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    論《哪吒之魔童降世》中的悲劇主義敘事風(fēng)格

    2021-08-27 17:50曹源王馨張宗鳳
    藝術(shù)科技 2021年13期
    關(guān)鍵詞:哪吒之魔童降世

    曹源 王馨 張宗鳳

    摘要:《哪吒之魔童降世》采用悲而不哀的敘事風(fēng)格,整體呈現(xiàn)出悲劇的韻味。本文從命運悲劇、性格悲劇和社會悲劇三種敘事范式出發(fā),探究《哪吒之魔童降世》中的悲劇主義敘事風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:悲劇主義;敘事風(fēng)格;《哪吒之魔童降世》

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)13-00-02

    從古希臘戲劇和莎士比亞戲劇中,誕生出命運悲劇與性格悲劇。在易卜生的社會問題戲劇中誕生了社會悲劇[1]。這三種悲劇敘事思維潛移默化地影響了當(dāng)代各種類型的影視作品,使作品具有強(qiáng)烈的情感色彩。

    由霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司出品的動畫電影《哪吒之魔童降世》于2019年7月26日上映,累計票房破50億元,位居中國電影票房總榜的第三,實屬中國動漫第一爆款,掀起了巨大的文化浪潮,深受國人喜愛?!赌倪钢凳馈肪哂幸欢ǖ南矂∩?,但是在人物角色的塑造、故事情節(jié)的編排等方面,具有明顯的悲劇主義敘事特點。

    1 宿命的桎梏

    1.1 古希臘人的命運觀

    命運悲劇的經(jīng)典代表作有索??死账沟摹抖淼移炙雇酢返取9畔ED時期,人們受科學(xué)水平與認(rèn)知能力的限制,在遭遇恐懼、困惑時常常將其歸結(jié)于命運,從而導(dǎo)致人類對眾神產(chǎn)生懷疑與怨念——人們擁護(hù)了神,但是卻沒有時時刻刻受到眾神的庇護(hù)和寵愛[2]。這讓人們將神置于命運之下,古希臘的神明們會遭遇凡人的境遇,受命運的支配。命運悲劇探究人類與生命本身的意義和價值,但不管是人還是神,他們都不斷地反抗命運所帶來的束縛,卻都在反抗中無意識地走向了注定的命運,在猛然發(fā)現(xiàn)自己逃脫不了命運的擺布后,無比痛苦。但主人公即使遍體鱗傷、身心俱損,也仍然能堅持自己的信仰,以頑強(qiáng)不屈的性格、強(qiáng)大的生命力和永不言棄的個體意志沖破命運的迷障,走向?qū)ι饬x的無盡探索,引發(fā)觀眾的憐憫及恐懼,體會自由意志的難能可貴。

    1.2 《哪吒之魔童降世》中的命運悲劇

    在《哪吒之魔童降世》之中,最大的命運悲劇莫過于魔丸與靈珠的調(diào)換。哪吒成了魔丸轉(zhuǎn)世,被太乙真人許下魔丸必將禍害人間并且在三年之后將遭遇天劫的預(yù)言。三年來,哪吒始終生活在李靖夫婦編造的“哪吒是靈珠轉(zhuǎn)世”的善意謊言之中。在他得知事情的真相之后,他憤怒、怨恨、不甘,并將所有情緒發(fā)泄在李靖和太乙真人身上。當(dāng)哪吒發(fā)現(xiàn)父親計劃用自己的性命來換他的性命時,他被愛拯救,發(fā)出“我命由我不由天”的怒吼。除了哪吒,還有一人困在命運的桎梏中,他就是偷換靈珠與魔丸之人——申公豹。身為妖族的申公豹,刻苦修煉,逆天改命,憑借一己之力成為上仙。但是妖精出身的背景,讓他得不到認(rèn)可。在修行路上受盡委屈,任憑他如何掙扎,也永遠(yuǎn)無法洗脫妖精的印記,到頭來發(fā)現(xiàn)自己終究還是局外人。這二人背負(fù)著各自不同的命運悲劇,不論是處于知情還是不知情的狀態(tài)中,都沒有放棄自己。

