探討《鴻門宴》中的語言藝術(shù)

浦海燕

對于我國的文學(xué)作品來說，語言運用藝術(shù)至關(guān)重要，這也是一部作品能夠成為文學(xué)著作的關(guān)鍵原因，例如在《史記·項羽本紀(jì)》的《鴻門宴》中，語言描繪可以說生動形象，利用語言就能塑造出鮮活的人物，營造出緊張的情節(jié)氛圍。作為我國著名的文學(xué)家、史學(xué)家，司馬遷絕對是歷史上最重要的語言藝術(shù)家，文章中的細節(jié)描繪到位，包括人物個性化的形象，他用最精彩的語言藝術(shù)描繪出楚漢戰(zhàn)爭，直到現(xiàn)在仍然可以打動讀者，同時展現(xiàn)出濃厚的語言藝術(shù)魅力，因此《鴻門宴》是非常值得學(xué)習(xí)的文學(xué)名篇。

一、戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)

（一）矛盾沖突設(shè)置

在整個《鴻門宴》的故事中，作者主要描繪了心理上的較量，因此并沒有展現(xiàn)出血與火的斗爭，而是通過語言進行精彩的戲劇描寫，而在這場戲劇中項劉雙方的關(guān)鍵人物全部登場，并呈現(xiàn)了雙方的矛盾沖突。其實作者在一開始就已經(jīng)表明了當(dāng)時的軍事情況：沛公軍霸上，項羽駐鴻門，十萬與四十萬之間的差距，可以稱得上實力懸殊，而項羽自封為西楚霸王，覬覦天下卻被劉邦捷足先登，這也是楚漢戰(zhàn)爭的緣由，也因此誕生了《鴻門宴》這一出精彩絕倫的故事。在鴻門宴開始前，雙方的關(guān)系就已經(jīng)達到劍拔弩張的程度，所以彼此的沖突十分明顯，加上沛公左司馬曹無傷向項羽告密，為戰(zhàn)爭增添了新的導(dǎo)火索;而亞夫范增也意在除掉劉邦，不過卻因項伯的告密，導(dǎo)致項羽錯失良機。

（二）題材結(jié)構(gòu)安排

相比鴻門宴而言，項羽和劉邦之前的爭斗，就已經(jīng)展現(xiàn)出了龐大的場面，如項羽西屠咸陽等，絕對要比鴻門宴看起來更有氣魄，但是這個平淡的宴會，卻隱藏了大量心理層面的爭斗，雖然沒有刀光劍影，仍展現(xiàn)出精彩絕倫的故事。此外，這也是一個重要的轉(zhuǎn)折點，因為鴻門宴，兩人徹底走向?qū)α⒌牡缆罚椨鹨允《娼K。雖然鴻門宴沒有氣勢磅礴的廝殺，但同樣展現(xiàn)出驚心動魄的氛圍。因此這個題材結(jié)構(gòu)安排，可以更容易地讓作者司馬遷進行發(fā)揮，包括情節(jié)氛圍、人物心理等，整體的主線圍繞項羽殺不殺劉邦而展開，而這個過程曲折回轉(zhuǎn)，也引導(dǎo)著故事走向新的發(fā)展?！而欓T宴》其實傾注了作者的大量心血，通過品讀可以發(fā)現(xiàn)，對于人物的刻畫非常細致，例如在鴻門宴之上，亞父范增多次用玉玦示意，在項羽猶豫的時候，他只能無奈地令項莊刺殺，這也暗示了項羽的寡斷，通過這種寫法來暗示項羽的結(jié)局。

（三）緊張氛圍渲染

說到鴻門宴就不能不提到其中的氛圍渲染，這也是很多文學(xué)作品中常見的表現(xiàn)方式，不過鴻門宴中的情節(jié)更為緊張，不僅需要對人物的形象進行描繪，心理也是非常重要的部分，這樣才能增強氛圍渲染效果，展現(xiàn)出驚心動魄的情節(jié)，體現(xiàn)作者司馬遷在語言運用藝術(shù)方面的造詣。例如“沛公軍霸上，項羽駐鴻門”，看起來只是簡單地敘述事實，但實際上巧妙表達了兩者之間的差距，尤其是兩軍相距僅四十里，已經(jīng)點明大戰(zhàn)一觸即發(fā)。此外，在項伯與張良交談時，項伯告知張良項羽要攻打劉邦的想法，劉邦得知這一消息后，大驚并連呼奈何，隨后對項伯進行拉攏，這種種描寫都是為了營造緊張的氣氛，也是為鴻門宴而做的鋪墊。

