兩宋畫院沿革及院畫、院體畫關(guān)系考

摘 要：兩宋皇室對繪畫藝術(shù)頗為鐘愛，畫院、院畫與院體畫的出現(xiàn)便是這一時期重要的藝術(shù)標(biāo)志。此時的院體山水、院體人物及院體花鳥在我國繪畫史中占有重要的地位，無論是技法表現(xiàn)還是情感抒發(fā)，都凸顯了兩宋社會與時代的特殊風(fēng)貌。同時，畫院、院畫與院體畫三者的概念在兩宋時期開始出現(xiàn)，并影響了明清畫壇的風(fēng)格取向，三者間的關(guān)系考述亦是文章的研究重心。

關(guān)鍵詞：兩宋;畫院;院畫;院體畫

1 兩宋及之前畫院沿革考論

在畫院的概念出現(xiàn)之前，《后漢書·孝靈帝紀(jì)》卷八中載漢靈帝于光和元年（178）設(shè)立了“鴻都門學(xué)”，這是我國歷史上第一個以文學(xué)藝術(shù)為主的有繪畫功能的機(jī)構(gòu)，雖然繪畫只是作為其附屬功能，但卻為專門的繪畫機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

對于“畫院”這一概念的出現(xiàn)，《辭源》中的解釋是：“畫院宮廷中的繪畫官署。宋雍熙元年翰林院置圖畫院，紹圣二年稱圖畫局，后簡稱畫院?！迸c此同時還有另外一種說法，即五代時期出現(xiàn)的翰林圖畫院，于北宋時期改為翰林圖畫局，再后來簡稱為“畫院”。不過這里的畫院概念適用于宋以后，而在此之前的唐代開元七年（719）甚至更早的時候，麗正殿書院也就是集賢畫院①的前身中已經(jīng)出現(xiàn)了畫院的雛形。

《唐六典》卷九中對集賢殿書院的記載中有寫道：“……開元七年，于麗正殿安置，為修書使?！暾賹W(xué)士張說等宴于集仙殿，于是改名集賢殿修書所為集賢殿書院……”②

《歷代名畫記》卷九載：“殷、殷季友、許琨、同洲僧法明，已上四人，并開元中善寫貌，常在內(nèi)庭畫人物，海內(nèi)知名……法明，開元十一年敕令寫貌麗正殿諸學(xué)士……圖成進(jìn)之，上稱善，藏其本于畫院。后數(shù)年，上更索此圖，所由惶懼，賴康子元先寫得一本以進(jìn)，上令卻送畫院?！雹?/p>

通過以上二則材料我們至少可以得到以下幾個觀點(diǎn)：

第一，以上材料都證明了唐代是有畫院的，集賢殿書院成立于開元十一年（723），而麗正殿書院至少在開元七年（719）之前，所以麗正殿書院應(yīng)是集賢殿書院的前身。

第二，當(dāng)時的畫院職能并非以繪畫為重，不是通常意義的“士子肄業(yè)之所”有教育功能的機(jī)構(gòu)，而是相當(dāng)于秘書省的功能，即負(fù)責(zé)執(zhí)掌皇家書畫典籍的收藏管理、更置修撰等事物的文化機(jī)構(gòu)。而正是因為這樣的職能，潛移默化中形成了一些有條件的文人學(xué)士在自我修讀書畫典籍的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了講學(xué)授徒的教育新理念。

第三，“已上四人，并開元中善寫貌，常在內(nèi)庭畫人物”，可知麗正修書殿有一些專門供職的善書畫者，日常事務(wù)就是書畫，也會應(yīng)召參與有政治宣傳功能的主題性繪畫。另“上稱善，藏其本于畫院”可以得出至少在開元十一年的麗正修書殿中已經(jīng)出現(xiàn)了畫史意義上的“畫院”。

在翰林圖畫院之前，畫史上一直存在著關(guān)于西蜀與南唐時期究竟有無畫院的爭論。其實(shí)對這一問題本來無所爭執(zhí)，在潘天壽的《中國繪畫史》、王伯敏的《中國繪畫通史》以及楊伯達(dá)的《清代院畫》上都給出了肯定的答案，但因其記載較為模糊，缺乏有力論證，比如說文獻(xiàn)出處或者建院年代的具體記載都不夠詳細(xì)，只是簡單根據(jù)前人觀點(diǎn)重復(fù)論述，所以在近來的學(xué)術(shù)探討中有人對此問題重新提出了質(zhì)疑。

