當(dāng)代青花分水的創(chuàng)新與實(shí)踐

王慧麗

摘要：藝術(shù)的表達(dá)技法多種多樣，不同的技法表達(dá)出不一樣的效果，不一樣的美，以及不一樣的思想情感和人文精神。本文主要細(xì)談陶瓷工藝青花分水技藝表達(dá)的美和其工藝手法的巧妙性。

關(guān)鍵詞：陶瓷工藝 青 花 分 水

Innovation and Practice of Contemporary Blue and White Water Separation

Wang Huili

Abstract： There are many kinds of artistic expression techniques. Different techniques express different effects， different beauty， and different thoughts， emotions and humanistic spirits. This article mainly talks about the beauty of well-crafted blue and white water separation technique.

Keywords： Ceramic Technology， Blue and White， Water Separation

一、當(dāng)代青花分水工藝實(shí)踐過程

景德鎮(zhèn)青花瓷，是景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，景德鎮(zhèn)在元朝時期確立了青花瓷在陶瓷藝術(shù)界的地位。青花瓷技法多樣，有勾線、分水、堆點(diǎn)、淡描，除去元代極為流行的淡描之外就是明朝嘉慶時期的青花分水了，分水工藝一直延續(xù)至今，還在不斷發(fā)展。分水的原理可以說源自于中國畫中的“墨分五色”，高超的國畫大師能將墨表現(xiàn)為“濃、淡、干、濕、焦”。優(yōu)秀的青花藝人運(yùn)用這一方式也將青花分成多種濃淡不一的顏色，稱之為料分五彩，其實(shí)所謂的五彩是指多彩，而不是單單五種，有的作品可以分出六七種甚至十余種濃淡不同的青花色。分水過程中，分水筆含料多少會決定顏色的深淺，多則深，少則淺；還有分一遍淡，多分幾遍深；一般在調(diào)制分水料時會先調(diào)制三五種不同深淺濃度的分水料。分淡水則用淡料、顏色適中的則用中料。不過這也不是用什么濃度的水就可以分出什么顏色的效果，在實(shí)踐過程中，需要藝術(shù)家隨機(jī)應(yīng)變，有的坯體干吸水快，有的坯體濕吸水慢，這就在于作者不斷實(shí)踐，運(yùn)用那支蘸滿青花分水料的雞頭筆，擠按力度的合適將雞頭筆上的水流淌在坯體之上，以濃到淡地完成陰陽暈染的預(yù)定目標(biāo)。分水過程中雞頭筆的筆尖是不能碰到坯體的，因?yàn)榧偃艄P尖觸碰到坯體來分水，燒后則會產(chǎn)生難看的痕跡，需要的是運(yùn)用蘸滿分水料的雞頭筆，在水欲滴未滴的狀態(tài)下迅速“趕水”或者“引水”，這樣分水出來的效果才無暇且平整。分水分為平水和陰陽水，平水就是顏色平整統(tǒng)一，比如一片葉子從頭到尾顏色一致。陰陽水就是有濃淡的變化，也就是有素描關(guān)系。前者就是傳統(tǒng)的元明清時期的青花裝飾采用最多的手法，后者可以說是青花大王王步先生率先使用。從此以后青花瓷的裝飾藝術(shù)出現(xiàn)圖案裝飾與具有書卷味、野情野趣的分水。無論是分平水還是陰陽水都是需要不斷實(shí)踐，在嘗試中掌握。

在現(xiàn)在會使用青花分水工藝來裝飾的越來越少，其原因是因?yàn)榉炙挤ǖ恼莆仗y，它不是一朝一夕能學(xué)會，分水不好則導(dǎo)致燒成一敗涂地。而且小面積分和大面積分的難易程度都不一樣，大面積分難度大，要保證大面積平整、顏色過渡有序是很考驗(yàn)藝術(shù)家手上功夫的。大多采取口染法，潑料法，噴料法。為了繼承和發(fā)揚(yáng)祖國寶貴文化遺產(chǎn)，我們有必要學(xué)會和傳承發(fā)展創(chuàng)新這門傳統(tǒng)的分水技藝。分水是青花藝術(shù)表現(xiàn)形式的一門技藝，技藝就在于實(shí)踐，只有青花藝術(shù)家在不斷的實(shí)踐中才能將分水技術(shù)掌握的游刃有余，在將這門工藝做到極致后就能達(dá)到質(zhì)的突破，質(zhì)的突破就是創(chuàng)新。用這門工藝表達(dá)作者個人藝術(shù)語言的作品，筆者筆耕青花瓷藝術(shù)多年，尤其在青花分水工藝上頗有成就，也略有心得體會，也善于實(shí)踐，因?yàn)閷?shí)踐出真理，實(shí)踐中能感悟分水的魅力，對藝術(shù)修為和藝術(shù)創(chuàng)作都有極大的幫助。

