電視臺后期制作技術(shù)思維與視覺定位研究

楊博然

摘 要：電視節(jié)目涉及采集素材、制作加工、傳輸播出等眾多環(huán)節(jié)，且每個環(huán)節(jié)包含的內(nèi)容都十分龐雜。傳統(tǒng)電視媒體受到了融媒體的強大沖擊，各電視節(jié)目在對后期內(nèi)容進行制作時，要重視技術(shù)思維的縝密性與創(chuàng)新性，從視覺定位角度出發(fā)，使電視節(jié)目能夠更具觀賞性。文章通過闡述電視節(jié)目后期制作與視覺定位的相關(guān)技術(shù)思維和要點，深入分析了技術(shù)思維和視覺定位在后期制作中的有效應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;后期制作;技術(shù)思維;視覺定位;應(yīng)用

中圖分類號：G22 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-1064（2021）05-049-02

DOI：10.12310/j.issn.1674-1064.2021.05.023

電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維以及視覺定位，是指在制作電視節(jié)目時借助制作技術(shù)思維和相關(guān)技術(shù)，把已經(jīng)完成的視頻內(nèi)容通過后期處理的方式進行優(yōu)化和美化。隨著社會的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進步，電視制作技術(shù)得到了廣泛運用，其可使電視節(jié)目的后期處理環(huán)節(jié)變得更加豐富，極大程度地提升了電視節(jié)目的整體質(zhì)量。

1 技術(shù)思維及對應(yīng)要點

電視節(jié)目進行后期制作時，需要借助計算機技術(shù)并且迎合觀眾以及編導(dǎo)的實際需求，對編輯前獲得的各種素材進行有效加工，讓電視畫面能夠更加順暢地呈現(xiàn)在觀眾面前，也能讓聲音與畫面的融合更加具備藝術(shù)性。在實際制作時，電視節(jié)目需要借助錄制視頻的方式，通過疊加字幕剪輯、視頻制作、片頭尾以及配畫外音等方式，讓電視節(jié)目能夠更加具備層次感。

1.1 線性編輯技術(shù)

線性編輯技術(shù)一般常見于磁帶類的音像介質(zhì)，在處理線性編輯系統(tǒng)時，所有素材的編輯工作及播放工作都需要根據(jù)原定的順序進行，但是，這種方式會導(dǎo)致電視節(jié)目整個剪接過程耗時較長，還容易發(fā)生磁頭受損或素材被損壞的情況。當(dāng)下，線性編輯基本實現(xiàn)了數(shù)字化發(fā)展，但是在處理信號及素材時仍會面臨一定磨損。此外，線性編輯系統(tǒng)最大的缺點就是呈現(xiàn)方式較為單一，且編輯時必須根據(jù)原定的步驟完成，不能隨意改變組接順序，無法對相關(guān)的素材進行剪輯。由于涉及控制線、視頻線、音頻線等十分復(fù)雜，很多組件及設(shè)備在實際運行時會出現(xiàn)不夠吻合的情況，因此，這種編輯技術(shù)無法適應(yīng)現(xiàn)代化的編輯需求。

1.2 非線性編輯技術(shù)

電視節(jié)目后期制作非線性編輯技術(shù)在實際操作時主要借助數(shù)字存儲方法，利用數(shù)字化技術(shù)對電視節(jié)目素材及音頻資料進行有效處理，達到潤色的目的，其具有十分廣闊的發(fā)展前景，也存在十分明顯的數(shù)字化特征。

與線性編輯技術(shù)相比，非線性編輯技術(shù)不只依賴于磁帶等編輯媒介，還可以利用計算機網(wǎng)盤開展對應(yīng)的編輯工作，使后期編輯更加靈活、容量也更大，打破了傳統(tǒng)線性編輯的局限，編輯時間、編輯長度也變得更加多元化。隨著多媒體技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的加持下，非線性編輯技術(shù)已經(jīng)與音頻制作、機房、電視臺后期編輯機房、播出機房等資源完成了有效整合，提升了電視節(jié)目素材的可用程度。

