《鑄劍》版本差異對(duì)比分析

林景嫻

《鑄劍》是《故事新編》中收錄的一篇經(jīng)過(guò)改寫的短篇小說(shuō)。《故事新編》收錄了魯迅先生1922-1935年間創(chuàng)作的8篇“新編”小說(shuō)。按照魯迅先生在序言里所說(shuō)，本來(lái)是“想從古代與現(xiàn)代都取題材，來(lái)做短篇小說(shuō)”，但創(chuàng)作不大順利。由于時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷、體會(huì)的變化，他創(chuàng)作出的《故事新編》無(wú)法成為單純的歷史小說(shuō)，而包含了更多的矛盾與哲思，《補(bǔ)天》探尋自我、解構(gòu)內(nèi)心，《奔月》描繪傳統(tǒng)英雄的隕落，《采薇》刻畫世俗泥沼，《出關(guān)》將圣賢世俗化……

在給增田涉的信中，魯迅先生曾說(shuō)過(guò)：“《故事新編》中的《鑄劍》，確是寫得較為認(rèn)真?！庇纱丝梢?jiàn)，《鑄劍》應(yīng)是魯迅先生投注了不少精力才完成的，圍繞《鑄劍》的版本差異來(lái)展開(kāi)，或可以管窺魯迅先生之思考。

目前，我們可以看到的《鑄劍》版本包括其手稿《眉間尺—新編故事之一》，最早發(fā)表于1927年4月25日、5月10日《莽原》半月刊的版本，以及之后收錄進(jìn)《故事新編》《魯迅全集》《魯迅作品集》《魯迅小說(shuō)全集》《魯迅小說(shuō)全編》等文集中的《鑄劍》。而對(duì)比各個(gè)版本，我們發(fā)現(xiàn)其初刊版與手稿內(nèi)容幾乎一致，1936年收入《故事新編》時(shí)才在字詞、日期、題目等方面發(fā)生了變動(dòng)，之后幾乎再無(wú)改動(dòng)，故我們主要將手稿《眉間尺》與最初收錄進(jìn)《故事新編》的《鑄劍》進(jìn)行比較。其間較為明顯的改動(dòng)歸納如下：

一、時(shí)間詞的修改

上海交通大學(xué)人文學(xué)院講師張?zhí)N艷在與魯迅紀(jì)念館李浩老師合作校輯的基礎(chǔ)上，將《故事新編》中發(fā)生改動(dòng)的，代表時(shí)間、時(shí)態(tài)的詞做了歸類：

代表時(shí)間的詞，如“向來(lái)”改為“近來(lái)”;“又落在水甕里”，手稿原為“又即刻落在水□里面”，后改。

代表時(shí)態(tài)或狀態(tài)的詞，如“我早已都賣掉了來(lái)救了窮了”，手稿原為“我都賣了來(lái)救窮了”，后改;“倏忽臨近”，手稿原為“漸漸臨近”，后改;“則已經(jīng)開(kāi)始冷笑”，手稿原為“□已經(jīng)冷笑”，后增加“開(kāi)始”兩字。

這類代表時(shí)間和與時(shí)態(tài)有關(guān)的詞的增刪，顯示了魯迅先生在不同時(shí)期對(duì)當(dāng)下時(shí)間意識(shí)的不同感受與變化。這說(shuō)明他可能在完成手稿時(shí)由于其序言中所說(shuō)的“速寫居多”或者情感的張力與語(yǔ)言的限制之矛盾、急切表達(dá)與敘事節(jié)奏之矛盾而產(chǎn)生了一種對(duì)于時(shí)間的焦慮感。而修改時(shí)有意地將時(shí)間放緩，可能是為了追求敘事的效果和語(yǔ)言的藝術(shù)性。這一改動(dòng)使得敘事節(jié)奏更加舒緩，使故事情節(jié)符合整體節(jié)奏，情感演繹合理有序。

二、關(guān)于近現(xiàn)代漢語(yǔ)使用規(guī)范的修改

（一）文白用詞的修改

魯迅似乎由于處于文言到白話轉(zhuǎn)折時(shí)期而在語(yǔ)詞運(yùn)用上還存在某種困惑，在進(jìn)行從文言文的語(yǔ)感到現(xiàn)代文體語(yǔ)感的轉(zhuǎn)換時(shí)出現(xiàn)了一些文白交互修改的情況。如：《故事新編》中用“許久”，手稿原為“許多時(shí)”，后改，這一改動(dòng)顯得行文更為簡(jiǎn)潔;而另一處：手稿原為“用過(guò)午膳以后”，后改為“待到用過(guò)午膳”，由偏白話的用法改為了偏文言的用法;又如：“‘好！該死！他想著，心里非常高興，一面就輕輕地坐起來(lái)?！币痪?，手稿中寫的是“心地”，后改為“心里”。

