是枝裕和的慢悠悠

王祎暉 賈文婷

摘要：《海街日記》和《小偷家族》都是日本導演是枝裕和的作品。本文就這兩部影片的色調(diào)、劇情、鏡頭、生死文化等方面進行分析，總結(jié)導演在影片中如何安排以上元素，進而使電影既展現(xiàn)出舒緩的節(jié)奏，同時又避免讓觀眾感到拖沓。

關(guān)鍵詞：是枝裕和;慢;《海街日記》;《小偷家族》

0 引言

《海街日記》和《小偷家族》這兩部電影主要講述了重組家庭的日常生活，影片劇情都不復雜。

《海街日記》講述的是同父異母的四個姐妹住在一起相互治愈的故事。《小偷日記》講述了沒有血緣關(guān)系的“一家人”依靠偷盜和低保維持生活，最終這“一家人”被警察抓捕。兩部作品都沒有明確對立的人物關(guān)系，也沒有跌宕起伏的劇情，幾乎都是些簡單又略帶悲傷的情節(jié)，但是枝裕和卻拍出了不一樣的味道，給觀眾帶來了不一樣的觀影感受。

1 咸咸海風味的《海街日記》

《海街日記》整部電影大部分色彩都是藍色和綠色，呈現(xiàn)在觀眾面前的是大幅冷色調(diào)的畫面，不論是人物的穿著還是周邊風景建筑皆是如此，這既符合電影的時代背景與人物設定，也給觀眾帶來了海風清涼的視覺感受[1]。因為是冷色調(diào)所以色彩飽和度較低，恰好將淡漠的冷色畫面變成了一幀幀寧靜悠長的圖景。

這部電影的主體節(jié)奏雖然緩慢卻不拖沓[2]。電影從外宿的二姐回到家中吃早飯展開，只用了短短四五分鐘，就將三個姐妹的性格特點表現(xiàn)了出來。忙著做早飯的大姐幸因為二姐佳乃整夜未歸而沒有睡好，三姐千佳則在一旁偷偷提醒佳乃，正是這樣簡單的一個場景就把大姐幸的安靜踏實、二姐佳乃的靚麗活潑和三姐千佳的可愛精靈表現(xiàn)得淋漓盡致[3]。飯后，姐妹三人預備出發(fā)參加父親的葬禮，佳乃和千佳甚至在調(diào)侃父親開的溫泉店，此處也就順勢交代了三姐妹和父親之間的感情并不深厚。開頭短短的幾分鐘，電影主人公的性格、故事的起因等都已交代清楚。雖然敘述節(jié)奏較慢，但很多信息正是通過舒緩的節(jié)奏講述明白的，不會讓觀眾產(chǎn)生等待劇情的焦慮。

觀眾并不需要猜測人物之間有哪些愛恨糾葛的復雜情感關(guān)系，簡單純粹正是是枝裕和特有的風格。影片呈現(xiàn)的簡單而又純粹的人性給觀眾帶來了輕松愉悅的觀影感受[4]。這樣簡單純粹的例子還有很多，比如幸喜歡的人是一個已有家庭的醫(yī)生，他們一直維系著兩人的地下感情。分手時，醫(yī)生對幸說：“那么，我走了?！逼鋵嵤前凳玖酸t(yī)生和幸地下感情的終止。影片并沒有用過多的對話或者是鮮明的情緒表達離別，但幸的回眸與遠望已經(jīng)將人物的情緒和內(nèi)心情感充分表現(xiàn)了出來[5]。

《海街日記》就像影片中的那碗沙丁魚蓋飯，將四姐妹日常生活中的淡淡苦澀，通過電影畫面緩緩展現(xiàn)，讓觀眾透過鏡頭“聞”到四姐妹居住的海邊的帶有淡淡腥味的味道[6]。

2 滾燙火鍋味的《小偷家族》

如果說《海街日記》是四個姐妹在海邊陽光下的生活瑣碎，那么《小偷家族》就是射進陰暗角落里的一捧陽光[7]。

五個沒有血緣關(guān)系的靠著偷盜和奶奶的養(yǎng)老金維持生活的人，看起來仿佛是社會的一群蛀蟲，其實展現(xiàn)的是是枝裕和的愿望，他想讓大家看到這個社會的失敗之處以及人性的復雜，讓觀眾直面滾燙又疲憊的社會角落[8]。

電影畫面整體表現(xiàn)為暖色調(diào)，但布景卻十分暗沉，很多畫面都是在背光下拍攝的，讓人感覺這一家人仿佛活在陽光背面，活在陰溝之中。

在《小偷家族》這部電影中，情感的隱藏反而是更大的輸出。例如，信代被警察訊問關(guān)于玲玲和祥太的事情，這個過程中警察并非面目猙獰，嚴苛異常，只是和信代平靜地對話，這種對話方式也拉慢了電影整體的節(jié)奏[9]。在警察說出信代無法生育的事實后，又問信代讓祥太和玲玲稱呼她什么時，信代的心理防線崩潰了。此時的畫面是對信代的長鏡頭特寫，她在鏡頭中沒有嘶吼沒有大哭，只是無聲地流淚，讓觀眾產(chǎn)生了一拳打在棉花上的憋屈感[10]。在信代的價值觀里，她只是出于善良救了這兩個孩子。這不禁讓觀眾發(fā)問，信代到底做錯了什么，她又為什么要背負這一切呢[11]？再如電影最后，玲玲獨自在家門口玩著祥太的玻璃球，在午后溫暖的陽臺，小女孩獨自一人玩著沒有血緣關(guān)系的哥哥的玻璃球，這個長達一分鐘的無聲長鏡頭里，看不出人物的情緒起伏，但寂靜的畫面比激烈的情感輸出更讓人覺得無奈和心疼[12]。