    亞里士多德在《詩學(xué)》中第九章提到“悲劇應(yīng)摹仿由能引發(fā)憐憫和恐懼的事件組成的完整行動”。針對憐憫和恐懼,他在第十三章進(jìn)一步說到,憐憫的對象是遭受了不該遭受之不幸的人,恐懼的對象是遭受不幸者是和我們一樣的人[3]。哪吒是憐憫的對象但非恐懼的對象,本應(yīng)為靈珠轉(zhuǎn)世的他因太乙真人的疏忽成為魔童轉(zhuǎn)世。這一反轉(zhuǎn)奠定了哪吒逆天改命的基礎(chǔ),在命運悲劇的環(huán)境中,他差點被太乙真人消滅,不被村民們待見,找不到玩伴,一系列經(jīng)歷引起人們的憐憫。此后被愛喚醒的哪吒奮起抵抗宿命,凸顯了他超越命運的品質(zhì),激起了人們的共鳴,即使身處困境,依然能夠擁有強(qiáng)大的力量,不放棄追求個體的自由意志。哪吒是能夠引起憐憫卻不能引起恐懼的對象,申公豹則是能夠引起恐懼卻不能引起憐憫的一個角色。他早期靠自己的努力成為上仙,但到中年,卻有了一種面對巨大鐵幕時的惶恐和臣服,產(chǎn)生了用盡全力卻抵達(dá)不了彼岸的焦灼感和無力感。即使在這種巨大的壓力之下,他也未放棄自己,執(zhí)著地反抗。他的處境使人感到恐懼,因為他的命運不正是小人物的命運,不正是我們大多數(shù)人的命運嗎?

    對比哪吒與申公豹,哪吒身上有著濃烈的古希臘悲劇人物氣息,而在申公豹身上,可以看到現(xiàn)代悲劇的特點。古希臘傳統(tǒng)悲劇大多基于英雄事跡和上古神話,重點突出英雄人物形象[4],表現(xiàn)人們與命運抗?fàn)幍臒o助,展現(xiàn)主人公在逆境之中的意志追求。而現(xiàn)代悲劇則更加注重小人物的命運,那些想要掙脫命運枷鎖、力圖改變生存環(huán)境的普通人的命運。他們的弱點是人類共有的弱點,他們的悲劇成為整個人類的悲劇[5],極易激起共鳴。但不論是古希臘式悲劇還是現(xiàn)代式悲劇,都能夠引起當(dāng)代人的共鳴,激起當(dāng)代人的思考,具有積極意義。

    2 性格的困境

    2.1 性格悲劇

    亞里士多德在其發(fā)軔之作《詩學(xué)》中對悲劇進(jìn)行解剖,認(rèn)為其必須包括以下六個關(guān)鍵成分:情節(jié)、性格、語言、思想、戲景和唱段。其中情節(jié)是悲劇的根本,性格的重要性排在第二位,性格悲劇是指主人公的性格弱點或偏見而導(dǎo)致的悲劇。性格沖突是情節(jié)性的悲劇作品中悲劇形成、發(fā)展的主要推動力[6]。符合人物性格的行為和語言需要遵守必然性與偶然性,這兩者將直接推動情節(jié)的發(fā)展,使得性格成為悲劇的構(gòu)成要素。

    莎士比亞的《哈姆雷特》是性格悲劇的經(jīng)典代表作,他在這部作品中通過塑造哈姆雷特的形象和性格,將命運悲劇推向了性格悲劇。而這部作品中的性格悲劇成分也充分體現(xiàn)了人文主義思想,提倡人類的個性,反對神性,呼吁人們?nèi)プ非笱矍暗男腋#夥艂€性[7]。

