破題與轉(zhuǎn)型：21世紀(jì)主旋律電影敘事策略解碼

李鼐

2019年10月1日，電影《攀登者》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》上映，拉開(kāi)主旋律電影獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的帷幕?！段液臀业淖鎳?guó)》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》分別拿下19.57億元、17.34億元票房，占據(jù)國(guó)慶檔票房冠亞軍位置。2020年國(guó)慶檔，經(jīng)歷疫情洗禮的中國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)，截至10月9日12時(shí)，《我和我的家鄉(xiāng)》以18.71億元票房奪得檔期冠軍，最終收獲票房3.86億美元，全球年度排名第三。票房冠軍《八佰》則以4.62億美元票房，奪得全球票房年度冠軍。可喜的成功背后，傳遞的是中國(guó)主旋律電影的崛起。無(wú)論商業(yè)表現(xiàn)還是主旋律觀念傳遞，都達(dá)到了口碑與票房雙贏的效果。對(duì)于“中國(guó)力量”的深層次認(rèn)同，中國(guó)電影市場(chǎng)以票房和市場(chǎng)口碑向全世界傳遞了最強(qiáng)音。

20世紀(jì)八九十年代的主旋律電影，自1987年系列政策加持下發(fā)展迅猛，空前繁榮。1989年歷史題材劇情片《開(kāi)國(guó)大典》首映，標(biāo)志著我國(guó)主旋律電影創(chuàng)作進(jìn)入政策支持下的良性發(fā)展階段。從1991年開(kāi)始，人物傳記類(lèi)主旋律電影大量出現(xiàn)，如《焦裕祿》（1990）、《周恩來(lái)》（1992）、《毛澤東的故事》（1992）等，在創(chuàng)作方式上與20世紀(jì)80年代電影呈現(xiàn)明顯區(qū)別：敘事視角下移，善于采用泛情化敘事策略，深受觀眾歡迎。在革命歷史題材電影的敘事手法上，多以宏大敘事手法重現(xiàn)了我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的悲壯歷史，在敘事結(jié)構(gòu)方面兼具紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性。20世紀(jì)90年代中后期，中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入生產(chǎn)創(chuàng)作與票房的寒冬期，主旋律電影在國(guó)家政策和資金的雙重扶持下呈現(xiàn)疲態(tài)。創(chuàng)作模式刻板、同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞，對(duì)主旋律電影產(chǎn)生抵觸情緒。進(jìn)入21世紀(jì)后，主旋律電影遭受中國(guó)商業(yè)電影市場(chǎng)的和國(guó)外娛樂(lè)大片的內(nèi)外夾擊。經(jīng)歷了沉重的打擊后，走上了主動(dòng)迎合商業(yè)化電影市場(chǎng)運(yùn)作邏輯的改革之路。

近十年的中國(guó)主旋律電影進(jìn)入了改革的快車(chē)道，力求摸索出一條切實(shí)可行的口碑與票房雙贏之路?？缛胄率兰o(jì)后，中國(guó)電影創(chuàng)作的商業(yè)化氣息濃重，集聚藝術(shù)性與商業(yè)性的創(chuàng)作模式初步形成。主旋律電影是兼具宣教功能和政治屬性的文化產(chǎn)品，只有將觀眾吸引進(jìn)電影院，傳播功能才能得以發(fā)揮，進(jìn)而繼續(xù)擔(dān)負(fù)起引領(lǐng)社會(huì)精神文明的重要責(zé)任。主旋律電影的轉(zhuǎn)型主要從類(lèi)型化創(chuàng)作、敘事策略轉(zhuǎn)變、“高概念化”制作模式和跨媒介敘事等方面著手，縮短了創(chuàng)作語(yǔ)境和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境間的距離，將主旋律電影展示在中國(guó)電影觀眾面前。