從實際情況來看，部分電視節(jié)目素材存在聲音雜亂或缺失的現(xiàn)象，而非線性編輯技術(shù)能夠最大程度地還原聲音的清晰度，也可以借助背景音樂的導(dǎo)入方式，營造更加良好的節(jié)目氛圍。此外，非線性編輯技術(shù)還能有效調(diào)整電視節(jié)目的播放速度及播放內(nèi)容。例如，《中國通史》《國寶檔案》等文化性、歷史性突出的節(jié)目，需要觀眾充分調(diào)動自身的歷史思維，非線性編輯技術(shù)就能調(diào)慢視頻的播放速度，呈現(xiàn)真實場景，讓觀眾在觀看節(jié)目的同時產(chǎn)生緊張刺激的感覺，并獲得更多思考空間。

2 視覺定位及對應(yīng)要點

電視節(jié)目視覺定位與最終畫面的呈現(xiàn)質(zhì)量存在緊密聯(lián)系。電視節(jié)目的視聽質(zhì)量決定了觀眾是否愿意觀看該節(jié)目，因此，電視節(jié)目最首要的特征就是視覺化。電視節(jié)目的后期視覺定位要想做到精準(zhǔn)、科學(xué)，一定要重視以下技術(shù)要點。

第一，在剪輯節(jié)目畫面時，一定要以原本的節(jié)目內(nèi)容準(zhǔn)確性及邏輯性為基礎(chǔ)，不能脫離原有的內(nèi)容，要綜合考慮所有的畫面呈現(xiàn)感，協(xié)調(diào)畫面中的各種要素，畫面、鏡頭運動、光影變化以及色彩過渡等都要做到真實。

第二，電視節(jié)目畫面及聲音的蒙太奇應(yīng)用一定要做到有章可循，為此，在使用蒙太奇剪輯方法時要堅持協(xié)調(diào)、恰當(dāng)?shù)幕驹瓌t，即便是相同的電視素材，利用蒙太奇手法調(diào)整其順序時也會產(chǎn)生一定的歧義。因此，一定要保證觀眾的基本認(rèn)知，不得隨意剪輯。

第三，電視節(jié)目畫面剪輯一定要重點關(guān)注藝術(shù)性，后期制作環(huán)節(jié)中的視覺定位與畫面剪輯的藝術(shù)性存在直接關(guān)系。比較常見的電視制作質(zhì)量問題包括畫面節(jié)奏散漫、畫質(zhì)粗糙、結(jié)構(gòu)冗長等，這些都與后期的畫面剪輯技術(shù)存在直接關(guān)系。有關(guān)人員在確定節(jié)目關(guān)鍵內(nèi)容及關(guān)鍵傳播點以后，要借助視覺定位思路挖掘電視節(jié)目的亮點，可以利用特寫鏡頭的方式為觀眾營造更加真實的節(jié)目情緒氛圍，也可以通過特寫鏡頭展示觀眾的真實情緒，還可以對某一個節(jié)目點進行著重強調(diào)。

3 技術(shù)思維與視覺定位的實踐應(yīng)用

3.1 采取人性化思維

隨著新媒體時代的到來，傳統(tǒng)的電視節(jié)目遭受著網(wǎng)絡(luò)媒體的嚴(yán)重沖擊，電視節(jié)目要想在日漸激烈的市場競爭中站穩(wěn)腳跟并持續(xù)發(fā)展，一定要重視技術(shù)思維及視覺定位的實際作用，充分發(fā)揮人性化思維模式，有效提升電視節(jié)目質(zhì)量。此外，角度的不同對電視節(jié)目呈現(xiàn)的質(zhì)量產(chǎn)生影響，電視節(jié)目后期制作人員要充分把握節(jié)目的整體質(zhì)量，讓呈現(xiàn)畫面、鏡頭切換、信息選擇以及字幕處理等工作更加協(xié)調(diào)。另外，節(jié)目制作人員還要準(zhǔn)確把握節(jié)目定位，結(jié)合節(jié)目的實際特點及綜合特質(zhì)，合理安排呈現(xiàn)內(nèi)容，提升節(jié)目質(zhì)量。以電視節(jié)目《最強大腦》為例，該節(jié)目在后期制作時充分考慮觀眾視角及思維，實際播放時每位選手都有屬于自己風(fēng)格的先導(dǎo)片，這種剪輯模式借鑒了《神探夏洛克》的風(fēng)格[1]。