二、浮雕式的人物形象

（一）個性化語言細致入微

鴻門宴最大的特點就是人物對話，通過人物的語言展現(xiàn)出心理特點，例如劉邦就被作者刻畫成圓滑、狡詐的性格，尤其是劉邦的口頭禪“為之奈何”，他在知道項羽要攻打自己時就說過“為之奈何”，這句話充分表現(xiàn)出了他的無奈、急躁甚至是恐懼的心理。在與張良對話中更是用“且為之奈何”，來加強自己的語氣，同時也展現(xiàn)出了劉邦的窘迫和心中的不安。在探知張良與項伯的關(guān)系后，利用這一點脫離險境，也足以展現(xiàn)出劉邦的深謀遠慮。在出逃時，劉邦對屬下說“今者出，未辭也，為之奈何”，這句話別有深意，首先保全了自己的面子，其次把難題拋給了臣子，如果項羽怪罪就可以讓樊噲承擔(dān)，并且劉邦通過這句話來考驗自己的臣子是否忠誠，充分展現(xiàn)出了劉邦的權(quán)謀與奸詐。

（二）人物語言推動情節(jié)發(fā)展

首先，人物的語言往往影響著故事情節(jié)的推進，人物之間的對話能夠讓讀者充分感受到鴻門宴中的矛盾沖突。曹無傷告密，正式揭開了鴻門宴的序幕，而范增的勸說也導(dǎo)致項羽和劉邦之間的矛盾一觸即發(fā)，項伯說出“今人有大功而擊之，不義也”，促使故事情節(jié)向著平穩(wěn)發(fā)展。其次，范增在鴻門宴中幾次動殺心，他示意項羽趕快動手，而項羽則沒有聽從范增的話，他無奈之下只能勸項莊“沛公于座，殺之”，這也徹底點燃了鴻門宴中的緊張氣氛，使整個宴會殺機四溢。在這個千鈞一發(fā)之際，項伯挺身而出，導(dǎo)致項莊無法擊殺劉邦，而宴會的氣氛又逐漸走向平緩。在樊噲登場后，宴會的氣氛再一次被點燃，隨時都有可能發(fā)生刀光劍影的廝殺，樊噲的一席話扭轉(zhuǎn)了乾坤，緩和了席間的緊張氛圍，也為劉邦的逃跑埋下伏筆。

（三）人物語言鮮明對比

對比是文學(xué)創(chuàng)作過程中常用的手法?！而欓T宴》中的人物形象個性鮮明，這也離不開作者司馬遷的語言造詣。作者通過對比的手法成功地塑造了劉邦與項羽、范增與張良等人物形象，同時展現(xiàn)出了每個角色的個性特點。例如，項羽在聽曹無傷告密后，展現(xiàn)出了狂妄自大的特點，而劉邦在鴻門宴中忍辱負(fù)重、能屈能伸、巧言善辯，為自己贏得了一線生機。隨機應(yīng)變、虛心納諫才是劉邦活下去的關(guān)鍵因素，而項羽則恰恰相反，自大的性格使他沒有聽從范增建言，并且優(yōu)柔寡斷、剛愎自用，導(dǎo)致自己走向失敗。劉邦對于張良、樊噲的建議言聽計從，這也為他走向成功埋下伏筆，正是因為任人唯賢，他才在這場爭斗中獲得勝利，因此不難看出兩者之間的性格就已經(jīng)形成定局。

（四）語言刻畫人物形象

無論劉邦的隨機應(yīng)變，還是項羽的優(yōu)柔寡斷，都深刻展現(xiàn)出了人物形象，也不得不贊嘆作者司馬遷的語言運用之巧妙，他不僅描繪出了人物形象也展現(xiàn)出了人物特點，兩者之間形成鮮明對比。除此之外，范增與張良這兩位謀士時刻推動著故事發(fā)展，或者說事態(tài)發(fā)展盡掌握在二人手中。范增雖然名為亞父，但屢屢獻計卻未被采納，在鴻門宴失敗后更是怒罵：“豎子不足與謀”，這也表明范增與項羽之間的關(guān)系明密實疏。相反，張良則與劉邦上下一心。從項羽對待范增的表現(xiàn)就能看出，在項羽看來，范增雖然為項家的前途盡心盡力，但他只是一個有名無實的亞父，這也展現(xiàn)出了項羽的自大。