一、新世紀(jì)中國(guó)主旋律電影的破題之路

21世紀(jì)的第二個(gè)十年，中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作延續(xù)了真實(shí)歷史題材選取，創(chuàng)新性地融合了藝術(shù)性虛構(gòu)，取得了票房和口碑的雙重認(rèn)可?！督▏?guó)大業(yè)》（2009）、《十月圍城》（2009）、《建黨偉業(yè)》（2011年）、《辛亥革命》（2012）、《湄公河行動(dòng)》（2016）、《紅海行動(dòng)》（2018）、《烈火英雄》（2019）、《攀登者》（2019）、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》（2019）、《我和我的祖國(guó)》（2019）、《八佰》（2020）、《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）等作品，追溯歷史河流中閃光的回憶，經(jīng)由藝術(shù)化處理和主觀化表達(dá)，形成了中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作的新的敘事策略。

21世紀(jì)主旋律電影破題之路的關(guān)鍵就是分析和處理好敘事視角的多元化。現(xiàn)實(shí)主義題材的大量出現(xiàn)，驅(qū)動(dòng)中國(guó)主旋律電影紀(jì)實(shí)性的民意回歸。敘事視角的多元化，賦予了宏大敘事背景下的小人物有了更多的呈現(xiàn)可能。電影《我和我的祖國(guó)》由七位優(yōu)秀導(dǎo)演選取七個(gè)共和國(guó)發(fā)展中的歷史瞬間組成，而每一個(gè)瞬間都是從個(gè)人或群體的視角見(jiàn)證。這部電影集錦片視角新穎多變，即迎合信息碎片化的主流傳播習(xí)慣，又契合慶祝新中國(guó)成立70周年的主題演繹。《我和我的祖國(guó)》顛覆了以往獻(xiàn)禮片“群英會(huì)”的套路，以精良扎實(shí)的故事為核心，將宏大敘事的大片模式變?yōu)閭€(gè)人敘事的短片模式，采用“大事件+小人物”的選題視角?！段液臀业募亦l(xiāng)》是《我和我的祖國(guó)》的姊妹篇，連續(xù)兩年收獲的口碑和票房足以說(shuō)明此次嘗試的成功?！段液臀业淖鎳?guó)》以七個(gè)十年中的重大歷史事件為故事底色：開(kāi)國(guó)大典、兩彈一星、女排奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、航天航空與扶貧和閱兵檢閱。七支國(guó)內(nèi)頂尖制作團(tuán)隊(duì)對(duì)這些“歷史現(xiàn)場(chǎng)”進(jìn)行故事化處理和藝術(shù)加工，描摹出一組組鮮活生動(dòng)的小人物，牽引觀眾走入全民記憶。全片真正的對(duì)焦在于喚醒人們潛意識(shí)中的集體懷舊，從微觀的個(gè)人化視點(diǎn)切入，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面，把歷史閃回成片段式的、具體可感的生命過(guò)程與人生經(jīng)驗(yàn)。以當(dāng)下眼光穿越時(shí)代迷霧，重建虛構(gòu)敘事與歷史真實(shí)的關(guān)系，這是艱難的致敬，既不能脫離和割裂，也不能囿于復(fù)刻和還原。傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作思路已經(jīng)無(wú)法滿足信息爆炸年代受眾的觀影習(xí)慣和訴求，中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)敘事視角的下移、信息量的高速讀取、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的故事填充都提出了新的要求。

二、21世紀(jì)中國(guó)主旋律電影的轉(zhuǎn)型之路

21世紀(jì)以來(lái)，電影文本理論研究水準(zhǔn)普遍提高。媒介形態(tài)錯(cuò)綜復(fù)雜，傳播形式日趨多樣，使全民審美能力飆升。完成了階段性的從電影文本的內(nèi)向研究、媒介環(huán)境的外向分析和電影受眾群體分析的全域提升。在從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的逐夢(mèng)旅途中，截止到2019年，生產(chǎn)電影總計(jì)1037部。電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，促進(jìn)了全產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)化和智能化提升。中國(guó)主旋律電影作為重要的組成部分，既帶有強(qiáng)烈的中國(guó)特色，又承擔(dān)著重要的意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)職能?？v觀21世紀(jì)以來(lái)的主旋律電影轉(zhuǎn)型策略，主要體現(xiàn)為以下三個(gè)方面：類(lèi)型電影的敘事模式創(chuàng)新、藝術(shù)與技術(shù)深度結(jié)合的“高概念”電影和跨媒介視角下的敘事策略。

