審美意識在《雪國》中的體現(xiàn)

張秋燕

《雪國》是由日本著名小說家川端康成所著，作者在一定程度上繼承了日本古典文學，同時也借鑒并運用了西方現(xiàn)代派藝術(shù)表現(xiàn)手法，確保整個故事將現(xiàn)實與幻想交織起來，同時也利用日本古典傳統(tǒng)四季美作為人物情感的旋律。本文試圖從以下三個方面來分析川端康成作品《雪國》中的審美意識。

一、現(xiàn)實與虛幻之美

在川端康成所著的《雪國》這一作品中，將意識流的描寫方法和手段加入其中，采用自然聯(lián)想、暗示等多種方式，確保整個故事將現(xiàn)實和幻想交織在一起。通過聯(lián)想跳躍方式，打破空間與時間的限制，確保聯(lián)想范圍能夠?qū)τ谌宋锏男睦砘顒舆M行刻畫，這種描寫手法主要集中在小說開頭。如：火車在暮靄下不斷地狂奔，玻璃窗中透露出外面的景色，就好比一個半透明的鏡子。黃昏景色開始在鏡子后面不斷地流動，映照的鏡子和印線的虛影就如同電影疊影一般不斷地晃動，在這些消失的暮景當中，一位美麗姑娘的面影出現(xiàn)在上方，當山野當中的燈火與之逐漸照應，在這位美麗動人的臉龐上，給人一種刻骨銘心的美感，并且使整個小島都為之癲狂，島村逐漸看得入迷，開始忘記鏡子的存在。他覺得姑娘好像只是存在于流逝的景色之中，當窗中映射出姑娘的眼睛開始與窗外遠山燈火相互重疊的時候，宛如那夕陽余暉當中的螢火蟲，這種無法利用語言去形容的朦朧之美，使島村開始被這面暮景之境所出現(xiàn)的虛幻力量所吸引。到了第二天，島村在駒子所住的禪房中再次與葉子相遇，葉子用她那美麗的眼睛只是尖銳地看了他一眼，他又想起燈火與黃昏景致中不斷交映出的影子，同時腦海中浮現(xiàn)出葉子美麗的臉龐和那被燈光所照亮的眼睛。

在小說的結(jié)尾：昏迷的葉子的身體開始呈現(xiàn)水平狀，從二樓看臺突然落下，這個悲劇的一幕被島村看在眼中，使得島村突然間陷入了一個恍惚的狀態(tài)。在他的眼里瞬間的生還是死，對他而言都是停止的。當火光直接照在葉子臉上時，那雙眼睛開始已經(jīng)逐漸地閉上，這個景象使得島村又開始想起在幾年前那列火車上，在夕陽映照下的那面鏡子。這一次次現(xiàn)實與幻想的不斷交織，給作品帶來一層朦朧的美感，同時也能保證作品實現(xiàn)首尾呼應、前后呼應。

后期描寫的白雪顯得額外耀眼，不斷反射出一片白花花的樣子，在鏡中所反映的白雪里的駒子，開始仿佛卸妝一般通紅的臉頰。隨著太陽不斷地升起，白雪開始變得更加耀眼，并且散發(fā)出一種燃燒般的冷艷之感，并且浮在鏡子當中。白雪里的駒子，頭發(fā)也開始閃耀著紫色的光芒，而使其變得更加烏亮。黑、白、紅相互襯映，相互輝映，能夠襯托出雪所具備的晶瑩之感，而發(fā)的黑亮，臉的紅潤，利用明顯的色差對比，可以使經(jīng)常驟然恍惚迷離的島村內(nèi)心深處感受到一種難以形容的美麗。在他的眼中，駒子紅撲撲的臉頰就是與現(xiàn)實分別之際所對應的另一種顏色。在兩面鏡子前，后面作為真實的鏡子，能夠刻畫出上場人物和背景所具備的明確聯(lián)系;而前者作為現(xiàn)實之境，提到的是上場人物和背景之間存在的夢幻聯(lián)系，在島村眼中，這兩面鏡子也是截然不同的。無論是雪中之境的真實美，還是暮景之境的虛幻美，都難以使他相信鏡中所表現(xiàn)出來的美是由人工制作的，對他而言，那是完全屬于大自然的東西，就好比更加遙遠的世界。

