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    道教符箓的視覺文化特征

    2021-08-27 09:13:35高欣
    炎黃地理 2021年4期
    關(guān)鍵詞:道教結(jié)構(gòu)

    高欣

    文章就道教符箓視覺文化特征做了較為全面的解密。從符箓造符所依托的神學(xué)和哲學(xué)理論入手,進(jìn)而就符箓結(jié)構(gòu)、符文、符圖三個方面展開論證,指出了符箓結(jié)構(gòu)有聚形、散形之分,其散形又有上下、左右、前后三種聚形成符的方式。在此基礎(chǔ)上,對符文、符圖兩種符箓散形的視覺形態(tài)和具體指意做了深入的稽考與辨析。文章為破解符箓密碼,展示其視覺文化特征提供了有效的解題思路。

    符箓,又稱符書、符篆、丹書、甲馬等,是道教特有的一種修習(xí)方術(shù)和宗教文書。在約兩千年的歷史發(fā)展中,符箓在道教神學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)思想的指導(dǎo)下,同時與世俗的文學(xué)藝術(shù)、民俗事項(xiàng)等相互影響,從中汲取養(yǎng)分,經(jīng)歷代道人的不斷創(chuàng)作,逐漸形成了一套體系龐雜、內(nèi)容艱深、造型多樣、內(nèi)涵豐富的視覺符號系統(tǒng)。以現(xiàn)代科學(xué)的觀點(diǎn)來看,符箓固然是人類蒙昧?xí)r期的一種幼稚思考,但去蕪存菁,從視覺文化的角度來解讀符箓,分析其組合結(jié)構(gòu)以及文圖符號的特征與內(nèi)涵,能挖掘出這套獨(dú)特的符號系統(tǒng)所蘊(yùn)含的厚重視覺文化價值。

    造符的理論支撐

    符箓源于先秦巫覡神鬼之術(shù),隨著道教的誕生而首次出現(xiàn)于東漢順帝年間。道門典籍對符箓的誕生與特質(zhì)賦予了諸多洪荒和神性的色彩,為造符提供了理論依據(jù),具體可以歸納為以下兩點(diǎn):

    符箓為神所授。從漢代緯書《龍魚河圖》記載西王母的弟子九天玄女“下授黃帝兵信神符,制伏蚩尤,帝因使之主兵,以制八方”,道符自此傳入凡間,一直到《后漢書·劉焉傳》中記載張陵于東漢“順帝時客蜀,學(xué)道鶴鳴山中,造作符書,以惑百姓”,道教所塑造的符箓初始傳承人和造符人都被神仙化了。道教把符箓的誕生一直推演到中華人文初祖黃帝之前,以此證明符箓的先天性和神授的正統(tǒng)性,讓教眾對符術(shù)膜拜和深信不疑。符箓要產(chǎn)生相應(yīng)的法力,符上必須敬書管事之神的名諱或符號、并標(biāo)明所托之事,這是符箓造符的重要理論依據(jù)之一。

    符箓乃道氣化成。老子曰:“道生一,一生二,二生三,三生萬物”。在道家看來,“道”是自然,是萬物萬法之本源,是創(chuàng)造一切的力量,是終極真理?!皻狻保兰乙卜Q之為“炁”?!耙徽?,道所始生,太和之精氣也” ?!叭酥?,氣之聚也,氣聚則生,氣散則亡”?!独献酉霠栕ⅰ吩啤暗勒?,一也。一散為炁,聚為太上老君”?!皻狻笔恰暗馈钡妮d體,是產(chǎn)生和構(gòu)成天地萬物的元始微觀物質(zhì)?!对企牌吆灐肪砥咴疲骸胺撸ㄈ≡莆镄浅街畡荨诰判?,結(jié)清陽之氣以成玉文”?!兜篱T大論》云“又有八龍?jiān)谱鞴庵?,自然飛玄之氣,結(jié)空成文字,方一丈,肇于諸天之內(nèi),生立一切也”。《三皇經(jīng)》云:“皇文帝書,皆出自然虛無,空中結(jié)氣成字,無祖無先,無窮無極,隨運(yùn)隱見,綿綿常存”?!短响`寶凈明飛仙度人經(jīng)法》卷五云“天書玉字,凝飛玄之炁,啟運(yùn)數(shù)之期,八會而成音,五合而成章……自然之文也”?!秲?nèi)音玉字經(jīng)》云“自然玉字,字方一丈,自然而見空玄之上,八角垂芒,精光亂眼。靈書八會,字無正形……結(jié)飛玄之氣”。

    由此可以看出,道教聲稱符箓正是由天地之道氣(云、霧等類氣物質(zhì))聚形結(jié)體、自然而成,合乎于道,故能召神劾鬼、鎮(zhèn)魔降妖。符箓中的符文又有天書、云篆、玉字等之別稱。道氣虛無與繚繞之態(tài)也正是道士造符在結(jié)構(gòu)、形態(tài)、筆勢上所追求的意象。

