姜夔《齊天樂(lè)》一曲奏出時(shí)代哀音

姜清水

姜夔（1155～1221），南宋詞人，音樂(lè)家。字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，是大宋南渡之后，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，國(guó)外民族矛盾和國(guó)內(nèi)階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。

姜夔在《齊天樂(lè)》詞小序中告知，詞作于丙辰年是宋寧宗慶元二年（公元1196年），張功父即張鎡，他先作《滿庭芳·促織兒》，“詞甚美”，其以“蟋蟀求偶”為主旨，寫(xiě)景狀物都能心細(xì)如絲發(fā)，曲盡形容之妙。這是慶元黨禁的第二年秋季，在這年的2月，劉德秀要求將道學(xué)正式定為“偽學(xué)”。這年科舉開(kāi)考，試卷只要稍涉義理就造黜落，連《論語(yǔ)》《孟子》都成了不能引用的禁書(shū)。太皇太后吳氏耳聞外朝的折騰，大不以為然。前一年宰相趙汝愚已被折騰死，這時(shí)朱熹成為韓侂冑一黨進(jìn)一步搏擊邀功的對(duì)象。監(jiān)察御史沈繼祖列舉了朱熹不忠、不孝、不仁、不義、不恭、不謙六大罪狀，還捏造了朱熹“誘引尼姑，以為寵妾”的桃色謠言，要求寧宗學(xué)孔子誅少正卯。于是，朱熹被免去祠祿官之職，朱子門(mén)人或遭流放，或被下獄。大宋南渡幾十年，“還我河山”主流文化聲音持續(xù)，可政局對(duì)外“北伐收復(fù)國(guó)土”意志淡薄，內(nèi)部“黨禁爭(zhēng)權(quán)”就越演越烈。姜夔此曲不依張功父一詞思路，則另辟蹊徑，另創(chuàng)新意，借描寫(xiě)蟋蟀悲鳴，傾瀉這段歷史中人間幽恨。以蟋蟀的鳴叫聲為線索，這凄苦的聲調(diào)將詞人、思婦、帝王等不同的憂心事串連在一起，巧妙地融合于一篇，抒發(fā)了詞人深切的關(guān)心民瘼與家國(guó)之痛。全詞以景述情，情景融合，寄托深遠(yuǎn)，含蕰婉麗，舉凡天災(zāi)人禍、騷人失意、思婦念遠(yuǎn)、游子懷鄉(xiāng)、乃至帝王蒙塵，如許內(nèi)心積憤憾恨，無(wú)不借蟋蟀之名宣發(fā)，愁為發(fā)聲結(jié)于苦楚，奏出了一個(gè)時(shí)代的哀音。

齊天樂(lè)

丙辰歲，與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，詞甚美。予徘徊茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？

西窗又吹暗雨。為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦。

注釋：

齊天樂(lè)：詞牌名又名《臺(tái)城路》、《五福降中天》、《如

此江山》。一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。

張功父：名镃.張俊孫，詞名甚高，有《南湖集》傳世。與張平甫是兄弟。

庾郎：指南北朝文學(xué)家庾信，曾作《愁賦》，今唯存殘句。如“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”。

豳詩(shī)漫與：豳詩(shī)指《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)·豳風(fēng)·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在戶。十月蟋蟀入我床下”句。漫與：率意而為之。

寫(xiě)入琴絲：姜夔自注，“宣政間，有士大夫制《蟋蟀吟》?！?/p>

賞析：

姜夔此詞是一篇做客與人唱酬之作，以聽(tīng)蟋蟀聲，應(yīng)約而和。唱者詞以蟋蟀“求侶歡娛”為主題，已經(jīng)唱畢，得到姜夔“詞甚美”之贊，可姜夔以為此“主題”偏離了自己的胸襟，走出大堂，徒步于主人家花園，“仰見(jiàn)秋月，頓起幽思”，《揚(yáng)州慢》中的“冷月”仍舊在，百姓“為誰(shuí)生”之問(wèn)，依然沒(méi)有人回答，《暗香》《疏影》中的“梅花精神重整河山”愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，可就聽(tīng)到身邊文人高唱“歡娛”調(diào)，記憶中“好事者”斗蟋蟀的場(chǎng)景在腦海浮動(dòng)，撥動(dòng)了他心靈深處那最脆弱的“淑世”之弦，“家國(guó)憂愁”在胸間燃燒，聚于詞句之上。

