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    《暴裂無聲》勝有聲 漫談電影人物形象

    2021-08-27 09:13:35鄭晗旭
    炎黃地理 2021年4期
    關(guān)鍵詞:保民階層底層

    鄭晗旭

    電影中的人物,是電影敘事和矛盾沖突的核心,也是影片造型的基礎(chǔ)。電影靠故事立足,而故事是以人物作為主體展開,因而人物形象在電影中起著重要作用。本文通過對(duì)電影《暴裂無聲》人物形象的捕捉,分析人物形象對(duì)影片整體構(gòu)成和對(duì)主題表達(dá)的作用,將《暴裂無聲》人物形象的概念及影片中典型環(huán)境中的典型人物的個(gè)性,在人物的行為和命運(yùn)中揭示影片主題,反射現(xiàn)實(shí)社會(huì)階層問題。

    一部好的影片,一定是留下幾個(gè)真實(shí)、鮮活、生動(dòng)的人物,他們的故事,令我們深思。電影中的人物形象最重要的還是探究人性,回歸到人這個(gè)本體上,再透過這些富有代表性的人物看世間百態(tài)。因此,電影中人物的人性和性格特點(diǎn),是電影的關(guān)鍵所在。

    電影人物形象是敘事核心

    人物形象即通過外貌、言談、行為舉止等具體元素向他人所展示的有關(guān)性格、內(nèi)質(zhì)等抽象元素在他人心中的具體反映。很大程度上,人物形象有旁人的主觀成分,也有特定人物的客觀成分,是主觀元素和客觀元素的集合體。影片中人物的形象往往不是傳統(tǒng)意義上的正派反派,而是多面立體化的,在善惡間游走,處于人性中的灰色地帶。人物通過行為語言等動(dòng)作傳達(dá)信息,而影片則通過戲劇性沖突彰顯主題,使觀眾感受影片所要傳遞的觀點(diǎn),從而達(dá)到情感的升華。好的電影最終是要回歸到人性中。在我國電影發(fā)展史中,有大量注重人物形象的塑造的作品,早期電影,從張石川的《勞工之愛情》中幽默詼諧的主人公形象,到《神女》中飽受社會(huì)欺凌,努力生活卻始終被欺侮的妓女形象,再到現(xiàn)代《秋菊打官司》甚至是商業(yè)電影《手機(jī)》等影片中,無一不是通過真實(shí)、生動(dòng)的人物形象來反映當(dāng)下時(shí)代問題,引起國民反思。

    典型環(huán)境中的典型人物

    影片中出現(xiàn)了大量暗含暴力的影像語言,在原始社會(huì)中,人類通過暴力取得地位,在當(dāng)代社會(huì)看似人人平等的表象下,階級(jí)性被隱藏起來,但在經(jīng)濟(jì)較為落后地區(qū),就如影片中的小鎮(zhèn),階級(jí)屬性便在此表露出來。同樣,昌萬年作為資本操控者的典型代表,站在階層金字塔的頂層,利用自己的權(quán)勢(shì)和地位,通過對(duì)底層勞動(dòng)人民的壓榨,獲得如今的地位,自然離不開暴力手段。

    昌萬年最初出現(xiàn)在影片中,是他在小學(xué)校長辦公室吃西紅柿的場(chǎng)景,鮮紅的西紅柿汁滴在他大衣上,昌萬年將它擦去,在拍照的時(shí)候把污漬隱藏起來,這一系列鏡頭似乎暗示了光鮮外表下嗜血的本性,那一滴西紅柿汁就如同張磊的血,是昌萬年隱藏罪行的證據(jù)。尤是昌萬年吃火鍋的場(chǎng)面,特寫鏡頭下色澤飽滿的鮮肉伴隨著切肉機(jī)的聲響被分割成薄薄一片,營造出嗜血的氛圍,帶來感官上的強(qiáng)烈不適,映射出昌萬年殘忍冷酷的一面。他與同階層關(guān)于葷素的對(duì)話,“我們不吃肉,吃素”,“羊也愛吃素”無疑是將其他人喻為任人宰割的羔羊,昌萬年貪婪蠻橫、目中無人地掠奪他人財(cái)富的一面顯露無疑,同時(shí),也正是這種自我膨脹心態(tài),使他在得知徐文杰可以幫其逃脫法律制裁后,利用自己的身份地位及金錢,買通徐律師,目無王法地射擊羊群,誤殺張磊,從而引發(fā)電影的核心矛盾。