這樣類似的長鏡頭在是枝裕和的電影中很常見，正是這些鏡頭展現(xiàn)了電影的整體節(jié)奏——舒緩。是枝裕和通過《小偷家族》直接暴露社會的缺陷讓人直面沸騰又殘酷的生活真相，讓觀眾像被嗆了口辣椒一樣難受[13]。

3 家庭片的柴米油鹽

是枝裕和的很多電影都是和家庭生活息息相關(guān)的，像《比海更深》《如父如子》等[14]。家庭生活本就是平凡且瑣碎的，這種題材的電影容易讓觀眾產(chǎn)生親切而舒緩的感受。

不同背景的家庭日常生活存在明顯差異，比如一日三餐。在《海街日記》中，家里有一位將生活打理得井井有條的大姐，因此早飯也會由大姐早早就做好。閑暇時刻，四個姐妹一起摘杏子釀杏酒，讓觀眾感受到四個姐妹的生活之明亮[15]。而《小偷家族》就不同了，片中五個主人公都是社會邊緣人，為了生存走到一起。因為從超市偷來的食物比較零散，于是煮成一鍋熱騰騰的火鍋;小小的房間凌亂混雜，速食袋子也是隨處堆放……這些都體現(xiàn)了不同的家庭氛圍。兩部電影中都有一家人圍在一起吃飯的場景，四姐妹的餐桌干凈整潔，每個人面前都擺放著屬于自己的那一份食物（見圖1），而《小偷家族》中大家撈著火鍋里的食物（見圖2），整個家就像火鍋里的食物一樣拼湊在一起，這些表現(xiàn)日常生活的鏡頭放緩了電影的節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受[16]。

兩部電影的畫面都如同日式膠片，磨砂感和粗糲感十分明顯，人物的每一縷發(fā)絲，每一滴汗珠，甚至是臉上的油光，都讓人覺得他們就是真實存在著的[17]。沒有精致的妝容，也沒有厚重的濾鏡，而正是這種真實感才讓那些長鏡頭顯得更加合理。如果刻意把這兩部電影的節(jié)奏放快的話，反而會讓人覺得索然無味，沒了生活的味道[18]。導演是枝裕和是拍紀錄片出身的，他對鏡頭有著足夠的耐心，與其說那些電影畫面是一個個專業(yè)的鏡頭，不如說是普通人生活的寫照[19]。與其說是兩部電影，更像是兩部記錄不同家庭生活的紀錄片。

以固定鏡頭記錄家庭生活片段，也是是枝裕和兩部電影的一大特色。在浴缸里泡澡冥想的鈴、給鈴涂指甲油的佳乃、仰頭看煙花的小偷家族，這些都是以固定鏡頭拍攝的畫面，但這些畫面絕非一板一眼的全然安靜，而是依靠演員微小的動作或者短暫的情緒轉(zhuǎn)換展現(xiàn)畫面，意蘊深遠，這些都促成了是枝裕和的電影節(jié)奏慢慢悠悠實際卻不乏深遠意蘊[20]。

4 日本獨特的生死文化

無論是《海街日記》還是《小偷家族》，都觸及了生死的問題[21]。但不論是《海街日記》中四個女孩父親的去世，還是《小偷家族》中老奶奶的離開，都沒有讓觀眾感受到強烈的悲傷[22]。是枝裕和將死亡這一話題常態(tài)化，這也在一定程度上將兩部電影的情緒節(jié)奏放緩了。

受武士精神的影響，日本人覺得生死是相互融合的[23]。在一般的電影情節(jié)安排中，表現(xiàn)生死的情節(jié)是一個小高潮，人物的情緒此時也會到達一個爆發(fā)點，但在這位日本導演的電影中卻不常見，是枝裕和像一位隱士、僧人，他通過影片告訴觀眾，生死只是人生都要經(jīng)歷的一個小插曲罷了，就是這么平靜又殘忍[24]。是枝裕和并沒有把人物死亡的悲傷情緒傳遞給觀眾，而是通過一個人物的死亡推動一些情節(jié)的出現(xiàn)，所以會讓觀眾覺得平淡，即使是面對生死話題，是枝裕和的電影畫面也是“不動聲色”的，這種哀而不傷造就了是枝裕和電影的小憂郁風格[25]。

5 結(jié)語

被快節(jié)奏電影占據(jù)的市場環(huán)境必須給慢節(jié)奏電影騰出一席之地，因為我們的觀眾需要這樣的電影。在筆者看來，這種慢節(jié)奏是東方人的一種獨特氣質(zhì)，看似平靜的畫面下隱藏了很多信息，這些豐富的故事信息與充溢的情感張力均隱藏在畫面背后，這種留下開放性結(jié)局的藝術(shù)，進一步促進了觀眾和影片的聯(lián)想與互動。

是枝裕和的慢，其實是把很多細節(jié)藏在了鏡頭之下;是枝裕和的慢，是一種從容不迫;是枝裕和的慢，值得很多電影人借鑒與學習。

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作者簡介：王祎暉（2001—），女，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。