一張湘潭的音樂名片 一首動聽的湘潭頌歌

吳純

摘要：湘潭籍曲作家譚真和資深音樂人成棟攜手全國知名詞作家張金東，聯(lián)合打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。從歌詞創(chuàng)作而言，張金東的歌詞質(zhì)樸無華，地域色彩濃郁;從旋律創(chuàng)作上來說，譚真的旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心;成棟在編曲創(chuàng)作上，編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣。

關(guān)鍵詞：作詞 ?作曲 ?編曲 ?張金東 ?譚真 ?成棟

中圖分類號：J605

為唱響新時代大美湘潭，進(jìn)一步提高湘潭的知名度和美譽(yù)度，中共湘潭市委宣傳部、湘潭市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會于2019年10月31日聯(lián)合下發(fā)《“大美湘潭”歌曲征集啟事》，面向全社會開展“大美湘潭”主題歌曲征集活動。為響應(yīng)市委宣傳部、市文聯(lián)的號召，湘潭籍曲作家譚真和資深音樂人成棟攜手全國知名詞作家張金東，共同打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。這是一首民通歌曲，三位藝術(shù)家創(chuàng)作時充分考慮了作為宣傳“大美湘潭”的歌曲要能夠廣為傳唱，因而必須具有大眾性、普適性、流傳性、辨識性四大特點(diǎn)。其中，大眾性主要表現(xiàn)在這首歌歌詞與曲調(diào)都十分順口、易唱易記;普適性主要表現(xiàn)在該曲音域適中（由小字組bb到小字二組f），男女老少使用簡單通俗唱法便可以輕松學(xué)會演唱;流傳性主要體現(xiàn)在這首歌的生活氣息濃郁、音響多變、織體層次簡明、易于傳唱;辨識性表現(xiàn)在以la、dol、mi、sol音符作為整首歌的主干音，富有濃郁的湖南地方花鼓特色。詞曲作者正是想通過這首歌曲來反映湘潭獨(dú)具一格的湖湘文化與在紅色文化的搖籃生活的人民所表現(xiàn)出來的精神面貌。

一、歌詞質(zhì)樸無華，地域色彩濃郁

歌詞，表達(dá)的是歌曲的宗旨和靈魂，入樂的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩沒有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂的制約，在韻律上要更方便演唱，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗霕犯璩?。歌詞一般是配合曲旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在?，F(xiàn)今越來越多的高素質(zhì)文人選擇歌詞創(chuàng)作，流行歌詞的藝術(shù)水準(zhǔn)大大提高。

歌詞從內(nèi)容上分，有敘事、抒情、寫景、說理、對唱等五種手法。詞作家張金東采用“以人帶情、情景交融”的寫作手法，以第一人稱的角度，描繪勤勞勇敢、熱情好客的湘潭人民對建設(shè)美好生活的向往。歌詞多為比喻句，字句凝練，抒情色彩較濃厚。比如，開篇這句歌詞“順著湘江走哎來握你的手”，用第二人稱“你”來稱呼湘潭，將湘潭擬人化，既顯得十分親切，也呼應(yīng)了這首歌的標(biāo)題“順著湘江走”?！案柚{紅紅隨風(fēng)飄”“升起紅太陽”“映山紅”，這些歌詞都有紅色的意象，既十分鮮明，也充分彰顯了湘潭的紅色文化特征;湘潭因盛產(chǎn)湘蓮而別稱為“蓮城”，因此“一城蓮花”指的就是湘潭;“火紅紅的陽光，照在了家門口”指的是偉大紅色革命思想像陽光一樣照進(jìn)了千家萬戶;“這里相見一條心喲，這里相交一杯酒”“這里都是熱心腸喲，這里都是好時候”，生動形象地表現(xiàn)了湘潭人民的熱情好客;“這里的人兒心在飛喲，這里的腳步不停留”“這里的干勁比天高喲，這里的大道金鋪道”，生動形象地描寫了新時代湘潭人民斗志昂揚(yáng)、鼓足干勁地為建設(shè)美好家園而努力奮斗。整首歌詞表面看語言質(zhì)樸、內(nèi)容淺顯，但于質(zhì)樸淺顯的生活語言中抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的熾愛深情。這就如同風(fēng)格“平淡自然”的陶淵明田園詩，平淡中自有深厚，樸實(shí)中自有華采，“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”（蘇軾《與蘇轍書》）。