（一）類(lèi)型電影的敘事模式創(chuàng)新

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國(guó)城市工業(yè)經(jīng)濟(jì)和中下層居民數(shù)量迅速增長(zhǎng)，類(lèi)型片在西方好萊塢電影生產(chǎn)體系中萌芽。類(lèi)型電影作為一種電影制作方式，具有對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化處理的特征。類(lèi)型電影具有情節(jié)公式化和人物定型化的特點(diǎn)，其分類(lèi)包括西部片、愛(ài)情片、歌舞片、喜劇片、懸疑片、戰(zhàn)爭(zhēng)片和災(zāi)難片等多種類(lèi)型[1]。媒介深度融合背景下的中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作在類(lèi)型電影創(chuàng)作方面迎合創(chuàng)新，突破單向度的意識(shí)形態(tài)灌輸，扁平化的人物形象塑和慣式的大團(tuán)圓結(jié)局，基于宏大敘事小人物的典型故事進(jìn)行了深度挖掘和普世表達(dá)。大量高品質(zhì)的主旋律類(lèi)型電影問(wèn)世，也標(biāo)志著中國(guó)主旋律電影類(lèi)型片初見(jiàn)端倪，如科幻片《流浪地球》、災(zāi)難片《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、戰(zhàn)爭(zhēng)片《八佰》和《金剛川》以及富有中國(guó)主旋律電影獨(dú)特氣質(zhì)和創(chuàng)新意識(shí)的集錦片《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》。

類(lèi)型化主旋律電影的出現(xiàn)，體現(xiàn)出中國(guó)電影對(duì)專(zhuān)業(yè)制作人、電影分級(jí)制度等電影專(zhuān)業(yè)體系建設(shè)的必然要求。在中國(guó)第五代導(dǎo)演集體沉默的現(xiàn)實(shí)面前，大批青年導(dǎo)演在加入電影創(chuàng)作主體的同時(shí)，也引入了更加規(guī)范的電影創(chuàng)作體系。告別了傳統(tǒng)的“唯明星論”“唯導(dǎo)演論”的傳統(tǒng)單向度判定標(biāo)準(zhǔn)，觀眾對(duì)電影文本價(jià)值的判斷也愈發(fā)清醒。中國(guó)主旋律電影在類(lèi)型化的道路上，從具有情節(jié)公式化、人物定型化、影像圖解化三個(gè)方面均有所突破?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》遵循了從遭遇空難到順利得救經(jīng)典災(zāi)難片“危機(jī)營(yíng)救”的敘事模式，采用了線性敘事的典型敘事結(jié)構(gòu)，在情節(jié)設(shè)置中嚴(yán)格遵守戲劇創(chuàng)作的“三一律”原則。在人物形象的設(shè)計(jì)上，追求角色性格鮮明、有血有肉。尤其注重群像塑造，“去英雄化”是中國(guó)主旋律電影極具特色的意識(shí)形態(tài)表達(dá)。大量運(yùn)用平行式蒙太奇和交叉式蒙太奇，以及經(jīng)典“最后一分鐘營(yíng)救”的懸念設(shè)計(jì)。

