[駕駛我的車]

驚艷亮相

ドライブ·マイ·カー

導(dǎo)演：濱口龍介

編劇：濱口龍介 村上春樹 大江崇允

主演：西島秀俊 岡田將生 霧島麗香

三浦透子

類型：劇情

上映日期：2021年8月20日（日本）

家福悠介（西島秀俊飾）既是舞臺(tái)劇演員又是導(dǎo)演，和身為編劇的妻子音（霧島麗香飾）過著幸福美滿的生活。一天，音留下一個(gè)秘密，突然離開了這個(gè)世界。2年后，在戲劇節(jié)目擔(dān)任導(dǎo)演的家福開著愛車去了廣島，在那里遇到了沉默寡言的專屬司機(jī)渡利（三浦透子飾）。懷著失落感生活的家福，和渡利在一起的過程中，注意到一些之前一直回避的事情。

村上春樹+濱口龍介

《駕駛我的車》改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名作品，講述舞臺(tái)劇演員兼導(dǎo)演家福悠介在妻子去世后與他的司機(jī)，一個(gè)有著神秘過往的年輕女子相互熟知并開始內(nèi)心交流的故事。原著流暢、精短，盡管如此，在作者標(biāo)志性風(fēng)格化的文字以及簡潔的句子里，卻有著豐富內(nèi)涵。導(dǎo)演濱口龍介正是看中小說里那些未盡之言，拍出電影版《駕駛我的車》，除了保留原著大致的劇情骨架，場景、對白甚至是部分人物的個(gè)性與行為細(xì)節(jié)都有巨大改動(dòng)。最明顯的改動(dòng)莫過于對人物的完善——在原著中被一帶而過的配角們的過去，在電影中都得以擴(kuò)增，并用相當(dāng)?shù)钠鶃碇v述，主人公家福個(gè)人視角只是穿針引線的指引，群像才是這部電影的精髓。

數(shù)月前剛剛憑借《偶然與想象》在柏林電影節(jié)榮獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的濱口龍介，早已不再是《夜以繼日》空降的新面孔，現(xiàn)在的他在世界影壇風(fēng)頭無兩，堪稱日本電影的“新希望”——日本殿堂級(jí)電影學(xué)家蓮實(shí)重彥曾對他不吝贊美：“他開啟了日本映畫的下一個(gè)黃金時(shí)代?！?。此番新作《駕駛我的車》從演員陣容到制作發(fā)行都肉眼可見地華麗起來，不過最終呈現(xiàn)出的作品還是有著濱口龍介強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。三個(gè)小時(shí)的“任性片長”卻引來一片贊譽(yù)之聲，媒體都拜倒在他的技術(shù)與敘述“魔法”下，“巧妙的改編，引人入勝的手法，這是濱口龍介迄今為止最有營養(yǎng)的一部電影?！?/p>

濱口美學(xué)

如果說《偶然與想象》讓人初窺到“濱口美學(xué)”，《駕駛我的車》無疑是一面放大鏡，足以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入他的電影世界。熱衷于將舞臺(tái)劇場景帶入電影的濱口，在《駕駛我的車》中同樣設(shè)置了大量戲劇表演。主人公家福主演的契訶夫戲劇被濱口所借用，編排了一出多語種的《萬尼亞舅舅》。來自世界不同地區(qū)的演員，在《萬尼亞舅舅》中說著各自的母語，甚至還有手語。多語言臺(tái)詞互接，完成了數(shù)段表面上看似語言不通、但實(shí)際上達(dá)成交流的表演;又將其與主人公和司機(jī)的交流一同構(gòu)成影片的兩條主要敘事線，戲劇元素幾乎貫穿了影片主角的整個(gè)創(chuàng)作生涯。而拍攝以肢體為核心的表演過程，也是其探討真實(shí)與虛構(gòu)的核心工具，這種精妙的劇作結(jié)構(gòu)與情節(jié)編排，體現(xiàn)出濱口龍介愈發(fā)高階的創(chuàng)作手法，就連他一以貫之的對于都市男女情感關(guān)系的討論在《駕駛我的車》都有所變化，主人公被埋藏在內(nèi)心的悲傷郁結(jié)牽引，這次導(dǎo)演用一種靜謐沉穩(wěn)的基調(diào)，講述了一個(gè)波瀾不斷又出人意料的故事。

為撐起戲劇場景，《駕駛我的車》的卡司陣容豪華又豐富。既有西島秀俊和岡田將生這樣的日籍明星，還有為了多語種舞臺(tái)劇而特意安排的外語演員：如來自中國臺(tái)灣的袁子蕓，在片中戲劇《萬尼亞舅舅》里飾演索尼婭。值得一提的是，濱口龍介會(huì)用自己的方式“調(diào)教”演員——他在影片的劇本圍讀會(huì)上要求演員在念白時(shí)去除自己的情感，只專注于文本。而在現(xiàn)實(shí)中，濱口龍介也開辦了一個(gè)“表演工坊”，凡是參與他作品的演員，都需要在這里接受“培訓(xùn)”。所以，無論是《激情》《親密》《歡樂時(shí)光》的非職業(yè)素人或是《夜以繼日》《駕駛我的車》中的明星演員，濱口龍介皆將其置于自身追求的表演風(fēng)格體系之中。正因此舉達(dá)成某種“成效”，在《駕駛我的車》里，飾演主人公的日本著名演員西島秀俊用細(xì)膩、有層次的表演解鎖了家福悠介這個(gè)沉默的角色，人們可以看到他藏在內(nèi)心的悲傷隨著劇情的發(fā)展不斷升溫的變化，與戲劇慣用的大的動(dòng)作、大的聲量這樣外放情緒的表演不同，其他演員們有很多精彩的內(nèi)心戲，如三浦透子飾演的渡利很少說話，但她會(huì)用藏在方向盤后的緊張神色、躲閃的目光來表達(dá)情緒，這些無不是頗為成功的人物塑造。