論曾侯乙墓竹簡(jiǎn)1—141號(hào)簡(jiǎn)奇雄險(xiǎn)峻書風(fēng)特點(diǎn)（下）

朱友舟　雷雨露

【摘 要】曾侯乙墓竹簡(jiǎn)屬于戰(zhàn)國(guó)早期的遣冊(cè)墨跡，其雖歸為楚系，但并不似典型的楚系文字風(fēng)格，具有曾國(guó)自己的個(gè)性特征。竹簡(jiǎn)文字筆力雄健、結(jié)字修長(zhǎng)，風(fēng)格奇雄險(xiǎn)峻。其用筆、結(jié)字和章法特點(diǎn)展現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)早期美化大篆風(fēng)氣對(duì)手寫墨跡的影響。

【關(guān)鍵詞】曾侯乙墓;竹簡(jiǎn);書風(fēng)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009（2021）39-0019-07

【作者簡(jiǎn)介】1.朱友舟，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院書法系教授，博士生導(dǎo)師;2.雷雨露，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院碩士研究生。

二、1—141號(hào)簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)修長(zhǎng)險(xiǎn)峻、率意生動(dòng)，受春秋金文美化風(fēng)氣的影響

春秋時(shí)期美化大篆風(fēng)氣盛行，以《王子?jì)氪螤t》銘文為開創(chuàng)這一書法風(fēng)尚的權(quán)輿之作，其字形狹長(zhǎng)，線條瘦勁飄逸、屈曲擺動(dòng);以《王子申盞》《王孫遺者鐘》為美化大篆的成熟之書，楚書影響長(zhǎng)江流域各諸侯國(guó)書法風(fēng)氣的改易，后者大體以此為基礎(chǔ)。徐國(guó)、蔡國(guó)、許國(guó)等在春秋晚期都受到這種美化穎長(zhǎng)的時(shí)風(fēng)影響，戰(zhàn)國(guó)早期以曾侯乙為代表的曾國(guó)書風(fēng)也體現(xiàn)了這種影響，曾侯乙編鐘鑄造銘文就是這一美化風(fēng)氣的有力證明。曾侯乙竹簡(jiǎn)處于這一時(shí)代，其書寫風(fēng)格必然會(huì)受到時(shí)代風(fēng)氣的影響，體勢(shì)縱長(zhǎng)，拉長(zhǎng)縱向筆畫，盡顯王室氣度。從曾侯乙竹簡(jiǎn)文字的字體結(jié)構(gòu)來(lái)分析，大致有如下明顯的特征：

（一）字勢(shì)欹側(cè)縱長(zhǎng)

1—141號(hào)簡(jiǎn)文字字勢(shì)欹側(cè)縱長(zhǎng)，凌厲多姿，其縱長(zhǎng)結(jié)構(gòu)近似于西周中期以來(lái)的大篆體勢(shì)，夸張縱向筆畫，字勢(shì)搖曳縱長(zhǎng)。如表10，部分左右結(jié)構(gòu)的字通過(guò)將兩部件錯(cuò)位的方式形成豎向的縱長(zhǎng)之感，一般寫成左低右高之勢(shì)甚至寫成上下結(jié)構(gòu)，同時(shí)注意穿插揖讓，使得字形修長(zhǎng)有度而不顯松散。上下結(jié)構(gòu)的字也因勢(shì)利導(dǎo)來(lái)擴(kuò)張縱向的勢(shì)態(tài)，而獨(dú)體字通過(guò)夸張主筆的方式形成修長(zhǎng)體勢(shì)。

（二）獨(dú)特的水滴狀結(jié)構(gòu)

曾侯乙竹簡(jiǎn)文字結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處在于其盡量夸大包圍之勢(shì)，呈現(xiàn)上尖下寬的水滴狀和合圍的勢(shì)態(tài)，婉轉(zhuǎn)圓曲。這種水滴狀的結(jié)構(gòu)在同墓出土的編鐘銘文中也較為常見，字形修長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)。春秋晚期的侯馬盟書同樣也存在水滴狀結(jié)構(gòu)。沃興華先生和馬國(guó)權(quán)先生都曾指出，曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字的風(fēng)格與侯馬盟書一脈相承，線條、結(jié)體甚至寫法都非常相似。同樣出現(xiàn)水滴狀結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象也可作為曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字與侯馬盟書文字相似的一個(gè)例證（如下頁(yè)表14）。

曾侯乙簡(jiǎn)中“口”部也是寫成小的水滴結(jié)構(gòu)且上端多封閉，如下頁(yè)表15中的其“口”部的上端搭接呈尖尖的形態(tài)，即與“口”部下端多交錯(cuò)的形態(tài)形成對(duì)比，信手自然中又透露著書手的細(xì)致。從如此成規(guī)律的寫法可看出，這正是南方在藝術(shù)上喜好圓曲、華藻作風(fēng)的體現(xiàn)，也是基于該書手的精心設(shè)計(jì)或書寫習(xí)慣而形成的特殊現(xiàn)象。