2020年10月1日，電影《我和我的家鄉(xiāng)》上映，繼電影《我和我的祖國(guó)》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)主旋律電影集錦片的本土電影類(lèi)型之后，延續(xù)“好故事+好導(dǎo)演+好演員”的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，將電影文本創(chuàng)作的類(lèi)型化賦予了濃重的中國(guó)敘事色彩。家國(guó)情懷是中國(guó)主旋律電影敘事的內(nèi)核，《我和我的家鄉(xiāng)》圍繞我國(guó)扶貧攻堅(jiān)進(jìn)程，經(jīng)由藝術(shù)化處理呈現(xiàn)較大成功，用《北京好人》《天上掉下個(gè)UFO》《最后一課》《回鄉(xiāng)之路》《神筆馬亮》五個(gè)故事描摹出中國(guó)小人物大精彩的凡塵浮世繪。在“泛娛樂(lè)化”的話語(yǔ)體系下，借助電影類(lèi)型化的范式，巧妙地融合了六位導(dǎo)演鮮明的個(gè)人風(fēng)格。情節(jié)搭脈城市與鄉(xiāng)村，蘊(yùn)含著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和惆悵，對(duì)家鄉(xiāng)與城市融合發(fā)展的欣喜。從小人物的低視角，平視身邊的事件：家鄉(xiāng)有了醫(yī)保卡、美麗鄉(xiāng)村行、以智扶貧初見(jiàn)成效、荒漠變綠洲和高知當(dāng)村官。這些故事均采用線性敘事手法，將跌宕起伏的劇情進(jìn)行了生動(dòng)演繹。故事的主角張北京、記者老唐、范老師、閆飛燕、馬亮等淡化高光，以更貼近生活的方式回歸現(xiàn)實(shí)底色，貼合觀眾審美價(jià)值取向和觀影規(guī)律。

（二）藝術(shù)與技術(shù)深度結(jié)合的“高概念”電影

20世紀(jì)70年代，“高概念”作為術(shù)語(yǔ)由美國(guó)廣播公司電視節(jié)目主管巴里·迪勒（Barry Diller）提出。其中包括借助技術(shù)打造視覺(jué)影像奇觀、智媒大數(shù)據(jù)市場(chǎng)分析、跨媒介視角下的敘事策略。

近十年來(lái)，中國(guó)主旋律電影在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)奇觀。以《流浪地球》《攀登者》《金剛川》等為代表的國(guó)產(chǎn)影片具有較高的技術(shù)含量，體現(xiàn)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的進(jìn)步和成果。首部“硬科幻”電影《流浪地球》在2019年春節(jié)檔公映，取得了超過(guò)46億元的票房成績(jī)。該片講述了中國(guó)英雄拯救地球的故事，這種單一線索敘事風(fēng)格格外符合災(zāi)難片的敘事邏輯和客觀需要。觀眾的信息處理能力是有限的，大量特效鏡頭的出現(xiàn)無(wú)疑會(huì)影響影片的敘事空間，所以該類(lèi)型影片更傾向于劇情簡(jiǎn)單、敘事流暢。從以上兩點(diǎn)可以看出，《流浪地球》是一部標(biāo)準(zhǔn)的“高概念”主旋律電影。本片以高水準(zhǔn)的特效制作助力藝術(shù)創(chuàng)作，開(kāi)啟了中國(guó)電影創(chuàng)作群體的意識(shí)形態(tài)延伸，點(diǎn)燃了中國(guó)觀眾對(duì)本土科幻電影的希望。作為中國(guó)科幻電影史上首部“現(xiàn)象級(jí)”大片，《流浪地球》的上映同樣吸引了海外媒體的目光。本片畫(huà)面極具觀賞性，采用電腦CG技術(shù)繪制了大量的原創(chuàng)場(chǎng)景，如外太空、殘破的地球表面、太空船以及大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景?！捌嬗^”的重要體現(xiàn)就是對(duì)未知世界的窺探。同時(shí)在服裝、化妝、道具方面也是盡量貼合影片的創(chuàng)作背景，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合。

2013年Netflix（網(wǎng)飛）公司的網(wǎng)劇《紙牌屋》全球同步首播，標(biāo)志著智媒大數(shù)據(jù)市場(chǎng)分析正式應(yīng)用于影視劇集制作。該劇是基于數(shù)據(jù)調(diào)查運(yùn)算得出的結(jié)果，作為現(xiàn)象級(jí)的熱播劇集，也將影視大數(shù)據(jù)推上了神壇。中國(guó)主旋律電影走入市場(chǎng)的那一刻起，就意味著必須面臨整個(gè)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)?；跀?shù)據(jù)運(yùn)算，稀缺題材可謂極具優(yōu)勢(shì)的選擇。故此，《攀登者》得以問(wèn)世。本片以登山探險(xiǎn)為題材，填補(bǔ)了中國(guó)主旋律電影的空白。20世紀(jì)，受到拍攝技術(shù)和國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的限制，諸多電影題材和類(lèi)型都無(wú)法呈現(xiàn)。得益于中國(guó)電影市場(chǎng)的迅速成長(zhǎng)，這一切皆有了可能。