“歌謠紅紅”“故事紅紅”“升起紅太陽”“一朵映山紅”等歌詞，體現(xiàn)了湘潭深厚的紅色底蘊(yùn)，通過曲調(diào)、配器對歌詞進(jìn)行潤色，為紅色音樂文化增添了新的生命力，使其更加符合當(dāng)代人的音樂審美，為傳播紅色音樂文化起到了積極作用。

“襯詞”作為民歌中一種表情達(dá)意的音樂語言，在民族歌曲和民通歌曲中的表現(xiàn)是十分豐富的?！俄樦娼摺返囊硬糠趾虰段用簡潔、明了的“嗬嘿”“喲嗬嗬”“咿呀咿吱喲”等襯詞，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘潭人民歡快熱烈的情緒和豪邁樂觀的情懷。A段中“順著湘江走哎來握你的手”“這里升起紅太陽哎紅太陽哎”和C段中“這里相見一條心喲”“這里都是熱心腸喲”等，將“哎”“喲”等襯詞作為墊字和落尾字使用，使歌曲的行腔圓潤流暢，頗具韻味，充分展現(xiàn)了獨(dú)特的湖湘地域音樂文化特點(diǎn)。

二、旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心

湖湘音樂文化是在湖南地區(qū)形成的，具有悠久的歷史、鮮明的特色和豐富的內(nèi)涵。豐富多樣且獨(dú)具特色的湖南民歌，近些年來在新創(chuàng)作的歌曲領(lǐng)域中具有較大的影響。作為扎根于湖湘大地、成長于偉人故里、新時代湖南民歌的青年代表作曲家譚真，其曾創(chuàng)作出許多旋律優(yōu)美且朗朗上口的家鄉(xiāng)歌曲：如《清清漣水河》《相約婁底》《洞庭湖上打魚漢》《湖湘的味道》等等。他在創(chuàng)作《順著湘江走》期間，力求捕捉準(zhǔn)確、生動的音樂形象，利用生活中的語言節(jié)奏與音樂中的規(guī)律，在聽眾聽得清、聽得懂的基礎(chǔ)之上，保持了音律的線條美。歌曲采用舒展流暢的四拍子，是由主歌、副歌組成的單三部曲式結(jié)構(gòu)，旋律以la、dol、mi、sol為主，這是湖南花鼓戲音樂常用的音符。在詞曲結(jié)合的領(lǐng)域中，可以說是達(dá)到了相當(dāng)程度上的“恰到好處”，歌曲傳遞的情感真摯入心，為聽眾打造了一首帶有永久魅力的抒情歌曲。

花鼓戲是湖湘地區(qū)流傳最廣、影響最大的戲曲劇種，像白誠仁、孟勇等現(xiàn)當(dāng)代湖湘作曲家和李谷一、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達(dá)等歌唱家都善于從花鼓戲音樂中汲取營養(yǎng)。曲作家譚真嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)五聲民族調(diào)式特征，借鑒了花鼓小調(diào)音樂，以徵調(diào)式居多，以徵音充當(dāng)調(diào)式的主音、骨干音展開旋律。旋律方面級進(jìn)多、跳進(jìn)少，倚音使用較頻繁。歌曲律動相對規(guī)整，旋律與基礎(chǔ)律動重合度高，整體表現(xiàn)出熱情、活潑、詼諧的氛圍。