    符箓的結(jié)構(gòu)視覺

    符箓筆畫曲折盤繞、結(jié)構(gòu)詭形怪狀、似文非文、似圖非圖而使常人難以識別,故民間常戲稱其為鬼畫符,認(rèn)為是道士故弄玄虛、胡涂亂畫之物。實(shí)際上,道教符箓方術(shù)有一套嚴(yán)密的儀式、程序與原理,其發(fā)展經(jīng)歷了一個由粗放到精細(xì)、由單純到復(fù)雜、由直表樸素神怪論到演繹厚重宗教哲學(xué)觀的發(fā)展過程。初期的符箓結(jié)構(gòu)簡單粗略,如道教早期經(jīng)典《太平經(jīng)》卷一百四至卷一百七所記載的《興上除害復(fù)文》《令尊者無憂復(fù)文》《德行吉昌復(fù)文》《神佑復(fù)文》里的復(fù)文便屬于符箓的初始形態(tài)之一,其文脫胎于漢代盛行的隸書,由兩個以上隸字(多者達(dá)九個)疊成復(fù)型的方塊異體字,初步具備了后期成熟符文圖騰化的特征(圖1)。隨著道教哲學(xué)觀、神仙體系、齋醮科儀程序的不斷完善,符箓樣式逐漸發(fā)展成熟,書寫規(guī)范趨于理論化,其外在形態(tài)雖紛雜多樣,但整體結(jié)構(gòu)卻有著嚴(yán)密的邏輯推理關(guān)系,形成了一定的范式,主要表現(xiàn)為以下兩個特點(diǎn):

    符箓結(jié)構(gòu)有聚形、散形之分?!度瓷穹洝访枋龇偂胺?,通取云物星辰之勢;書者,別析音句詮量之旨;圖者,畫取靈變之狀。然符中有書,參以圖象。書中有圖,形聲并用”??梢?,一道完整的符箓,由符文、符圖等散形按照一定的規(guī)律書寫聚合而成?!鹅`寶玉鑒》卷九《神虎追攝門》中有大量講解符箓散形元素具體內(nèi)涵的實(shí)例,揭開了符箓神秘面紗的一角(圖2)。散形是道符的組合元素,是對完整道符內(nèi)涵的詳細(xì)注解,當(dāng)散形有序地組合成聚形時,便成了一道完整的符箓。符箓散形為氣(炁),聚形為道。符箓結(jié)構(gòu)的聚與散正是前文提及的符箓乃道氣化成的物化體現(xiàn)。符箓能運(yùn)氣而通天之道,是道士與上天對話的媒介和渠道,通過此靈媒,可實(shí)現(xiàn)與鬼神溝通,讓九天神煞為我所用,達(dá)到召神劾鬼、鎮(zhèn)魔降妖、祈福禳災(zāi)、祛病救人的目的。

    符箓有上下、左右、前后結(jié)構(gòu)之分。道士書符時,講究“步罡踏斗、扣齒捏訣、焚香念咒”,存想請神,將道氣運(yùn)乎于筆端,下筆如有神,按照既定書寫法則,書散形以聚結(jié)成符。學(xué)者李遠(yuǎn)國先生將符箓結(jié)構(gòu)分為符頭、符腳、符竅三部分,他認(rèn)為符竅是道符的靈魂,分為實(shí)書和虛書兩種表現(xiàn)形式,是道符顯靈的關(guān)鍵。又有研究者把符的結(jié)構(gòu)分為符頭、符身、符尾三部分,更有細(xì)分為符頭、符膽、符腹、符腳、符印五部分的論述。此類分解法都有一定的合理性,主要適用于分析宋元以后以正一派為代表的畫符之法,并非所有存世符箓均能以此類方法分解結(jié)構(gòu)。

    筆者以為,符箓散形主要以上下、左右、前后三種方式來組合聚形。其中以上下、左右結(jié)構(gòu)最為常見,這兩種方式都是將散形書寫在同一個平面上,依次鋪開,文、圖相互穿插集結(jié)成符,符成后其每個散形均清晰可辨。一般而言,符箓內(nèi)容簡單者采用上下結(jié)構(gòu),復(fù)雜者則為左右結(jié)構(gòu)。這兩種結(jié)構(gòu)外觀普遍呈豎條狀或方塊狀。兩者從上至下(從左之右)先列神邸或敕令名頭之散形,再表祈禳之事之散形,猶如常人寫信,先寫抬頭招呼,再表內(nèi)容詳情(圖3)。而前后結(jié)構(gòu)造符的方式較為少見,其法是將散形按一定的前后順序依次疊加書寫,符箓書成后其多數(shù)散形相互混合而不可辨,只能見到墨跡重重,其整體外觀不規(guī)則,往往表現(xiàn)為怪力亂神狀(圖4)。