（二）異體字的修改

從魯迅手稿到《故事新編》的修改，關(guān)于異體字的僅有兩例：

他不幸被熱水燙了一下，又不耐痛，終于免不得出聲叫苦了。（原為“呌”）

王站起身，跨下金階，冒著炎熱立在鼎邊，探頭去看。（原為“金堦”）

這類改動(dòng)在保護(hù)原文的語(yǔ)言風(fēng)格的同時(shí)，使《鑄劍》整體上更加貼近現(xiàn)代的漢字使用規(guī)范，便于當(dāng)今讀者的理解，體現(xiàn)了不同時(shí)期漢語(yǔ)和漢字使用規(guī)范的變化，同時(shí)也讓我們看到了“新文化運(yùn)動(dòng)”對(duì)我國(guó)近代語(yǔ)言文字應(yīng)用及文學(xué)創(chuàng)作的影響。

三、時(shí)間標(biāo)注的添加

關(guān)于《眉間尺》的實(shí)際創(chuàng)作時(shí)間，魯迅先生在其手稿上并未記錄，初刊版亦未署明完成時(shí)間，后編輯《故事新編》時(shí)，才在該篇之末添加寫作日期“1926年10月作”，但根據(jù)魯迅在其日記中記錄的：“1927年4月3日……作《眉間尺》訖”，本篇完成時(shí)間應(yīng)為1927年4月3日。由于《眉間尺》的創(chuàng)作時(shí)間在學(xué)術(shù)界多有爭(zhēng)論，所以后來(lái)的版本往往還是保留《故事新編》中所署的日期（即“1926年10月作”），而在文末插入“本篇最初發(fā)表時(shí)未署寫作日期?，F(xiàn)在篇末的日期是收入本集時(shí)補(bǔ)記。據(jù)《魯迅日記》，本篇完成時(shí)間為1927年4月3日”等類似注釋。

這一改動(dòng)將關(guān)于文章完成時(shí)間的信息更加全面地傳遞給讀者，幫助讀者更好地結(jié)合背景，既尊重了作者本人，又防止了錯(cuò)誤的傳播，保留了討論的空間，使后來(lái)的人能夠進(jìn)行考究論證，有利于對(duì)魯迅作品的深入研究。

四、從《眉間尺》到《鑄劍》

《鑄劍》原名《眉間尺》，始作于1926年作者到達(dá)廈門以后。當(dāng)時(shí)社會(huì)一片黑暗，震驚中外的“三·一八”慘案和北京女子師范大學(xué)學(xué)生劉和珍的被殺激起了魯迅復(fù)仇和反抗的怒火，《鑄劍》就在這樣的背景下誕生。從手稿到《故事新編》，其最大的改動(dòng)莫過(guò)于文章題目的改動(dòng)，改動(dòng)原因與效果分析如下：

（一）以線索為題，突出重點(diǎn)人物

“鑄劍”二字是整篇小說(shuō)的重要線索，蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容。從內(nèi)容上看：眉間尺的父親用王和王妃的孩子—一塊奇鐵鑄成了兩把天下無(wú)敵的寶劍，因不可改變的命運(yùn)死在了自己鑄的劍上。過(guò)了十六年，眉間尺又將生命鑄入復(fù)仇的雄劍，善于復(fù)仇的黑衣人殺王的劍又是為完成眉間尺的復(fù)仇而鑄成的—從某種意義來(lái)說(shuō)，殺死王的劍是王自己鑄成的。

“鑄劍”是一個(gè)過(guò)程，一個(gè)動(dòng)作，一種包含斗爭(zhēng)、凈化的儀式，眉間尺與宴之敖者都是“鑄劍”拼圖中必不可少的一塊，缺少了宴之敖者，眉間尺注定會(huì)失敗，因此，相比“眉間尺”，以“鑄劍”這一線索為題可以使“鑄劍”的拼圖更加完整。同時(shí)，這一改動(dòng)可以幫助讀者更快地把握重點(diǎn)，將關(guān)注點(diǎn)更多地由“眉間尺”轉(zhuǎn)移到“鑄劍”和“宴之敖者”身上，更關(guān)注其中透出的品質(zhì)和復(fù)仇精神，這是以“眉間尺”為題無(wú)法達(dá)到的效果。

（二）放大作者聲音

在魯迅的作品中，最為突出的一種精神便是“出走”，是魯迅?jìng)€(gè)人經(jīng)歷中出走的投射，亦是對(duì)于傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的出走性創(chuàng)作。從封建文化的宮闕中脫身的魯迅在16歲時(shí)離家去南京入江南水師學(xué)堂，“仿佛是想走異路，逃異地，去尋求別樣的人們”（《吶喊·自序》），與《鑄劍》中眉間尺16歲“出走”報(bào)仇暗合。