淺析中國山水畫中的屋宇點景之美

陳玥雯

中國畫中，山水畫晚于人物畫。山水畫自顧愷之的《洛神賦圖》慢慢發(fā)展起來。起初，山水只是人物的背景，可以起到襯托的作用。山水畫在唐代形成了獨樹一幟的風格，并在宋元時期發(fā)展完善。山水不再只是人物畫的襯景，而表現(xiàn)了山川自然的景象，是畫家的心靈圖式。

山水畫是一種精神的凝練和延伸，畫家會通過山水畫來表達心中的意境。山水畫中的屋宇也是一大亮點，屋宇隱藏于山水之間，仿佛畫家的情感和思緒都藏于其中。本文通過對山水畫中屋宇的形式之美、筆墨之美以及營造的意境之美進行研究，分析屋宇在山水畫中的作用。

一、山水畫中屋宇的形式之美

（一）屋宇的不同呈現(xiàn)形式

魏晉時期，顧愷之的《洛神賦圖》中出現(xiàn)了山水，其中表現(xiàn)了船的形態(tài)，看起來水不容泛。在山水畫中，屋宇的表現(xiàn)形式豐富多樣，有田園村舍、亭臺樓閣、傳統(tǒng)民居、小巧院落等，它們所呈現(xiàn)的畫面效果不同。例如，田園村舍帶給人平和閑適之意，呈現(xiàn)出溫馨愜意的山水田園之美;亭臺樓閣給人一種想要停下腳步，好好感受大自然的寧靜之感，呈現(xiàn)出一種幽靜的境界;傳統(tǒng)民居體現(xiàn)了不同時期的歷史傳統(tǒng)以及文化特色。

在表現(xiàn)形式上，房屋、亭園、樓閣的有機結(jié)合形成了中國畫獨特的形式美，具有豐富的文化內(nèi)涵。中國山水畫依托于中國古典哲學和文化的深厚底蘊，構(gòu)成了高雅的藝術(shù)品位和豐富的藝術(shù)品類，其中，屋宇形式豐富多樣。

（二）屋宇形式之美的影響

畫家在創(chuàng)作山水畫中，通常需要借屋宇來抒發(fā)心中之意。不同的屋宇形式可以營造不同的畫面節(jié)奏和起伏關系。不論是房屋、水榭、樓臺、亭閣，還是其他屋宇形式都能與山水相連，產(chǎn)生統(tǒng)一、和諧的形式之美，凸顯山水的不同氣韻。

北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中屋宇甚多，生動地記錄了中國北宋都城汴京（今河南開封）的繁華場景和當時社會各階層人民的生活狀況。其中，屋宇連綿起伏的變化形式起到了表現(xiàn)社會經(jīng)濟發(fā)展的重要意義，這樣的形式美是不可或缺的。

在其他傳統(tǒng)山水畫中，屋宇大多隱秘在山川河流之中，遼闊的自然與小小的屋宇形成了強烈的對比，體現(xiàn)了人與自然的和諧關系。

二、山水畫中屋宇的筆墨之美

（一）屋宇的墨染表達

筆墨語言在山水畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。勾、皴、擦、點、染的筆法體現(xiàn)了筆墨的筆趣、筆意、筆力，它們的靈活運用使整個畫面氣韻生動、韻律優(yōu)美。山水畫中的屋宇同樣追求筆墨酣暢，屋宇的一磚一瓦都需要刻畫到位，不得含糊。畫家將五筆七墨掌握在心中，蓄力于手，傳遞于筆，表現(xiàn)于畫中。

焦、濃、淡、干、濕的區(qū)別就是所謂的“墨分五色”。構(gòu)圖決定著畫面的走勢，而墨色要和走勢相依，構(gòu)圖的不同表現(xiàn)要借助不同筆法的墨去描繪。在對屋宇的描繪過程中，墨色要依照房屋的構(gòu)造進行表現(xiàn)，屋頂可用淡墨罩染，茅草屋頂可用焦墨皴擦表現(xiàn)，屋宇的輪廓則使用中鋒用筆，體現(xiàn)房屋的整體結(jié)構(gòu)。用墨的第一要點便是注重層次，層次感借助墨的濃淡、輕重展現(xiàn)，通過色彩層次的變化讓視覺形成錯落感，畫面層次便可以凸顯。