二、當(dāng)代青花分水在工藝上的創(chuàng)新

回觀青花瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史，青花多以山水、人物、鳥獸、花卉、瑞圖為題。早期的青花瓷作品確實(shí)非常美，但比較單一，就是色澤上統(tǒng)一，而當(dāng)代就需要解決這一局限，讓青花瓷色澤豐富化，讓青花瓷由單一水平的效果，變成豐富多色的效果。分水技藝的突破，才能達(dá)到一件作品有濃淡不一的色澤，這就必須依靠“分水”之技。青花之“分水”，雖類同國畫的“渲染”，但難度絕不可同語，因?yàn)椤爱嫽辈煌?。所謂“畫基”就是在不同材質(zhì)上畫畫。畫國畫是在宣紙上畫，宣紙上作畫，落筆即可見效果，非常直觀，沒有太大的變化，但青花的“分水”是將彩料落于泥坯，落筆之后大多是灰色壓壓一片，絕沒有墨落宣紙后的層次可言，但作者的心里必須有層次，胸有成竹則能預(yù)料燒成后可以出現(xiàn)層次豐富的效果。所以，“分水”技藝的熟練掌握是非常難的，而需要找分水技藝新的突破則更是難上加難。

談起當(dāng)代青花分水在工藝上的創(chuàng)新，王步先生做到了，王步的絕妙正在于他“分水”時的神來之筆——雖下筆時混沌一片，但出爐時總能“化腐朽為神奇”。品觀王步的傳世之作，無論大小，都會驚嘆于其“分水”之傳奇，不僅濃淡一氣呵成，即便料分五色也渾然一體。元明清的五色是分開的，而王步則能在一片葉子、一朵花中體現(xiàn)五色。在王步的傳世之作中，最大片的“分水”闊一尺有余。但“分水”絕不是王步一柱擎天的獨(dú)技，他以線為骨的“鐵線描”與“折蘆描”，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中。

三、當(dāng)代青花分水在裝飾形式上的創(chuàng)新

1、分水的表現(xiàn)形式

從元明清青花作品可以看出分水的效果比較單一，一般一件作品的花面就是分為濃中淡三四種效果，而且平涂式。比如纏枝蓮圖案花瓶中，濃水分邊角紋裝飾部分，中水分葉子，淡水分花朵，就是不同部分的濃淡區(qū)別。其余裝飾紋也是這樣，石榴紋、海水紋、菊花紋等等都是按照這個規(guī)則分水。從王步先生開始，就運(yùn)用國畫的變現(xiàn)方式，做到每一片葉子，花朵都有濃淡變化的分水效果，景德鎮(zhèn)行話說“陰陽水”，按科學(xué)講解就是明暗變化、素描關(guān)系?？梢哉f王步是第一個運(yùn)用明暗變化來表現(xiàn)分水技法，這在當(dāng)時是極具創(chuàng)造性的突破，使得青花分水效果、青花裝飾形式有了很大突破，讓文化圈的藏友開始喜歡上這類青花變現(xiàn)形式，也讓專業(yè)國畫大師看到了希望，看到了運(yùn)用陶瓷材質(zhì)變現(xiàn)自己的國畫作品，諸如上述因素可以看出，王步在青花瓷藝術(shù)的貢獻(xiàn)功不可沒。再有就是現(xiàn)在的青花分水變現(xiàn)形式也有所創(chuàng)新，比如運(yùn)用分水形式變現(xiàn)絲瓜南瓜，要顯現(xiàn)出絲瓜南瓜表面形成的肌理紋路不是單單分出明暗過渡就可以，需要在分水時采用特殊技法把絲瓜南瓜的紋理表現(xiàn)好，再進(jìn)行分水，則能出現(xiàn)漂亮的紋理。