對于南唐有無畫院的疑點(diǎn)在于：南唐畫院建立的時間是何時？因為在《清代院畫》中記載為保大五年，也就是947年以前，這一說法的根據(jù)是郭若虛《圖畫見聞志》卷六《賞雪圖》的注釋，然而在《賞雪圖》中卻未見類似記載。不過南唐畫院確實(shí)是有，由“趙干，江南人，工畫水，事江南為畫院學(xué)生”①的史料記載，可見南唐有畫院是毋庸置疑的。

而對于西蜀有無畫院的疑點(diǎn)在于：一是提出授予黃筌翰林待詔，權(quán)院事的是孟知祥還是其子孟昶，也就是畫院的創(chuàng)建者是誰的問題;二是“權(quán)院事”中的“院”是否就是畫院，還是指翰林院。并且除黃筌外，也缺乏同時期關(guān)于其他畫家的記載。當(dāng)然這些問題只是美術(shù)史上客觀遺留的問題，不是本文的重點(diǎn)內(nèi)容，所以在這里就不多做探討。

北宋建國初期，太祖趙匡胤重用文臣意圖內(nèi)政革新，并在開國之初建隆元年（960）便開始翰林圖畫院的創(chuàng)辦工作。在郭若虛的《圖畫見聞志》中對于畫家王靄的記載：五代朱梁時的翰林待詔，在晉末被契丹所擄，宋統(tǒng)一天下，將其放回，太祖授予他為圖畫院袛侯職位，這說明圖畫院在太祖時期就已經(jīng)存在。《宋會要輯稿·職官》中對于翰林圖畫院成立時間與建址地點(diǎn)的敘述：“翰林圖畫院，雍熙元年置，在內(nèi)中苑東門里，咸平元年移在右掖門外，以內(nèi)侍二人勾當(dāng)?！雹谟何踉隇?84年，是太宗的年號之一，并且這句話將翰林圖畫院的辦公地址描述得十分準(zhǔn)確，雖然話中強(qiáng)調(diào)的是翰林圖畫院的地址，但也是畫史上基本認(rèn)可的翰林圖畫院建院時間。翰林圖畫院在建院之初，尤其是宋真宗、宋仁宗和宋英宗在朝期間，畫家身份輕微猶如匠役，直至熙寧二年（1069）神宗支持王安石變法后，翰林圖畫院得到了新的發(fā)展，畫家的地位也相應(yīng)得到了提高。在熙寧六年（1073）到元豐五年（1082）這一段時間中翰林圖畫院隸屬于都大提舉諸司庫務(wù)管理③，又在紹圣二年改“院”為“局”，史稱“翰林圖畫局”。也就是從這個時候開始，北宋翰林圖畫院從畫院管理到繪畫創(chuàng)作上都發(fā)生了很大程度的改變，尤其是在宋徽宗時期（1101—1125），整個畫院出現(xiàn)了“形似”與“格物”的畫風(fēng)畫格，多做迎合皇家喜好的政治表現(xiàn)題材繪畫，并且完善了畫院的教育功能，在畫史上留下了深遠(yuǎn)的影響。

2 畫院、院畫與院體畫

伴隨畫院建置在兩宋時期的逐漸完善，畫院成為國家與政府招攬全國繪畫人才的中心。在“考入制”“薦入制”“補(bǔ)入制”等畫院畫家遞遷制度的施行基礎(chǔ)上，畫家群體逐漸擴(kuò)大，畫院管理逐漸完善。北宋時期的翰林圖畫院設(shè)有負(fù)責(zé)采辦雜役的下層工匠袛應(yīng)，有執(zhí)筆繪畫的技術(shù)官，也有督察行政的勾當(dāng)官。技術(shù)官分設(shè)待詔、藝學(xué)、袛候等職官;而勾當(dāng)官則由內(nèi)侍擔(dān)任，專掌監(jiān)領(lǐng)書畫院的公事。在太宗雍熙元年后北宋翰林圖畫院的技術(shù)官一類的職官已形成了固定編制的員額，其中待詔、藝學(xué)、祗候及學(xué)生的數(shù)量均有明確的要求。在崇寧三年（1104）至大觀年間，徽宗又另設(shè)國子監(jiān)“畫學(xué)”，并且參照太學(xué)的教官制度設(shè)置博士一員，另外還設(shè)有畫學(xué)正、畫學(xué)諭（又稱畫學(xué)論）、畫學(xué)錄、畫學(xué)直等教育性學(xué)管。他們品第次序階級分明，職責(zé)分工清晰明確，并開始形成嚴(yán)格的師承關(guān)系，這種師承關(guān)系明確地體現(xiàn)在畫院畫家的繪畫創(chuàng)作中。直至南宋時期發(fā)展到一個高峰，畫院畫家風(fēng)格趨于統(tǒng)一，如山水畫家劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等基本出自李唐一脈。這種師承關(guān)系所顯示出的藝術(shù)風(fēng)格，受皇家審美及帝王嗜好的影響，彰顯著當(dāng)朝最高統(tǒng)治者的意志取向與審美標(biāo)準(zhǔn)，畫院畫家在繪畫實(shí)踐中逐漸形成了具有自身特色的群體性藝術(shù)風(fēng)格，這種由畫院畫家創(chuàng)作的作品被稱為“院畫”，而具有這種風(fēng)格的作品則被后世稱為“院體畫”。

