導(dǎo)播視域下淺談《雪落下的聲音》的視聽(tīng)表達(dá)

摘要：《雪落下的聲音》是2018年熱播的電視劇《延禧攻略》的片尾曲及主題曲。在2020年浙江衛(wèi)視感恩有你跨年演唱會(huì)上，《延禧攻略》主角吳謹(jǐn)言為觀眾獻(xiàn)唱了這首歌曲。本文從舞臺(tái)美術(shù)、鏡頭切換、場(chǎng)面調(diào)度三個(gè)角度出發(fā)，分析吳謹(jǐn)言這首歌曲表演時(shí)導(dǎo)播工作的得與失。

關(guān)鍵詞：《雪落下的聲音》舞臺(tái)美術(shù) 鏡頭切換 場(chǎng)面調(diào)度

一、導(dǎo)播視角下舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用

《雪落下的聲音》作為由電視劇衍生出來(lái)的音樂(lè)作品，適當(dāng)?shù)剡€原電視劇場(chǎng)景是節(jié)目能夠得到部分目標(biāo)受眾（電視劇粉絲）的關(guān)鍵，在吳謹(jǐn)言的歌曲演唱過(guò)程中，顏色的還原能喚起觀眾對(duì)電視劇的記憶并豐富舞臺(tái)的視效。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)把舞臺(tái)整體色調(diào)定為藍(lán)色，把演唱者及伴舞的服裝定成白色。又針對(duì)歌曲設(shè)計(jì)了舞臺(tái)上的具體雪花特效以及模擬雪花運(yùn)動(dòng)的存于舞臺(tái)上的粒子特效。這間接地給導(dǎo)播工作造成了一定的難度，如何使這些設(shè)計(jì)好的舞臺(tái)美術(shù)盡可能全面地展示在電視觀眾面前，又不破壞整體演唱節(jié)奏是導(dǎo)播在這場(chǎng)演出中面對(duì)的難題。

在吳謹(jǐn)言的演唱過(guò)程中，導(dǎo)播為了解決舞美的展示問(wèn)題，多次選用了大遠(yuǎn)景的鏡位，比如在鏡號(hào)14中，吳謹(jǐn)言演唱“我慢慢地聽(tīng)雪落下的聲音，閉著眼睛幻想它不會(huì)?！睍r(shí)，幾乎未經(jīng)啟用的另半邊舞臺(tái)出現(xiàn)兩道類似雪花的特效徐徐飄過(guò)的畫(huà)面，使得聲音和畫(huà)面美感得到了相對(duì)統(tǒng)一。但為了顧及這個(gè)特效，幾乎全面放棄了演唱者及伴舞的表演，觀眾視角上舞臺(tái)人物幾近在消失的邊緣上。筆者認(rèn)為此鏡頭設(shè)計(jì)不宜過(guò)長(zhǎng)，理應(yīng)以舞臺(tái)上的表演為主。意境的表達(dá)更多的呈現(xiàn)應(yīng)在舞臺(tái)之上，在歌詞“閉著眼睛”時(shí)由演唱者或伴舞的面部表演再轉(zhuǎn)向大全景的雪花流動(dòng)更貼合歌曲意境，也能展示本場(chǎng)舞美設(shè)計(jì)的精妙。而本場(chǎng)導(dǎo)播視角下更多的關(guān)注點(diǎn)放在了表演之外的舞臺(tái)美術(shù)，不可否認(rèn)舞美制作的精良，但對(duì)于舞臺(tái)更重要的核心表演者忽視了，是屬于導(dǎo)播工作的失誤。

二、導(dǎo)播視角下鏡頭切換的得與失

本場(chǎng)切換的高光時(shí)刻在鏡號(hào)24、25、26的切換中，位置關(guān)系準(zhǔn)確，鏡頭銜接流暢。從吳謹(jǐn)言的近景開(kāi)始運(yùn)鏡，以吳謹(jǐn)言為前景畫(huà)面可以看到后景有一個(gè)伴舞在表演，順勢(shì)切換遠(yuǎn)景展示舞美“祥云”的運(yùn)用，又能清晰地看見(jiàn)伴舞圍繞吳謹(jǐn)言進(jìn)行表演。由于舞臺(tái)偏暗，觀眾能感受到的伴隨著歌詞“只是貪戀窗外的好風(fēng)景”的有兩套視覺(jué)沖擊，屬于演員的表演和舞美的變化。在展示舞美變化后迅速切換為全景，專注于伴舞和吳謹(jǐn)言的具體表演。這三個(gè)鏡頭簡(jiǎn)明干脆地展示了舞臺(tái)上的表演、舞美的變化、每個(gè)演員的位置關(guān)系，以此為前提貼合歌曲節(jié)奏，是一段教科書(shū)般的鏡頭切換。

本場(chǎng)切換的失誤也存在，在鏡號(hào)27、28中，出現(xiàn)了一次同景別相似機(jī)位切換，由吳謹(jǐn)言的側(cè)面的全景切到了吳謹(jǐn)言背面的全景，這是一次相對(duì)嚴(yán)重的失誤，之后應(yīng)該加以總結(jié)反思出錯(cuò)的原因。鏡號(hào)36、37的切換，是一處明顯的越軸，觀眾的視角在鏡號(hào)36時(shí)都在尋找吳謹(jǐn)言的位置，因?yàn)殓R號(hào)36吳謹(jǐn)言是背對(duì)鏡頭的，在他的右側(cè)后方進(jìn)行拍攝，鏡號(hào)37卻切換到了吳謹(jǐn)言左側(cè)的鏡頭，并且是側(cè)向觀眾的，這帶來(lái)了相當(dāng)不好的觀看體驗(yàn)。

三、導(dǎo)播視角下的場(chǎng)面調(diào)度

在《雪落下的聲音》歌曲演唱過(guò)程中，歌手和伴舞的走位是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，導(dǎo)播是如何配合調(diào)度達(dá)到給觀眾良好的視覺(jué)效果的呢？以鏡號(hào)17到18的調(diào)度為例，鏡號(hào)17中攝影機(jī)近景環(huán)繞吳謹(jǐn)言運(yùn)動(dòng)半圈，觀眾只能在后景中模糊可見(jiàn)一個(gè)伴舞在表演，配合歌詞“睜開(kāi)了眼睛，漫天大雪無(wú)情”后，鏡號(hào)18以近景拉鏡頭展示伴舞在吳謹(jǐn)言前面用手搭成了一道類似花瓣的調(diào)度設(shè)計(jì)，印證了歌詞“誰(shuí)來(lái)陪這一生好風(fēng)景”，給觀眾以出其不意卻又情理之中的觀看體驗(yàn)，這是導(dǎo)播與導(dǎo)演之間關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度的完美配合。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，導(dǎo)播在《雪落下的聲音》演出的整體表現(xiàn)是相對(duì)成功的，能夠看到導(dǎo)播從前期設(shè)計(jì)到后期執(zhí)行的努力，其中的不足固然存在，但相對(duì)于整體呈現(xiàn)質(zhì)量也無(wú)傷大雅，希望浙江衛(wèi)視的導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)能夠繼續(xù)努力，盡量減少能夠避免的失誤，制作出更多精美的視聽(tīng)作品。

（作者簡(jiǎn)介：周婷，女，碩士研究生在讀，河北傳媒學(xué)院，研究方向：藝術(shù)<廣播電視領(lǐng)域>）

（責(zé)任編輯 徐參文）