    盤繞屈曲——符文散形

    符箓散形的內(nèi)容構(gòu)體以符文為主,符圖為輔。符文種類及別稱眾多,所有名稱都強(qiáng)調(diào)了符文神授的屬性,如《三洞神符記》中記有“八顯”“玉字”“玉箓”“玉牒金書”“皇文帝書”“天書”“赤書”“龍章”“鳳文”“石碽”“題素”“玉札”“瓊札”“丹書墨箓”“瑯蚪瓊文”“火煉真文”“金壺墨汁字”“紫字”“自然之字”“四會成字”“瑯簡蕊書”等符文之名。

    需要指出的是,符文雖稱之為文,但其僅有少量文字直接采用俗文字體,絕大部分的符文都被道士進(jìn)行了異化處理,使其具有常人莫可辨之的特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)符文神授的神秘性。這種異化,是以俗文正體字為基礎(chǔ)的大膽改造,典型的如將秦篆、漢隸、上古蟲鳥書等采用筆法增減、偏旁位置變化、文字組合重構(gòu)、筆畫扭曲等方式,符文整體視覺形態(tài)呈盤繞屈曲的云霧繚繞狀,形象地表現(xiàn)了道氣結(jié)空成符的理論。

    符文內(nèi)容主要包括需要請召神邸的名號,如雷神、帝君、丁甲等,其名往往置于符首,按等級從上往下依次排列;需要厭制的鬼魅之名,常書鬼名或以鬼字代之;厭勝制鬼的方法,如書“煞”“鎮(zhèn)”“去”“出”“斬”“日”“囂”“魄”“正”“刀”“火”“押”等字來制鬼;需要祈禳的內(nèi)容,如“雨”“風(fēng)”“吉”“昌”“護(hù)”等字;命令的下達(dá),如“敕令”“速降”“速至”“如律令”等字,表現(xiàn)符命傳達(dá)的迅捷與急迫。

    點(diǎn)線紛呈——符圖散形

    符箓散形中的符圖主要以抽象的點(diǎn)線形態(tài)為主,具象形態(tài)少見。點(diǎn)與線的結(jié)合類似于星空、云氣之抽象意態(tài),相互穿插,游弋于符箓中,形態(tài)繽紛。這種點(diǎn)線結(jié)合的符圖主要有用來代表各級司管神邸、天象星宿、眾鬼群魅,以及表現(xiàn)云氣升騰、法令下達(dá)、五行五方、束鬼法繩等內(nèi)涵。簡單的點(diǎn)線結(jié)構(gòu)是道士書符的便捷性以及符箓整體結(jié)構(gòu)緊湊性的需要。

    道教神仙眾多,等級分明,如大類分為天尊部、天帝部、星神部、天地水部、地仙部、天師真人部、護(hù)法神將部、冥神部共計(jì)八部,而八部下又有分支,如天尊部又分三清、四御、四極、西王母、東王公。而三清作為道教最高神,又有玉清元始天尊、上清靈寶天尊、太清道德天尊三仙之分。符箓請神,有時只請一位,而更多的則是同時請動兩級或平級兩位以上的神仙來作法。如常用三點(diǎn)()或三點(diǎn)連線()來代表三清。常用三條平行的橫線()或波浪線()來表示三官大帝(上元天官、中元地官、下元水官)。常用七點(diǎn)連線()來表示北斗七星中的天樞、天璇、天璣、天權(quán)、玉衡、開陽、搖光七位星神等。符圖中直接表現(xiàn)云氣的符號也頗為常見,云氣是道氣的自然象形,云氣氤氳之態(tài)()正是將祈禳之事上告神明、同時下達(dá)天神旨意、人神溝通的意態(tài)表現(xiàn)。符箓中又喜見用五點(diǎn)連線(、)的符圖來表現(xiàn)五行的金木水火土。道教中有用繩索綁鬼、押鬼之說,故符圖中又多見繞盤彎曲的()法繩形態(tài)。

    需要注意的是,符箓的形態(tài)在歷史長河中一直處在發(fā)展變化中。符箓宗派眾多,不同時代、不同派別的符箓表示同一神鬼的符號所用形態(tài)時有不同,而有些看似雷同的符圖又代表了完全不同的神鬼或旨意,這種情況時而有之,還應(yīng)根據(jù)相應(yīng)的時代和符箓宗派背景來進(jìn)行分析辨別。

    符箓的視覺文化特征自然不止于造符理論、整體結(jié)構(gòu)、符文、符圖的分析,書符的材料、顏色、用途、用法乃至?xí)哪承﹥x式都是一種視覺文化的呈現(xiàn),但作為聚形的整體結(jié)構(gòu)和作為散形的符文、符圖是符箓最典型的視覺元素,也是解碼符箓視覺文化特征的關(guān)鍵所在。

    基金項(xiàng)目:湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項(xiàng)目“設(shè)計(jì)學(xué)視野下的道教符箓研究”(18YBA120)階段性成果。

    作者單位:湖南工程學(xué)院

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