覺(jué)效果。畫(huà)面繁復(fù)的“細(xì)密畫(huà)”，畫(huà)面簡(jiǎn)潔的“意境畫(huà)”，都是肌理多少的表現(xiàn)方式。在傳遞給觀者時(shí)，肌理、細(xì)節(jié)、質(zhì)感等富有變化，給人一種富麗、端莊、正式等的感覺(jué);畫(huà)面簡(jiǎn)潔則給人寧?kù)o、空靈等的感覺(jué)。偏向質(zhì)感的肌理表現(xiàn)方式，會(huì)使人感覺(jué)到作品的真實(shí)性;偏向裝飾性的肌理表現(xiàn)方式，更能讓人感受到作品本身的形式美。

氣氛同樣影響畫(huà)面的節(jié)奏，其因素有構(gòu)圖、顏色、繪畫(huà)語(yǔ)言、手段等，此外肌理的不同表現(xiàn)也會(huì)影響畫(huà)面的節(jié)奏，肌理的多少、位置、技法、表現(xiàn)方式等都會(huì)制造出節(jié)奏。局部有局部的節(jié)奏，整體有整體的節(jié)奏，整體與局部二者相互影響，從而共同營(yíng)造出整幅畫(huà)面的節(jié)奏。而這種節(jié)奏是可以通過(guò)肌理的不同表現(xiàn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

四、總結(jié)

綜上所述，工筆畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每一個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，肌理作為工筆畫(huà)中的一種視覺(jué)形式語(yǔ)言，顯示出強(qiáng)大的生命力。通過(guò)了解其基本內(nèi)涵與表現(xiàn)方式，融合自己的理解，將不同的肌理語(yǔ)言運(yùn)用到自身畫(huà)面內(nèi)容的安排之中，針對(duì)不同的物象運(yùn)用不同的肌理，并推陳出新，使其更好地為畫(huà)面服務(wù)。對(duì)于現(xiàn)代工筆畫(huà)而言，傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法已經(jīng)滿(mǎn)足不了畫(huà)面形式感的塑造，想要追求強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，沁人心脾的藝術(shù)效果，需要畫(huà)者打開(kāi)思想和提高審美修養(yǎng)，從而開(kāi)辟出肌理在畫(huà)面中的新天地。肌理語(yǔ)言的繼承和創(chuàng)新，能夠豐富工筆畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言;能夠促進(jìn)畫(huà)者藝術(shù)風(fēng)格的生成;也滿(mǎn)足了當(dāng)代人的審美需求。在這個(gè)日新月異的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中，藝術(shù)家需要結(jié)合時(shí)代精神、民族精神以及自身的藝術(shù)修養(yǎng)，努力創(chuàng)造出更具感染力的繪畫(huà)作品，促進(jìn)中國(guó)工筆畫(huà)蓬勃發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

侯海桃，女，漢族，碩士，吉林大學(xué)，美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)。