2、王步為代表的新式青花分水

王步先生可以說在青花瓷藝術(shù)創(chuàng)作上起到劃時代的作用，近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)名家中基本都是以畫彩瓷為主，比如“珠山八友”就是以畫粉彩彩瓷聞名，唯有王步是以青花見長。王步先生的青花藝術(shù)可以說是當(dāng)時的代表，王步和“珠山八友”是同時代的陶瓷藝術(shù)家，同屬于國畫入瓷，瓷畫藝術(shù)都具有“書卷味”。青花藝術(shù)是景德鎮(zhèn)瓷器藝術(shù)的代表，也是中國瓷器藝術(shù)的代表。歷史或許加入有史學(xué)家的個人色彩，但文物應(yīng)該是所處時代或者創(chuàng)作者生活情況精神的真實(shí)寫照。作為近代青花藝術(shù)代表的王步，他的青花藝術(shù)是時代的特色，也是當(dāng)代青花藝術(shù)裝飾的特色，因?yàn)樗那嗷ㄑb飾影響至今。

王步在青花繪制分水技藝上創(chuàng)造出獨(dú)特的手法，具有濃淡過渡的陰陽變化水。元明清時期的青花分水是統(tǒng)一顏色的圖案，筆法繁碎，需要采用不同濃度的分水料，使得燒成后出現(xiàn)不夠整體且無序的不好效果。王步分水則是無論面積大小皆是一氣呵成，不拖泥帶水。他在繪制青花作品時一般是先分水后勾線或者刮出線條的，用手指捏住飽滿的雞頭筆，在手指對雞頭筆的擠按松緊之下，青花料則聽話般流淌在坯體上，有濃有淡的深淺變化。在下筆之前，是先將雞頭筆蘸足料，刮去多余水，使得雞頭筆成彎彎的“C”形狀，然后筆尖蘸少許清水，筆尖朝下進(jìn)行分水。這樣分水則能出現(xiàn)濃淡的過渡，分水過程中王步先生是手中雞頭筆和手中的坯同時動，就是為了迎合青花料被坯體吸收程度而動，若水過多時，則可用雞頭筆筆尖朝上吸收。由于王步先生對青花料性的掌握非常熟練，他還可以用勺子替換雞頭筆在坯體上分水然后再畫線，可見王步分水技藝達(dá)到出神入化的境界。這樣分水出來的效果不生硬，線條和顏色能融為一體，燒成后的效果也是整體穩(wěn)重。青花顏色的深淺變化微妙有序，層層疊疊，異常精彩，讓觀者無不感嘆王步青花技藝之高超。

從元明清的青花瓷和王步的青花作品對比時就會給人不一樣的感覺，我們會察覺，都是青花瓷，而色澤感覺完全不一樣。傳統(tǒng)元明清的青花瓷給人感覺是深厚、凝重，且中規(guī)中矩，這也符合封建社會的時代特點(diǎn)。王步先生處在近當(dāng)代時期，文化活躍，思想開放，他的作品淡雅、飄逸，給人感覺自由奔放，也是時代的寫照，具有百廢待興、欣欣向榮之感。這就是王步先生青花的特色，區(qū)別于古代和他人的青花藝術(shù)特色。

就從當(dāng)代市場出現(xiàn)的青花瓷來看，還是少有精彩的作品，拿王步先生的作品放在當(dāng)下青花藝術(shù)比較，可以毫不遜色的說：王步的作品還是出彩的，前衛(wèi)的。景德鎮(zhèn)從事青花創(chuàng)作的藝術(shù)家也是大量效仿王步先生的風(fēng)格，尤其是外來的專業(yè)國畫家，他們藝術(shù)修為較高，非常認(rèn)可王步先生的青花藝術(shù)創(chuàng)作形式。他們也是國畫入瓷，題詩鈴印，“書卷味”盡顯其中。

四、結(jié) 語

青花分水是青花瓷藝術(shù)重要的表現(xiàn)技藝，景德鎮(zhèn)一代一代青花藝人堅(jiān)守這份職業(yè)，傳承這門技藝，這才使得青花分水技藝得以傳承，作為當(dāng)代的青花藝術(shù)研究者創(chuàng)作者，需要在前人的基礎(chǔ)上不斷尋求新的突破。

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