在展開本文的研究之前，有必要對畫院、院畫以及院體畫的概念、關(guān)系進(jìn)行一個界定。院畫與院體畫是兩個互有交集但并非完全統(tǒng)一的概念。院體畫強(qiáng)調(diào)的是“體”，即強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的風(fēng)格為畫院風(fēng)格，創(chuàng)作者的身份并不一定是畫院畫家，也可以是民間畫師依據(jù)畫院畫家的藝術(shù)風(fēng)格所創(chuàng)作的作品。院畫的所指范圍則要小于院體畫，“所謂‘院畫是指在畫院當(dāng)中，按照皇帝所下的命令，由畫工或有待詔、袛候等官職的畫家所作的繪畫”④。院體的概念源于院畫的產(chǎn)生，而院畫的產(chǎn)生又得益于畫院的建置，目前所指的院畫與院體畫多為北宋之后的畫院與畫院風(fēng)格的作品。從古籍文獻(xiàn)的記載來看，最早提及院畫與院體畫相關(guān)概念的是北宋郭若虛編著的《圖畫見聞志》一書，卷四載：“李吉，京師人，嘗為圖畫院學(xué)生，工畫花竹翎毛，學(xué)黃氏有功，后來院體，未有繼者?！雹葸@段記載中所指的“院體”正是圖畫院畫家所創(chuàng)造的一種藝術(shù)風(fēng)格。宋人趙升《朝野類要》卷二中亦云：“院體，唐以來翰林院諸色皆有，后遂效之，即學(xué)宮樣之謂也?！雹捱@是他對院體的定義，將其發(fā)展歷史溯源至唐，并指出所謂院體就是后世學(xué)習(xí)效仿宮廷翰林院的“宮樣”風(fēng)格所創(chuàng)作的作品。

值得一提的是，院畫與院體畫的風(fēng)格并非固定不變的，而是隨著統(tǒng)治階層的審美標(biāo)準(zhǔn)與社會環(huán)境的發(fā)展變遷而發(fā)生改變的。僅兩宋300多年間，院體風(fēng)格便層出不窮。從帝王審美的偏向看尤其推崇黃筌、黃居寀父子“黃家富貴”的花鳥畫風(fēng)，認(rèn)為這種精細(xì)的繪畫形式正代表了皇室華貴富麗的身份與地位，“黃家富貴”便成了宋初院體畫的風(fēng)格象征。至北宋中期宋神宗在位期間，畫院中涌現(xiàn)出易元吉、崔白、崔慤、郭熙等一批畫家，他們在藝術(shù)創(chuàng)作上努力突破“黃家富貴”的窠臼，出現(xiàn)了繪畫風(fēng)格向“野逸”方向的巨大變化?！缎彤嬜V》卷十八載：“至如翰林圖畫院中較藝優(yōu)劣，必以黃筌父子之筆法為程序，自慤及其兄白之出，而畫格乃變?！雹僦档米⒁獾氖?，在這一時期，山水畫家郭熙引李成的畫風(fēng)入畫院，一改宋畫院山水畫風(fēng)格體貌，即“把山水畫推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地與賦予強(qiáng)烈感情色彩……對后世院體山水畫風(fēng)衍化產(chǎn)生奠基作用”②。這種“紀(jì)念碑”式的山水創(chuàng)作方式逐漸成為畫院山水畫創(chuàng)作的主流，并開始形成山水畫中的院體風(fēng)格。當(dāng)時的畫院畫家顧亮、楊士賢、張浹，宮廷畫家胡舜臣、張著等均師郭熙，這種風(fēng)格在畫院外也極為盛行，民間畫家宋處、雷宗道等人亦以學(xué)郭熙著稱。但這種風(fēng)格并未延續(xù)太久，哲宗時期，受統(tǒng)治階級“好古圖”審美意志的影響，院體山水的主流風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向青綠復(fù)古。這期間，以王詵、王希孟為代表的畫院畫家在青綠山水的創(chuàng)作上不斷超越前朝，形成了北宋末年的院體山水精工濃艷的風(fēng)格。