    2.2 《哪吒之魔童降世》中的性格悲劇

    在《哪吒之魔童降世》這部影片中,申公豹的悲劇雖有命運不公的因素在,但他的性格也是一大原因。申公豹本心不壞,可惜心底有著強(qiáng)烈的自卑感,沒有形成正常的心態(tài),從而開始鉆牛角尖,最終將自己困死。申公豹刻苦修煉法術(shù),成為元始天尊的弟子,也是元始天尊弟子中最為勤奮的。但元始天尊卻將晉升十二金仙的機(jī)會給了太乙真人,發(fā)放法器時,也將“江山社稷圖”給了太乙真人。申公豹每每被忽視,都只將怨恨埋在心里,將原因歸咎于自己的出身。他在黑暗中苦苦掙扎,一心只想向元始天尊證明自己才是十二金仙的最佳人選。他的嫉妒、執(zhí)拗和成見讓他成了一個城府極深的陰謀家,他偷偷與龍族合謀,奪取靈珠,培養(yǎng)敖丙,讓哪吒變成殺人魔童,再讓敖丙借機(jī)斬妖除魔,功成名就,以此換取自己晉升十二金仙的資本。申公豹的內(nèi)心太脆弱,一旦不被需要,心底就會產(chǎn)生強(qiáng)烈的自卑感,越是自卑就越想要證明自己,活得壓抑且辛苦。申公豹的反抗越是激烈,就越是顯示出命運對性格壓迫與毀滅的力量之強(qiáng)大。

    敖丙以一副文質(zhì)彬彬、溫柔如水的公子形象登場,心性善良,內(nèi)心柔軟,但是他的內(nèi)心深處,卻也有著深深的自卑感。在海灘面對哪吒以及在陳塘關(guān)面對百姓時,他生怕自己的身份暴露,用冷酷的外表包裝自己,拒人千里之外。而面對家族的期望時,他只身擔(dān)負(fù)起重任,從沒有抱怨,懂事得讓人心疼。天性如此純良的敖丙沒能逃脫悲劇的下場,被父王和申公豹打造成了一個通往成功的階梯。敖丙不是為自己而活,沒有信仰,不會或者說不敢獨立思考,導(dǎo)致他生活在猶豫與矛盾中而無法解脫。在最關(guān)鍵的時刻,敖丙選擇違背自己的內(nèi)心,降大災(zāi)于陳塘關(guān),點燃了悲劇的導(dǎo)火索。敖丙的天性雖向善,但立場卻終究是混沌的。

    申公豹與敖丙在性格上有很多相似之處,他們同為妖族,善良但心底都有著原生家庭賦予的自卑。他們在成長的過程中缺乏關(guān)愛,缺少一個優(yōu)秀的引路人來治愈他們心里來自原生家庭的自卑,導(dǎo)致他們性格偏激,不善于溝通,沒有信仰,任由權(quán)力和欲望擺布,從而造成了一系列的悲劇。

    3 社會的牢籠

    3.1 社會悲劇理論

    馬克思、恩格斯的社會悲劇理論認(rèn)為:社會悲劇的根源是歷史的必然要求和這個要求實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性沖突[8]。易卜生的社會問題戲劇《玩偶之家》是一部典型的社會悲劇,通過故事情節(jié)、人物關(guān)系真實地反映了當(dāng)時社會中存在的一些問題,人們在這部劇中可以體會到作家對這個世界和人際關(guān)系的一些獨特的看法,更能夠透過文字感受到社會黑暗的一面。

    3.2 《哪吒之魔童降世》中的社會悲劇

    《哪吒之魔童降世》所處的環(huán)境是基于《封神演義》所構(gòu)造的。在封神的世界中,上至神仙派系,下至坐騎小妖都普遍存在鄙視鏈。以封神中的兩大派系闡教和截教為例,元始天尊的門派被稱為闡教,通天教主的門派被稱為截教。在這兩個門派中,闡教明顯看不起截教。在原著中,截教中的石磯娘娘不僅沒有胡作非為,還十分熱心腸,但是卻慘遭太乙真人和哪吒師徒二人殺害。哪吒先是練箭射殺了石磯手下的碧云童子,后又將另一個弟子——財運童子打得半身不遂,石磯一路追趕哪吒到了太乙真人處,太乙不但不主持公道,反而對石磯大打出手,石磯打不過太乙真人,最后被殺。太乙真人與石磯打斗時說了一句“邪不能勝正”。石磯與太乙真人同為鴻鈞的徒子徒孫,但太乙真人卻如此看不上石磯,可見門派之中的偏見有多深。撇去門派,申公豹雖然打破了成為一只普通野獸的命運格局,修煉得道,拜在元始天尊門下,但是卻擺脫不了妖族的身份,帶著這個身份,他始終處于鄙視鏈的底端。十二金仙中,黃龍真人的坐騎是仙鶴,普賢的坐騎是白象,慈航道人的坐騎是金毛吼。由此看來,以申公豹的出身,他在闡教中只能當(dāng)坐騎,但他憑借自己的努力讓元始天尊破格收取他為親傳弟子,在地位上不輸其他人族,可其他師兄仍然是看不起這個妖族同門的。在這種環(huán)境下生存的申公豹感受不到來自師父元始天尊的關(guān)愛,也感受不到來自同門師兄弟的陪伴。申公豹與哪吒同被命運以不公對待,但哪吒有陪他踢毽子的母親,有愿替他承受天雷的父親,有和他共擔(dān)天雷的龍三太子,有用修為去保他魂魄的師父太乙真人。反觀申公豹,他一無所有,在一次次的努力中,無人愛他,任由他在蒼白的反抗中墜入無盡的黑暗。

