遺失與遇見
—— 撒哈拉散文集《隨遇而安》序

□徐迅

知道她名叫撒哈拉是后來的事。“撒哈拉其實是一個女孩的名字，荒廢了所有真實的東西，只為追逐她的自由和不受污染的靈魂?！币粋€很偶然的機(jī)會，我看到了她用“撒哈拉”的名字寫的一篇散文……在知道她叫撒哈拉的同時，我差不多也明白了她取這個筆名的原因。

她本名叫侯憲英，一個欲用文字追求自由和靈魂干凈的“撒哈拉”。

伴隨著“撒哈拉”的名字，她開始了自己心靈的自由書寫。她感慨自己時說，細(xì)算起來，她所經(jīng)歷的30多年時間里，有著太多的回憶，但有幾次能在最美的瞬間抓住最美的風(fēng)景和自己呢？但她還是不斷地抓住了。比如，在母親的手搟面里，她抓住了由于時間流逝而“荒廢”的童年的微妙記憶（《遺失的味道》）；還有，當(dāng)她知道她買的拐杖，奶奶從來不用，而99歲高齡的奶奶仍然“拄著她那根不知從哪里撿來的舊拐杖”竟是爺爺曾經(jīng)用過的（《世界的盡頭有多遠(yuǎn)》），她抓住了人間最美最真實的情感，那也是一個清高與善良的靈魂……生活充滿了常態(tài)，荒廢、追逐與遺失，遇見、激動與落寞……并不能全部靠努力爭取。在這里，侯憲英或“撒哈拉”用平實樸素的語言、細(xì)膩而纏綿的情感向你娓娓道來，告訴你：做自己是有條件的，不給自己找理由，想念是很美的……

都說散文是真實的藝術(shù)，我認(rèn)為散文最大的真實就是情感真實。散文的情感的確容不得寫作者半點兒胡編亂造。撒哈拉的個別文字或許有些“小女人”或者“雞湯”，但并不膚淺教條，更不宿命，而是格外地顯得情感充沛和真實。她是礦工的女兒，“老實巴交的父親干了一輩子礦工，退休的時候他一再叮囑我：‘不要嫁給礦工了，一輩子擔(dān)驚受怕，太累了?！仪楦]初開的時候，依然被一位淳樸憨厚的礦工打動，毫不猶豫地嫁給了他當(dāng)妻子……”在《嫁給礦工》的這篇散文里，她真誠地為自己成為一位礦工的媳婦而驕傲和自豪。同時，她也會為丈夫與父親因為有共同語言，一起嘮叨不休而冷落她感到嫉妒，也會為丈夫到了下班時間而不來電話而感到焦急，更會因為一個平安的信息，而給丈夫多做幾樣他喜歡的菜……這是一篇樸實的文字，卻讓一位深情綿綿的礦工妻子形象活靈活現(xiàn)，令人心疼。

她的散文《幻想撒哈拉》可以說更是她真實心靈的一次寫照。那里不僅有著她對撒哈拉荒蕪的想象和流浪的夢幻，還隱藏著她潛意識里擺脫精神枷鎖的欲望。她期盼著的那種豁達(dá)寬厚、歷史的滄桑、圣潔的愛情……流露出的都是她真實的心跡。無邊的想象終歸于“一份淡泊隨風(fēng)沙共舞，但求清白一生”，或者更是她的赤裸裸的真實。實際上，侯憲英或“撒哈拉”的敏感多思是與生俱來的，例如，在某個雨夜，她會“遙想那個遠(yuǎn)古的風(fēng)雨之夜，西洛的火炬燃燒在利安德爾的眼中，卻最終沒照亮他回家的路……”她放開視線，直到最后“收住視線才發(fā)覺眼里竟不自覺地噙滿了淚?！保ā堵犛曛埂罚?，這樣的淚水無疑是一顆敏感多思者心靈的結(jié)晶。

讀到這樣的文字，誰能不怦然心動、感受她文字散發(fā)出來的魅力呢？

人們現(xiàn)在喜歡說什么“自帶光芒”。其實散文的魅力也是自帶的。它是散文的結(jié)構(gòu)、語言、思想和內(nèi)容的渾然天成。其中風(fēng)骨畢現(xiàn)。撒哈拉把她的這本書取名為《隨遇而安》，我理解也是她與文字的隨遇而安。這種隨遇，是她有意無意朝著散文某個方向的“遇見”和“接近”。這當(dāng)然是一個美好的遇見，這種遇見使她很快享受到了寫作的成功和喜悅。

是為序。