北宋政權(quán)覆滅后，諸多畫家流離失所，經(jīng)過顛沛流離后多數(shù)隨皇室遺民南渡臨安，并成為南宋恢復(fù)畫院機(jī)制后的主力軍，其中不乏出身于北宋宣和畫院的畫家。相比于北宋畫壇畫院外畫家創(chuàng)作水平、理論建樹遠(yuǎn)超畫院畫家的現(xiàn)象，南宋時期卻發(fā)生了翻天覆地的變化，“無論是高宗時期，還是此后幾朝，南宋繪畫的主力、主流，都屬畫院畫家，而不在畫院之外，知名畫家也是畫院畫家占據(jù)絕對多數(shù)”③。畫院畫家的聚集與成就使南宋期間的院畫與院體畫發(fā)展至一個高峰，從而在后人論著中每提及院體畫風(fēng)格，多直接稱指南宋畫院的創(chuàng)作風(fēng)格。南宋時期，前朝畫院畫家創(chuàng)作中所彰顯的統(tǒng)治階級審美逐漸弱化，畫院畫家開始具有更多表現(xiàn)自主性、獨(dú)立性及自由性的創(chuàng)作，使繪畫題材、繪畫類型與繪畫內(nèi)容不斷拓展與完善，繪畫水平得到了極大提升。尤其以劉、李、馬、夏四大家的山水畫為代表，顯示出了南宋畫院繪畫的最高水平，而這種山水畫的風(fēng)格也成為南宋院體畫畫風(fēng)的主流。南宋院體畫畫風(fēng)多出自李唐一派，經(jīng)劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的不斷發(fā)展，形成了一角半邊、水墨蒼勁的畫風(fēng)，繪畫技法尤以剛性線條與斧劈皴為主，體現(xiàn)出特殊政治文化環(huán)境下的特殊表現(xiàn)形式?！斑@種藝術(shù)正是南宋志士們內(nèi)心急躁不安的情緒和剛強(qiáng)不折的精神之外化。它是時代精神的產(chǎn)物，又是時代精神的需要，這在其他時代是不可能有的?！雹軓膬伤卫L畫史的發(fā)展來看，畫院、院畫與院體畫在其中起到了舉足輕重的作用，為后世繪畫創(chuàng)作提供了可資研習(xí)的重要創(chuàng)作形式。

①張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷三《敘自古名畫跋尾》云：“（開元）十五年月日。王府大農(nóng)李仙舟裝背，內(nèi)史尹奉樣監(jiān)，是集賢畫院書畫?！边@個古畫論中第一次提到“集賢畫院”。

②李林甫.唐六典[M].北京：中華書局，1992：279.

③張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1964：173-174.

①郭若虛.圖畫見聞志[M].成都：四川美術(shù)出版社，1986：339.

②蔡罕.北宋翰林圖畫院及其院畫研究[M].杭州：浙江人民出版社，2002：10.

③《宋會要輯稿：職官36》：“熙寧六年正月一日，中書言欲以翰林圖畫院隸都大提舉諸司庫務(wù)。從之?！?/p>

④李潔璇.身份和學(xué)養(yǎng)—宋代院體畫家的構(gòu)成和審美旨趣[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2016.

⑤郭若虛.圖畫見聞志[M].北京：人民美術(shù)出版社，2003：101.

⑥趙升.朝野類要[M].上海：商務(wù)印書館，1939：20.

①王群栗.宣和畫譜[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2002：208.

②韓剛，黃凌子.中國古代物質(zhì)文化史：繪畫卷軸畫：宋[M].北京：開明出版社，2013：73.

③鄧喬彬.南宋初院畫的興盛及其原因[J].廣州大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2005（3）：5-10.

④陳傳席.山水畫史話[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2001：76.

【作者簡介】邢習(xí)嬌，女，河南新鄉(xiāng)人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士在讀，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究。