（三）用筆恣肆的穿插連帶

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是漢字劇變的時(shí)代。春秋以后，舊秩序的崩壞，為實(shí)用書體提供了歷史性的發(fā)展機(jī)遇。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，文字的應(yīng)用日益頻繁而廣泛，因而簡(jiǎn)化的、草率的字體大量流行。叢文俊先生提出春秋以后以盟書為代表的古文重在實(shí)用，字形因書寫的潦草簡(jiǎn)率而多變化。這不是一種單純地針對(duì)實(shí)用書體去做任何具有特別意味的填充與創(chuàng)造，而是從傳承有序地對(duì)整個(gè)文字體系式樣的檢驗(yàn)與認(rèn)知中，約定俗成地?cái)X取轉(zhuǎn)移，以潦草簡(jiǎn)率的形式重新塑造了古文書法美。曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字作為簡(jiǎn)牘墨跡，也是實(shí)用的日常手寫體，文字中有正體大篆系統(tǒng)中并不會(huì)出現(xiàn)的部件和筆畫之間隨意穿插以及牽引連帶等現(xiàn)象，這些簡(jiǎn)率的特征體現(xiàn)了手寫體的率意靈動(dòng)，同時(shí)又具有書手自身迅疾恣肆的書寫慣性。

1.筆畫之間的穿插。由此可見，曾侯乙竹簡(jiǎn)的書手應(yīng)該對(duì)當(dāng)時(shí)的字形把握得相當(dāng)嫻熟，才有可能根據(jù)自己的筆性以及書寫節(jié)奏游刃有余地書寫，這也體現(xiàn)了文書簡(jiǎn)的率意屬性。

2.偏旁之間的穿插。

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字的左右結(jié)構(gòu)極具特色，左右偏旁極少并列，形成高低錯(cuò)落之勢(shì)，字勢(shì)向左下傾斜。

3.牽引連帶。

由于遣冊(cè)的快速、率意書寫，曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字中不僅有行草書意味的穿插，還有連貫書寫產(chǎn)生的牽引連帶，雖形式上仍是字字獨(dú)立，但筆斷意連，書手在書寫時(shí)有順勢(shì)而為的意識(shí)和手勢(shì)，這也是手寫墨跡的一個(gè)進(jìn)步之處

（四）險(xiǎn)峻——左右強(qiáng)烈錯(cuò)位

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字字勢(shì)縱長(zhǎng)的一個(gè)原因是，其將左右結(jié)構(gòu)的字錯(cuò)位成左低右高的欹斜之勢(shì)，或是直接寫成上下結(jié)構(gòu)，字勢(shì)險(xiǎn)絕，創(chuàng)造大膽。這種安排可能是為了反映楚系文字的藝術(shù)審美趣味;也有可能出于合理利用竹簡(jiǎn)空間的考慮;還有可能是該抄手的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)使然。一些學(xué)者認(rèn)為曾侯乙墓竹簡(jiǎn)的文字縱長(zhǎng)與其用字構(gòu)繁以及簡(jiǎn)面寬度受限有關(guān)。而筆者認(rèn)為：雖然部件繁多是致使曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字體勢(shì)縱長(zhǎng)的原因之一，但是必須考慮春秋修長(zhǎng)美化的風(fēng)氣的影響，如曾侯乙編鐘的金文體勢(shì)欹長(zhǎng)便是最好的例證，可見曾侯乙墓簡(jiǎn)體勢(shì)縱長(zhǎng)乃時(shí)代風(fēng)氣使然。更主要的原因還應(yīng)該考慮地域書風(fēng)和書手個(gè)性以及書寫習(xí)慣。馬王堆出土的《合陰陽(yáng)》竹簡(jiǎn)寬度1.1厘米，這種形制屬于竹簡(jiǎn)中寬度之最，其簡(jiǎn)上的文字也是橫向取勢(shì)，體勢(shì)寬博，由此可能會(huì)聯(lián)想到簡(jiǎn)的形制是否會(huì)影響到簡(jiǎn)上文字的體勢(shì)，那么曾侯乙墓簡(jiǎn)寫成如此險(xiǎn)絕之勢(shì)是否是因?yàn)槠浜?jiǎn)面極窄？但資料顯示曾侯乙竹簡(jiǎn)寬約1厘米，與《合陰陽(yáng)》僅0.1厘米之差，這也從側(cè)面印證曾侯乙簡(jiǎn)文字體勢(shì)縱長(zhǎng)與簡(jiǎn)的形制并無(wú)直接關(guān)系。

（五）字內(nèi)空間與字形變化多端

1.字內(nèi)空間布白求變化。

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字在結(jié)體上有欹側(cè)險(xiǎn)峻的勢(shì)態(tài)，其字內(nèi)空間布白也極具變化，或緊湊，或疏朗，給人一種明快的節(jié)奏感，而非似金文一般一絲不茍的均勻布白。