詞的開(kāi)拍“庾郎先自吟愁賦?！被枚鸥υ?shī)句“庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”，一個(gè)“愁”領(lǐng)主旨。次句寫(xiě)蟋蟀聲，凄切細(xì)碎而以“私語(yǔ)”比擬，生動(dòng)貼切，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合。蟋蟀是“人”，是與詞人對(duì)話的人，此處“私語(yǔ)”兩字用活，不僅在說(shuō)“更聞”與“先自”相呼應(yīng)，“別人聽(tīng)不出，也聽(tīng)不到”，而且又給了唱者留有情面上的“空間”，你說(shuō)是“求侶歡娛”，我就聽(tīng)到的是“私語(yǔ)”，將詞意推進(jìn)一層，為詞的“哀音”展開(kāi)而伏筆。騷人夜吟，已自愁情滿懷，更那堪又聽(tīng)到如竊竊“私語(yǔ)”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國(guó)之痛?！奥稘胥~鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處”，此三句是空間的展開(kāi)，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事。明指蟋蟀生活的地方，暗喻當(dāng)時(shí)百姓生活在水深火熱之中。

“哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼”。承上“私語(yǔ)”而來(lái)，這如泣似訴的聲聲哀鳴，使本來(lái)就轉(zhuǎn)側(cè)無(wú)眠的思婦更加無(wú)法入夢(mèng)了，只有起床以織布來(lái)消解煩憂。蟋蟀又名促織，用思婦無(wú)眠起尋機(jī)杼，合促織名，詞人借此展開(kāi)就有“野云孤飛，去留無(wú)痕”之工妙，“山澗泉水，順勢(shì)而下”之力巧。“曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒”，依“思婦”之人，引導(dǎo)出遠(yuǎn)方萬(wàn)重山那邊的“征夫”，“夜涼”無(wú)征衣，是何等“情緒”。

詞的下篇轉(zhuǎn)頭，一句“西窗又吹暗雨”，人禍沒(méi)完，又起天災(zāi)。這是時(shí)代現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，大宋被金兵逼得南渡，國(guó)破山河碎，“名都成空城，佳處變廢池”，已經(jīng)很不自由，“慶元黨禁”又激烈，人心不安穩(wěn)，天下不太平?！盀檎l(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵”，繼而說(shuō)似是蟋蟀，也是人不斷發(fā)出“哀音”，和以婦人搗衣聲與切菜聲，這種民瘼聲，聲聲傳向遠(yuǎn)方，詞人情不自禁地想到“靖康之恥”，“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)”，那年候館迎來(lái)多事之愁，皇帝宮女離開(kāi)殿堂，作人俘虜，傷心種種，誰(shuí)能數(shù)，“豳詩(shī)漫與”，詠蟋蟀的詩(shī)可以慢慢吟哦，“笑籬落呼燈，世間兒女”，面前的少年正如張功父詞中所唱，歡樂(lè)“呼燈灌穴，斂步隨音”，捕捉蟋蟀情景，怎堪入目。姜夔以不知世事的孩童之笑，帶出詞人心中苦痛。此一“笑”字，可謂妙不可言?！皩?xiě)入琴絲，一聲聲更苦”，若把這些“詞人憂愁、蟋蟀私語(yǔ)、思婦心情、征夫境況、織機(jī)轟鳴、暗雨襲擾、砧杵和聲、候館秋風(fēng)、帝王感嘆、宮女哀號(hào)、豳詩(shī)吟哦、兒女歡笑”等聲音，譜入樂(lè)曲，寫(xiě)進(jìn)歷史，那真是一聲比一聲苦。

姜夔這首詞看似詠蟋蟀，實(shí)則是借擬人之筆抒發(fā)情感。詞人通過(guò)描述蟋蟀鳴叫聲，寫(xiě)那段歷史現(xiàn)實(shí)，寄托家國(guó)之恨，抒發(fā)淑世情懷。這首詞的妙處在于冠用“齊天樂(lè)”詞牌名，著力寫(xiě)天下“愁苦”現(xiàn)實(shí)境況，另辟蹊徑，別開(kāi)生面，以哀音為主線條，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和歷史事件的廣泛觸發(fā)，層層迭進(jìn)，步步烘托，達(dá)到了一種凄迷哀調(diào)、含蘊(yùn)深遠(yuǎn)的藝術(shù)造境，給人一種余音繞梁、回味不盡的凄美感受。姜夔好似用這些精彩詞句，硬生生的把讀者拽進(jìn)那段大宋南渡的歷史之中，為朝廷當(dāng)局“文恬武嬉”，無(wú)北伐抗金之心，“喪復(fù)國(guó)志，無(wú)為民意”，也傷感無(wú)數(shù)。