二、色彩與自然景物對比之美

在《雪國》這部小說當中，川端康成在塑造人物形象時會對于人性進行探索，并且對于美有著敏銳的感悟。同時傳統(tǒng)日本古典傳統(tǒng)四季的美感，會隨著人物情感發(fā)生的變化，作為其中的主旋律，使得自然景物之美和人物形象被不斷地融合在一起，獲得一個出神入化的效果。比如一些看起來普普通通的蔬菜、野草、野花、山林等，逐漸在作者的描述下，開始成為使得主人公不斷感動與贊嘆的對象。

如：當島村看到土坡上出現(xiàn)的狗尾草綻放出的淡黃色的花，細細的葉子逐漸伸展開來，美得好似噴泉一般。在早晨中島村從夢中醒來，透過窗外俯視駒子走過的山路，見到種植在窗下的芋頭、蔥、甘薯、蘿卜等。這些蔬菜沐浴在陽光之下，每個葉片都呈現(xiàn)出不一樣的色彩，使人產(chǎn)生一種異樣的感覺。到了晚秋時期，島村從火車上回家，第一眼看到的就是盛開在陡峭山脈至山頂?shù)幕?，這些白花花一片的花，好似銀河一般傾瀉在秋陽當中。這時他也會不斷地抒發(fā)感情，這樣的例子仍有很多。在看到暮秋時分出現(xiàn)的蛾子，他會感慨道，為什么這個蛾子長得這么美？客棧大門上出現(xiàn)裝飾的幾片紅葉，在島村的眼里，大門好像更加明亮。雪國作為一個山村，在作者的筆下，落日余暉映照，群山更是頻繁地出現(xiàn)，這也可以被說成這部小說一道亮麗的風景線。到了冬天以后，因為天黑得比較早，氣溫較低，黃昏開始降臨，在余暉的照映下，島村所看到的遠處皚皚雪山，就好像悄悄地逼近。轉(zhuǎn)眼間，因為隨著山巒高低遠近不同，開始出現(xiàn)多個層次的影子。在山腳之間仍留下一些余暉，就好比給頂峰積雪抹上一組晚霞。因為一場初雪的到來，楓葉開始逐漸地褪去紅褐色，通過觀看遙遠的山巔上空存在一些晚霞余暉，透過玻璃窗也能看到外面景物的各種輪廓，直到遠方也沒有完全地消失。遠方好比有什么東西，在不斷吸引作者的目光。通過描寫遠處的遠山，以及暮靄等，能夠完美地體現(xiàn)出作者想要表達的意境。

在《雪國》的作品中，作者通過細致的描寫手法，提到主人公對于四季之美發(fā)出的感慨之外，同時也描寫出主人公對于宇宙之美所獲得的感受，就好比在小說結(jié)尾部分，關(guān)于銀河的描寫。赤裸的銀河，就好比一條大光帶一般懸在眼中，耀光點點，島村看得如癡如醉，他的目光開始被這一個無比深邃的銀河所吸引，仿佛間覺得自己小小身影開始被引入到銀河當中。通過這種將人物置于景色的描寫手段，能夠給讀者帶來不一樣的感受。

