粗中有精的古樸之美
——“大彬提梁”藝術(shù)創(chuàng)作研究

周躍芹

中國紫砂壺藝術(shù)的誕生與發(fā)展以自然環(huán)境與人文環(huán)境為基礎(chǔ)，以人們對茶文化及藝術(shù)美的真誠熱愛為動力。在幾百余年的發(fā)展過程中，制壺人對紫砂壺藝術(shù)貢獻(xiàn)的力量非同小可，他們秉承著工匠精神和對紫砂壺藝術(shù)的熱愛，創(chuàng)造出各種精妙絕倫的紫砂壺經(jīng)典款式，使紫砂壺藝術(shù)的歷史逐漸豐厚起來，提供了發(fā)展的路徑。

時大彬是中國紫砂壺創(chuàng)作的一代宗師，一生制壺?zé)o數(shù)，確立了至今仍被沿襲的用泥片和鑲接技法憑空成型的高難度技法及精美的調(diào)砂法。大彬壺通常粗中有精，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，樸素與雅致兼得，逐漸確立了紫砂壺藝術(shù)的高雅格調(diào)?！按蟊蛱崃骸币卜Q“時大彬大提梁”，是大彬在紫砂壺創(chuàng)作中的進(jìn)一步探索。創(chuàng)作通過模仿展現(xiàn)了這一壺型藝術(shù)水準(zhǔn)，表達(dá)了對大彬智慧的崇敬。

1、“大彬提梁”的泥料特征

“調(diào)砂”就是在練生泥時加入一定比例或粗或細(xì)的砂粒，在燒制后會產(chǎn)生色彩層次或金星點(diǎn)點(diǎn)的視覺效果，能夠增強(qiáng)紫砂壺泥料的肌理美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)砂法制壺則由時大彬所開創(chuàng)，開啟了紫砂壺泥料表現(xiàn)的新紀(jì)元。

創(chuàng)作在調(diào)配此件作品的泥料時，也繼承了調(diào)砂法。壺整體呈古色古香的棕紅色，這是紫砂壺中極為常見的一種色彩，有利于體現(xiàn)作品的經(jīng)典化格調(diào)。泥料色彩均勻，溫厚明亮，表面經(jīng)細(xì)致打磨后反射出淡淡的光澤，襯托出泥料及工藝的細(xì)致。在不同結(jié)構(gòu)，泥料色彩呈現(xiàn)出明暗變化，使作品更加立體和飽滿。壺身各處可見金色光點(diǎn)，即調(diào)砂所呈現(xiàn)出的效果，實(shí)現(xiàn)了對大彬技藝的繼承，豐富了作品的泥料表現(xiàn)與工藝個性。從泥料上首先詮釋出“大彬特點(diǎn)”。

2、“大彬提梁”的造型特征

“壺家妙手稱三大”之一的徐友泉曾自嘆“吾之精，終不及時之粗也?！贝蟊蜃髌分按帧币恢笔亲顬槿怂Q道的，這種“粗”并不是豪放或灑脫，而是一種嚴(yán)謹(jǐn)和自如，是一種水到渠成般的精致。從整體造型結(jié)構(gòu)上看，“大彬提梁”主要是由圓形構(gòu)成，造型尤為簡潔爽快，各部分運(yùn)行利落，相接緊實(shí)，于圓潤中帶有方器作品果敢剛勁的美感，這也正是作品創(chuàng)作的難點(diǎn)和經(jīng)典之所在。

創(chuàng)作首先將壺身設(shè)計為一個半球形，與較為完整的球形壺身相比，半球形壺身中的線條轉(zhuǎn)折更為利落和迅速，有方器棱面變化的特點(diǎn)。壺身嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)健，踏實(shí)平穩(wěn)，創(chuàng)作有意將筒身部分“收緊”，使壺從正面看時兩側(cè)幾乎呈直線，強(qiáng)化了壺的結(jié)構(gòu)。兩側(cè)肩部則仍保持圓潤豐腴，保證了圓器的特點(diǎn)。這樣一來，圓中有方，剛?cè)峒鏉?jì)的特征就得到了非常清晰的表達(dá)，使壺于寬厚大氣中富有氣勢。

壺身上方是簡潔的圓片壺蓋，其大小與壺身之間構(gòu)成比例，保證了整個壺體結(jié)構(gòu)的清晰層次。連接在壺兩側(cè)肩部，位于壺體上方的是圓滿的提梁，猶如一燦爛的光環(huán)環(huán)繞著壺身，與壺身之間形成虛實(shí)空間相對的獨(dú)特效果。壺蓋中央是一枚六棱圓形壺鈕，壺鈕本身體積較小，要進(jìn)行紋線設(shè)計可見其難度。壺鈕是整件作品的一個“坐標(biāo)”，是提梁、壺蓋以及壺身的中心，可見作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)與穩(wěn)固。壺鈕上的紋線設(shè)計所對應(yīng)的仍是剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格，與作品的藝術(shù)基調(diào)保持一致。壺身一側(cè)鑲嵌有經(jīng)典的三彎流，創(chuàng)作在此運(yùn)用了四方造型，以呼應(yīng)壺身及壺鈕的設(shè)計，在外在線條上凸出方器結(jié)構(gòu)，與同樣是四方的提梁相呼應(yīng)，完成作品外在結(jié)構(gòu)中的“剛?cè)帷北憩F(xiàn)。

創(chuàng)作基本模仿經(jīng)典的“大彬大提梁壺”制作而成，對這一壺型剛?cè)岵?jì)的美學(xué)思想作出了具體展示。作品看似十分“粗獷”，實(shí)際上對于結(jié)構(gòu)的控制相當(dāng)有難度。壺身內(nèi)部的中心與外部空間的中心要保持一致，方與圓的設(shè)計要達(dá)到一種平衡，從正面看，壺身、壺蓋以及提梁是三種不同形態(tài)的圓形，結(jié)構(gòu)特點(diǎn)要凸出；從頂部看，壺蓋與壺身輪廓線重合，提梁恰好由中部進(jìn)行分割，這些都不能有分豪的誤差。

作品乍看之下充滿古樸自然之氣，細(xì)看之下便會發(fā)現(xiàn)其中玄機(jī)，雋永之美由此產(chǎn)生。大彬為紫砂壺創(chuàng)作提供了“粗”的智慧，實(shí)際上是對紫砂壺結(jié)構(gòu)提出的嚴(yán)格要求，這樣的工藝精神使得“大彬提梁”熠熠生輝，展示著中國紫砂壺藝術(shù)的不朽魅力。

3、結(jié)語：

“大彬提梁”提示了紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作要重視結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，這是紫砂壺藝術(shù)的立身之本。此件“大彬提梁”古樸又精美，富于時代魅力，展現(xiàn)了在新的時代條件下紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作對前人智慧的繼承，對完美的不懈追求，如此才能推動紫砂壺藝術(shù)走向更加美好的未來。