（三）跨媒介視角下的敘事策略

在跨媒介視角下，電影敘事的通俗化是必要因素。中國(guó)主旋律電影如果想進(jìn)入良性創(chuàng)作循環(huán)，就必須直面市場(chǎng)、贏得票房和點(diǎn)擊量。在融合文化的大背景下，亨利·詹金斯提供了“跨媒介敘事”的視角，即“一個(gè)跨媒介敘事的故事穿越不同的媒介平臺(tái)展開(kāi)，每個(gè)平臺(tái)都有新的平臺(tái)展開(kāi)，每個(gè)平臺(tái)都有新的內(nèi)容為整個(gè)故事做出有差異的、有價(jià)值的貢獻(xiàn)”[2]。在Netflix、Disney+等流媒體平臺(tái)不斷打造高品質(zhì)電影的今天，“院線電影”和“網(wǎng)絡(luò)電影”之間只有觀影模式的區(qū)分，內(nèi)容愈發(fā)趨于相同，疫情更加推動(dòng)了基于網(wǎng)絡(luò)的流媒體平臺(tái)與電影制作者的直接對(duì)接。影院儀式感下沉至網(wǎng)站付費(fèi)觀看，一旦被觀眾熟識(shí)習(xí)慣，那么雙線并行的局面，也許在不久的將來(lái)就會(huì)實(shí)現(xiàn)。面對(duì)這樣的媒介局勢(shì)，主旋律電影最大的任務(wù)就是在每一個(gè)平臺(tái)實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化，提高社會(huì)影響力和商業(yè)價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

縱觀近十年的中國(guó)主旋律電影，呈現(xiàn)出敘事視角多樣、題材類(lèi)型豐富、技術(shù)含量較高和海內(nèi)外市場(chǎng)廣闊的特點(diǎn)。首先，主旋律電影題材豐富，數(shù)量眾多，票房穩(wěn)步上漲?；仡?020年，疫情席卷全球，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全線關(guān)停。國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)格局發(fā)生巨變，好萊塢大片缺席，主旋律電影占據(jù)市場(chǎng)半壁江山。危難時(shí)刻，唱響主旋律，提升民族自信心和自豪感，同樣是觀眾的心理需要。其次，主旋律創(chuàng)新續(xù)航能力成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原動(dòng)力。2021年3月，《阿凡達(dá)》時(shí)隔12年的第二輪全球公映，第一個(gè)票房日就直沖榜首，讓所有正在為國(guó)產(chǎn)票房高歌猛進(jìn)而雀躍的中國(guó)觀眾為之唏噓。面對(duì)高品質(zhì)的好萊塢電影，中國(guó)電影尚有距離。面對(duì)問(wèn)題，我們并沒(méi)有停滯不前，電影創(chuàng)作者和學(xué)者都在不斷自省、不斷進(jìn)步，并相信只要保證旺盛的創(chuàng)造力和持續(xù)的技術(shù)研發(fā)能力，完成超越只是時(shí)間問(wèn)題。最后，中國(guó)主旋律電影未來(lái)可期。2021年喜迎建黨100周年，定檔的主旋律電影近20部，其中不乏高質(zhì)量作品，既反映了市場(chǎng)需要，也表現(xiàn)出中國(guó)民眾對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)和認(rèn)可。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡青.試論新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)主旋律電影口碑與票房的雙贏之路[ J ].學(xué)術(shù)論壇，2019.

[2][美]亨利·詹金斯.融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶[M].杜永明，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2012.