    律師徐文杰代表了金字塔結(jié)構(gòu)中的中產(chǎn)階級(jí),地位高于底層人民,同時(shí)又受到資本家的壓制。影片中的徐文杰是昌萬年的律師,掌握了大量昌萬年犯罪的證據(jù),昌萬年為了控制徐文杰,綁架了他的女兒,在徐文杰尋女的過程中,屬于中產(chǎn)階級(jí)的軟弱性開始展現(xiàn)出來,他一方面迫切地尋找女兒,另一面又不敢與昌萬年為敵,尋子過程中與張保民達(dá)成短暫的共識(shí)之后,在山洞中找到女兒時(shí)以及面對(duì)警察的詢問時(shí),他始終沒有勇氣說出真相,這個(gè)人物形象傳達(dá)給觀眾一個(gè)強(qiáng)烈的信息,即,他們這個(gè)階層面對(duì)底層的民眾可以說“恨鐵不成鋼”??墒?,反過來看,民眾看他們這個(gè)階層時(shí),又何嘗不是?

    徐文杰的猶豫不決,反映出現(xiàn)代社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)的中間性,在當(dāng)代社會(huì)大變遷的語境下,中產(chǎn)階級(jí)以模糊曖昧的身份游走在資本家和底層人民中間,面對(duì)資本家的權(quán)勢(shì)和底層民眾的勞苦,即便心中生出些許同情,最終還是倒向利益,徐文杰的選擇也從另一方面印證了社會(huì)化進(jìn)程中精英知識(shí)分子的變節(jié)。

    張保民作為金字塔底端的煤礦工人,妻病子幼,因自身性格倔強(qiáng),軟硬不吃,在村子里都簽署了協(xié)議的情況下,他仍然不肯低頭而遭到村民的排擠,行動(dòng)魯莽致使屠夫失明的舉動(dòng)使得原本就貧苦的家庭雪上加霜,再加之兒子張磊的失蹤,家庭重任,村民排擠等困境壓在他身上,身為弱勢(shì)個(gè)體,在種種壓力下,張保民只能把一身蠻力化作保護(hù)罩,奮起反抗。面對(duì)昌萬年的壓制,徐文杰的不作為,他就像是被圈起來的羔羊,只能任人宰割,而他又是啞巴,象征著弱勢(shì)群體在資本家的控制下已經(jīng)失去發(fā)聲的權(quán)利,因此張保民的暴力等一系列反抗又是無力和無效的,他們孤立無援。

    張保民在尋子過程中,面對(duì)昌萬年的追擊,只能四處逃竄,在樹林中逃竄,在群山中逃竄,他的拳頭在絕對(duì)的權(quán)力面前顯得那么弱小,就像是被圈起來的羔羊,無論怎么奔跑,都逃不脫困住他的柵欄。 毫無章法的打斗,亡命般的奔跑,都是他在暴力語言下的無聲反抗,又透露著無害的本質(zhì)。影片最后張保民最后站在一塊巨石下,看著巨石在他面前崩塌,似乎也隱喻著他信仰的崩塌,尋子無望以及反抗的失敗。

    除了以上三個(gè)明顯的代表人物意外,張保民的妻子翠霞。影片中翠霞的鏡頭并不多,但她卻是整個(gè)利益鏈中最直接的受害者。翠霞疾病纏身,家里放著一堆藥罐,自己的孩子丟了都沒有力氣尋找,只能抱著一只羊在門口哭泣。翠霞生病的罪魁禍?zhǔn)?,就是環(huán)境污染,而環(huán)境污染是有昌萬年等資本家破壞環(huán)境引起,翠霞的現(xiàn)狀似乎就是底層民眾的未來,面對(duì)資本家的壓榨,他們只能默默承受。

    人物形象對(duì)影片創(chuàng)作的影響

    無論是敘事,還是人物形象,還是對(duì)白臺(tái)詞,都是為主題服務(wù)的,通過最終的升華,突出主題思想。而人物是影片成功的重要因素,只有真實(shí)可信、性格鮮明,貼近生活,符日常生活邏輯的人物才能引起觀眾的共鳴。根據(jù)人物的特點(diǎn)創(chuàng)作外形,制造矛盾,設(shè)置懸念,通過影片中人物性格的層層還原和變化,最后升華,以突出影片主題。

    電影《暴裂無聲》主要圍繞著張保民、律師、老板三個(gè)人展開情節(jié),基于三個(gè)人不同的經(jīng)濟(jì)水平、社會(huì)資源,及道德操守,以及各具特征的階級(jí)行為,對(duì)應(yīng)劃分出底層人民、中產(chǎn)階級(jí)、利益高層這三個(gè)界限清晰的社會(huì)階層,演示出商品經(jīng)濟(jì)語境中當(dāng)下社會(huì)的“食物鏈”。三個(gè)人物形象,代表了三個(gè)不同層次,他們?cè)谧约核鶎匐A級(jí)中以自己特有的方式宣泄或壓抑著,張保民的暴力形象,律師的自私懦弱,老板的貪婪無恥和為利益的不擇手段,三個(gè)迥然不同的形象,三種性格,三種思想、行為,碰撞在一起迸發(fā)出火花,集中體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)存在卻又無法避免的階層對(duì)立。