歌曲《順著湘江走》為bB五聲徵調(diào)式，4/4拍，不帶再現(xiàn)的單三部曲式，分別由引子（1～8）、A段（9～16）、B段（17～24）、C段（25～32）加尾聲（33～37）構(gòu)成。其中，引子（1～8）部分較為簡短，由弱起拍進(jìn)入到歡快的情緒，為歌曲主題的進(jìn)入做好了鋪墊;A段是由a1（9～12）+a2（13～16）構(gòu)成，方整性樂段，a1、a2一上一下的旋律走向，延續(xù)引子部分歡快的音樂情緒，表現(xiàn)了引領(lǐng)大家到湘潭欣賞紅色文化和美景的喜悅心情;B段是由b1（17～20）+b2（21～24）構(gòu)成，該樂段運(yùn)用了“襯詞”元素，改變了原來規(guī)整性的節(jié)奏，推動了音樂以及情緒的發(fā)展，最終將音樂引向了高潮;C段是由c1（25～28）+c2（29～32）構(gòu)成，是歌曲的副歌部分，將旋律推到了全曲的最高潮;尾聲（33～37）結(jié)束句漸慢，最后落在主和弦上結(jié)束全曲。譚真譜曲的《順著湘江走》在結(jié)構(gòu)上非常清晰，引子部分一開始就將我們帶入到歡快的情緒，接著三個規(guī)整的樂段表達(dá)著不同的內(nèi)容，尾聲部分給人一種意猶未盡的感覺。歌曲旋律走向采用模進(jìn)的手法，增添了音樂的律動感。

三、編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣

《順著湘江走》這首歌將藝術(shù)性、民族性和時代性有機(jī)地統(tǒng)一在一起，表現(xiàn)了湘潭獨(dú)特的地域文化與濃郁的人文情懷。我們熟知的流行歌曲以其流行性、時尚性、娛樂性、商業(yè)性以及大眾參與性的特點(diǎn)而廣為“流行”，但現(xiàn)今流行歌曲的編曲有著自身的思維性。在編曲過程中，需要先對歌曲的風(fēng)格與結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，把握其整體的風(fēng)格特點(diǎn);在通過其多層次骨架的構(gòu)成，對樂器、和聲、織體等因素進(jìn)行合理分配;最后以計算機(jī)音樂技術(shù)予以輔助完成。

資深音樂人成棟在為此歌編曲中，采用了民族樂器笛子來作為這首作品的主線條樂器，利用笛子潺潺流水般的音色和明亮的音響效果，映襯湘潭人民的熱情、爽朗性格。整個作品的總體配器采用了管弦樂的各個聲部作為主要織體，通過它本身結(jié)構(gòu)上的層次，分別體現(xiàn)每個段落該有的色彩、氣勢以及背后的故事，并通過使用大量的中國獨(dú)有的打擊樂器來烘托整首歌曲的律動，給人一種鼓舞、歡樂又恢弘的感受。這首歌最出彩的地方是采用了大量的童聲合唱形式，給歌曲的部分段落“提鮮”，以此營造出全民參與的祥和氛圍。