（二）屋宇的筆法表達

“屋漏痕，折釵股，錐畫沙，印印泥”表現(xiàn)了運筆的重量和沉穩(wěn)?！拔萋┖邸笔侵赣晁缮隙绿?，自然順勢的痕跡?！扳O股”是一種古老的金屬工具，呈半圓狀?！罢垅O股”是張長史筆法，大多指草書中的圓潤轉(zhuǎn)筆，過一圈以上，收筆呈有力的剎勢，即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端，往往像折斷的釵股，斷口參差不齊?！板F畫沙”指用硬毫轉(zhuǎn)筆常出現(xiàn)的典型筆畫，即居中的細線?！坝∮∧唷币驗橛≌率鞘|(zhì)或銅質(zhì)的，刻出字的線條是硬的，而印泥是軟的，印章壓在上面，印泥會沿著線條的中心溢向兩邊，其狀正如“錐畫沙”。所以，古人總是將“印印泥”與“錐畫沙”連在一起論說，這些都是要求筆力遒勁有力的法則。

（三）屋宇筆墨語言的影響

說到山水畫中的屋宇，不得不提到倪瓚，他的畫中通常會出現(xiàn)亭臺，亭臺可謂是他山水畫的畫眼。在倪瓚的山水畫中，亭臺超越了它本來的意義，成為畫家的精神象征和追求生命停頓的符號?！端闪滞ぷ訄D》（見圖1）、《江亭望山圖》體現(xiàn)了孤亭的特征。倪瓚通過刻畫孤亭，表達他心中的寂寥。這個孤亭不僅是遠離世俗的代表，更體現(xiàn)了幽居的情感特點。

倪瓚使用一河兩岸的程式化構(gòu)圖，以空庭為中心、山為遠景進行畫面表現(xiàn)。河流隔開了近景和遠山，分隔了此岸與彼岸，也將混濁的現(xiàn)實世界與純凈的無人之境相隔兩端，營造了隔岸相望的空間感。

對于遠山的景色，倪瓚用折帶皴進行表現(xiàn)，將畫面的虛化效果處理得恰到好處。留白帶來的空靈感也體現(xiàn)得淋漓盡致。倪瓚的筆墨幽遠、雅致，與他想抒發(fā)的心境相契合，達到了高度的統(tǒng)一。從筆墨中，人們能感受到倪瓚畫作空靈純凈、寂寥冷清的美感。

三、山水畫中屋宇的意境之美

山水畫中，不同種類的屋宇會給人帶來不一樣的感受。每個人都是這個世界的匆匆過客，并沒有固定的容身之地，屋宇可為人們擋風遮雨，可以把人們留于此地，可以承載人們的回憶，使人們生發(fā)出千絲萬縷的情愫。這可以從畫中的意境感受出來。

山水畫中，意與境的相互交融使得其中的情調(diào)和境界得以顯現(xiàn)。畫家通過筆墨抒發(fā)自己的內(nèi)心想法，把自己的切身體會呈現(xiàn)在畫中;欣賞者通過揣摩畫面感受畫家的思想。這種以畫為媒介的互動方式增強了畫面的可思考性。不同屋宇可以營造不同的意境之美：田園小院呈現(xiàn)閑適隱居的意境美;小橋樓閣呈現(xiàn)放松身心的意境之美，這在山水畫中起到了重要的作用。

四、結(jié)語

山水畫發(fā)展至今，源遠流長，它不僅是記錄祖國大好河山的一種方式，更體現(xiàn)了中國人的審美觀念、意識。屋宇在其中起到的是點景、畫眼的作用，小小的房屋藏于山水之間，承載的不僅是畫家的一種思緒想法，也是一種精神的凝練和追求。在當代，山水畫持續(xù)蓬勃發(fā)展，現(xiàn)當代的房屋開始出現(xiàn)在山水畫中，且有了更豐富的筆墨表現(xiàn)技法。在畫家筆下，屋宇的形式之美、筆墨之美、意境之美仍在繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展，人們期待著更多的屋宇之美呈現(xiàn)在國畫中。

（四川師范大學）