    導(dǎo)演以尋子為主線巧妙地將三個(gè)階層串聯(lián)起來,通過對(duì)各階層特征和暴力語言的描繪,揭示出現(xiàn)代語境下企業(yè)家與勞動(dòng)者日益尖銳的矛盾,資本操控者站在食物鏈的頂端,他對(duì)環(huán)境無休止的破壞以及對(duì)底層民眾剩余價(jià)值的壓榨,正是企業(yè)立足的開始,即使是在現(xiàn)代社會(huì),資本家崛起的手段也同樣離不開資產(chǎn)階級(jí)原始積累的過程和特征;而底層勞動(dòng)人民在多重困境下,為了生存只能不斷出賣勞動(dòng)力,少部分愿意以自身僅有的力量進(jìn)行反抗,卻像羔羊般蒼白無力,同時(shí),翠霞受到惡劣環(huán)境侵蝕導(dǎo)致日益虛弱的身體,也是對(duì)被利益蒙蔽雙眼不惜大肆破壞環(huán)境的企業(yè)家的警告。

    當(dāng)代電影市場(chǎng)中,為了迎合社會(huì)大眾的娛樂心理,不乏追求視覺效果,廉價(jià)刺激以及偶像追星等元素的商業(yè)電影。影響力最大的當(dāng)為美國的超級(jí)英雄系列,受到了全球觀眾的喜愛,影片觀賞過后,常常被人們掛在嘴邊的,是一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的英雄人物。

    無論時(shí)代怎樣發(fā)展,怎樣進(jìn)步,階級(jí)性是始終存在的,我們可以在《暴裂無聲》中看到它,也可以在其他影片中看到它?!堆﹪熊嚒分?,整個(gè)車廂就是一個(gè)社會(huì)層次的縮影,按照等級(jí)分布,在這里,人從來不是平等的,這種不平等不僅僅是由資產(chǎn)決定的,更多的,是人們生來就有的,隱藏在骨子里的階級(jí)性。《大佛普拉斯》中所有的故事就是基于階層展開的,底層、中層、高層直到神佛,在這一套等級(jí)森嚴(yán)的體系中,各個(gè)階層是固化的,個(gè)體是無法跨越階層打破壁壘的。

    盡管電影給人看上去是故事,表面上是為了迎合市場(chǎng),但仍有很多導(dǎo)演致力于通過電影表達(dá)深刻的主題,力圖讓觀眾能夠透過電影故事現(xiàn)象看到內(nèi)里的本質(zhì),認(rèn)識(shí)電影深刻的思想內(nèi)涵,使觀眾們通過這一個(gè)個(gè)揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)并具有批判意義的影片,得以反思,敢于揭開面紗直視真相,通過真實(shí)的描寫和尖銳的批判,引起問題,以達(dá)到促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的意義。

    電影中的人物,是電影敘事和矛盾沖突的核心,也是影片造型的基礎(chǔ)。電影靠故事立足,而故事是以人物作為主體展開的,因而人物形象在電影中至關(guān)重要。每一個(gè)人物都因其家庭背景、成長環(huán)境、生活氛圍、社會(huì)角色、人際關(guān)系等形成不同的性格,也形成各自不同的特點(diǎn),或是安于碌碌無為或是甘于頹廢,抑或是沖破枷鎖尋求自由突破。一部好的影片,其中有一個(gè)或幾個(gè)鮮活的人物在熒幕上出現(xiàn),演繹他們的故事,令我們深思。電影中的人物形象最重要的還是探究人性,回歸到人這個(gè)本體上,再透過這些富有代表性的人物看世間百態(tài)。所以,深入地解析電影中人物的特點(diǎn)以及人物描寫的成功之處,是欣賞和學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影的關(guān)鍵所在。

    電影《暴裂無聲》中的所有角色,無論是主角、配角,都是形象鮮明,且都有其獨(dú)特的個(gè)性特征。我們看到父親、母親、工人、知識(shí)分子、老板、馬仔、兒童等角色,在各自的世界中努力地活著,有的小心翼翼、有的如魚得水、有的苦苦掙扎。影片中的主角都是他們所在階層的代表性人物,影片在塑造人物角色的同時(shí)突出了他們的社會(huì)階層特征,這是本片最重要的價(jià)值,令我們可以從較高層次的一面去解讀人物和整部電影。

    作者單位:齊齊哈爾大學(xué)

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