同時，在《雪國》這篇作品當中，其主基調(diào)以白色為主，但是如果采用單純的白色，那么也無法構(gòu)成一個多彩的畫面。所以作者在選擇白色背景的基礎(chǔ)上，開始將色彩組合加入其中。如：他望向窗外，那頭白色的雪開始被黑暗所不斷吞噬，鏡中雪變得額外耀眼，并且在雪上的對比下，那女子的頭發(fā)就好比閃耀著紫色的光，變得額外的黑亮。黑沉沉的群山，好比混沌一片，但是不知道為什么遠遠地看去，卻能見到清晰可見白雪的影子。這黑與白的寫照，能夠體現(xiàn)出作者對于色彩所具備的敏感性，同時作者在暮靄和白雪的描寫當中，也將一道道明亮色加入其中，使得整部具備更多的朦朧感。再如：外面突然暗了下來，只有車廂里還亮著燈，而這時窗玻璃就變成了一面鏡子，赤裸的銀河仿佛從天而降，用他那赤裸的肌膚不斷去擁抱蒼茫夜色。馬路邊一些黑色屋頂開始在火光中，好似有呼吸般地浮現(xiàn)出來，并且逐漸地淡去。姑娘的臉上開始出現(xiàn)燈光，也就是姑娘的目光與燈火不斷交融重疊的那一刻，她的眼睛就好比夕陽余暉中美麗且奇妙的螢火蟲，赤裸的銀河，車廂里的燈光，夜色蒼茫的大地，外面昏暗的燈光與眼睛、火光與屋頂?shù)龋髡呃酶迂S富的視覺描寫方式，可以給人一種明暗交替的夢幻感，無論是人還是景，都開始被作者所編制的那個具備鮮明對比度的世界所深深地吸引。

三、人物行為與姿容之美

小說《雪國》當中，島村作為這部小說的主人公，感到美麗的人只指針對年輕女性，就好比川端康成自己所提到的那般，他喜歡在自己的作品描寫年輕女性，因為這些女性有著不一樣的美麗，女性的生存方式和人類生活有著不可切斷的關(guān)聯(lián)。在雪國作品中，川端康成通過大量的筆墨去刻畫了兩位年輕的女性，一個是駒子，另一個則是葉子。通過細膩的筆觸，盡情地贊賞與描寫這兩位女子的行為和姿容。

葉子形象主要是通過眼神與聲音逐漸表現(xiàn)出來的，在小說當中，葉子比駒子先出場，這時島村先聽到的是葉子的聲音，可謂是未見其人，先聞其聲。“站長先生……”葉子說話聲音十分優(yōu)美，優(yōu)美得近乎悲戚，而且清脆的聲音開始久久地回蕩在車廂當中。葉子一邊拍打著紅豆，一邊哼著歌，歌聲清澈近乎悲戚;葉子如反駁一般地笑了，這笑聲變得洪亮清澈，更是悲戚。葉子聲音開始成為葉子形象的化身，這種不一樣的聲音，常常使島村心弦受到撥動，開始覺得葉子出現(xiàn)在自己的夢里。葉子臉上總有一種看上去十分認真，但是卻好像掛著假面似的單純的樣子。她所做的一切往往只有一個目的，其他任何東西都可以被舍棄。正是因為他這種性格，可以利用眼睛和聲音進行表達，而島村也開始被葉子的魅力所吸引。在作者的筆中，葉子的美就好比一種理性抽象、難以獲得的美。正如作者所描繪的，想要通過眼神和聲音這種無形存在，來暗示葉子那短暫且凄美的一生。

與葉子相比，駒子的美是能夠被感官所捕獲的美。玲瓏上翹的鼻梁、黑亮的眸子、眼睛上濃密的睫毛、紅潤的臉蛋等，都給人一種活生生的美感，女子給人的感覺就是干凈得出奇，甚至她腳趾彎里也是洗得十分干凈的。通過這種描述方式，潔凈開始成為駒子的代表詞。如果葉子被稱為清純美，那么駒子就是潔凈美。川端康成所塑造的駒子是一個集潔凈與純真為一體的女子，同時也是一個有魅力的女子。

四、結(jié)語

川端康成將歌頌日本文化傳統(tǒng)之美作為目的進行創(chuàng)作，《雪國》正是他一生得意之作。由上文分析可知，小說《雪國》之所以能受到讀者的追捧，也正是因為其獨有的審美魅力。