    身處社會悲劇的還有龍三太子敖丙,本應(yīng)享受世間最為純凈的父愛師恩,但是他還未出生就被賦予厚望、被計謀圍困。他被迫轉(zhuǎn)世成為靈珠,肩負(fù)起整個龍族的期望。若這種期望是陽光美好的,是順應(yīng)敖丙內(nèi)心的也就罷了,但敖丙身邊的人都只站在自己的角度對他提出要求,父親和師父對他的好帶有目的,從未有人真誠地愛他,生活的環(huán)境沒能補全他性格上的弱點,自卑的他從不敢以真面目示人。反觀哪吒,雖為魔丸,但是他始終生活在愛中,這一份份真摯的愛感化了他、點醒了他,也彌補了其性格的弱點,賦予他勇氣和信心,所以最后他能夠勇敢地聽從內(nèi)心,追求自由意志。

    申公豹、敖丙的社會性悲劇都源于歷史要求與個人追求之間的矛盾與沖突。截教、妖族受到排擠,即使戰(zhàn)功赫赫、為人勤奮,卻還是被數(shù)落,掙脫不了來自出身的桎梏。處于弱勢的他們一心向上的追求與社會勢力的風(fēng)向產(chǎn)生了沖突,在這種大環(huán)境下,若是他們沒有強(qiáng)大到能夠推翻現(xiàn)有的秩序,那么越是掙扎,悲劇的進(jìn)程就越快。

    4 結(jié)語

    電影《哪吒之魔童降世》作為一部兒童與成年人都能看的動畫,之所以能感動無數(shù)人,是因為它能讓人們找到自己,看見對命運、成見的反抗,能觸動其心中最柔軟、最真實的角落。哪吒和敖丙雖身滅但魂存的結(jié)局一方面給了悲劇一個交代,另一方面也滿足了觀眾的期望。命運是無法更改的,但并不代表我們就要用消極的態(tài)度去面對它,影片中一個個身處困境卻無所畏懼的勇士展示了頑強(qiáng)抵抗的精神,激勵著人們勇敢前行。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王曉紅.《老師好》的悲劇主義敘事風(fēng)格[J].電影文學(xué),2019(24):104-106.

    [2] 張小燕.透過《俄狄浦斯王》看古希臘人的命運觀[J].黑河學(xué)院學(xué)報,2017,8(6):175-176.

    [3] 亞里士多德.詩學(xué)[M].陳中梅,譯.北京:商務(wù)印書館,2003:81,97.

    [4] 張希冉,于曄.古希臘悲劇特點在美狄亞中的體現(xiàn)[J].戲劇之家,2020(13):15-16.

    [5] 李向欣,孫學(xué)棋.解讀音樂劇《小王子》的悲劇審美價值[J].戲劇文學(xué),2012(3):79-82.

    [6] 劉利斌.性格悲劇理論下的賈寶玉和哈姆雷特[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報,2019,41(5):70-73.

    [7] 李悅.莎士比亞《哈姆雷特》中主人公性格悲劇解讀[J].湖北開放職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2019,32(9):191-192.

    [8] 馬克思·卡爾,恩格斯·弗雷德里克.馬克思恩格斯收藏的作品(第01卷)[M].人民出版社,1995:5.

    作者簡介:曹源(1998—),女,湖南衡陽人,碩士在讀,研究方向:數(shù)字影視。

    王馨(1981—),女,江蘇高郵人,碩士,副教授,研究方向:數(shù)字影視創(chuàng)作。

    張宗鳳(1998—),女,山東鄒城人,碩士在讀,研究方向:影視動畫。

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