曾侯09

2.相同字避復(fù)。

西周金文中相同字一般不避復(fù)，字字基本相同，更注重規(guī)整統(tǒng)一。曾侯乙竹簡(jiǎn)由于是記錄墓葬中物品的清單，內(nèi)容多重復(fù)，相同的字也必然很多，但書手在處理這些相同字的時(shí)候，通過(guò)改變字的主筆形態(tài)、筆畫粗細(xì)、體勢(shì)結(jié)構(gòu)等方式使得反復(fù)出現(xiàn)的文字生動(dòng)多變。通過(guò)變換重心、字勢(shì)以及筆畫粗細(xì)使得相同的字呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，體現(xiàn)了書手豐富的書寫經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)于藝術(shù)的高度敏感。

三、章法特征——跌宕搖擺，意氣飛揚(yáng)

竹簡(jiǎn)章法特征主要表現(xiàn)在縱向的豎行方面，橫向的關(guān)系觀照則相對(duì)較少。通篇聯(lián)絡(luò)呼應(yīng)、流通貫氣，才能構(gòu)成生動(dòng)自然、和諧統(tǒng)一的整體。曾侯乙墓竹簡(jiǎn)給人的直觀感受是剛健細(xì)勁，郁拔縱橫;雖有搖曳擺動(dòng)的曲線筆畫，但方硬的轉(zhuǎn)折以及梭形強(qiáng)直的縱向筆畫中和了曲線所帶來(lái)的流媚之感，展現(xiàn)出的是一種銳利爽勁，鋒芒毫不遮掩，氣勢(shì)凌厲張揚(yáng)。

（一）字形大小長(zhǎng)短多變化

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字行列的擺動(dòng)并不明顯，通過(guò)字形大小的變化來(lái)調(diào)節(jié)整體章法的布局，筆畫較少的字寫成扁方的結(jié)構(gòu)或緊靠簡(jiǎn)面的一邊，來(lái)留出布白，如下頁(yè)表23中43號(hào)簡(jiǎn)中字形大小錯(cuò)落，顯得舒展大氣，錯(cuò)落有致，行氣貫通。

（二）疏密結(jié)合

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字在一組簡(jiǎn)中會(huì)有強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，氣韻生動(dòng)，風(fēng)格粗獷。有的簡(jiǎn)字距疏朗空曠，如74號(hào)簡(jiǎn)的章法排布。相比較而言，62號(hào)簡(jiǎn)文字的排布則顯得較為局促、緊密，字勢(shì)也不似前者那般縱長(zhǎng)。變化多端的布白形式使得曾侯乙墓竹簡(jiǎn)呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。

（三）欹正交互

曾侯乙竹簡(jiǎn)中大部分文字字勢(shì)端正，但有一部分欹側(cè)縱橫，如80號(hào)簡(jiǎn)呈現(xiàn)出左低右高的傾斜之勢(shì)，顯得意氣飛揚(yáng);而70號(hào)簡(jiǎn)字勢(shì)端正平穩(wěn)，險(xiǎn)絕與平正交互出現(xiàn)，神出鬼沒，不可捉摸。

曾侯乙墓竹簡(jiǎn)屬于戰(zhàn)國(guó)早期遣冊(cè)，文書簡(jiǎn)所呈現(xiàn)出的獨(dú)特面貌由其所處的時(shí)代、地域以及本身的內(nèi)容性質(zhì)、書手的個(gè)性等因素交織而成。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期文字使用日益頻繁，草率、簡(jiǎn)化的字體大量流行。曾侯乙墓竹簡(jiǎn)作為簡(jiǎn)牘墨跡，其簡(jiǎn)率的書寫，如筆畫穿插、牽引連帶等特征十分顯著地體現(xiàn)了時(shí)代性?？v觀曾侯乙竹簡(jiǎn)，其文字體勢(shì)縱長(zhǎng)，縱向筆畫搖曳斜出，無(wú)不映射出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)美化大篆風(fēng)氣對(duì)于長(zhǎng)江流域各諸侯國(guó)書法風(fēng)氣的影響?？v然時(shí)代風(fēng)氣和地域性特征以及內(nèi)容性質(zhì)、使用目的會(huì)對(duì)書法風(fēng)格造成巨大的影響，但能否將這些時(shí)代、地域特征淋漓盡致地變現(xiàn)出來(lái)，與書手高超的書寫技巧密不可分;同時(shí)書法也是書手表達(dá)情感和對(duì)于漢字理解的一種方式，不同書手其審美能力的差異也會(huì)造成不同風(fēng)格。正是由于這些因素交織在一起造就了如此絢爛、奇雄險(xiǎn)峻、威武灑脫的曾侯乙墓竹簡(jiǎn)文字書風(fēng)特征。

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