3.2 優(yōu)化后期解說方式

拍攝及制作電視節(jié)目最主要的前提就是素材拍攝，電視節(jié)目及制作后期電視內(nèi)容的基礎(chǔ)就是素材，但是素材的數(shù)量較多且十分復(fù)雜，要想在眾多素材中選出最佳的素材，運用更加科學(xué)的方法呈現(xiàn)一定的難度。而電視節(jié)目最核心的內(nèi)容就是節(jié)目內(nèi)容，為了提升整體質(zhì)量，向觀眾精準(zhǔn)呈現(xiàn)節(jié)目核心內(nèi)容，在實際制作時可以通過融合畫面、聲音以及文字等元素，保證最終的節(jié)目效果。節(jié)目制作人員還要充分考慮觀眾的人性化思維，把價值觀傳遞到觀眾心中，使觀眾產(chǎn)生共鳴。由于觀眾的思維會存在較大差異，對節(jié)目的感悟也會呈現(xiàn)一定差異影響。為了有效解決這一難題，在制作后期節(jié)目時可以通過添加解說詞以及采取組合、刪減等方式，盡可能地應(yīng)用提示及描繪等形式，使節(jié)目更加真實形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。

3.3 強化創(chuàng)新思維和邏輯思維

電視節(jié)目后期制作要堅持兩種思維，即創(chuàng)造性思維、邏輯思維。在制作電視節(jié)目時，首先就要保證基本的邏輯思維，在符合常規(guī)邏輯的條件下合理安排具體的圖像、視頻及音頻等。通過創(chuàng)建信息網(wǎng)絡(luò)，使電視節(jié)目的信息結(jié)構(gòu)與布局更加合理。而評價電視節(jié)目最重要的指標(biāo)就是邏輯的合理性、空間序列以及使用序列等，節(jié)目制作人員一定要充分考慮自己的邏輯思維，把完整的故事及事件融入節(jié)目內(nèi)容，使觀眾在觀看節(jié)目時產(chǎn)生共鳴。隨著新媒體的興起，我國的部分電視節(jié)目出現(xiàn)了盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象，比如，當(dāng)某個電視節(jié)目受到較多觀眾喜愛時，其他電視臺也會制作類似節(jié)目，導(dǎo)致電視節(jié)目市場的競爭更加明顯。所以，為了在眾多電視節(jié)目中脫穎而出，制作人員一定要重視后期制作模式[2]。

3.4 提升后期制作人員的綜合能力

電視節(jié)目的后期制作環(huán)境離不開工作人員的專業(yè)素質(zhì)和敬業(yè)精神，電視臺一定要加大對相關(guān)人員的培養(yǎng)力度，促使其不斷提升自身素質(zhì)，幫助相關(guān)人員轉(zhuǎn)變自身思維，能夠順應(yīng)時代發(fā)展。電視臺可以組織后期視頻制作人員共同討論當(dāng)下的熱點電視節(jié)目，互相切磋，拓展思路，吸取其他節(jié)目及其他工作人員的優(yōu)秀經(jīng)驗，在不斷研討的過程中獲得啟發(fā)，積極鼓勵員工主動學(xué)習(xí)，為表現(xiàn)較好的員工提供外出學(xué)習(xí)、深造的機會，加大人員素質(zhì)培訓(xùn)力度，使工作人員更加準(zhǔn)確地把握時代風(fēng)向。

4 結(jié)語

綜上所述，電視節(jié)目的后期制作水平與節(jié)目質(zhì)量密切相關(guān)，在開展后期制作時，相關(guān)人員一定要以觀眾為主要核心，積極利用各種視覺定位手段與技術(shù)思維，提升電視節(jié)目的呈現(xiàn)效果，穩(wěn)固電視觀眾群體，尋求電視節(jié)目在藝術(shù)及形式上的創(chuàng)新變化。

參考文獻

[1] 余菊珍，張小明.對電視節(jié)目后期制作中視音頻技術(shù)的探討[J].電聲技術(shù)，2019，43（5）：30-31，38.

[2] 袁方.編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性[J].傳媒論壇，2019，2（19）：62，64.