民族聲樂通俗化是中國特有的一種新型聲樂唱法。民通歌曲主要利用民族的音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，在歌曲的編配與歌手的演唱方面，民族化、流行化特征兼具，它打破了民族唱法和通俗唱法兩種聲樂藝術(shù)之間的界限，將兩者完美融合在一起，既給觀眾帶來了全新的審美感受，又從客觀上推動了中國聲樂的發(fā)展。《順著湘江走》就是一首民通歌曲，演唱者在咬字吐字方面，不僅追求將每一個字都清晰地傳達(dá)到聽眾的耳中，還追求自然隨意、輕巧活潑，使歌曲增添了幾分靈動，展現(xiàn)了湘潭人民質(zhì)樸、活潑的性格特征。在共鳴方面，《順著湘江走》主要采用了民族唱法中的口腔共鳴，聲音位置比較靠前，進(jìn)而獲得流暢和靈動的音色。從演唱形式來說，《順著湘江走》這首歌使用了齊唱、對唱的方式，比如在引子部分，人聲旋律使用男聲、女聲、童聲齊唱“喲嗬”等襯詞，呼應(yīng)了“大美湘潭”主題，描繪了湘潭人民喜迎四海嘉賓、擴(kuò)大改革開放的情景;主歌部分A、B兩段，使用了男女對唱的方式，將力量與柔美結(jié)合起來交織演繹，豐富了歌曲內(nèi)容與畫面效果。第二遍的C段，加上了童聲齊唱，引入天真可愛的兒童來參與演唱，象征著全民參與建設(shè)大美湘潭。《順著湘江走》這首歌不論是高音還是低音，都盡量追求聲音的高度集中，使發(fā)出來的音清脆、明亮，既有流行性特征，又有民族性韻味。

在編曲上，音樂人成棟做了大膽的突破，對于《順著湘江走》這首具有湖南花鼓小調(diào)特色的歌曲，他摒棄了傳統(tǒng)的湖南花鼓戲中類似大筒的伴奏樂器，選擇用中國傳統(tǒng)民族樂器笛子、鼓作為整首歌曲的主線條樂器，并用銅管、木管等西洋管弦樂器為主音音色潤色、點(diǎn)綴，營造了恢弘大氣的氛圍。眾所周知，笛子是中國傳統(tǒng)樂器中最具代表性、最具民族特色的吹管樂器，可演奏出連音、斷音、跳音、顫音和滑音等極富色彩性的音樂，可演繹急促、跳躍的旋律，亦可演奏悠揚(yáng)、舒緩的旋律，音色清晰、透亮，極具穿透力。而鼓是中國傳統(tǒng)的打擊樂器。東漢許慎《說文解字》說：“鼓，郭也。春分之音，萬物郭皮甲而出，故謂之鼓”。東漢劉熙《釋名·釋樂器》說：“鼓，廓也。張皮以冒之，其中空也”?！肮迸c“廓”古通，有擴(kuò)張、延展的意思。鼓是用擴(kuò)張、延展的牛皮或蟒蛇皮包裹蒙覆的打擊樂器，中間是空的，是春分時節(jié)的音樂，萬物包裹著皮殼長出來，所以叫作鼓。中國傳統(tǒng)打擊樂器鼓，其藝術(shù)表現(xiàn)力是由節(jié)奏、音色、力度及速度等要素的綜合作用所構(gòu)成，它象征著農(nóng)耕民族的精神力量，鼓聲震天，具有激發(fā)人們熱血沸騰、勇往直前的藝術(shù)魅力?！俄樦娼摺愤@首歌曲的引子部分，將笛子音響與主旋律人聲部分同步，突出了人聲部分的旋律線。A、B、C段，為了突出人聲旋律部分，笛子只在尾聲部分起到了點(diǎn)綴作用，避免喧賓奪主，影響歌詞旋律所要抒發(fā)的感情。在間奏部分，笛子作為主旋律與中國鼓結(jié)合，兩種樂器相輔相成，給人以聽覺上的享受，映襯湘潭人民的熱情、爽朗、豪邁，帶動歡快的旋律走向，鼓舞著湘潭人民朝著奮斗目標(biāo)努力前行，具有激動人心的藝術(shù)力量。

總之，由張金東作詞、譚真作曲、成棟編曲的歌曲《順著湘江走》將藝術(shù)性、民族性和時代性有機(jī)統(tǒng)一在一起，歌詞質(zhì)樸清新，旋律優(yōu)美動聽，配曲昂揚(yáng)激越，歌詞、旋律、編曲相得益彰、水乳交融，是一首具有濃郁地域文化與人文情懷的優(yōu)美民通歌曲，是獻(xiàn)給大美湘潭的一曲由衷頌歌。

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